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    《種芹人曹霑畫冊》八幅圖與《紅樓夢》之關系探微

    2021-04-30 02:14:44張惠
    關鍵詞:畫冊曹雪芹林黛玉

    張惠

    曹雪芹在《紅樓夢》中經常用繪畫來表現人物。例如,第五回中,《燃藜圖》反襯了寶玉對仕途經濟的反感,唐寅的《海棠春睡圖》暗指秦可卿的奢靡與艷情;第四十回中,秋爽齋里懸掛的米芾的《煙雨圖》烘托了探春高雅的情趣;第五十回中,仇英的《雙艷圖》凸顯了寶琴的美貌。曹雪芹在《紅樓夢》里也經常用繪畫的手法來描寫情節(jié)。脂硯齋、畸笏叟在評《紅樓夢》過程中一再指出曹雪芹深得繪畫的“秘訣”[1]607,稱“林黛玉倚著床欄桿,兩手抱著膝……”“竟畫出《金閨夜坐圖》來了”[1]608。曹雪芹在第四十二回中集中展現了自己的畫論:對畫題、立意、布局、界劃、人物、用筆的見解,對畫具——畫筆、顏料等的熟悉,以及對礬絹、飛色、泥金泥銀、出膠等的在行。善于繪畫的曹雪芹,在其自作的《種芹人曹霑畫冊》中,也隱含了不少《紅樓夢》的情節(jié)和人物元素,可與之對看。

    一、《蕪菁》隱喻薛寶釵

    蕪菁是一種較為常見、廉價的蔬菜,乍一看,以此為喻似乎唐突了寶釵。依香草美人的傳統(tǒng)文化,寶釵的喻象更接近于她的別號“蘅蕪君”中的“蘼蕪”?!都t樓夢》第十七、十八回中,賈政、寶玉和眾清客來到蘅蕪苑,但見一株花木也無,只有許多香草。小說通過寶玉之口說出這些香草是杜若蘅蕪,其中,蘅蕪是兩種植物“杜衡”“蘼蕪”的簡稱?!稗率彙边@種香草,在古典詩歌中經常與棄婦聯系在一起。例如,“上山采蘼蕪,下山逢故夫”(《玉臺新詠·古詩八首》其一);“提筐紅葉下,度日采蘼蕪。掬翠香盈袖,看花憶故夫”(唐·趙嘏《昔昔鹽二十首·蘼蕪葉復齊》);“蘼蕪盈手泣斜暉,聞道鄰家夫婿歸”(唐·魚玄機《閨怨》)。寶釵住處的“蘼蕪”似乎在暗示她未來成為棄婦的命運。[2]

    《谷風》中的妻子全無失德之處,卻無端被丈夫拋棄。寶釵也正像蕪菁一樣,才情、容貌、談吐、女紅、家世,無一不美。她嫁給寶玉后,也無任何失德之處,甚至還秉持“停機之德”,時時以“仕途經濟”的“德音”規(guī)箴寶玉,卻遭受了寶玉離家出走、遁入空門的殘酷打擊。

    我國古代有詩歌將葑菲直接跟棄婦相聯系,如李白的《古風五十九首》中的第四十四首《綠蘿紛葳蕤》:“奈何夭桃色,坐嘆葑菲詩。玉顏艷紅彩,云發(fā)非素絲。君子恩已畢,賤妾將何為?!盵6]64詩中的棄婦容貌艷若夭桃,而且《詩經·周南·桃夭》又是歌頌新嫁娘的名篇,故李白此詩似隱含此棄婦并非淫奔之女,而是明媒正娶得到家族認同的女子。正值青春,鬢發(fā)如云,綺年玉貌,紅顏未老,卻無端被棄,色未衰而愛已弛,彷徨無措?!都t樓夢》中寶釵的遭遇與之非常相似。《紅樓夢》中,林黛玉教香菱學詩時明確提出取法之道,讓她認真研讀李白、杜甫、王維的詩。所以,曹雪芹對李白之詩一定并不生疏。葑菲和李白棄婦詩的緊密聯系,亦可佐證,《蕪菁》與成為棄婦的寶釵有一定的關聯。

