雙人舞《暗戰(zhàn)》創(chuàng)作手法分析

[中圖分類號(hào)]J704 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）12-0160-03

雙人舞《暗戰(zhàn)》以純粹的肢體動(dòng)作貫穿全舞，演員不摻加過多的面部情緒表達(dá)，將故事主線隱于動(dòng)作連接之中，隨音樂的起伏和動(dòng)作節(jié)奏的變換逐漸推動(dòng)故事情節(jié)，將原本外現(xiàn)的情感隱喻化，也更好地寓意了題目中“暗”字的表達(dá)內(nèi)涵。舞臺(tái)整場不摻雜過多的顏色，以黑、白二色為主色調(diào)，將極簡美學(xué)運(yùn)用到極致，少即是多，以較單一的純色烘托較豐富的內(nèi)涵，將外在世界虛偽的“單純”與內(nèi)在世界自私的“復(fù)雜”形成鮮明的對(duì)比，以簡單的外現(xiàn)形式給觀眾以思考的空間。

一、舞蹈結(jié)構(gòu)

整體舞蹈結(jié)構(gòu)根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展可劃分為兩部分，以兩位舞者進(jìn)行激烈斗爭后桌子傾倒這一意象為分割，展現(xiàn)了矛盾逐漸產(chǎn)生到強(qiáng)烈激化的發(fā)展過程，再到桌子翻轉(zhuǎn)后矛盾略微緩和的轉(zhuǎn)變。同時(shí)也映射出現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)亙古不變的真理：唯有雙方共同利益的坍塌才能引起彼此渴望相互協(xié)作的情感共鳴。

（一）明爭暗斗

此段著重表現(xiàn)二人在利益談判之中各懷心思，相互試探的故事情境。舞蹈中巧妙地運(yùn)用了道具，反映了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，同時(shí)烘托了演員的角色身份及所處的時(shí)代情境。舞蹈將桌子作為硬道具搬至舞臺(tái)，予以利益的象征，以桌子水平面為界，以燈光為輔，劃分了上下空間的明暗，與此同時(shí)兩人通過肢體語匯的表達(dá)外現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)，將明爭暗斗這一心理行為展現(xiàn)得淋漓盡致。每一次隨著音樂情緒的不斷攀升，短暫的動(dòng)作停頓后都擴(kuò)展出新的空間，由手延伸至手臂，由手臂擴(kuò)展至上半身，而后再延伸至下肢，最終帶動(dòng)全身，上升至桌上桌下二人的混戰(zhàn)，這不僅是二人矛盾逐漸激化的過程，也表現(xiàn)了他們對(duì)利益的進(jìn)一步渴求。

（二）貌合神離

以翻轉(zhuǎn)傾倒的桌子代表了所處形勢的反轉(zhuǎn)，兩人不斷激化的矛盾導(dǎo)致共同利益的崩塌。表面親切，實(shí)則各懷心思，在兩人休戰(zhàn)后，“貌合神離”這一詞語顯得分外貼切。放倒的桌子將舞臺(tái)由二度空間到一度空間進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，也成為兩人戰(zhàn)累后歇息的靠墻。此段的開端兩人動(dòng)作基本一致，但個(gè)人動(dòng)作風(fēng)格略有不同，象征了兩人互相契合的心理狀態(tài)。最終，兩人在進(jìn)行激烈的爭討后握手言和，但桌面下的踢腿動(dòng)作顯而易見，二人最后仍面和心不和。

二、舞蹈故事主線

在舞蹈的開端，兩人以桌子中線為界，仿佛受限于一條若隱若現(xiàn)的分界線，彼此不輕易越界。從開始局部的手臂運(yùn)動(dòng)逐漸延伸至全身性運(yùn)動(dòng)，兩人不斷地試探邊界并企圖占領(lǐng)更多的領(lǐng)地，動(dòng)作幅度不斷增大，力度不斷增強(qiáng)，節(jié)奏逐步加快，以動(dòng)作質(zhì)感的變化推進(jìn)故事情節(jié)。

