貝拉·弗萊克的班卓琴音樂演奏風(fēng)格研究

[摘"要]

本文通過對貝拉·弗萊克音樂研究的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行整理和對貝拉·弗萊克的專輯《向外》《無窮動(dòng)》《放下你的心》的音樂風(fēng)格進(jìn)行分析，針對中國民間音樂創(chuàng)作提出幾點(diǎn)建議：1.妥善處理傳承與發(fā)展的關(guān)系，2.立足人民汲取營養(yǎng)，不過分追求高難度技術(shù)，3.保持開放包容心態(tài)，促進(jìn)不同文化交流。

[關(guān)鍵詞]貝拉·弗萊克;班卓琴音樂;演奏風(fēng)格

[中圖分類號]J605"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]"1007-2233（2021）03-0202-03

一、貝拉·弗萊克音樂研究的歷史與現(xiàn)狀

目前國內(nèi)并無對貝拉·弗萊克的班卓琴音樂演奏風(fēng)格或其個(gè)人的相關(guān)研究，僅有的關(guān)于班卓琴的論文《班卓琴的故事》[1]和《班卓之聲》[2]以介紹班卓琴的歷史、制作過程、演奏風(fēng)格、演奏家為主，缺乏從音樂專業(yè)角度對班卓琴、班卓琴演奏家、班卓琴音樂文化等相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析的研究性文章。

國外對弗萊克的班卓琴音樂演奏風(fēng)格的專門研究比國內(nèi)情況要好，但成果仍較少。通過僅有的幾篇論文：《21世紀(jì)的跨越：從馬克·奧康納、埃德加·邁耶和貝拉·弗萊克的作品看古典音樂的新視角》[3]《在外面玩：光譜》[4]《放下你的心：貝拉·弗萊克把班卓琴帶回非洲》[5]《扔下你的心：來自聲學(xué)星球的故事第三卷，非洲會議》[6]，筆者發(fā)現(xiàn)，這些論文雖有對作品的分析、對弗萊克風(fēng)格特點(diǎn)的總結(jié)，但都不夠深入，只是在對弗萊克的作品、所在樂隊(duì)的相關(guān)研究中偶爾提及，且主要針對一個(gè)專輯，缺乏從宏觀角度對弗萊克演奏風(fēng)格的概括。

通過對以上相關(guān)資料的整理與分析，筆者認(rèn)為對于弗萊克的班卓琴音樂演奏風(fēng)格研究在世界民族音樂領(lǐng)域具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，且就世界民族音樂的研究歷史與現(xiàn)狀而言，筆者發(fā)現(xiàn)有關(guān)班卓琴研究的論文較少，因此筆者將從弗萊克多個(gè)不同風(fēng)格的專輯入手，以期從宏觀角度對其班卓琴音樂演奏風(fēng)格進(jìn)行分析和總結(jié)，在該研究中發(fā)現(xiàn)的問題、總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)對于班卓琴研究的發(fā)展具有一定的理論與實(shí)用價(jià)值。

二、班卓琴與貝拉·弗萊克"

（一）班卓琴簡介

班卓琴是美國的一種彈撥弦樂器，有一個(gè)長長的琴頸和圓形的共鳴腔，共鳴腔通常由羊皮或塑料覆蓋，張四根弦、五根弦甚至更多，用手指或指套演奏。班卓琴的變體較多，目前使用較多的是五弦班卓琴，其最有特點(diǎn)的便是第五根弦，長度只有其他弦的四分之三。目前班卓琴的演奏方式主要有兩種，抓奏風(fēng)格和指撥風(fēng)格。所謂抓奏，即右手半握成持錘狀，由手腕或手肘發(fā)力，食指或中指的指甲面敲擊琴弦，而拇指則下?lián)芪逑已葑喑掷m(xù)音。指撥風(fēng)格則類似古典吉他的演奏技巧?？傮w而言，抓奏風(fēng)格在體現(xiàn)強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時(shí)還與和聲、旋律形成了完美的融合，而指撥風(fēng)格則極富顆粒感，也常因撥弦方向不固定使得演奏者可以做出多種變化。

