不刻意煽情、不回避死亡《武漢日夜》：真實視角記錄疫情下的平凡感動

馮剛

“它離得足夠近，讓我們看到了以為足夠了解的、武漢抗疫過程中原來并不熟悉的、那些更打動人的細(xì)節(jié)?！敝鞒秩税讕r松觀看紀(jì)錄電影《武漢日夜》后如是說。這部時長95分鐘的院線電影，從30位戰(zhàn)“疫”一線攝影師累計拍攝的1000多個小時的素材中剪輯而來，講述2020年1月23日武漢關(guān)閉離漢通道后，這座城市中發(fā)生的故事。

該片上映后，有觀眾認(rèn)為，《武漢日夜》“沒有刻意的煽情，只有默默的記錄”，生活和奮戰(zhàn)在抗疫線的平凡人的真實境遇，成為全片最大的“催淚彈”?！段錆h日夜》導(dǎo)演兼編劇曹金玲表示，“不希望把情感過度地傾瀉給觀眾，通過盡量客觀、不加渲染的講述，讓大家靜靜地看完，然后有所感懷，也感覺到希望和力量?！?/p>

海量素材中梳理生命不屈

95分鐘的《武漢日夜》，沒有一句畫外音，沒有臺詞劇本，沒有激烈的畫面和刻意的煽情——鏡頭下的武漢居民平靜而努力地生活著患者與醫(yī)生攜手自救，感染者和家人相互鼓勵，志愿者穿過武漢的街巷連接著生存與希望……同時，影片也并不避諱疫情帶來的傷痛。

這些真實的記錄來自30位攝影師為期4個月的拍攝?？傊破死瞵|介紹，2020年1月23日，《武漢日夜》的出品方之——電影頻道便與湖北當(dāng)?shù)匦侣勍羞_(dá)成合作。湖北廣播電視臺及湖北全省17個地市拍攝的素材實時傳送給影片主創(chuàng)?！敖?jīng)過商討，團(tuán)隊最終定下講述情感故事的基調(diào)——拍一部紀(jì)錄電影。”

新聞攝像不同于電影鏡頭，具有很強(qiáng)的不可復(fù)制性。為了真實性和記錄性，它往往需要舍棄對于鏡頭美感的追求。“但這些鏡頭所蘊含的情感張力特別真切動人?！辈芙鹆岜硎?，“（疫情）不是‘濱出來的，那些生離死別、日夜堅守、勇敢奔赴太令人刻骨銘心，我想總有辦法梳理出一個電影作品來?！?/p>

創(chuàng)作之初，導(dǎo)演曹金玲面臨的第個難點就是，要在1000多個小時的素材中，梳理出故事框架。在海量素材中，最觸動主創(chuàng)的是“這些人都很努力地想要活下去”?！皬?qiáng)烈的求生欲背后，是因為有放不下的事、放不下的人?！辈芙鹆嵴f，希望通過這部作品，傳達(dá)面對生命中的無常、苦難，帶著愛、痛、勇氣和希望，繼續(xù)好好生活的理念。“如果生活給了你一刀，這一刀還拔不出去，那么你如何帶著這把刀生活？”

傳遞“生”與“死”的思考

《武漢日夜》中的兩條故事線索帶給觀眾強(qiáng)烈的情感沖擊：一方面，醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室中的醫(yī)護(hù)人員和患者在與死神做斗爭，鏡頭直面死亡，親屬的悲傷和壓抑中的濃烈情感，——展現(xiàn)在觀眾面前;另一方面，志愿者“w大武漢孕婦緊急救援隊”穿梭在疫情下的武漢，接送孕婦前往醫(yī)院。新生和死亡交織在起，構(gòu)建起疫情下的城市生活樣態(tài)。

這是曹金玲梳理完所有素材后做出的決定，“主線上與疫情決戰(zhàn)，與死亡做斗爭。另一條線探討‘生，整個架構(gòu)更像是‘一日一夜‘一死一生，它講的是日夜更替生死輪轉(zhuǎn)、生生不息的內(nèi)在意義。

