《紐倫堡的名歌手》序曲中作曲技法的運(yùn)用

[摘"要]

在《紐倫堡的名歌手》序曲中，瓦格納試圖僅僅以此序曲表達(dá)整部歌劇的主要內(nèi)容，而其主題動(dòng)機(jī)對(duì)于表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容起到了至關(guān)重要的作用;通過(guò)各主題動(dòng)機(jī)之間的展開(kāi)、對(duì)比、發(fā)展以及音樂(lè)材料的布局，充分表達(dá)了作品的中心思想和美學(xué)原則。

[關(guān)鍵詞]作曲技法;主導(dǎo)動(dòng)機(jī);主題發(fā)展;材料布局

[中圖分類號(hào)]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）03-0099-03

《紐倫堡的名歌手》序曲為歌劇《紐倫堡的名歌手》的前奏曲，這部作品在歌劇史上具有重要的地位，瓦格納以發(fā)生在當(dāng)時(shí)真實(shí)生活中的名歌手的故事為題材而創(chuàng)作。歌劇大致內(nèi)容講述了一位青年騎士瓦爾特喜歡上了金匠的女兒伊娃，而金匠已經(jīng)許諾將其女兒嫁給名歌手的獲獎(jiǎng)?wù)撸郀柼刈詈笤阼F匠薩克斯的幫助下，以一首新的歌曲擊敗競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手貝希梅森，終于贏得了勝利的故事。瓦格納作為重要的歌劇藝術(shù)改革者，該序曲中其在音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上概括性地表現(xiàn)了歌劇的主要內(nèi)容，通過(guò)對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的展開(kāi)、對(duì)比及其變化來(lái)塑造形象揭示內(nèi)容。以下分別從曲式、和聲、復(fù)調(diào)、配器方面進(jìn)行分析。

一、曲式結(jié)構(gòu)"

《紐倫堡的名歌手》序曲采用了奏鳴曲式，但它不同于傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，無(wú)論在主部主題、副部主題及其再現(xiàn)部的材料布局上都有一定的創(chuàng)新[1]。瓦格納在序曲中試圖概括性地表現(xiàn)歌劇內(nèi)容，選取了歌劇中重要的人物形象及其情節(jié)主題，各主題相互展開(kāi)、對(duì)比，完美地表達(dá)了作品的思想內(nèi)涵。

在《紐倫堡的名歌手》序曲的呈示部（1—121小節(jié)）中，共選用了歌劇中的四個(gè)主題動(dòng)機(jī)，分別是主部的三個(gè)主題和副部的一個(gè)主題。主部由三個(gè)主題及其展開(kāi)構(gòu)成，這在作品中是很少見(jiàn)的，調(diào)式調(diào)性均建立在C大調(diào)的基礎(chǔ)上[2]。主部的第一主題（如譜例1所示）在歌劇中是描述名歌手的形象，音樂(lè)顯得深沉而豪邁具有進(jìn)行曲的性質(zhì)，塑造出名歌手們的精神面貌。

主題二緊隨第一主題之后（如譜例2所示），是抒情而具有詩(shī)歌性的旋律，取自于歌劇中瓦爾特對(duì)伊娃愛(ài)情的憧憬和向往。

主題三（如譜例3所示），又回到了名歌手的主題，仍具有進(jìn)行曲的性質(zhì)，好像描繪了名歌手們莊嚴(yán)而又精神煥發(fā)地行進(jìn)。

從主部三個(gè)主題中我們可以看出三部性的原則，主題一與主題三都是描繪名歌手的形象，莊嚴(yán)而又豪邁，而主題二描繪了瓦爾特對(duì)伊娃的愛(ài)情，細(xì)膩而又溫暖。通過(guò)主部的三個(gè)主題，我們可以看出瓦格納構(gòu)思作品的縝密性，三個(gè)主題既有統(tǒng)一又有對(duì)比，在統(tǒng)一對(duì)比中去展開(kāi)發(fā)展創(chuàng)造音樂(lè)形象。

連接部是由短小的8小節(jié)構(gòu)成的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始在C大調(diào)通過(guò)一個(gè)模進(jìn)轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，結(jié)束在E大調(diào)的重屬和弦上，為進(jìn)入到副部做好準(zhǔn)備。連接部的音樂(lè)似乎取自于主題二，由木管和弦樂(lè)器來(lái)完成，體現(xiàn)出了瓦爾特對(duì)伊娃真摯的愛(ài)情[3]。

