德彪西《水中倒影》的踏板運用

[摘""要]作為印象主義具有代表性的音樂家，阿希爾—克勞德·德彪西在他的音樂作品中呈現(xiàn)出意象與形象兼而有之的表現(xiàn)狀態(tài)。這種形神朦朧的音樂氛圍，產(chǎn)生了音樂織體精致細膩、和聲色彩斑斕、演奏層次豐富多樣的表演手法。充滿想象空間的創(chuàng)造性音樂語言，給聽者和演奏者無盡的遐想空間。本文從德彪西的印象音樂特點和意象入手，以《水中倒影》樂曲中的和聲曲式、演奏特點、技術(shù)難點進行綜合性探究，一方面對德彪西音樂風格和意象集進行多角度的理解，另一方面對《水中倒影》的演奏進行綜合性的分析與理解，亦是為了更全面地理解和認知印象主義的音樂特點和德彪西的音樂風格。

[關(guān)鍵詞]德彪西;意象集;水中倒影;鋼琴表演

一、德彪西意象集的音樂特點

（一）抽象的意象性

“所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓‘意’之‘象’，就是用來寄托主觀情思的客觀物象?！?sup>[1]意象形成的獨特之處在于先有“意”而后有“象”?！耙狻钡谋憩F(xiàn)在于情的體現(xiàn)，“象”的表現(xiàn)在于將人曾經(jīng)所觀所感之物再次“喚醒”，形成人們聽到了樂音便會在腦海中浮現(xiàn)畫面的直抒胸臆之目的。意象的形成和表達都頗為抽象，但也正因如此，人們才會在藝術(shù)作品中對其不厭其煩地探索研究。

在德彪西的音樂中，意象性的體現(xiàn)一直是中外學者關(guān)注的焦點。他的音樂總是可以將人們帶入到具象的景色之中，但同時又要調(diào)動抽象的想象借以共情。德彪西的音樂之所以形成如此風格是因為深受西方印象派藝術(shù)的影響?！坝∠笈芍赜诿枥L自然的霎那景象，使一瞬成為永恒，并將這種科學原理運用到繪畫中，對后來的現(xiàn)代藝術(shù)影響非常深遠”^[2]。《新格羅夫音樂辭典》當中關(guān)于德彪西的相關(guān)詞條也寫到，如若完全將德彪西的音樂美學或音樂特點定義為“印象主義”是不盡準確的。并且“在1888年的德國音樂節(jié)和 1889 年的巴黎世界博覽會上，德彪西接觸到了瓦格納的音樂和爪哇甘美蘭的演奏并為之震撼，這對他之后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。1890年，德彪西加入了巴黎的文藝沙龍，在那里他結(jié)識了音樂、繪畫、文學等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們，藝術(shù)家們具有創(chuàng)造性的思維極大地影響了德彪西日后的創(chuàng)作?！?sup>[3]多種外力因素的作用下，加深了德彪西音樂風格中多元化的嬗變。

很多國內(nèi)外的學者在研究德彪西的音樂風格時將其定義為印象派創(chuàng)始人，但是諸多的材料顯示，德彪西本人卻并不認為自己的風格是固定化的，因為他的音樂觀念更多的是寫意的美，通過抽象的樂音美來描繪一些具象的自然美，是具有思想性的美。

（二）具象的印象性 "

“具象是指作家或藝術(shù)家在生活中多次接觸、多次感受、多次為之激動的既豐富多彩又高度凝縮了的形象，它不僅僅是感知、記憶的結(jié)果，而且打上了作家、藝術(shù)家的情感烙印，受到他們的思維加工。它是綜合了生活中無數(shù)單一表象以后，又經(jīng)過抉擇取舍而形成的?！?sup>[4]對具象性和印象性區(qū)別的理解，可以更好的闡釋德彪西音樂思想中美的觀念。古今中外對德彪西作品的多元化分析中，很少有人將德彪西音樂美學和其音樂體裁、曲式風格進行綜合分析。德彪西作品集為什么要以印象集而命名，“印象，指接觸過的客觀事物在人的頭腦里留下的跡象。印象是個體（認知主體）頭腦中有關(guān)認知客體的形象。個體接觸新的社會情境時，一般會按照以往的經(jīng)驗，將情境中的人或事進行歸類，明確其對自己的意義，使自己的行為獲得明確定向，這一過程稱為印象形成。”^[5]印象本身是是抽象的，不是具象性的，但因為有音樂作品的呈現(xiàn)，使抽象的印象變得具象化，可以加以想象;使看似具象的意象變的抽象，這也就有了更加豐富的形象塑造。這兩種思想的相互轉(zhuǎn)化更加驗證了藝術(shù)來源于生活更高于生活。德彪西用自身的藝術(shù)創(chuàng)作一方面突破了傳統(tǒng)中以歷史、神話等為主的創(chuàng)作模式，另一方面使藝術(shù)家的音樂風格更加自然、清新且靈動，將音樂中感官的釋放放在首位，準確地表現(xiàn)陽光、月光、水、風、落葉、姑娘的發(fā)絲等變換不斷的光色在音樂畫布上的瞬間成像，將這種瞬間的捕捉定格，成為永恒。

