近年熱播劇臺(tái)詞常見語病與語識(shí)分析

代玉帆

內(nèi)容摘要：本文以古裝熱播劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為研究對(duì)象，對(duì)劇中的各類病句進(jìn)行匯總，從詞匯和語法角度統(tǒng)計(jì)出病句共48句，其中詞匯方面的病句有20句，占比42%。從數(shù)據(jù)可以看出，臺(tái)詞病句問題主要體現(xiàn)在詞匯方面，數(shù)量最多，比例最大。

關(guān)鍵詞：病句 詞匯 語法 語言規(guī)范

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年古代女性奮斗題材的電視劇有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》、《延禧攻略》、《如懿傳》、《蕓汐傳》、《扶搖》、《贏天下》、《獨(dú)孤天下》。其中古裝勵(lì)志劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》趕在年底在湖南衛(wèi)視黃金檔開播。以下簡(jiǎn)稱《知否》，這部由趙麗穎、朱一龍和馮紹峰聯(lián)袂出演，隨著趙馮二人的“官宣”，首播收視0.608%成為湖南衛(wèi)視近幾個(gè)月以來的新高。豆瓣評(píng)分也達(dá)到了8分。不少觀眾對(duì)《知否》營(yíng)造出的古代宅院的東方美學(xué)風(fēng)格印象深刻。從畫面看，《知否》頗有古風(fēng)、構(gòu)圖工整，“仿佛一呼吸就能嗅到古代家庭的煙火氣，極具東方美學(xué)韻味”。為了展現(xiàn)古代社會(huì)的風(fēng)土人情，《知否》還在婚嫁風(fēng)俗、宅邸置景上下足了功夫。除了對(duì)劇情、角色議論紛紛外，其中的臺(tái)詞語病也給觀眾留下了詬病。

一.關(guān)于病句的前期研究

病句對(duì)大眾來說并不陌生，學(xué)界也一直研究、探討病句的標(biāo)準(zhǔn)?！冬F(xiàn)代漢語詞典》認(rèn)為病句是：在語法上有毛病的句子;《關(guān)于“病句”的若干說法》中把病句界定為“你說出的話，你寫出的文章，如果社會(huì)一般成員不能聽懂看懂，就是一個(gè)病句?！卑俣劝倏普J(rèn)為：“凡是違反語法結(jié)構(gòu)規(guī)律或客觀事理的句子都是病句，并把前者稱為語法錯(cuò)誤，后者成為邏輯錯(cuò)誤?！边@里就把病句的范圍標(biāo)準(zhǔn)擴(kuò)大了。陳林森在《中國(guó)人最常見的病句》中認(rèn)為：“所謂病句，是指不符合語言的組織規(guī)律，不符合客觀事物的事理，不符合人們的語言習(xí)慣的句子?！边@里把病句的范圍標(biāo)準(zhǔn)又進(jìn)一步擴(kuò)大了。以上體現(xiàn)了人們對(duì)病句的認(rèn)識(shí)不斷深化，每一種標(biāo)準(zhǔn)都有其合理之處。臺(tái)詞是演員之間的對(duì)話，不能簡(jiǎn)單地跟普通病句劃等號(hào)，張靜教授把語言分為三種層級(jí)，分別是語音和語義層級(jí)、詞匯和語法層級(jí)及規(guī)范效用和藝術(shù)效用層級(jí)，前兩種是靜態(tài)分析，后一種是動(dòng)態(tài)綜合的語用層級(jí)，即交際層面，而臺(tái)詞在這三種層級(jí)方面都有所涉及。有學(xué)者認(rèn)為病句是指那些影響了語言的規(guī)范效用的句子，而不是那些影響藝術(shù)效用的句子，所以在制定臺(tái)詞語病的范圍標(biāo)準(zhǔn)上靜態(tài)方面和動(dòng)態(tài)方面是不一樣的。本文主要是從靜態(tài)方面中的詞匯和語法層級(jí)研究分析臺(tái)詞語病，解決的是語言規(guī)范問題，可以把病句的范圍標(biāo)準(zhǔn)再擴(kuò)大，在用詞、語法、修辭、邏輯和標(biāo)點(diǎn)上不合規(guī)范的句子都應(yīng)被糾正。

本文從電視劇中羅列了比較典型的病句。通過考察語料，我們得到了這樣的印象：古裝劇編劇為了讓臺(tái)詞更加貼近古代人說話的腔調(diào)，常見方法是用大量的成語，成語的特點(diǎn)之一就是言簡(jiǎn)意賅，然而編劇的頭腦中還是現(xiàn)代漢語的思維方式，在現(xiàn)代漢語的思維基礎(chǔ)上用古代漢語表達(dá)出來，自然就會(huì)鬧出笑話來。比如“居在簡(jiǎn)居陋巷”、“云英未嫁”等等。本文從這個(gè)角度出發(fā)考察臺(tái)詞語病，為營(yíng)造良好的語言環(huán)境做出微薄之力。