副部主題（如譜例4所示），E大調(diào)，其曲調(diào)來(lái)源于歌劇中瓦爾特參賽歌曲的旋律主題，他就是以這首歌贏得了比賽的勝利，也因此確定了其“名歌手”的地位[4]。副部主題音樂(lè)優(yōu)美、浪漫而具有抒情的特點(diǎn)，整體上與主部中占有重要分量的“名歌手”輝煌而具有進(jìn)行曲性質(zhì)的主題形成了鮮明的對(duì)比;在調(diào)式調(diào)性上C大調(diào)與E大調(diào)產(chǎn)生了對(duì)比，這些都為展開(kāi)部的發(fā)展做了充分的鋪墊。

展開(kāi)部，降E大調(diào)，主要通過(guò)復(fù)調(diào)的織體進(jìn)行展開(kāi)，開(kāi)始材料來(lái)源于“名歌手”的主題材料，但在節(jié)奏上卻緊縮至原來(lái)的二分之一，同時(shí)都采用了木管樂(lè)器來(lái)演奏，表現(xiàn)出一種笨拙的音樂(lè)形象，似乎帶有一點(diǎn)嘲諷的味道。展開(kāi)部的規(guī)模比較短小，在慢慢的銅管樂(lè)器加入后，進(jìn)入到再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)到了G大調(diào)，仿佛是對(duì)進(jìn)入再現(xiàn)部的準(zhǔn)備，緩慢轉(zhuǎn)入到C大調(diào)，結(jié)束在C大調(diào)的屬和弦上，構(gòu)成了屬準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部，C大調(diào)，瓦格納運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，改變了呈示部中主部與副部主題出現(xiàn)的順序，將主部的主題一和三與副部主題縱向結(jié)合起來(lái)（如譜例5所示），同時(shí)進(jìn)行發(fā)展。調(diào)式調(diào)性建立在主調(diào)C大調(diào)上，副部主題在上聲部，主部主題一在低聲部，主部主題三安排在中聲部。主題三在再現(xiàn)部中，節(jié)奏比呈示部中緊縮了一半。由于瓦爾特在贏得名歌手地位后即贏得了愛(ài)情，因此將得獎(jiǎng)歌曲主題放在上聲部，寓意非常深刻。在經(jīng)過(guò)對(duì)各主題的展開(kāi)后進(jìn)入到了尾聲的屬準(zhǔn)備階段。

尾聲，以樂(lè)器全奏、氣勢(shì)雄偉的兩個(gè)名歌手主題為基礎(chǔ)，通過(guò)高潮的復(fù)調(diào)手法，使得樂(lè)曲在高漲輝煌的歡樂(lè)聲中結(jié)束。[LL]

二、和聲"

有人認(rèn)為瓦格納是瓦解功能和聲的先驅(qū)者，在《紐倫堡的名歌手》序曲中，我們既可以看到傳統(tǒng)的功能和聲也能看到瓦格納在逃避功能和聲的進(jìn)行，同時(shí)結(jié)合作品內(nèi)容創(chuàng)造出了許多新的音響，增添新的色彩。其中，半音化起到了重要的作用，有重屬、副屬和弦及其調(diào)內(nèi)變音體系和弦等，而且還出現(xiàn)了緊張度更高的高疊和弦及其包括變化音的多重和弦外音等。下面簡(jiǎn)要介紹一下在該序曲中和弦應(yīng)用的特點(diǎn)。

（一）持續(xù)音的應(yīng)用

在序曲的第8—13小節(jié)，低音一直在C大調(diào)的屬音G，構(gòu)成了屬持續(xù)音;在持續(xù)音的上方和弦不斷變化，豐富了音響色彩。下面以第11—13小節(jié)為例（見(jiàn)譜例6），簡(jiǎn)要敘述在此處屬持續(xù)音的應(yīng)用。

如上例所示，低音聲部由大管和圓號(hào)吹奏屬持續(xù)音，低音提琴?gòu)?qiáng)調(diào)屬音的音頭，在屬持續(xù)音上方和弦變化十分豐富，且產(chǎn)生了特殊的和聲。如譜例第三小節(jié)，在屬持續(xù)音上方的和弦，第一拍前半拍為bⅦ七和弦，第一拍后半拍為Ⅶ/Ⅱ，第二拍前半拍為Ⅱ級(jí)三和弦，一直到本小節(jié)結(jié)束在屬和弦上。