班卓琴最初由黑人奴隸在種植園伴舞時(shí)使用，進(jìn)入19世紀(jì)后，班卓琴主要用于“黑臉巡游秀”活動(dòng)以達(dá)到娛樂白人的目的，或在弦樂隊(duì)中充當(dāng)節(jié)奏樂器，此外人們不斷發(fā)起各種活動(dòng)企圖將班卓琴與黑人之間的關(guān)系抹掉，使其成為美國本土的民間樂器。20世紀(jì)，班卓琴主要用于會客，此時(shí)班卓琴成為流行音樂的重要樂器，并開始在爵士樂隊(duì)中擔(dān)任節(jié)奏樂器。今天的班卓琴作為白人山間民間音樂的代表，與藍(lán)草音樂和舊時(shí)光鄉(xiāng)村音樂聯(lián)系密切。班卓琴本身就是一個(gè)承載著多種文化的樂器，定位一直是民間樂器，為專業(yè)音樂所不能接受，即使是在發(fā)展的高峰也未曾得到專業(yè)化的發(fā)展，未形成系統(tǒng)的教學(xué)體系，在樂隊(duì)中主要是作為節(jié)奏樂器，直到近些年才逐漸作為主導(dǎo)樂器。因此，班卓琴的演奏風(fēng)格多樣，演奏技巧自由多變也是預(yù)料之中的結(jié)果。[LM]

（二）貝拉·弗萊克簡介

貝拉·弗萊克（Béla"Fleck，1958—）是當(dāng)前美國大師級班卓琴演奏家。他不僅有著精湛的演奏技術(shù)，并且一直致力于班卓琴的創(chuàng)新。從1978年發(fā)行第一張專輯起，他共獲得格萊美獎(jiǎng)14項(xiàng)，提名33次，涉及鄉(xiāng)村音樂、爵士音樂、流行音樂、古典音樂等多個(gè)領(lǐng)域。

弗萊克的繼父是大提琴手，所以童年時(shí)他經(jīng)常聽繼父演奏弦樂四重奏。5歲時(shí)弗萊克聽到厄爾·斯克拉格斯演奏的《杰德·克拉佩特的歌謠》以及埃里克·魏斯伯格和史蒂夫·曼德爾演奏的《班卓對決》后，便被班卓琴的聲音所吸引。15歲時(shí)，祖父送給他第一把班卓琴。高中時(shí)他就讀于紐約音樂與藝術(shù)高中，由于該學(xué)校重視藝術(shù)教育，所以他在學(xué)校學(xué)習(xí)了圓號并參與了唱詩班的合唱。由于班卓琴當(dāng)時(shí)不為學(xué)校接受，所以他只能私下找老師學(xué)習(xí)。他先跟當(dāng)時(shí)著名的詞曲作家和民謠音樂家埃里克·達(dá)林學(xué)習(xí)民謠風(fēng)格的班卓琴演奏，之后又跟馬克·霍洛維茨學(xué)習(xí)凱思風(fēng)格的班卓琴演奏[7]，此種風(fēng)格主要為藍(lán)草風(fēng)格的班卓琴家所用，演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)歌曲的旋律，通常不會獨(dú)立使用，而是為斯克拉格斯風(fēng)格添彩，最后他又師從現(xiàn)代藍(lán)草音樂之父托尼·特里什卡，特里什卡有著豐富的樂隊(duì)舞臺經(jīng)驗(yàn)及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。夜晚弗萊克經(jīng)常會與朋友在自行創(chuàng)建的樂隊(duì)中進(jìn)行排練，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

三、貝拉·弗萊克的音樂作品分析"

弗萊克的演奏風(fēng)格十分獨(dú)特，融合了藍(lán)草音樂、爵士樂、搖滾樂、古典音樂、世界音樂等風(fēng)格迥異的音樂，下面筆者將從《向外》《無窮動(dòng)》《放下你的心》三個(gè)專輯分析他的風(fēng)格。

（一）融合爵士風(fēng)格

《向外》（Outbound）是弗萊克和弗萊克托恩斯樂隊(duì)于2000年發(fā)行的專輯，該專輯共有16個(gè)作品，弗萊克參與了其中13個(gè)作品的作曲過程，該樂隊(duì)最初因1988年弗萊克受邀為電視劇表演而成立，隨后一直活動(dòng)至今，主要風(fēng)格融合了爵士音樂和藍(lán)草音樂，樂隊(duì)成員完全依靠音樂為生，是專職音樂家，他們的音樂家身份是獲致的。此外，在該專輯中還有9位特邀藝術(shù)家。