    由此,我們可推測曹雪芹對“蕪菁”的構想:在表層意義上,用諧音指出寶釵“無情”的一面,她對寶玉并無心靈上的吸引和精神上的共鳴,無法“一見鐘情”和“日久生情”;在深層意義上,借“葑菲被棄”“中心有違”的引詩暗示她將成為棄婦的命運。

    二、《芋艿》暗喻林黛玉

    對于第二幅《芋艿》為何暗喻黛玉,沈治鈞先生曾經結合第二幅畫的題詩“濃陰柳色罩輕紗”做了推演。他認為,由于曹雪芹告訴過閔大章,林黛玉的原型之一是王虞鳳,因此閔大章為畫冊題詩時看到芋艿就題上了王虞鳳的《春日閑居》。[7]

    筆者認為,在《紅樓夢》文本中,曹雪芹已經將黛玉曲折地和“香芋”建立了聯系。第十九回《情切切良宵花解語 意綿綿靜日玉生香》中,寶玉因林黛玉才吃了飯就睡午覺,怕她睡出病來,所以編個小耗子偷香芋的故事來替她解悶兒混過困去。小耗子說自己要變成一個香芋混進香芋堆里偷偷搬運,誰知搖身一變卻變成一個美貌標致的小姐,圍觀的眾耗子都說變錯了,小耗子現形說,“我說你們沒見世面,只認得這果子是香芋,卻不知鹽課林老爺的小姐才是真正香玉呢”[1]434。黛玉嬌嗔寶玉編派自己,寶玉辯白說是因為聞到黛玉身上的香氣想到的故事。實際上,“香”指黛玉袖中幽香,“芋”則諧音了林黛玉的“玉”,其推導方式為:林黛玉→“香玉”→香芋。因此,和《紅樓夢》文本對看,《芋艿》含有林黛玉人物元素。

    三、《殘荷》隱指林黛玉無望的愛情

    《紅樓夢》第四十回寫賈母帶著劉姥姥大宴大觀園,在園里坐了一次船,眾人看到了池中的枯荷,寶玉嫌“破荷葉可恨”,嚷著要把池中的破荷葉拔去。林黛玉卻道自己喜歡李義山的“留得殘荷聽雨聲”,寶玉立即表示別叫人拔了。這個細節(jié),早期用來形容寶玉對黛玉用情之深,張笑俠先生評價道:“寶玉聽了又忙說不叫拔了,真能聽黛玉的話。”[8]277亦有學者指出,曹雪芹用李商隱句,卻把“留得枯荷聽雨聲”改成“留得殘荷聽雨聲”,其中大有深意。李商隱本身就經歷過創(chuàng)傷深重的愛情悲劇?!翱荨钡谋玖x是草木枯槁,是植物隨著天氣變冷自然地凋零?!皻垺钡谋玖x則是“毀壞、破壞”,指因外力而發(fā)生改變。雪芹變“枯”為“殘”,暗示寶黛愛情可能受到外力破壞,以李商隱其人、其詩暗示林黛玉的愛情只能是無望的愛情。[9]不管所關聯的是寶黛的情深還是緣淺,都說明“殘荷”在《紅樓夢》中是極為重要的意象,曹雪芹念茲在茲,形諸圖畫。

    四、《茄子》借指《紅樓夢》中的“茄鲞”

    紅樓盛饌雖然數以百計,但知名度最高的當數《紅樓夢》第四十一回《賈寶玉品茶櫳翠庵 劉姥姥醉臥怡紅院》中提到的“茄鲞”。其中,鳳姐夸耀性地提到了其配料昂貴、工藝繁復的制作方法。值得注意的是,鳳姐、劉姥姥和紅樓眾人都用“茄子”而非拗口的“茄鲞”指稱這道菜。[1]937-938

