對(duì)現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫再認(rèn)識(shí)

林潔

摘要：本文主要針對(duì)現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫再認(rèn)識(shí)展開研究，先提出其必要性，然后在中國(guó)畫人物畫的素描訓(xùn)練中，主要論述結(jié)構(gòu)的處理，接著針對(duì)寫意線描、沒骨水墨、線墨一體等，深入分析現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨語言，最后總結(jié)現(xiàn)代寫意人物畫筆墨表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，主要包括筆墨中西結(jié)合、時(shí)代性的思維情感，確保現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫永葆生機(jī)與活力，推動(dòng)寫意人物畫走向更為繁榮的道路，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目的。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代寫意? 中國(guó)畫? 人物畫? 素描訓(xùn)練? 筆墨

中圖分類號(hào)：J205? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）06-0043-03

中國(guó)畫憑借獨(dú)有的民族傳統(tǒng)精神，可以充分體現(xiàn)出中國(guó)文化特質(zhì)，已經(jīng)成為了民族精神的重要縮影，在傳統(tǒng)中國(guó)畫中，寫意人物畫占據(jù)著重要地位，其特點(diǎn)主要包括意象造型，而且借助簡(jiǎn)筆寫意形式，以此將簡(jiǎn)而神似的意境體現(xiàn)出來，這已經(jīng)成為諸多畫家共同關(guān)注的焦點(diǎn)話題之一。目前，在寫意畫越來越成熟后，畫家更注重表達(dá)內(nèi)心情感，注重情感和個(gè)性的釋放，在創(chuàng)作過程中積極融入個(gè)人感受和情感，充分表達(dá)出“不似而似”的意向，從而賦予寫意人物畫全新的生命力。由此可以看出，對(duì)于寫意中國(guó)畫人物畫應(yīng)予以全新的認(rèn)知、對(duì)待，并做到不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代發(fā)展腳步，走在時(shí)代的前端，從而為寫意人物畫提供更為廣闊的發(fā)展空間。

一、現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫再認(rèn)識(shí)的必要性分析

現(xiàn)階段，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展過程中，大大推動(dòng)了中國(guó)畫發(fā)展，但是現(xiàn)代寫實(shí)人物畫則相對(duì)比較弱化，筆墨趣味的中國(guó)畫發(fā)展步入到全新的階段，基于現(xiàn)代主題創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品的發(fā)展速度比較滯緩，對(duì)其原因進(jìn)行分析，主要是因?yàn)橹黝}新創(chuàng)作中投入了較多的時(shí)間和精力，而且在展覽結(jié)束后，作品往往處于被擱置狀態(tài)，其市場(chǎng)效益遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及小品畫。

應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)主旋律寫實(shí)性中國(guó)畫人物創(chuàng)作在弘揚(yáng)民族精神、發(fā)揚(yáng)民族正氣方面發(fā)揮著不可比擬的作用和優(yōu)勢(shì)，其必要性突出?，F(xiàn)階段，應(yīng)加強(qiáng)主題性創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展，對(duì)于上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和美術(shù)家協(xié)會(huì)來說，應(yīng)積極將美術(shù)骨干組織在一起，拉近與企業(yè)生產(chǎn)第一線之間的距離。通過定期開展美術(shù)作品展覽，可以充分激發(fā)出人們的思想共鳴，進(jìn)一步宣傳和弘揚(yáng)積極向上的精神。

在寫意人物畫中，其審美主體主要體現(xiàn)在人物形象這一方面，并通過塑造極具感染力的人物形象，以此來將藝術(shù)家對(duì)生活和世界的評(píng)價(jià)進(jìn)行傳遞，并作為畫家情感的重要寄托。但是在實(shí)際上，人們很難靜下心來對(duì)反映現(xiàn)實(shí)主義的作品進(jìn)行深度剖析、推敲，而且造型結(jié)構(gòu)的生動(dòng)性和感染力嚴(yán)重缺失，無法有效感染群眾。