二.病句統(tǒng)計(jì)分析

詞匯是語言的建筑材料。如果沒有正確選擇詞語，那整個(gè)語句的表述肯定也是有問題的。首先 從詞匯方面看，主要有詞性、詞義混淆，搭配不當(dāng)。

（一）詞語搭配不當(dāng)

例如：（1）臨來的之后;? （2）款待不周

例1：臨：某種行為發(fā)生的時(shí)間，有將要、快要的意思?！爸蟆笔怯迷谀骋淮_定的時(shí)間點(diǎn)之后。顯然搭配是錯(cuò)誤的，應(yīng)改為“臨來的時(shí)候”。例2：款待：親切優(yōu)厚地招待。如：感謝主人款待了他。這里應(yīng)該改為“招待不周，多謝款待”才對(duì)。

（二）感情色彩運(yùn)用不當(dāng)

有些詞表明發(fā)言者對(duì)有關(guān)事物的贊同和贊揚(yáng);有些詞表明有些詞語表明發(fā)言者對(duì)所涉及的事情不喜歡和不滿。由于不了解詞義的褒貶直接導(dǎo)致了整個(gè)句子的意思改變。

例如：（3）六姑娘，你云英未嫁，很不宜再待在這了

“云英未嫁”出自唐代詩人羅隱的作品《贈(zèng)妓云英》“我未成名君未嫁”，該詞語含有憤世嫉俗的意味，作者用該詩句表達(dá)了自己的憤慨，因?yàn)橛胁艑W(xué)的自己考了十年科舉考不上，貌美、藝高的妓女云英也尚未嫁人。這個(gè)詞有暗諷女性年紀(jì)大了仍然沒嫁出去的意思。是貶義詞?！霸朴⑽醇蕖辈⒉坏韧凇按珠|中”，劇中顯然是把二者理解為等義詞了。

（三）詞義與句意搭配不當(dāng)

詞義中同表達(dá)概念有關(guān)的意義部分叫作概念義，又叫理性意義或主要意義，由于不理解詞義的概念義而誤用詞語也會(huì)造成語病。例如：（4）漕幫是運(yùn)貨的，那運(yùn)個(gè)人還不是小試牛刀嗎;（5）許多年紀(jì)不惑的舉子;（6）只要你走了，蹊蹺才能露出馬腳來

例4：牛刀：宰牛的刀;小試：稍微用一下，初顯身手。比喻有大本領(lǐng)的人，先在小事情上略展才能。也比喻有能力的人剛開始工作就表現(xiàn)出彩。劇中表達(dá)的是漕幫運(yùn)個(gè)人易如反掌，很容易的意思。

例5：不惑：即指四十歲的年紀(jì)，這里可以說年屆不惑，或年逾/近不惑。例6：蹊蹺：是奇怪、可疑、不平正的意思。有蹊蹺就是已經(jīng)露出馬腳來了，這里可以說是“事情才能露出馬腳來”。

其次，語法是語言的法則，是語言系統(tǒng)中從語音到詞匯到句法所有的規(guī)則，違反語法規(guī)范的句子，不能清楚地表達(dá)言者的意思。

（四）句中狀語錯(cuò)位

例如：（7）陛下薨幼子;? （8）五十萬兩余嫁妝

例7：薨：意思是xx死了，文言詞一般用在人名前。例：魯文公薨，而東門遂鐐適立庶。如果用白話說“陛下死了小兒子”，沒有問題，但是老臣用文言的方式說出來就不對(duì)了。

例8應(yīng)該是“五十余萬兩嫁妝”。

（五）聯(lián)合短語中的一部分與配對(duì)成分搭配不當(dāng)

許多語病出現(xiàn)在能充當(dāng)各種成分的聯(lián)合短語上。往往是聯(lián)合短語中有一部分詞語與配對(duì)成分搭配，另一部分不能搭配。例如：

（9）但是為了讓你高嫁鋪路

聯(lián)合短語里后一項(xiàng)“鋪路”和謂語“為了”不能搭配，是“為了讓你高嫁，所以給你鋪路”。

（六）狀語冗余

例如：（10）這些年，在我們私塾讀了許多年的書

“這些年”就可以說明讀了許多年的書，“這些年”與“許多年”造成了重復(fù)，應(yīng)刪去其中的一個(gè)。

（七）定語冗余

例如：（11）你竟也做出這傷風(fēng)敗俗的丑事

（12）手上的掌上明珠

例11：傷風(fēng)敗俗，傷、?。簲模笖纳鐣?huì)風(fēng)俗。多用來譴責(zé)道德敗壞的行為?！俺笫隆敝傅氖菗p害聲譽(yù)并使人丑陋的事物。“傷風(fēng)敗俗的事”和“丑事是一個(gè)意思”，因此“傷風(fēng)敗俗”與“丑”用在一起共同修飾“事”，造成了重復(fù)，應(yīng)刪去其中的一個(gè)。