    “茄鲞”這道菜是中國菜肴中極為精致的菜品?!扒仰摺狈从沉酥袊嬍澄幕木?也演繹著中國倫理精神的和諧觀、人格平等觀?!扒仰摺敝校鞣N食材葷素搭配,每種食材都是平等的,各種原料同時亮相。最后,茄子吸收了其他原料的精華,從低賤而普通的菜變成一道精致的菜肴,這正是中國餐飲“和”文化的體現。[10]“茄鲞”以其化腐朽為神奇的粗菜精做,以及和諧平等的中國倫理精神體現,成為《紅樓夢》中最令人難忘,也恐怕是曹雪芹最得意的美饌之一,故以“茄子”曲筆代之。

    五、《秋海棠》指海棠詩社,同時暗喻湘云

    《紅樓夢》第三十七回《秋爽齋偶結海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題》中,賈蕓忽見有白海棠一種,比較珍異,因此特地弄得兩盆來孝敬寶玉,適逢探春下箋發(fā)愿開詩社,李紈道:“方才我來時,看見他們抬進兩盆白海棠來,倒很好,你們何不就詠起他來呢?”[1]843從賈蕓所奉書帖我們可知:其一,白海棠是珍貴難得之花;其二,賈蕓送花時正值花開,知其為“白色”海棠,而且還是暑熱時節(jié)。第七十回中,湘云說到起海棠詩社是在秋天,推知此海棠的開花時間在初秋。薔薇科蘋果屬的植物中,并不存在秋季開白花的海棠,擴大到薔薇科木瓜屬,雖存在開白花的貼梗海棠和倭海棠,但花期在3~5月間,與暑熱天氣不符。暑熱天氣又開白花的海棠,就只有秋海棠科秋海棠屬的植物了。[11]78-86《紅樓夢》中其余各處提到的白海棠實際上都是指秋海棠的白花品種。秋海棠又稱八月春、相思草、斷腸紅,夏秋季開花,花色多為紅色,也有白色。傳說“昔有婦人,懷人不見。恒灑淚于北墻之下,后灑處生草。其花甚媚,色如婦面。其葉正綠反紅,秋開,名曰斷腸花。即今秋海棠也”[12]。

    《紅樓夢》一書有二十回涉及海棠,但最集中的是在第三十七回。該回中的六首海棠詩,含蓄蘊藉,托物言志,暗喻了書中人物的性格和命運。探春遠嫁,有家難歸;寶釵守寡,凄冷孤寂。[13]66寶玉的詩嵌入和他關系最密切的寶釵和黛玉。黛玉的詩也“不脫落自己”[1]847,自認兼梨花和梅花之長,但是只能寂寞獨自向黃昏。[14]109

    當然,海棠在這里最重要的功能還是暗喻湘云。湘云在《紅樓夢》中被比喻成海棠,她抽到的花簽畫的是海棠,題寫的是“香夢沉酣”,“只恐夜深花睡去”,用的是蘇軾詩關于海棠花的典故。湘云在海棠詩社舉辦后來到賈府,填寫的兩首海棠詩,是海棠詩社壓卷之作。眾人看一句,驚訝一句,看到了,贊到了,都說,“這個不枉作了海棠詩,真該要起海棠社了”[1]857。

    湘云的“海棠詩”是“自況”。在湘云第一首白海棠詩之“自是霜娥偏愛冷”句下,脂硯齋批道:“又不脫自己將來形景?!盵1]856可知湘云將來是愛冷的“霜娥”?!鞍资纂p星”回目預伏湘云將來像織女,白海棠詩暗示她將來像嫦娥。織女與嫦娥的婚姻同屬一個類型,都有丈夫,但又都離開了自己的丈夫!湘云“霽月光風”,“從未將兒女私情略縈心上”,卻蒙受不貞之冤……“幽情欲向嫦娥訴,無奈虛廊夜色昏”,她只好抱著滿腔的幽恨,像蠟炬一樣滴干最后一滴眼淚,結束自己的生命。[15]117-118由此可見海棠尤其是秋海棠在《紅樓夢》中的重要性。

    六、《東陵瓜》借指賈府興衰

    有很多學者就《東陵瓜》展開激烈爭論。顧斌先生在《貴州圖書館藏〈種芹人曹霑畫冊〉考釋》一文中認為此瓜為“西瓜”,“表達了對自由、閑適生活的向往”[16]。季稚躍先生認為,“《種芹人曹霑畫冊》中的畫作實難恭維,靠它來養(yǎng)家糊口恐有難度”[17]。劉夢溪先生也認為,第六幅圖畫功低下,題詩水平不高,疑恐非曹雪芹所作:

