唐代工筆人物畫的色彩分析

荊貴婷

在時間的長河里，繪畫伴隨著人類的生產(chǎn)勞動和社會實踐的產(chǎn)生而發(fā)展。戰(zhàn)國時期，是工筆人物畫的萌芽期，從湖南長沙楚墓出土的兩幅戰(zhàn)國帛畫《龍鳳人物圖》、《人物御龍圖》中可看出，畫面形象都是借線條勾勒呈現(xiàn)形象，略施色彩完成的。 漢魏時期工筆人物畫開始形成獨有的風(fēng)格，繪畫語言進一步豐富，線條出現(xiàn)多種樣式，題材內(nèi)容寬泛起來。隨著隋唐政治、經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，文化的空前發(fā)展，工筆人物畫也達到鼎盛時期，《步輦圖》、《簪花仕女圖》正是這一時期的產(chǎn)生的作品。兩宋時期工筆人物畫題材更為寬泛，出現(xiàn)白描為主的人物畫新畫風(fēng)。元明清人物畫進展緩慢。從工筆人物畫發(fā)展的脈絡(luò)上可以看出，唐代工筆人物畫處于工筆人物畫發(fā)展的鼎盛時期，對后世繪畫的影響較為深遠。

1唐代工筆人物畫的發(fā)展

唐代工筆人物畫是在前朝工筆人物畫的基礎(chǔ)上實現(xiàn)發(fā)展的，同時離不開唐朝自身社會、經(jīng)濟、文化的大背景。隋朝統(tǒng)一了中國，結(jié)束三百年的混戰(zhàn)局面，社會生活開始安定，文化藝術(shù)得到發(fā)展，隋朝繪畫藝術(shù)起到了連接魏晉南北朝到唐朝的過渡作用。 唐朝在隋朝的基礎(chǔ)上，加強社會的安定，采取休養(yǎng)生息的政策，國家經(jīng)濟日漸復(fù)蘇和強盛，人們的關(guān)注也從物質(zhì)漸漸轉(zhuǎn)移到精神領(lǐng)域。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，繪畫藝術(shù)是當(dāng)時的社會經(jīng)濟、政治、文化在人們思想意識領(lǐng)域的集中體現(xiàn)和概括，同時又反映著當(dāng)時特定的歷史環(huán)境，這就使得唐朝文化出現(xiàn)一片繁榮的景象。我們可以從唐歷史的發(fā)展階段來感受工筆人物畫的進展。

初唐時期，社會大背景下的經(jīng)濟、政治都剛剛開始復(fù)蘇，初唐的工筆畫帶有較明顯的魏晉風(fēng)格，我們可以從閻立本的《步輦圖》、《歷代帝王圖》中可以感受到東晉顧愷之的《列女仁智圖》、《女史箴圖》中線、造型等相似的元素，但仍能看到閻立本對唐代工筆人物畫的推動，尤其在色彩方面，使畫面色彩更加豐富。

盛唐時期，國力達鼎盛，社會一片繁榮景象，極具包容性，工筆人物畫的發(fā)展達到前所未有的高峰，這種盛世下的工筆人物畫，設(shè)色富貴華麗，充分展現(xiàn)出海納百川的國家的氣象和社會風(fēng)氣。之前魏晉時期的清麗之風(fēng)已經(jīng)消失，繪畫整體呈現(xiàn)出大氣、恢弘的大唐神韻?？梢詮默F(xiàn)存張萱的作品《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》中感受到。

隨著唐朝長期長治久安、社會的繁榮穩(wěn)定，周昉捕捉到唐代“豐腴”美的審美取向，創(chuàng)造出了新的以豐厚為美的典型人物形象，被人稱為周家樣。周昉流傳至今的作品有《執(zhí)扇仕女圖》《簪花仕女圖》，畫面的色彩氛圍也漸漸趨于同一。

2唐代工筆人物畫的色彩分析

跟隨著工筆人物畫的發(fā)展史，我們可以直觀的感受到不同朝代工筆人物畫的色彩變化。畫面?zhèn)鬟_著人們對社會的直接感受，同時社會的各方面，比如政治、經(jīng)濟、文化都在不同程度影響著畫面表現(xiàn)。處于鼎盛時期的工筆人物畫整體設(shè)色更加大膽艷麗、富麗堂皇，這離不開唐王朝的歷史背景——星光璀璨的歷史時期，唐王朝初期在經(jīng)歷休養(yǎng)生息相關(guān)政策后進入了第一個盛世“貞觀之治”，社會安定、人民富庶、八方來朝，此時的文化、經(jīng)濟、藝術(shù)等方面都散發(fā)著巨大的能量，呈現(xiàn)著百花齊放百家爭鳴的氣象。這種積極向上、熱情洋溢的社會氛圍充滿了盛世強國獨有的包容力和內(nèi)斂的氣質(zhì)。我們從唐朝各階段的繪畫作品中來感受畫面色彩的藝術(shù)魅力。