（二）多重和弦外音的使用

和弦外音在增加和聲的緊張程度、表達(dá)更豐富的音樂(lè)形象方面起到了重要的作用。在《紐倫堡的名歌手》序曲中，不僅對(duì)單個(gè)和弦外音有廣泛的使用，而且也使用了大量的多重和弦外音。譜例5的第三小節(jié)第二拍的后半拍，其前一個(gè)和弦為C大調(diào)Ⅱ級(jí)三和弦，后一和弦為C大調(diào)Ⅶ級(jí)三和弦，其本身的縱向各音均為和弦外音，小字二組的e音、小字一組的升a為經(jīng)過(guò)音，小字一組的升c為換音。在這一多重和弦外音中，均為半音上行級(jí)進(jìn)到Ⅶ級(jí)三和弦的各音，增加了和弦的緊張度及其解決的穩(wěn)定感，使作品更加具有表現(xiàn)力。

（三）離調(diào)體系及其調(diào)內(nèi)變音體系和弦的運(yùn)用

在《紐倫堡的名歌手》序曲中，離調(diào)和弦及其調(diào)內(nèi)變音體系和弦的應(yīng)用非常廣泛，既增加了和弦的半音化程度且豐富了音響色彩。下面以總譜中第25—28小節(jié)中的各和弦進(jìn)行分析說(shuō)明，見(jiàn)譜例7。

在譜例7中的第二小節(jié)后兩拍為C大調(diào)的重屬七和弦，進(jìn)行到第三小節(jié)的C大調(diào)的屬和弦。在序曲中存在大量的離調(diào)體系和弦，如譜例中第一小節(jié)的第二拍和第四拍均為離調(diào)和弦。在譜例7第四小節(jié)的第四拍，原和弦為Ⅶ和弦，升高了第五音后，使得Ⅶ級(jí)和弦由減三和弦變?yōu)樾∪拖?，和弦性質(zhì)發(fā)生了根本性改變，豐富了和弦色彩。離調(diào)體系及其調(diào)內(nèi)變音體系和弦在序曲中大量應(yīng)用，有些符合傳統(tǒng)功能和聲的功能序進(jìn)，而有的更為突出和弦的色彩。

（四）高疊和弦的應(yīng)用

高疊和弦，顧名思義即在三和弦、七和弦的基礎(chǔ)上繼續(xù)以三度疊置添加和弦音，而構(gòu)成九和弦、十一和弦、十三和弦。如在譜例7中第一小節(jié)的第二拍，其和弦結(jié)構(gòu)為升F-A-C-E-G的和弦結(jié)構(gòu)（降E為經(jīng)過(guò)音），為重屬導(dǎo)七的九和弦。高疊和弦由于在七和弦的基礎(chǔ)上，根音與冠音產(chǎn)生九度的不協(xié)和音程，因此更增加了其不協(xié)和性，使得和弦在表達(dá)復(fù)雜的音樂(lè)形象時(shí)更加具有表現(xiàn)力。

三、復(fù)調(diào)"

在《紐倫堡的名歌手》序曲中，復(fù)調(diào)技法的應(yīng)用非常有特色，作者正是依靠復(fù)調(diào)的發(fā)展思維來(lái)發(fā)展各個(gè)音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)。由于其不同的主題動(dòng)機(jī)代表不同的音樂(lè)形象，作品又以各音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)之間的相互展開(kāi)、對(duì)比來(lái)發(fā)展音樂(lè)，因此在應(yīng)用中主要以對(duì)比復(fù)調(diào)的應(yīng)用為主。

以作品中再現(xiàn)部為例，瓦格納利用高超的復(fù)調(diào)技法將三個(gè)主題形象縱向結(jié)合起來(lái)，形成了各音樂(lè)主題形象之間的對(duì)比及其發(fā)展。在縱向結(jié)合之后，各聲部旋律線又有主次之分，青年騎士瓦爾特在參賽中的曲目被放在上聲部，象征其最終獲得了愛(ài)情的勝利。在演奏上，低音提琴、大管、長(zhǎng)號(hào)演奏主部第一主題;小提琴、大提琴、單簧管、圓號(hào)演奏了呈示部的副部主題;其他木管和弦樂(lè)器演奏主部的第三主題。各主題在縱向結(jié)合后，顯得非常的自然，在高聲部與低聲部長(zhǎng)音的同時(shí)，中聲部填充旋律，起伏跌宕，很好的發(fā)展了旋律。當(dāng)然作者并不是為了炫耀自己的作曲技巧，更重要的是為了呈現(xiàn)作品內(nèi)容的需要。

四、配器"