開始以白衣舞者為整體動(dòng)勢主導(dǎo)，利用卡農(nóng)的手法，表演完全相同的一串動(dòng)作，并產(chǎn)生微小的時(shí)間差來引導(dǎo)藍(lán)衣舞者。表示在整段利益的爭斗中，白衣舞者始終起到了引導(dǎo)作用，牽動(dòng)著整體故事情節(jié)的發(fā)展。兩人通過激烈的爭斗后，從動(dòng)作層面分析，白衣舞者顯然占領(lǐng)了上風(fēng)。例如在矛盾激化最為強(qiáng)烈的舞段，白衣舞者始終占領(lǐng)整個(gè)桌面，藍(lán)衣舞者則多使用一度空間，這一空間上的對(duì)比凸顯了兩者權(quán)力的強(qiáng)弱之分。藍(lán)衣舞者四次將桌面推至四十五度傾斜，但白衣舞者依舊緊緊攀附于桌面之上，甚至跳下桌面后又即刻爬回桌面，表示了對(duì)權(quán)力爭斗的決心。再如第二段的動(dòng)作中，二人戰(zhàn)累后藍(lán)衣舞者倚靠在白衣舞者的肩膀上喘息，而后的舞段中白衣舞者與桌子的接觸面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藍(lán)衣舞者，這同樣是兩人權(quán)益占領(lǐng)程度的又一體現(xiàn)。最為直觀的是在舞蹈的最后，兩人互相背對(duì)彼此坐在桌子上，白衣舞者腰身微直，神采奕奕地目視前方，而藍(lán)衣舞者卻垂頭喪氣，低沉著頭，兩人精神狀態(tài)上的明顯差異就好似一場戰(zhàn)爭中勝方與敗方的明顯反差，揭示了白衣舞者在整場爭斗中的勝利定局。

在舞蹈的最后兩人雖握手言和達(dá)成共識(shí)，但藍(lán)衣舞者心中仍暗生不滿。最后舞蹈以一個(gè)桌下的踢腿造型戛然而止，“藍(lán)”攻“白”守的肢體動(dòng)態(tài)定格也預(yù)示著新一輪斗爭的開始。

三、編舞技法

編舞技法是舞蹈作品在創(chuàng)作、排練和演出過程中編導(dǎo)所用的技巧，在舞蹈創(chuàng)作中必不可少。舞蹈藝術(shù)在表現(xiàn)手段上是具有特殊性的，它通過肢體語言來表達(dá)人物的思想感情，塑造典型形象。在舞蹈創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉真實(shí)形象進(jìn)行再創(chuàng)造，組織舞蹈語言、編排設(shè)計(jì)舞蹈段落，將其藝術(shù)構(gòu)思通過肢體語匯最終由演員呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，這是一個(gè)不可或缺的完整的藝術(shù)創(chuàng)作過程，編舞技法在其中起到了至關(guān)重要的作用。

舞蹈不僅僅是將動(dòng)作與技法疊加在一起，每一部優(yōu)秀的舞蹈作品均在技法和動(dòng)作的依托下飽滿地闡述了相應(yīng)主題，形成主題豐富多樣的舞蹈藝術(shù)形式。該舞蹈緊密圍繞“暗戰(zhàn)”主題，做到以主題來確定每一個(gè)動(dòng)作與神態(tài)，從而使整個(gè)舞蹈作品更具藝術(shù)魅力，賦有連貫性。

