風雨人生的人文律動：賀綠汀電影音樂創(chuàng)作巡禮

楊艷

一、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作述要

賀綠汀（1903—1999）湖南邵陽人，原名賀安卿、賀楷、賀抱真等，是中國近現(xiàn)代史上著名的作曲家、音樂理論家與音樂教育家，于1931年考入上海國立音樂專科學(xué)校，主修鋼琴與和聲學(xué)。在1934年齊爾品舉辦的“中國風味鋼琴曲”比賽上，其作品《搖籃曲》和《牧童短笛》分別榮獲一等獎和名譽二等獎?？谷諔?zhàn)爭時期，他先后在重慶育才學(xué)校、魯迅藝術(shù)學(xué)院從事音樂教學(xué)和音樂創(chuàng)作，創(chuàng)作了著名的抗日歌曲《游擊隊歌》《中華兒女》《上戰(zhàn)場》《還我河山》《保家鄉(xiāng)》等作品，極大地鼓舞了抗日軍民奮勇殺敵和抗日斗爭的信念，并受到毛澤東、劉少奇和陳毅等中共領(lǐng)導(dǎo)的贊許。1943年賀綠汀在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院教書并創(chuàng)作音樂作品，新中國成立以后長期擔任上海音樂學(xué)院院長一職，并先后擔任中國文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會副主席、全國政協(xié)常委，同時創(chuàng)辦上音附小和附中，為國家培養(yǎng)了大量音樂人才。賀綠汀是中國近現(xiàn)代音樂史上最具影響力的音樂家之一，他從出生到逝世歷經(jīng)了幾乎整個20世紀，因此，賀綠汀的音樂創(chuàng)作都厚重地刻上了時代印痕。

賀綠汀自1934年進入明星電影公司擔任作曲參與左翼電影事業(yè)以來，編配過音樂的電影有《馬路天使》《清明時節(jié)》《船家女》《都市風光》《春到人間》《十字街頭》《狂歡之夜》《壓歲錢》《古塔奇案》等，創(chuàng)作的電影歌曲包括《四季歌》《大世界》《天涯歌女》《西湖春曉》《秋水伊人》《湖上之歌》《桃源春夢》《為祖國戰(zhàn)爭》等。其中，為影片《馬路天使》編配的《天涯歌女》成為20世紀30年代名噪一時的電影歌曲經(jīng)典作品。

二、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的特征分析

在賀綠汀眾多電影音樂創(chuàng)作中，電影歌曲創(chuàng)作是其最重要的組成部分。尤其是其20世紀三四十年代的音樂創(chuàng)作與剛剛起步的有聲電影緊密結(jié)合在一起，緊扣時代主題，有效推動電影故事情節(jié)發(fā)展，其音樂借助音響的聽覺體驗刻畫人物性格、表現(xiàn)場景情緒、深化故事主題、烘托環(huán)境氣氛。劉葉波、金鵑飛的《賀綠汀電影歌曲<游擊隊歌>的音樂特征及其演唱風格》[1]認為《游擊隊歌》是早期電影歌曲的佳作典范，作品具有獨特的藝術(shù)魅力和思想高度，是一首極具藝術(shù)價值的電影插曲。文章從作品融入民間音樂元素，具有獨特的民族性;作品反映時代特點，凝聚大眾的民族精神;作品創(chuàng)作理念從真實生活出發(fā)，蘊含樸實的情感，具有感染力;歌曲的旋律創(chuàng)作獨具匠心，節(jié)奏輕快等方面，詳細闡述《游擊隊歌》。基于對《游擊隊歌》音樂特征的認識，文章認為要想完美演繹演唱風格，就必須建立在完全了解作品的基礎(chǔ)上融入特殊情感，使演唱者能領(lǐng)會作曲家的創(chuàng)作初衷，完美演繹作品。劉葉波的《賀綠汀電影歌曲特征及其演唱風格研究——以<春天里>和<游擊隊歌>為例》[2]一文以《春天里》和《游擊隊歌》兩首作品為例，先概述賀綠汀的生平及其音樂創(chuàng)作，而后探討賀綠汀電影歌曲特征，劉葉波認為賀綠汀的電影歌曲具有獨特的民族性、鮮明的時代性、情感的樸實性，并詳細研究賀綠汀電影歌曲的演唱風格，對大眾深刻認識賀綠汀電影音樂創(chuàng)作特征具有一定借鑒意義。