《鄉(xiāng)村舞會》是該專輯中的第二個(gè)作品，該作品原是美國作曲家阿隆·"科普蘭為1942年首演的芭蕾作品《牧人競技》所作，以1900年左右美國德克薩斯州的遼闊土地為背景，聚焦生活在此的牛仔及其愛人的生活，由五部分組成，分別為牛仔節(jié)、圍欄夜曲、農(nóng)場集會、周六夜晚的華爾茲和鄉(xiāng)村舞會。《鄉(xiāng)村舞會》的主題源自1937年美國民間小提琴家威廉·漢密爾頓·斯特普錄制的美國民歌《波拿馬的撤退》，隨后再現(xiàn)了牧人競技主題，該主題運(yùn)用小附點(diǎn)和小切分節(jié)奏型喚起馬兒奔跑，之后由弦樂演出主題，銅管與弦樂形成對題，在樂曲即將達(dá)到高潮時(shí)轉(zhuǎn)而用管樂引入《麥克勞德小姐的里爾舞》，該部分運(yùn)用大量八分音符，重音在小節(jié)的第一拍和第三拍，沒有使用附點(diǎn)音符，最后作品以樂隊(duì)全奏回到牧人競技主題。與科普蘭創(chuàng)作的版本相比，弗萊克和弗萊克托恩斯樂隊(duì)演奏的《鄉(xiāng)村舞會》除了用弦樂器演奏主題并即興演奏外，還使用薩克斯、六孔笛演奏主題并進(jìn)行即興演奏，突出了管樂的地位，大量使用電聲樂器和電子樂器，如電班卓琴、音響合成器、德魯米特（一種手工制作的MIDI調(diào)節(jié)器，用作打擊樂器），未使用鋼琴和低音提琴。從節(jié)奏看，更加突出了塔布拉鼓和貝斯的力度，整個(gè)作品的律動(dòng)性更強(qiáng)，此外電班卓琴和貝斯有較長的快速獨(dú)奏，節(jié)拍變得更為復(fù)雜，體現(xiàn)了融合爵士風(fēng)格。

（二）古典融合風(fēng)格

《無窮動(dòng)》（Perpetual"Motion）是弗萊克于2001年發(fā)行的專輯，共有20個(gè)作品，取材自古典音樂風(fēng)格。此處的“古典音樂”是取該詞較為寬泛的含義，即產(chǎn)生或根植于西方文化傳統(tǒng)中的藝術(shù)音樂，因?yàn)樵搶］嫺木幾訢·斯卡拉蒂、巴赫、德彪西、肖邦、柴可夫斯基、帕格尼尼、貝多芬等人的作品，并非僅古典主義時(shí)期的作品。專輯名稱“無窮動(dòng)”是借用古典音樂中經(jīng)常使用的一個(gè)標(biāo)題名稱，意指一直保持快速音型的作品，此外該名稱不僅意指專輯中囊括了帕格尼尼創(chuàng)作的《無窮動(dòng)》，也預(yù)示了音樂的持續(xù)流動(dòng)，以及藍(lán)草音樂中常用的強(qiáng)而有力的節(jié)奏[3]。

在該專輯中，貝拉將帕格尼尼的《無窮動(dòng)》演奏了兩個(gè)版本，第一個(gè)版本按照帕格尼尼的譜子演奏，其中小提琴聲部以快速連續(xù)的十六分音符構(gòu)成，由班卓琴演奏，而管弦樂隊(duì)的伴奏以柱式和弦構(gòu)成，由鋼琴演奏。第二個(gè)版本在保留帕格尼尼原作中和聲與獨(dú)奏的基礎(chǔ)上則更具藍(lán)草音樂的風(fēng)格，小提琴聲部仍由班卓琴演奏，而伴奏則改為吉他演奏，因?yàn)樗{(lán)草音樂常用曼陀林、民間小提琴、低音提琴等原聲弦樂器演奏。第一個(gè)版本中旋律完全由班卓琴演奏，鋼琴只起到伴奏的作用，而在第二個(gè)版本中，旋律并非完全由班卓琴演奏，吉他也演奏了部分旋律，此時(shí)班卓琴伴奏，因?yàn)樵谒{(lán)草音樂中，可以有多個(gè)樂器輪流演奏旋律并圍繞旋律進(jìn)行即興演奏，此時(shí)其他樂器則伴奏。在節(jié)奏方面，該版本對應(yīng)強(qiáng)拍的伴奏常用單音，而弱拍則常用掃弦伴奏，在聽覺效果上比第一個(gè)版本更加強(qiáng)調(diào)弱拍，也是藍(lán)草音樂的特點(diǎn)。