二、中國(guó)畫人物畫的素描訓(xùn)練

（一）結(jié)構(gòu)的處理

在創(chuàng)作過程中，必須要對(duì)光影產(chǎn)生的影響予以剔除，對(duì)物體的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析，旨在將形象的精神特征表現(xiàn)出來。通常來說，西方的明暗素描在我國(guó)比較盛行，對(duì)于表面效果也過度重視。如果過度注重光線，沒有對(duì)構(gòu)成形體自身的結(jié)構(gòu)所形成的精神本質(zhì)保持高度重視，在向中國(guó)畫素描轉(zhuǎn)換時(shí)，很容易出現(xiàn)形不準(zhǔn)的現(xiàn)象，而且結(jié)構(gòu)的明確性也嚴(yán)重缺失。有時(shí)即使結(jié)構(gòu)比較明確，但是在畫的過程中，會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的糊涂現(xiàn)象，極容易對(duì)結(jié)構(gòu)造成忽視。但是在長(zhǎng)期素描寫生的影響下，應(yīng)將形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系納入到中國(guó)畫素描訓(xùn)練之中。

在中國(guó)畫素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)對(duì)人物的結(jié)構(gòu)特征予以高度了解，然后加強(qiáng)科學(xué)化研究，將其本質(zhì)挖掘出來，在復(fù)雜化的外形中，對(duì)事物簡(jiǎn)單的基本結(jié)構(gòu)進(jìn)行概括、總結(jié)，構(gòu)建人物結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)之間的組合關(guān)系，最后對(duì)人物的特征予以高度明確化，為描繪提供有力幫助。借助科學(xué)化分析，可以不斷提高結(jié)構(gòu)理解能力，并對(duì)西方素描的觀察方法予以高度了解，通過整體觀察、聯(lián)系觀察等方法的應(yīng)用，突破自然光線對(duì)物象造成的限制和約束?；谖锵笞陨淼慕Y(jié)構(gòu)，應(yīng)對(duì)人物的整體態(tài)勢(shì)進(jìn)行高度了解，然后憑借線條，將形體的空間、虛實(shí)等表現(xiàn)出來，確保自身造型效果良好。

（二）線條的處理

在中國(guó)畫的表現(xiàn)語言中，線這一要素不容忽視，而且也是中國(guó)畫造型的重要方法之一，線與形體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系是緊密聯(lián)系、密不可分的。線在形體結(jié)構(gòu)中處于關(guān)鍵性地位，其形式美感突出，且極具獨(dú)特性，同時(shí)線還可以將物象表現(xiàn)出來，突破物象帶來的限制。需要注意的是，線在形體中處于依附性地位，如果線條脫離對(duì)象，尤其是脫離其結(jié)構(gòu)和質(zhì)感等，很難對(duì)其成效進(jìn)行判斷。借助對(duì)象的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感的線條，可以賦予其高度的生命力。在素描創(chuàng)作過程中，線條在人物的外部輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方面發(fā)揮著重要的作用，通過線的長(zhǎng)短、粗細(xì)等運(yùn)用，可以將物象的體積、質(zhì)感、空間關(guān)系充分表達(dá)出來。用線的變化和輕重，對(duì)對(duì)象的表情和結(jié)構(gòu)等要素進(jìn)行深入分析，從對(duì)象的解剖出發(fā)，對(duì)客觀的感受保持高度尊重的態(tài)度，防止主觀亂畫行為的出現(xiàn)。

在素描訓(xùn)練方面，線條在造型手法中占據(jù)著重要地位，而且也是提高畫面表現(xiàn)力的重要方式方法之一。借助不同的處理方式，如線條粗細(xì)、虛實(shí)等，可以為構(gòu)建畫面節(jié)奏、韻律等創(chuàng)造有力條件。此外，在線條不同處理的帶動(dòng)下，所營(yíng)造的色調(diào)也比較多，有助于不斷增強(qiáng)畫中人物的飽滿性、生動(dòng)性。需要注意的是，線必須要確保高度的自然性和寫意感，在寫意中，更要滲透力量，切忌出現(xiàn)呆板和草率等現(xiàn)象。各個(gè)線都需要被賦予力量感，要確保線條具有高度的質(zhì)樸性、耐看性，實(shí)現(xiàn)作者情感在畫中的有效滲透，最大程度地防止線條出現(xiàn)空洞之感。