曹金玲表示，這些素材帶給自己很多感動。自2020年4月進(jìn)組后，曹金玲開始素材梳理工作，當(dāng)時的狀態(tài)是每天看，看一段哭一會兒，調(diào)整情緒后，再重復(fù)這個狀態(tài)?！昂髞砦矣X得不能再這樣下去了。導(dǎo)演不能太沉浸于人物及鏡頭，情緒過多就不能冷靜地處理素材?！?/p>

曹金玲開始盡量客觀地看待素材，也以此標(biāo)準(zhǔn)要求團(tuán)隊。在創(chuàng)作過程中，《武漢日夜》共啟用了3個小組，對素材進(jìn)行歸納和整理，將內(nèi)容和臺詞轉(zhuǎn)化為文本，再根據(jù)文本設(shè)置電影架構(gòu)。

最終的成片中，觀眾跟隨鏡頭從位于抗疫線的重癥監(jiān)護(hù)病房出發(fā)，看到不同狀態(tài)下努力生存的病人，看到來自祖國各地馳援武漢的醫(yī)護(hù)人員，看到“方艙”中的堅持，看到志愿者的笑容，看到患者家屬的期待及悲傷的淚水……有觀眾在觀看《武漢日夜》后表示，從這部作品中看到了很多成年人的無奈和無力，也看到了其中蘊含的力量，這將成為生活中的勇氣與動力。

對話《武漢日夜》導(dǎo)演兼編劇曹金玲：沒有畫外音，用畫面忠實記錄

《綜藝報》：有報道顯示本片使用了特效，作為一部紀(jì)錄片，特效主要應(yīng)用在哪些方面？

曹金玲：本次拍攝受限于特殊的工作條件，很多素材存在穿幫、失焦、運動鏡頭不穩(wěn)等問題。剛開始接觸素材時，我很焦慮。通過和攝影師溝通，得知他們現(xiàn)場拍攝戴著護(hù)目鏡，護(hù)目鏡上全都是小水珠，機(jī)器也用保鮮膜包住，對焦完全靠感覺。后期制作時，團(tuán)隊以畫面中的情感為優(yōu)先選擇標(biāo)準(zhǔn)，再盡全力解決技術(shù)問題，包括使用一些特效，確保電影影像質(zhì)感。

《綜藝報》：全片沒有畫外音的原因是什么？

曹金玲：從剪輯上來說，畫外音是個便捷手段，更容易將素材有機(jī)編排在一起。但畫外音會有聲音角色的定位，有 定的主觀性，會影響觀眾觀影時的參與感。團(tuán)隊力爭用畫面本身來客觀呈現(xiàn)，忠實記錄。

《綜藝報》：創(chuàng)作中是否遇到“瓶頸”？

曹金玲：2020年7月底，團(tuán)隊進(jìn)入瓶頸。連續(xù)幾個月“扎”在素材里，情緒上有一定累積，團(tuán)隊中的每個人都需要解壓、釋放、間離。于是我們放了個小假，再回來繼續(xù)剪輯。

《綜藝報》：后續(xù)對片中人物是否有進(jìn)一步關(guān)注？

曹金玲：2020年10月，團(tuán)隊回到武漢，追拍了一些日常，主要是素材中的人物。團(tuán)隊追拍了片中在醫(yī)院扒柚子吃的老先生，康復(fù)后和老伴兒起在公園蕩秋千;跟拍了石長江老人一家的一天;還拍了疫情期間接送孕婦去醫(yī)院的志愿者們吃燒烤，他們之前就約定“等疫情結(jié)束了，一起坐下來吃頓燒烤”……這次拍攝很有意義，呈現(xiàn)了片中人物的現(xiàn)狀，從劇作上來說，有一個“pay off”（回應(yīng)）。