此外，類似的代表成果還有趙丹的《<十字街頭>和<馬路天使>》[3]、封敏的《<馬路天使>與新現(xiàn)實主義——兼論三十年代左翼現(xiàn)實主義》[4]、袁慶豐的《<馬路天使>：新市民電影的經(jīng)典之作——基于左翼電影和國防電影背景的審視》[5]等，這些文章從某一電影歌曲的微觀角度解讀賀綠汀的電影歌曲創(chuàng)作特征，有利于人們掌握賀綠汀電影歌曲《游擊隊歌》《馬路天使》的風格和藝術(shù)表現(xiàn)。

三、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的貢獻述論

論述賀綠汀電影音樂創(chuàng)作貢獻的研究成果有朱天緯的《賀綠汀和他的電影音樂作品》，以賀綠汀諸多作品為例，論述賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作貢獻。文中指出，賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作有很多器樂作品，如《都市風光》是其配樂代表。在影片《壓歲錢》中，“舞臺演出表演唱《新年歌》借鑒吸收了民間音樂素材，具有濃郁的傳統(tǒng)說唱風格，而舞臺演出的舞曲，則采用了外國音樂的因素，輕快活潑，不僅突出高音木管樂器的裝飾音，還使用了鑼鼓說唱，用來豐富電影的色彩。”[6]求索在《賀綠汀早期的電影音樂創(chuàng)作》[7]認為賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作，有很多寶貴經(jīng)驗值得借鑒與學(xué)習，主要包括以下四個方面。

第一，賀綠汀根據(jù)電影整體構(gòu)思、人物性格特征、劇本主題思想以及畫面規(guī)定情景來確定體裁，重視音樂自身的體裁特點與電影整體風格相統(tǒng)一;第二，賀綠汀電影音樂創(chuàng)作蘊含民族風格，同時包含多種多樣的形式與技巧;第三，其作品經(jīng)常采用A-B-A三部曲式或A-A-B-A“起承轉(zhuǎn)合”的民歌結(jié)構(gòu)形式，在創(chuàng)作手法上，賀綠汀重視變化統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律，具有嚴密的構(gòu)思與布局;第四，賀綠汀之所以能創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，與他長期的生活、藝術(shù)積累密不可分。

鄭健在《淺談賀綠汀與電影音樂的淵源》[8]中指出，聶耳的推薦和影響使賀綠汀逐漸接觸到電影，開始創(chuàng)作電影音樂，使中國電影音樂由原先現(xiàn)成的音樂發(fā)展成為符合電影主題的專門音樂，使其更加專業(yè)化、音樂體裁多樣化，并且在結(jié)合西方音樂創(chuàng)作特色的同時，使該音樂保持本土民族特色，創(chuàng)作民族特色的電影音樂。周蘭的《中國早期電影藝術(shù)之“第二臺詞”略解——以賀綠汀抗戰(zhàn)前期的電影歌曲創(chuàng)作為例》[9]概括當時賀綠汀電影音樂的創(chuàng)作特點與貢獻，認為賀綠汀的電影音樂有鮮明的時代特征，宣揚“救亡和民族精神”，并且將本民族的創(chuàng)作特征與西方傳入的作曲技法相結(jié)合，使之與電影內(nèi)容相掛鉤。焦敏、張偉的《論賀綠汀對中國電影音樂的貢獻》[10]指出，賀綠汀的音樂往往根據(jù)電影主題內(nèi)容選擇中國傳統(tǒng)民族特色的音樂素材進行創(chuàng)作，其中《天涯歌女》就是典型例證。