三、現(xiàn)代寫意人物畫的筆墨分析

在現(xiàn)代，寫意人物畫的發(fā)展具有高度的多元性特點(diǎn)，諸多畫家在實(shí)踐過程中，高度注重創(chuàng)新，旨在實(shí)現(xiàn)水墨語言的獨(dú)一無二，現(xiàn)作出深入分析：

（一）寫意線描

在寫意人物畫線描筆法中，中鋒、側(cè)鋒和逆鋒是其重要的構(gòu)成內(nèi)容。在創(chuàng)作方面，中鋒用筆占據(jù)著主導(dǎo)性地位，側(cè)鋒則處于輔助性地位，結(jié)合部分皴擦，不斷提高畫面效果。對(duì)于中鋒來說，主要是指在作畫過程中，筆鋒處于所繪線條的中心位置，筆的力度也要保持在中間位置，該方法的應(yīng)用，可以使畫面具有高度的渾厚性，并將其表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來。在寫意人物畫作畫時(shí)，側(cè)鋒得到了廣泛應(yīng)用。對(duì)于逆鋒用筆來說，可以將中鋒、側(cè)鋒的筆線畫出來。通常來說，筆鋒的抗阻力顯著，所以筆鋒變化性突出，忽聚忽散現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)，其取得的效果往往是出人意料的。在作畫方面，這些筆法的使用并不是孤立的，一件作品的完成，大都需要諸多筆法來進(jìn)行。

（二）沒骨水墨

沒骨水墨和線描具有高度的對(duì)立性和統(tǒng)一性，這兩者之間的關(guān)系是緊密聯(lián)系的，如梁楷的《潑墨仙人》，主要采取傳統(tǒng)沒骨水墨畫法。潑墨法、破墨法等是主要的用墨方法，其中，對(duì)于潑墨來說，在其自然滲化的影響下，基于墨塊的形狀，將其具體形象繪制出來。而對(duì)于積墨來說，實(shí)現(xiàn)了由淺到深、由淡到濃的順利過渡，該方法在寫意人物的深暗部位中具有較高的應(yīng)用價(jià)值，對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行分析，其厚重感突出，但是如果處理力度不足，極容易出現(xiàn)死板現(xiàn)象，甚至無法將靈動(dòng)性發(fā)揮出來。

（三）線墨一體

在繪畫過程中，用筆勾線在寫意人物畫中得到了廣泛應(yīng)用，再通過潑染水墨方式的應(yīng)用，可以將線墨一體效果表現(xiàn)地淋漓盡致。勾線用墨濃淡變化應(yīng)防止出現(xiàn)過大現(xiàn)象，以免影響到畫面的整體性和生動(dòng)性。在寫意人物畫中，人物服飾、衣紋的組織為其重點(diǎn)難點(diǎn)，在作畫過程中，更要對(duì)衣紋間的筆墨濃淡變化予以高度重視。

四、寫意人物畫“以線造型”的寫意性

一般來說，“線造型”的形象與客觀物象之間的相似程度較高，其相似性主要體現(xiàn)在內(nèi)在關(guān)系的內(nèi)在精神。該造型方法對(duì)西畫中的相關(guān)因素予以剔除，如光影和色感等，然后對(duì)物象最本質(zhì)的造型予以保留，確保與畫者心境和主觀意念相適應(yīng)，這種寫意是極具主觀性的。在西方繪畫中，“以線造型”的造型方式具有較高的應(yīng)用價(jià)值，但是有別于中國(guó)畫中的以線造型”。首先，在造型觀念方面，西方繪畫注重“以面造型”，線是形體的重要分界線，而在中國(guó)畫中，“線”是造型的一大重要要素，通過物象形體的應(yīng)用，確保畫面中的“線”可以將諸多中國(guó)畫元素反映出來，如虛、實(shí)、黑、白等，可以將畫者內(nèi)心的本質(zhì)和情感表達(dá)地淋漓盡致，“線”已經(jīng)成為重要的一大意象繪畫語言。