卡農(nóng)是運(yùn)用在《暗戰(zhàn)》中比較典型的編舞技法，并且有力地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。舞蹈卡農(nóng)的編創(chuàng)技法是將音樂作曲法中的卡農(nóng)技術(shù)運(yùn)用到編舞，是指選擇在空間、時(shí)間及力度上有對(duì)比的短句，進(jìn)行同一主題、同一舞句的完全重復(fù)。在短句的選擇上應(yīng)有一定時(shí)長，可以被重復(fù)表演，要求后者對(duì)前者動(dòng)作的嚴(yán)格模仿。在形式上，兩人動(dòng)作可以互相追隨，表現(xiàn)為追隨性技法，但主被動(dòng)關(guān)系可以調(diào)整?？ㄞr(nóng)在本劇目中使用予人最為亮眼的一點(diǎn)是它的流暢感，它的使用并不盲目，既表現(xiàn)了人物之間的關(guān)系，卻又不是為了技法而技法。以其細(xì)微的時(shí)間差表現(xiàn)了兩個(gè)人物間的強(qiáng)弱關(guān)系和主被動(dòng)關(guān)系，使故事主線更加清晰明朗。例如在舞蹈初始，兩人雙手扶桌的一段卡農(nóng)編舞，寓意了白衣舞者主導(dǎo)談判的整體基調(diào)，以二人動(dòng)作節(jié)拍的前后錯(cuò)落，準(zhǔn)確地表達(dá)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。

同點(diǎn)配合指幾組舞者可在同一節(jié)拍中作出相同或不同的動(dòng)作反映，這一技術(shù)技法的實(shí)現(xiàn)效果主要依靠時(shí)間與動(dòng)作關(guān)系之間的配合。在舞蹈中，實(shí)際空間構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事件或者人物所現(xiàn)的情感體驗(yàn)，所以同點(diǎn)配合的技法能夠在同一節(jié)拍內(nèi)準(zhǔn)確反映出不同群體的自有狀態(tài)。這一技法在舞蹈《暗戰(zhàn)》中多用于第二段動(dòng)作中。運(yùn)用此技法表現(xiàn)兩人矛盾相對(duì)緩和的狀態(tài)，彼此愿意互相遷就，步調(diào)趨于一致，但依然在雙方近乎統(tǒng)一的動(dòng)作中保持著各自的動(dòng)作特點(diǎn)，動(dòng)作細(xì)節(jié)上有著細(xì)微的差別，是利益雙方共性與個(gè)性同存的體現(xiàn)。

在動(dòng)作的設(shè)計(jì)中也運(yùn)用了空間補(bǔ)位、接觸磨合、比翼雙飛等雙人舞編舞技法，這些技法主要運(yùn)用于動(dòng)作連接及造型設(shè)計(jì)，最大的特征便是人物矛盾交織展現(xiàn)和人物情感互為烘托，將造型豐滿化，使畫面趨于和諧。兩人由互不接觸到互相纏繞磨合，身體接觸面積的不斷拓展也寓意著兩人矛盾的逐步激化。飽滿的造型填補(bǔ)增加了定幀視圖的可觀賞性，畫面更加美觀，動(dòng)作新穎有力，同時(shí)也不斷豐滿了人物的矛盾關(guān)系。最終運(yùn)用大幅度的三度空間比翼雙飛技法將兩人矛盾沖突推至高潮，翻騰和跳躍的大幅度動(dòng)作，使舞蹈不再局限為一二空間的纏繞與碰撞，拓寬了舞臺(tái)空間活動(dòng)范圍，視覺沖擊效果強(qiáng)烈。

舞蹈《暗戰(zhàn)》中，又一極為巧妙的動(dòng)作發(fā)展設(shè)計(jì)便是運(yùn)用力量的對(duì)抗、拉扯。將力量的運(yùn)用巧妙地融于動(dòng)作設(shè)計(jì)中，增強(qiáng)了肢體語言的張力，剛?cè)岵?jì)，增強(qiáng)了視覺觀賞效果，同時(shí)也隱喻了人物關(guān)系之間的內(nèi)在含義。編導(dǎo)巧妙地借力與力的關(guān)系喻人與人的關(guān)系，將兩人相互競爭而又相互支撐的矛盾關(guān)系通過兩舞者之間力的關(guān)系清晰明了地呈現(xiàn)給觀眾。例如，在兩位舞者開始肢體接觸后，白衣舞者將站立于地面的藍(lán)衣舞者拉扯至懸空，又或者是藍(lán)衣舞者平躺于桌面，弓起的腿支撐白衣舞者向下失重的傾斜，諸多體現(xiàn)力與力之間關(guān)系的動(dòng)作都有其蘊(yùn)含的意義。這就好比在一場利益的斗爭中，雙方都渴望獲取更多的個(gè)人權(quán)益，而當(dāng)雙方權(quán)益比重失衡時(shí)，又不得不小心翼翼地維系著生態(tài)關(guān)系的平衡，以至于產(chǎn)生了極其矛盾的心理斗爭。所以運(yùn)用在舞蹈中，力量對(duì)抗與拉扯之間的和諧也寓意著人與人利益斗爭之間的和諧，巧妙至極。