《紐倫堡的名歌手》序曲的配器相當(dāng)精彩，從序曲中配器的整體布局上，可以看出作者在考慮作品內(nèi)容與配器手法相結(jié)合時(shí)的深思熟慮。單一音色與混合音色的對(duì)比、樂(lè)隊(duì)全奏與部分樂(lè)器演奏的對(duì)比，通過(guò)對(duì)各樂(lè)器所構(gòu)成的厚度的對(duì)比以及各種音色本身的音響色彩與作品內(nèi)容的結(jié)合體現(xiàn)其完美。下面從配器的整體布局方面對(duì)《紐倫堡的名歌手》序曲進(jìn)行分析。

在呈示部的主部，主題一由木管、弦樂(lè)及其銅管組共同奏出具有進(jìn)行曲性質(zhì)的名歌手主題，主題二以木管樂(lè)器和弦樂(lè)組以抒情的旋律進(jìn)行發(fā)展，在力度上也由主題一的f轉(zhuǎn)變?yōu)閜，而在主題三的出現(xiàn)則以f的力度、樂(lè)隊(duì)全奏的形式來(lái)演奏，與主題一形成呼應(yīng)。連接部又回到了以木管樂(lè)器和弦樂(lè)組來(lái)演奏8小節(jié)的過(guò)渡旋律，似乎在表達(dá)瓦爾特向伊娃訴說(shuō)

純真的愛(ài)情。副部以木管樂(lè)器和弦樂(lè)器為主，用模進(jìn)的方式進(jìn)行發(fā)展，抒情而美妙的旋律象征了瓦爾特與伊娃的愛(ài)情。

展開(kāi)部的開(kāi)始部分木管樂(lè)器以斷音奏法，奏出了一段詼諧、幽默的旋律。再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段，在前一部分的基礎(chǔ)上慢慢發(fā)展至樂(lè)器全奏，銅管樂(lè)器主要充斥和聲，弦樂(lè)器和木管樂(lè)器不時(shí)地奏出顫音，形成復(fù)調(diào)的發(fā)展，為進(jìn)入到再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部以樂(lè)隊(duì)全奏的形式奏出縱向結(jié)合的三個(gè)音樂(lè)主題，樂(lè)曲的高潮也正是出現(xiàn)在再現(xiàn)部中。

尾聲以樂(lè)隊(duì)全奏名歌手進(jìn)行曲性質(zhì)的主題為基礎(chǔ)，運(yùn)用復(fù)調(diào)手法進(jìn)行發(fā)展，在力度上明顯強(qiáng)于再現(xiàn)部，造成輝煌的音響效果，使樂(lè)曲在充滿活力的音樂(lè)中結(jié)束。

從該序曲配器的整體布局來(lái)看，有些是木管組的單一音色、有些則是木管樂(lè)器和弦樂(lè)器結(jié)合的混合音色、還有些以樂(lè)隊(duì)全奏的形式，通過(guò)不同色彩、不同力度、不同厚度等各方面對(duì)音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開(kāi)、對(duì)比和發(fā)展。在此僅從整體的配器布局上來(lái)進(jìn)行分析，當(dāng)然從作品更加細(xì)小單位的配器或者從其他角度上來(lái)看，《紐倫堡的名歌手》序曲仍然非常值得研究。

《紐倫堡的名歌手》序曲無(wú)論在作曲技術(shù)上還是在作品內(nèi)容的表達(dá)上都是一部經(jīng)典之作。瓦格納從一個(gè)序曲中試圖表達(dá)整部歌劇的主要內(nèi)容，其主題動(dòng)機(jī)對(duì)于表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容起到了至關(guān)重要的作用，也通過(guò)各主題動(dòng)機(jī)之間的展開(kāi)、對(duì)比、發(fā)展，完整地表達(dá)了作品的中心思想。無(wú)論從和聲、復(fù)調(diào)還是配器的手法及整體音樂(lè)材料的布局上看，這部作品對(duì)于以后的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

注釋："

[1]劉"鑫.豐富多彩的萬(wàn)花筒——約翰·科瑞里亞諾兩部管弦樂(lè)作品的技法分析[D].中央音樂(lè)學(xué)院，2018.

[2]房新會(huì).瓦格納歌劇改革的特殊代表[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2017.

[3]許首秋.《紐倫堡的名歌手》序曲“特殊”聆聽(tīng)感從何而來(lái)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2013（04）：95—100.

[4]趙彬宏.《紐倫堡的名歌手》序曲創(chuàng)新性探析[J].北方音樂(lè)，2011（02）：22—23.

（責(zé)任編輯：莊"唯）