五、現(xiàn)代寫意人物畫筆墨表現(xiàn)手法的創(chuàng)新

（一）筆墨中西結(jié)合

在中國(guó)畫歷史中，諸多畫家非常注重創(chuàng)新筆墨技法，借助筆墨，既可以將不同的視覺效果展現(xiàn)出來，也可以充分體現(xiàn)出畫家的意向精神。在時(shí)代不斷發(fā)展過程中，要想維持作品的影響力和感染力，就要求藝術(shù)家對(duì)筆墨語言形式進(jìn)行靈活運(yùn)用，加強(qiáng)時(shí)代化特點(diǎn)的滲透，而且還要與畫家自身的詮釋結(jié)合在一起，旨在充分激發(fā)出觀者的思想共鳴。而筆墨的時(shí)代特征，對(duì)于畫家來說，必須要不斷提高自身素養(yǎng)，正確理解和感知作品。

在中國(guó)畫創(chuàng)作中，墨為重要的基調(diào)之一，而且在畫面構(gòu)圖中也占據(jù)著重要地位，但是這種基調(diào)很難將豐富的畫面色彩展示出來，所以現(xiàn)代水墨人物畫家應(yīng)注重高度融合墨與色，將其作為重要的突破點(diǎn)，如現(xiàn)代水墨人物某一畫家，既對(duì)傳統(tǒng)水墨技法精髓予以保留、繼承，而且在中國(guó)花鳥畫的沒骨畫法的基礎(chǔ)上，密切聯(lián)系西方光影表現(xiàn)手法，合理化調(diào)整傳統(tǒng)墨、色面積占比，同時(shí)通過水、粉的運(yùn)用，合理化調(diào)和畫面的不同元素，從而不斷提高色調(diào)的一致性和和諧性，構(gòu)建清新、獨(dú)特的畫面風(fēng)格。所以在該畫家的畫中，西方和現(xiàn)代元素均得到了充分體現(xiàn)，而且也實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫精髓的繼承、弘揚(yáng)。此外，該畫家的畫與現(xiàn)代人的審美需求具有高度的一致性，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合在一起，使之成為統(tǒng)一整體。

（二）時(shí)代性的思維情感

在現(xiàn)代寫意人物畫家中，劉慶和作品的當(dāng)代性特點(diǎn)十分顯著，注重不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，突破了傳統(tǒng)筆墨技法的限制和瓶頸，現(xiàn)代社會(huì)人們的生活狀態(tài)為其繪畫的主題和風(fēng)骨，劉慶和借助敏銳獨(dú)到的眼光，通過水墨語言的運(yùn)用，將人們的生活壓力展示出來，并更好地滲透都市生活和文化環(huán)境中，進(jìn)一步熏陶藝術(shù)家。畫家在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，也高度注重傳統(tǒng)中國(guó)畫精髓的滲透，密切整合社會(huì)情感體驗(yàn)與筆墨線條，確保表現(xiàn)形式具有高度的獨(dú)特性。此外，其對(duì)于色塊、墨塊效果的重視程度較高，旨在不斷提高墨色層次的交融效果，其擅于刻畫人物眼神，由畫中人物驚慌的眼光，可以折射出人物的無助感、失落感，這是當(dāng)?shù)囟际腥松畹目s影，從畫中，可以使觀者產(chǎn)生身臨其境之感，從而激發(fā)觀眾的思想共鳴?？傊?，劉慶和寫意人物畫作為典范，維護(hù)了創(chuàng)新和傳承之間的關(guān)系，而且基于深度視角，寫意人物畫應(yīng)與時(shí)代審美相契合，并與畫家產(chǎn)生情感方面的碰撞、交流，從而使作品更具生機(jī)與活力。

六、結(jié)語

綜上所述，基于現(xiàn)代化視角，應(yīng)對(duì)現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫予以全新的認(rèn)知，為繪畫創(chuàng)作注入源源不斷的生命力，并引導(dǎo)畫家不斷提高自身創(chuàng)作水平，創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的繪畫作品。其中，在創(chuàng)作過程中，畫家應(yīng)切忌單一的描繪對(duì)象，要融入自身的情感，同時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫，應(yīng)做到取其精華、去其糟粕，加大創(chuàng)新力度，不斷與時(shí)俱進(jìn)，保證現(xiàn)代寫意中國(guó)畫人物畫與時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)相互協(xié)調(diào)、相互一致。此外，寫意人物畫應(yīng)密切聯(lián)系人民群眾的實(shí)際生活，充分滿足人民群眾的精神文化需求，鞏固藝術(shù)文化的根本，弘揚(yáng)藝術(shù)文化主旋律。

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