四、道具運(yùn)用

舞蹈道具的運(yùn)用在經(jīng)典舞蹈作品中屢見不鮮，發(fā)揮著畫龍點(diǎn)睛的作用。舞臺(tái)空間因道具的加持顯得更富有立體感和層次感，道具也幫助了舞蹈的動(dòng)作和情感的延伸，使得藝術(shù)語言更加鮮明、形象。當(dāng)舞者與道具融為一體時(shí)，更易將觀眾快速代入編導(dǎo)所設(shè)定的場景之中，更好地渲染了意境，使作品整體得到升華。將道具的使用和舞蹈動(dòng)作編排進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使作品的主題更加突出、人物性格更加鮮明、舞臺(tái)效果更加豐滿，使觀眾在享受美的同時(shí)又陶冶了情操，從而達(dá)到表達(dá)作品情感的真正目的。

舞蹈中也常見將硬道具搬上舞臺(tái)的形式，例如古典獨(dú)舞《點(diǎn)絳唇》、蒙族獨(dú)舞《那年花開》或女子群舞《我等你》《碇步橋水清悠悠》等，都選用板凳作為道具，并賦予板凳這一道具深刻的意義。在舞蹈《暗戰(zhàn)》中，編導(dǎo)大膽地將最簡約的長桌搬上了舞臺(tái)，道具的使用更是別出心裁。桌子是二人媒介的平臺(tái)，以桌面的水平線為界，通過桌子上下的明暗對(duì)比，凸顯了“暗戰(zhàn)”這一主題。

桌子在舞蹈中被賦予了“權(quán)益”的象征，兩人對(duì)桌子的占領(lǐng)空間代表了兩人所獲利益的份額。桌子的翻轉(zhuǎn)寓意了雙方所獲權(quán)益份額的不穩(wěn)定性，也映射了二人爭斗的激烈性。最終桌子的倒下表示兩人間共同利益的坍塌，最后二人依然小心翼翼將桌子扶正并且轉(zhuǎn)換方位，表示二人之間談和的狀態(tài)。編導(dǎo)巧妙運(yùn)用了桌子這一硬道具，將抽象概念具體化地呈現(xiàn)于觀眾眼前，具象的設(shè)計(jì)更便于觀眾理解和觀賞，達(dá)到了錦上添花的效果。

桌子這一道具同樣巧妙地代表兩人之間的疏密關(guān)系。相隔桌子的長線距離代表關(guān)系疏遠(yuǎn)，短線距離代表關(guān)系緩和，將桌子傾斜或翻轉(zhuǎn)一圈表示兩人矛盾沖突激烈。最后編導(dǎo)更是巧妙運(yùn)用兩人緩慢將桌子抬起并轉(zhuǎn)換方位的設(shè)計(jì)，代表二人決定重新?lián)Q個(gè)角度思考問題，不需過多動(dòng)作語匯的表達(dá)，成為了舞蹈最后的點(diǎn)睛之筆。但最后桌子方位的轉(zhuǎn)換也可看作是二人短兵相接，預(yù)示矛盾關(guān)系的進(jìn)一步激化，開放式的結(jié)局設(shè)計(jì)更加引人深思，給觀眾以遐想的空間。