例12：掌上明珠：指拿在手中愛不忍釋的珍珠。原比喻特別珍愛的人（多指男子所鐘愛的女子），后多用來比喻父母疼愛的兒女，多指女兒。最早出自晉傅玄的《短歌行》：“昔君視我，如掌中珠。何意一朝，棄我溝渠！”。所以前面的“手上”是多余的。

（八）謂語冗余

有些句子已有一個(gè)動(dòng)詞或者動(dòng)詞性詞語作謂語，又加進(jìn)另一個(gè)動(dòng)詞或動(dòng)詞性詞語作謂語。例如：（13）聽過一些耳聞;（14）臣妾尚在潛邸之時(shí)，也曾居在簡(jiǎn)居陋巷

例13：耳聞：耳朵所聽到的，親耳聞聽的意思，前面又加上了一個(gè)動(dòng)詞“聽”。顯然“聽”是多余成分，應(yīng)刪。

例14：簡(jiǎn)居陋巷：居住在簡(jiǎn)陋的地方，前面又加上了一個(gè)動(dòng)詞“居”。顯然“居”是多余成分，應(yīng)刪。

（九）助詞冗余

例如：

（15）朕知道你，一筆的好字

“一手/筆好字”。“一筆”，我們不習(xí)慣這種用法，應(yīng)該去掉“的”就順了。

三.結(jié)論

臺(tái)詞語病在我們身邊屢見不鮮，并且有日益嚴(yán)重之憂。有人呼吁：漢語已經(jīng)到了最危急的時(shí)刻（《中國(guó)青年報(bào)》），全國(guó)報(bào)刊也出現(xiàn)了各類錯(cuò)字和語病。在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代下，世界各國(guó)日益成為一個(gè)你中有我，我中有你的命運(yùn)共同體，各國(guó)之間文化相互輸入，國(guó)產(chǎn)電視劇也走向了國(guó)際舞臺(tái)?！吨瘛纺壳霸诿绹?guó)、日本、韓國(guó)、新加坡、加拿大、澳大利亞等全球多個(gè)國(guó)家播出，播放量已超過117億。語言文字工作關(guān)系到國(guó)家的統(tǒng)一、民族的團(tuán)結(jié)、社會(huì)的進(jìn)步和國(guó)際的交往;語言文字的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化，是普及文化教育、發(fā)展科學(xué)技術(shù)、提高工作效率的一項(xiàng)基礎(chǔ)工程，對(duì)社會(huì)主義物質(zhì)文明建設(shè)和精神文明建設(shè)具有重要意義，必須予以高度重視（《國(guó)務(wù)院批轉(zhuǎn)國(guó)家語委關(guān)于當(dāng)前語言文字工作請(qǐng)示的通知》1992）。

姜忠奇（2019）所謂“聲臺(tái)形表”，臺(tái)詞是表演中相當(dāng)重要的一環(huán)。古裝劇編劇為了讓臺(tái)詞更加貼近古代人說話的腔調(diào)，在很多臺(tái)詞上用了大量的成語，而成語的特點(diǎn)之一就是言簡(jiǎn)意賅，然而編劇的頭腦中還是現(xiàn)代漢語的思維方式，在現(xiàn)代漢語思維的基礎(chǔ)上用古代漢語表達(dá)出來，自然就會(huì)鬧出笑話來。比如“居在簡(jiǎn)居陋巷”、“手上的掌上明珠”等等之類的。而電視劇里的種種語病匯聚，就會(huì)形成另外一種形式的“語言腐敗”，并且它的流傳速度極快，在社會(huì)各個(gè)層面彌漫，試圖切斷人們與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，久而久之，語病的泛濫必然會(huì)帶來語識(shí)的下降與減少，也會(huì)讓精神追求變得萎靡。

當(dāng)臺(tái)詞成了“木桶的最短板”，劇作的整體水準(zhǔn)必然大打折扣。要避免臺(tái)詞中這種語病的發(fā)生，首先，要對(duì)古代漢語有一定的了解，知曉其中一二，再與現(xiàn)代漢語的思維結(jié)合起來，才能更完美的表達(dá)出所需要的效果來。其次，就是對(duì)語言的教學(xué)要更重視，作為母語學(xué)習(xí)者，要靈活運(yùn)用漢語，中國(guó)有五千年的悠久歷史，編劇在創(chuàng)作古代背景的故事時(shí)，要對(duì)歷史背景有充分的了解。最后，編劇的語言學(xué)知識(shí)要涉及到全方面，在詞匯、語法、語義、語用甚至是語音方面。語法和語音、詞匯相比，發(fā)展是最慢的，如果臺(tái)詞中出現(xiàn)語法錯(cuò)誤，基本表達(dá)就會(huì)出現(xiàn)問題。導(dǎo)演和演員也應(yīng)該把控臺(tái)詞，不能只依靠編劇一個(gè)人，這樣大家共同監(jiān)督，共同進(jìn)步，才能使語言規(guī)范工作順利展開。

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課題：喀什大學(xué)中國(guó)語言學(xué)院研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2020zy003

（作者單位：喀什大學(xué)中國(guó)語言學(xué)院）