（三）非洲音樂風(fēng)格

2005年，弗萊克決定去非洲探尋班卓琴的起源，與當(dāng)?shù)氐囊魳芳疫M(jìn)行交流，并將該過程拍成電影《放下你的心》（Throw"Down"Your"Heart），又發(fā)行了同名專輯。該專輯邀請了諸多來自非洲不同國家的人民一起演奏，例如烏干達(dá)、馬達(dá)加斯加、馬麗、坦桑尼亞、南非、喀麥隆[8]，他們之中既有在當(dāng)?shù)睾蘸沼忻囊魳芳?，也有非專業(yè)音樂家。該專輯共有作品18首，既有這些非洲國家的傳統(tǒng)曲目，也有這些音樂家自己或與弗萊克共同創(chuàng)作的作品。

《圖林桑加拉》是該專輯中的第一首作品，為傳統(tǒng)曲目，由弗萊克和烏干達(dá)納西森伊女性團(tuán)體共同表演。該作品的演唱采用一領(lǐng)眾和的形式，和腔對于領(lǐng)腔既有嚴(yán)格重復(fù)也有對其進(jìn)行刪減后的變化重復(fù)，同時(shí)伴以拍手聲。樂器只使用了班卓琴，班卓琴在其中既有在和腔演唱的同時(shí)演奏和腔的旋律，也有在演唱間隙對旋律骨干音的重復(fù)，通過掃弦突出演唱的弱拍。納西森伊位于烏干達(dá)的東部，該作品中女性團(tuán)體的演唱體現(xiàn)了烏干達(dá)東北部牧民音樂的特征，較少使用樂器，偶爾在舞蹈中使用由動(dòng)物的角制成的號以渲染氣氛或使用蓮花梗制成的笛子自娛。演唱的風(fēng)格是悠揚(yáng)的合唱副歌，通過變換獨(dú)唱者體現(xiàn)該地的民主，演唱時(shí)常伴有合唱團(tuán)緩慢的拍手聲，較少使用花腔。弗萊克在該作品中嘗試在納西森伊女性團(tuán)體的演唱中加入班卓琴，并且利用班卓琴的滾奏為歌聲提供和聲，可謂是大膽的創(chuàng)新，用滾奏演奏持續(xù)低音的同時(shí)將旋律插入其中是班卓琴在藍(lán)草音樂中的常用技巧，體現(xiàn)了弗蘭克對藍(lán)草音樂和非洲音樂的融合。

因此，《向外》中的作品除《民間舞會》外，其余全部為弗萊克和弗萊克托恩斯樂隊(duì)創(chuàng)作，該專輯中部分作品有聲樂演唱，邀請大量專業(yè)音樂家，并采用疊錄技術(shù)將客座音樂家的演奏錄在樂隊(duì)原帶之上，樂隊(duì)在爵士樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，使用了大量電聲樂器，并融進(jìn)美國民間音樂、圖瓦喉音唱法、塔布拉鼓等世界音樂元素，形成了融合爵士風(fēng)格?！稛o窮動(dòng)》是純器樂專輯，無聲樂演唱，其中作品均源自古典音樂，但均未使用原作的樂器演奏，而是由小提琴、低音提琴、吉他、曼陀林、班卓琴等樂器組成的藍(lán)草音樂風(fēng)格的樂隊(duì)演奏，通過對班卓琴演奏技術(shù)的創(chuàng)新，弗蘭克將班卓琴成功融入了古典音樂，通過兩個(gè)版本的《無窮動(dòng)》可以很明顯體現(xiàn)出藍(lán)草音樂風(fēng)格與古典音樂風(fēng)格的融合?！斗畔履愕男摹分械淖髌芬苑侵迋鹘y(tǒng)曲目或非洲音樂家創(chuàng)作為主，演唱在專輯中占有較大的分量，歌手既有專業(yè)音樂家也有普通人民，樂器主要對歌聲起襯托作用，樂隊(duì)編制較前兩張專輯較小，所用樂器均為原聲樂器，旋律簡單，但節(jié)奏較為復(fù)雜。

四、對中國民間音樂創(chuàng)作的思考"