五、音樂設(shè)計(jì)

音樂與舞蹈是兩門最古老的藝術(shù)門類，從產(chǎn)生伊始便密不可分。音樂是舞蹈最佳的伴侶，一個(gè)成功的舞蹈作品必定不可缺少音樂的配合。音樂的旋律性、律動(dòng)性、節(jié)奏感和它傳遞出的音樂張力每時(shí)每刻都在激蕩著觀眾的心靈，并對(duì)舞蹈藝術(shù)表演有著極大的啟示和引導(dǎo)作用。蘇聯(lián)舞劇編導(dǎo)扎哈洛夫提出了“舞蹈是解釋音樂的形象”的論點(diǎn)，極大地肯定了舞蹈與音樂之間的相互關(guān)系。獨(dú)特的音樂風(fēng)格也是渲染舞蹈氣氛的主要途徑，給人以深刻的感受。

舞蹈《暗戰(zhàn)》在音樂的設(shè)計(jì)上也極具藝術(shù)表達(dá)效果，整體音樂沒有過多樂音的旋律，多以鼓點(diǎn)節(jié)奏串聯(lián)，極簡的伴奏形式將觀眾的視野更多聚焦于舞蹈動(dòng)作之中。選用鼓聲和鑼聲的重奏給人以緊鑼密鼓的緊迫感和壓迫感，鐵片間相互滑動(dòng)的窸窣聲加上沙沙的混響，渲染了“暗戰(zhàn)”的壓抑氣氛，為舞蹈蒙上一層神秘感。第一段音樂由連續(xù)且緩慢沉重的鼓聲變?yōu)閮煞N鼓聲重疊，隨后又加入了第三種鑼聲，層層遞進(jìn)，逐漸推進(jìn)情緒，帶動(dòng)整體舞蹈節(jié)奏。節(jié)奏明快緊湊的鑼聲動(dòng)律也象征了時(shí)間嘀嘀嗒嗒的流逝，充斥于整支舞蹈之中，跟隨舞蹈不斷推進(jìn)。每一次強(qiáng)鼓聲的出現(xiàn)都引發(fā)了更多肢體動(dòng)作幅度的延展，由小及大，隨著音樂逐漸遞進(jìn)，鼓聲節(jié)奏由輕及重，由緩至急，更好地烘托了舞蹈氛圍，使層次感更加凸顯，表現(xiàn)了兩人矛盾的不斷激化。

第二段中鼓聲略微緩和，節(jié)奏逐漸緩慢，表現(xiàn)兩人戰(zhàn)累后的心理狀態(tài)，加入了些許樂音，柔和了舞蹈氛圍。后加入了幾聲詭異刺耳的電音，仿佛白衣男子勝利后得意的奸笑，極其抽象地暗示了故事主線，將生意場中爾虞我詐的情節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，編導(dǎo)這一設(shè)計(jì)運(yùn)用非常精妙，成為了舞蹈最后的點(diǎn)睛之筆。

結(jié)語

舞蹈源于生活，又高于生活，生活為舞蹈創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感和素材，在編創(chuàng)中應(yīng)力圖讓舞蹈作品走出“演型不演神”的桎梏，不斷更新編創(chuàng)觀念和思想形態(tài)，以獲得更大的發(fā)展空間。

舞蹈《暗戰(zhàn)》，編導(dǎo)以特殊的抽象化表現(xiàn)形式，為觀眾呈現(xiàn)了舞者之間明爭暗斗的矛盾關(guān)系，細(xì)膩地塑造了二者的人物形象，拓展了肢體動(dòng)作語匯，推拉試探之中逐漸明確了舞蹈作品主題。也映射了當(dāng)今社會(huì)所存在的普遍問題現(xiàn)象，現(xiàn)實(shí)地揭露了人性的偽善面，曲折的劇情發(fā)展和出乎意料的結(jié)束造型，給觀眾留下深刻的思考，是一部值得欣賞的經(jīng)典作品。

（責(zé)任編輯：莊唯）