    “種芹人曹霑并題”的第六圖,筆墨臃堆鄙俗,無論如何無法與“擊石作歌聲瑯瑯”(敦誠《佩刀質酒歌》)而又善畫石的雪芹曹子聯系起來。而所題之“冷雨寒煙臥碧塵,秋田蔓底摘來新。披圖空羨東門味,渴死許多煩熱人”詩句,更與寫有“白傅詩靈應喜甚,定教蠻素鬼排場”奇句而具有李賀遺風的雪芹詩作相差天壤。[18]

    吳佩林、楊仲佑、胡鐵巖、邵琳等學者或質疑畫中之瓜的形與葉均與西瓜不同,或質疑初秋時北京是否還有西瓜,從而認為“種芹人曹霑”應非曹雪芹。[19]樊志斌先生認為《本草綱目》中記載的北京西瓜成熟時間符合《種芹人曹霑畫冊》中“秋田”“冷雨寒煙”的描述,但認為不能以畫中之瓜是否為西瓜來判斷畫家是否為曹雪芹,同時提出了此瓜為甜瓜的可能。[19]

    拾井磊先生認為,畫家未必照著實物完全還原,《種芹人曹霑畫冊》作者有以東陵瓜寓意歸隱田園之意,“種芹人”“東陵瓜”及所繪田園蔬果,都足證《種芹人曹霑畫冊》作者具有遁世情懷。[20]

    筆者認為,《東陵瓜》或借指賈府興衰。《紅樓夢》中的賈家亦如東陵之瓜,其坐落在類似“青門”的帝都,四大家族“皆連絡有親,一損皆損,一榮皆榮,扶持遮飾,皆有照應”[1]81,如同瓜蔓盤根錯節(jié),在“鮮花著錦,烈火烹油”“冠蓋云集,輻輳盈門”之時,正如東陵之瓜五色曜日。然而,禍福無門,唯人自召,昔日王侯貴族,呼喇喇似大廈傾倒,最終落得個白茫茫大地真干凈,有似東陵侯召平淪為布衣。

    以曹家家事而論,曹家由包衣奴才入關,到曹寅因母親是康熙的乳母成為康熙的奶兄弟,而被賦予江寧織造的寵銜,曹家四次接駕,榮寵已極。之后,因虧空無法填補,雍正上臺后曹家慘遭抄家。曹家起伏曲線亦如東陵之瓜。

    《紅樓夢》小說第十八回林黛玉有詩曰:“名園筑何處,仙境別紅塵。借得山川秀,添來景物新。香融金谷酒,花媚玉堂人。何幸邀恩寵,宮車過往頻。”黃一農先生指出,第六幅有曹雪芹的題詩:“冷雨寒煙臥碧塵,秋田蔓底摘來新。披圖空羨東門味,渴死許多煩熱人。”該詩和林黛玉詩的用韻全同。其中的“塵”“新”“人”“頻”皆屬上平十一真韻。雖然前人之詩亦偶見有韻腳甚至用字均相同者,但這種難得的巧合,有可能說明“種芹人曹霑”與《紅樓夢》作者有一定聯系。[21]

    張志先生不同意黃一農先生的論斷。他認為,首先,曹雪芹的詩才不至于僅僅局限于“塵”“新”“人”“頻”的上平十一真韻;其次,黛玉此詩是“頌圣”,顯然和“種芹人曹霑”要表達的“歸隱之情”沒有關聯;再次,曹雪芹連自己是《紅樓夢》作者的身份都不愿在書中明示,又何必用書中的一首詩的韻腳來題寫畫冊曲折地暗示自己是《紅樓夢》的作者呢?[22]

    筆者認為,《東陵瓜》與曹雪芹關系甚密。其一,曹雪芹詩才不僅于此,那他選了同韻腳豈非更能說明他對此詩念念于心?其二,曹雪芹對《紅樓夢》中的情節(jié)人物爛熟于心,畫冊之詩與小說之詩韻腳相同恰恰說明二者有關聯。其三,曹雪芹并非有意暗示自己是《紅樓夢》的作者。批閱十載,增刪五次,《紅樓夢》是他縈繞于心、無時或忘的所思所想。那么,慣以隱喻、寫意見長的曹雪芹,在精心結撰一本畫冊的時候,其所思所感又焉能不有所流瀉?