唐代工筆人物畫是工筆畫的鼎盛時期，它已遵循傳統(tǒng)工筆畫以線造型，隨類賦彩的繪畫方式。初唐時期的作品《步輦圖》以文成公主與松贊干布聯(lián)姻的重大歷史事件為背景進行創(chuàng)作，畫面設(shè)色區(qū)別于清秀的審美取向，出現(xiàn)了艷麗濃重的色彩，一是為呈現(xiàn)歷史事件厚重的氛圍感，二是為烘托祥和喜慶的場面，整體展示了唐朝強盛的國家風(fēng)貌。遠觀畫面，在統(tǒng)一的淡赭色調(diào)中，出現(xiàn)了紅、 黃、白、綠等色彩，使畫面顯得沉著穩(wěn)重又具有富麗的味道;不同面積的紅色塊之間，既相互呼應(yīng)又形成對比，宮女衣裙上的小紅塊簇擁著唐太宗，突顯出太宗在畫面中處于重要的地位;扇面上的小綠色，與畫面中紅色形成對比，將觀者的視線引導(dǎo)到唐太宗所在位置;畫面中最重的黑色塊，聚散錯落有致，呈線性的黑色旗桿再一次引導(dǎo)我們關(guān)注唐太宗所在位置;唐太宗身著黃袍，再一次成為畫面著眼的中心。整幅畫面中的色彩統(tǒng)一又不沉悶，跳脫又不張揚，昭示著國家正處于君主自信從容、制度開明的治國理政中，朝著欣欣向榮的新局面發(fā)展。

盛唐時期的作品《虢國夫人游春圖》以大唐年間寵妃楊玉環(huán)的自家姐姐虢國夫人在眾多隨從的簇擁下乘騎踏青游春的浩蕩場面。整幅畫在淡赭色的暖色調(diào)背景下，作者通過對色彩的明暗對比來組織畫面的節(jié)奏，重色塊奠定畫面的重音基調(diào)，白、紅、綠、藍等淺色塊穿插在畫面中，點明春游輕松愉快的氣氛。仔細觀看，明快的節(jié)奏感離不開畫面中錯落的的紅、綠對比，這就是作者用色的巧妙之處，借用春天特有的萬物復(fù)蘇的顏色來安排畫面，設(shè)色艷麗而不俗氣，隱隱顯現(xiàn)的馬蹄，給人傳達“淺草才能沒馬蹄”的盎然生機。畫面內(nèi)容從唐初的威嚴(yán)莊重開始走進較輕松的日常記錄，浩蕩的隊伍、輕快的春游氛圍再次呈現(xiàn)出此時社會的強盛，人們安居樂業(yè)，開始感受生活中的小美好。

唐晚期作品《簪花仕女圖》描繪了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女在春夏之際游園賞花消遣的場景。相較于盛唐時期的畫面，此時的畫面雖是赭色的背景，但整體氛圍更加沉郁，作者通過此幅畫面的設(shè)色傳遞給我們恬靜無趣的日常生活。畫面中雖有艷麗的紅色，但在重色的薄紗相襯下，呈現(xiàn)出沉悶的壓迫氣息。畫面中白色的運用，壓制了畫面的沉悶感。由此我們可以感受到色彩在畫面中的重要性，同樣的色彩在不同作者的組織安排下會營造出相反的畫面氛圍。

3結(jié)語

唐代工筆人物畫作為工筆畫的典型代表，給予我們很多可學(xué)習(xí)借鑒的地方，尤其在色彩的組織安排上。在當(dāng)代文化多元發(fā)展的當(dāng)下，畫面的色彩關(guān)系仍是畫家探索突破的方向。統(tǒng)一的單色背景如何營造出豐富的畫面氛圍，現(xiàn)當(dāng)代畫家進行了探索和嘗試。何家英的《紅蘋果》，淺色的背景中盤坐著拿紅蘋果的姑娘，清冷的畫面中因為蘋果的紅呈現(xiàn)出一絲青春的生機;張見《晚禮服》借用白色打破稍顯沉悶的畫面氣息。作者都是利用了色彩自身的能量來平衡畫面。色彩有無盡的可能性，就看作畫者如何安排讓它與自己想表達的思想相契合，這離不開作畫者日常的修養(yǎng)積累和敏銳思考觀察。