（一）妥善處理傳承與發(fā)展的關(guān)系

縱觀我國民間音樂，很多都面臨生存困境，究其原因是未能處理好傳承與發(fā)展的關(guān)系，實(shí)際上二者相互影響、相輔相成，傳承是發(fā)展的基礎(chǔ)，沒有對民間音樂傳統(tǒng)的傳承，對民間音樂的發(fā)展就如空中樓閣，無從談起，而沒有對民間音樂的發(fā)展，民間音樂也終將因?yàn)槊撾x時(shí)代而被歷史拋棄。此外，我們必須要承認(rèn)社會狀況和文化狀況的變化對音樂的影響，在正視民間音樂變化的必然性的前提下妥善處理傳承與發(fā)展的關(guān)系。

（二）立足人民汲取營養(yǎng)，不過分追求高難度技術(shù)

近年，弗萊克搬家去了納什維爾，以便于創(chuàng)作。納什維爾擁有著濃厚的藝術(shù)氛圍，悠久的音樂歷史，流派眾多，被稱為美國的“鄉(xiāng)村音樂之城”。此外該地還曾是嘻哈和流行音樂的故鄉(xiāng)，基督教音樂產(chǎn)業(yè)在此也有一定的影響力，許多偉大的爵士樂隊(duì)都活躍于此。在納什維爾，弗萊克不僅可以和不同音樂風(fēng)格的樂手交流，還可以從當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民、工人處獲得許多鮮活的音樂素材，為創(chuàng)作提供源源不斷的靈感，他本人雖然有著精湛的演奏技術(shù)，但他認(rèn)為音樂不應(yīng)一味地追求技術(shù)的難度。同理，當(dāng)代中國民間音樂創(chuàng)作應(yīng)始終牢記深入人民、深入生活才是藝術(shù)創(chuàng)作的重要途徑，而一味追求高難度的技術(shù)、脫離人民群眾的作品終將被遺落在歷史的長河中。

（三）保持開放包容心態(tài)，促進(jìn)不同文化交流

在人們對班卓琴的非洲起源嗤之以鼻時(shí)，弗萊克不僅對此欣然接受，并親自去非洲追尋班卓琴的起源，將班卓琴與非洲本地相似的樂器放在一起研究，認(rèn)可并強(qiáng)調(diào)非洲樂器對美國班卓琴的影響[9]。對于當(dāng)?shù)氐囊魳芳宜紵o比尊敬，對于當(dāng)?shù)氐囊魳匪彩钦J(rèn)真聆聽，在對音樂進(jìn)行改編時(shí)，他總是會思考如此是否與當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗相符。因此，他對音樂的思考不僅限于技術(shù)層面，而是同時(shí)將其置于相應(yīng)的文化中。實(shí)際上，對弗萊克的演奏風(fēng)格進(jìn)行分類是極其困難的，因?yàn)槠渲兴N(yùn)含的風(fēng)格不僅豐富且差異極大，原因便在于他對不同音樂文化的開放包容心態(tài)以及樂于交流的態(tài)度。在我國建成文化強(qiáng)國的過程中需要不斷同其他文化交流，增強(qiáng)中國文化的國際影響力，同時(shí)積極借鑒世界優(yōu)秀文化成果，不斷向世界輸出優(yōu)秀的文化作品。而在跨文化交際中難免會遇見困難、產(chǎn)生摩擦，此時(shí)應(yīng)保持開放包容的心態(tài)，維護(hù)世界文明多樣性。

注釋："

[1]黃"柯.班卓琴的故事[J].樂器，2003（09）：46—47.

[2]劉翹楚.班卓之聲[J].音樂生活，2015（04）：31—32.

[3]IANNACCONE"L"M."Crossing"Over"in"the"21st"Century："Newnbsp;Perspectives"on"Classical"Music"Through"the"Work"of"Mark"O’Connor，"Edgar"Meyer，"and"Béla"Fleck[D].Knoxville：University"of"TennesseeKnoxville，2005：67—93.

[4]LIGHTFOOT"W."Playing"Outside："Spectrum[J]."Appalachian"Journal，1983，10（2）：194—198.

[5]HOESTING"P"J."Throw"Down"Your"Heart："Béla"Fleck"Brings"the"Banjo"Back"to"Africa[J].Ethnomusicology，2013，57（02）：358—361.

[6]KRAKAUER"B."Throw"Down"Your"Heart："Tales"From"the"Acoustic"Planet"Vol.3，"the"Africa"Sessions[J].African"Music，2009，8（03）：176—177.

[7]同[3].

[8]同[5].

[9]同[6].

（責(zé)任編輯：張洪全）