    七、《漁翁》暗指“寶玉”

    《紅樓夢》第四十五回中,寶玉頭上戴著大箬笠,身上披著蓑衣。黛玉見了,不覺笑道:“那里來的這么個漁翁?”[1]1045寶玉回說是北靜王所送,并提出也弄一套給黛玉。黛玉笑道:“我不要他。戴上那個,成了畫兒上畫的和戲上扮的那漁婆兒了。”[1]1046-1047黛玉和寶玉說話,不自覺地把“漁翁”與“漁婆”說到一塊兒,而引起了自己的后悔與羞澀,但“寶玉卻不留心”。確知寶黛命運的脂硯齋,情知寶黛愛情是落了空的幻影,認為黛玉的失言相當于“直說出夫妻來,卻又云畫的扮的,本是閑談,卻是暗隱不吉之兆”[1]1047。這種“未完成”的悲劇感,橫亙在作者甚至評點者心中。

    張志先生不同意第七幅圖和《紅樓夢》的聯系:

    圖中雖有蓑衣,但“老叟”卻沒戴斗笠,不僅畫中人物無法讓人聯想到寶玉或黛玉形象來,而且小說中這段二人戲稱“漁翁”“漁婆”故事的關鍵道具“大箬笠”在圖中也沒有出現。[22]

    然而,第七幅船側的確是放著一個斗笠的,而且《畫冊》本身就是寫意畫,講究遺貌取神,以簡馭多,逸筆草草,不求形似,假如事無巨細表現無遺,那就是工筆畫而非寫意了。正如胡德平先生所言:

    《畫冊》的八幅圖屬文人沒骨寫意畫,不是工筆畫,不是商品畫,均屬作者抒情自娛的文人畫,均反映了“種芹人”的心態(tài)與情趣。[23]

    八、《峭石與靈芝》指“木石前盟”

    以頑石喻寶玉大約沒有異議。曹雪芹的祖父曹寅也對頑石情有獨鐘,其《坐弘濟石壁下及暮而去》云:“我有千里游,愛此一片石。徘徊不能去,川原俄向夕。浮光自容與,天風鼓空碧。露坐聞遙鐘,冥心寄飛翮?!盵24]卷1《巫峽石歌》:“巫峽石,黝且斕,周老囊中攜一片,狀如猛士剖余肝?!瓔z皇采煉古所遺,廉角磨礱用不得?!盵24]卷8他認為這一片石也是女媧煉石所遺,卻因不被使用而無法實現自己的價值。《巫峽石歌》對曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的情節(jié)安排和思想內容都有不少啟發(fā)之處。有朋友曾見他畫石寄意,敦敏《題芹圃畫石》詩:“傲骨如君世已奇,嶙峋更見此支離。醉余奮掃如椽筆,寫出胸中塊壘時?!盵25]40因此,曹雪芹在《畫冊》之中描繪頑石不足為奇??墒橇主煊衩髅魇恰敖{珠仙草”,怎么是靈芝呢?