上述成果論述了賀綠汀與電影音樂的淵源及其對電影音樂的貢獻，從側(cè)面映射出電影音樂在當時社會文化與生活中占據(jù)的重要作用。

四、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的意義闡釋

20世紀30年代是中國電影從無聲走向有聲的重要階段，電影創(chuàng)作者空前重視聲音在電影中的運用。其中，論及賀綠汀電影音樂創(chuàng)作意義的代表成果有居佳英的《20世紀30年代中國電影音樂解構(gòu)》[11]，闡述20世紀30年代電影音樂創(chuàng)作背景，以電影《馬路天使》的音樂為個案開展研究，概括與總結(jié)這一時期電影音樂的創(chuàng)作特點，并對賀綠汀電影音樂的價值和意義給予肯定。郭紅麗的《20世紀30年代中國電影音樂的藝術(shù)特征分析》[12]中以電影《馬路天使》為案例展開分析，認為這部電影中的配樂集中體現(xiàn)了這一時期中國音樂發(fā)展的特征，極具代表性。類似研究還有張艷珍的《早期電影歌曲時間意象研究（1930—1949）》[13]、程娜的《中國早期電影歌曲及其對當代民族聲樂的影響》[14]、邢雁冰的《娛樂視角下的中國早期電影（1905—1949）》[15]、周仲謀的《中國早期電影的重要一翼》[16]、盧冰與王維克的《中國早期音樂家對我國電影音樂發(fā)展的貢獻》[17]、趙志奇的《歷史語境與文化屬性——再談早期30年代電影音樂的中國化問題》[18]、王軍的《中國20世紀30年代左翼電影歌曲探析》[19]、孫曉天的《早期中國電影史學(xué)史研究（1949年以前）》[20]等，這些文章解讀了賀綠汀電影音樂的意義。335A77C9-C0DD-45C5-936F-EC0409F51462

可以說，賀綠汀在近現(xiàn)代電影音樂史中的地位由其作品作為基礎(chǔ)支撐，其電影歌曲創(chuàng)作旋律優(yōu)美、題材豐富、個性鮮明、時代性強，同時歌曲能為電影藝術(shù)的表現(xiàn)力提供豐富有力的保證，極大地促進了電影歌曲和電影事業(yè)的發(fā)展。賀綠汀為中國近代電影音樂的傳播和發(fā)展做出重要貢獻，其電影音樂創(chuàng)作為中國近現(xiàn)代電影音樂文化提供了寶貴財富。賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的成功，一方面源于個人的勤奮努力以及后天的社會生活感悟;另一方面源于其作品中蘊含獨特的民族性、樸實的情感性和鮮明的時代特色。一位音樂家的思想基本上寄托在其作品之中，賀綠汀諸多電影音樂作品充分運用民間音樂的調(diào)式和調(diào)性，甚至有些電影歌曲直接選用民間音樂素材進行創(chuàng)作改編。例如電影歌曲《春天里》由民間音樂與現(xiàn)代群眾歌曲結(jié)合而成，《天涯歌女》根據(jù)民間音樂改編而成。

結(jié)語

賀綠汀的電影音樂描述內(nèi)容大多為當時身處中國苦難社會的勞苦大眾，音樂視聽和音樂審美符合大眾需求，音樂表達感情真摯不失華麗，極具藝術(shù)感染力和吸引力，在選詞用調(diào)上做到雅俗共賞，例如電影歌曲《游擊隊歌》整首作品的情感表達簡潔質(zhì)樸而又不失強烈，這首作品歌詞搭配朗朗上口，易于傳唱。賀綠汀投入深厚情感創(chuàng)作音樂，他認為只有有情感的音樂才是活的音樂，才能使聽眾與音樂產(chǎn)生心靈共鳴。賀綠汀電影音樂的一大特色就是緊緊抓住時代的脈搏和精神，這是其一生的藝術(shù)追求，他充分運用所學(xué)技巧彰顯所處時代的精神。如《游擊隊歌》就刻畫了在戰(zhàn)火紛飛的年代，人民頑強斗爭的英雄氣概。從賀綠汀電影音樂研究現(xiàn)狀來看，目前研究賀綠汀電影音樂的方向大致包括以下三個方面。其一，從其電影歌曲產(chǎn)生的歷史人文、創(chuàng)作緣由、意義與影響進行研究;其二，從其電影歌曲創(chuàng)作的音樂本體進行微觀剖析，其中無外乎集中在其作品的調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍、旋律線條和作品的演唱風格、情感投入、情緒把控等方面;其三，從其電影歌曲的整體研究中捎帶性地或者說作為案例性質(zhì)的研究，以此作為對這一時期電影歌曲發(fā)展特征的佐證。但這些研究基本上是歌曲研究的一般思路，無新意、獨創(chuàng)性和獨特視角。未來研究者能否從賀綠汀電影歌曲對電影音樂促進效能角度、電影歌曲對社會文學(xué)影響角度、電影歌曲對左翼文化發(fā)展影響角度、電影歌曲對所處社會發(fā)展影響的角度以及賀綠汀電影歌曲對當下社會所產(chǎn)生的文化意義、對如今中國社會走向世界所產(chǎn)生的影響等方面開展研究，值得期待。

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