    《山海經·大荒西經》載:“大荒之中,有山名曰大荒之山,日月所入?!盵26]472日月所入,象征宇宙的起點與終點,曹雪芹就取此地作為《紅樓夢》故事世界的始元?!渡胶=洝ぶ猩浇洝酚涊d:“又東二百里,曰姑瑤之山。帝女死焉,其名曰女尸,化為瑤草,其葉胥成,其華黃,其實如菟丘,服之媚于人。”[26]171瑤姬是炎帝的第三個女兒,是一個才色兼?zhèn)涞纳瞎盼咨脚瘛髡f瑤姬剛到出嫁的年齡,就不幸去世了。她的仙體被葬在巫山上,而她的靈魂則飛到姑瑤山上,化成一棵靈芝仙草,名為瑤草。龔鵬程先生等指出,《紅樓夢》處處透露與《山海經》的緊密聯結:“絳珠草,據《山海經·中山經》講,原是天帝之女所化;大荒山無稽崖,則顯然出自《山海經》的《大荒經》。 這一切神話原材,經作者變造后,即成為一種全新的神話結構,作者對人生宇宙的體悟和他所欲傳達的全部意旨,均借此神話結構來表現?!盵27]40在古人的詩賦中,靈芝草被稱為靈草、不死藥,如班固《西都賦》中說:“于是靈草冬榮,神木叢生?!崩钌谱ⅲ骸吧衲尽㈧`草,謂不死藥也?!盵28]19據說服后可令人長生不死。張衡《西京賦》談到了它的狀貌:“神木靈草,朱實離離?!盵28]52-53晉人葛洪《抱樸子》之《仙藥》篇列有“諸芝”,分為五類,總稱“五芝”:石芝、木芝、草芝、肉芝和菌芝。張華《博物志》也說:“名山生神芝,不死之草,上芝為車馬,中芝人形,下芝六畜形?!盵29]88古人深信服食靈芝草可以成仙,《上清明鑒要經》第七部分《老子玉匣中種芝經神仙秘事》中說,在特殊時令、特別地點埋入不同原料,百日之后即可分別收獲不同種類的靈芝,服食可以“飛行登仙,上朝天皇”[30]。靈芝草還可以生死人而肉白骨,白素貞現出原形嚇死許仙后,為救活他去昆侖山盜仙草,那仙草也是靈芝。

    靈芝中有一種果實如李而紫色、垂如貫珠的,名為“紫芝”[31]201?!白稀北尽敖{”(紅)色之一種。西漢初有《紫芝歌》:“曄曄紫芝,可以療饑?!盵32]38陸龜蒙《新沙》:“蓬萊有路教人到,應亦年年稅紫芝?!盵32]2246《和襲美懷鹿門縣名離合》:“田種紫芝餐可壽,春來何事戀江南?!盵33]2450曹雪芹祖父曹寅《楝亭集·詩鈔》卷七有《栗花歌》詠及紫芝。

    絳珠仙草畫為靈芝始于清代。乾隆五十六年(1791)程甲本版畫第一幅《石頭》,畫的就是一塊頑石之畔,靈芝仙草偎依在旁。道光十二年(1832)雙清仙館刻本《新評繡像紅樓夢全傳》,插圖六十四幅,一人一圖,皆為左右結構,右圖為人物,左圖為相配的花草。其中,黛玉的配圖就是“靈芝”,評句是《西廂記》中的“多愁多病身”。[34]雖然清代評點者也多有猜度和偏頗,但他們的中鵠率卻頗為不低,而且這些評論也更接近當時的看官聽眾所理解的原意。[35]前言10-11

    文人畫是畫中帶有文人情趣,畫外流露著文人思想的繪畫。陳衡恪解釋文人畫時提出:“不在畫里考究藝術上之功夫,必須于畫外看出許多文人之感想?!盵36]114

    雖然曹雪芹在北京西郊窮困潦倒,但是富貴溫柔的金陵生活景象卻時??M繞腦海,所以他在創(chuàng)作《紅樓夢》時,才將金陵十二釵作為全書的重要關目。[37]224《種芹人曹霑畫冊》八幅畫作中,《蕪菁》《芋艿》《漁翁》分別暗含寶釵、黛玉、寶玉的元素;《殘荷》隱指林黛玉無望的愛情;《茄子》代指《紅樓夢》中的“茄鲞”;《秋海棠》隱指海棠詩社,又隱喻湘云的命運,尤其以隱喻湘云為主;《東陵瓜》借指賈府興衰;《峭石與靈芝》隱喻寶黛的木石前盟。綜合來看,《種芹人曹霑畫冊》八幅畫作皆與《紅樓夢》重要的人物、關鍵的情節(jié)有聯系,而尤其以黛玉為主,這和曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的“悲金悼玉”“大廈將傾”的原意也是比較接近的。

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