因為德彪西的藝術(shù)風格在其形成過程中深受美術(shù)流派的熏染，所以印象派在藝術(shù)上最大的貢獻在于，使音樂創(chuàng)作脫離了在形式上對歷史和宗教的過度依賴，更是大膽地放棄了傳統(tǒng)的思想觀念。藝術(shù)家將焦點轉(zhuǎn)移到純粹的視覺感受形式上，用看似抽象的表現(xiàn)方法使作品內(nèi)容和主題變得不那么重要，使人們把全部的注意力都集中在內(nèi)心情感上。

二、《水中倒影》的曲式和聲

（一）曲式

《水中倒影》樂曲是帶變奏的回旋曲式，整體音樂以兩次間奏為基準進行劃分，在印象派的曲式風格中，以較為零散的片段式動機為主，以旋律性的表現(xiàn)為主體，因此，在德彪西的譜面中我們可以看到以零散、碎片式的織體表現(xiàn)旋律線條為主，在A、A1的反復(fù)樂段中重復(fù)表現(xiàn)以水為主的旋律特色，在A1的重復(fù)織體中，增加了許多變化動機使音樂的表現(xiàn)風格變得更為朦朧，并引人遐想。

整首作品有兩次變奏，分別展現(xiàn)在25小節(jié)和51小節(jié)，這兩次變奏使整個音樂有著急轉(zhuǎn)直下的情緒表現(xiàn)。在通常的回旋曲中，以重復(fù)主旋律為主，整體音樂織體動機都極少有變化，即使在海頓、莫扎特等作曲家的音樂作品中亦是如此。而在印象派作曲家德彪西的諸多作品中都展現(xiàn)了帶變奏的特點，因為一方面是印象派創(chuàng)新與古典音樂中的傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)方式，另一方面亦是將印象派美術(shù)流派中抽象的描繪自然的方式應(yīng)用于音樂作品中，在其中體現(xiàn)大自然的變幻莫測，更是將在水中體現(xiàn)萬物倒映之后抽象的美感表現(xiàn)出來。印象派音樂作品中的動機雖然零碎、短小，但整體的音樂織體表達完整。從37小節(jié)之后，A1變奏推動情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，音樂織體也由和弦改變成琶音，這種改變的織體是想表現(xiàn)水中萬物所呈現(xiàn)的流動性。A樂段的織體大都以和弦為主。在52小節(jié)之后B的變奏推動音樂走向高潮，整個樂段在強烈的強弱對比下顯得越來越令人遐想，在不斷的音樂分解和弦的表現(xiàn)下，左手改變?yōu)槊芗囊舴葑?，右手是三連音和和弦的交替，B的主題的表現(xiàn)使音樂的節(jié)奏產(chǎn)生了變化，因為在正常的自然景物中萬物都是真實存在的，需要有力度的表達，但在水中的自然景物就需要更換不同的音樂表現(xiàn)織體。通過對其曲式的分析，更是清晰地展現(xiàn)印象派作品中所呈現(xiàn)的細膩化的情感表現(xiàn)和音樂風格。

（二）和聲

“印象主義追求的是音樂的色彩性，通過和聲、調(diào)性、旋律、節(jié)奏以及音色等為音樂營造出某種氣氛?！?sup>[6]合理化的運用和聲是樂曲風格表現(xiàn)自身的重要特性。以印象、意象為標桿風格的作曲家德彪西更是將陽光雨露靈活的幻化在音樂中，因此《水中倒影》一曲中，運用了豐富的大小增減等和弦，多變性的和弦，打造了惟妙惟肖的“天然化”音樂風格。

既然是專注于“天然化”的音樂，描繪自然中的風、雨、水、陽光、月光、樹葉沙沙的響聲，將大自然景物以音樂語言式的展現(xiàn)，借物抒情的和聲表現(xiàn)手法在整部作品中顯得尤為突出。德彪西認為：“既然象征主義者能夠用含蓄、清淡、深刻的音樂語言表達現(xiàn)實生活中的種種感受，那么，我同樣也能夠用含蓄、清淡、深刻的音樂語言表達現(xiàn)實生活中的種種現(xiàn)象?！?sup>[7]要突破就要有創(chuàng)新，德彪西在《意象集》的和聲表現(xiàn)中突破了古典音樂色彩，因為要通過和聲色彩描述自然景色，所以對和聲、曲式、配器有著極高的要求。

在譜例1中，從第8小節(jié)以后采用了不協(xié)和的大和弦，四個不協(xié)和的大和弦將整首樂曲的音樂風格變得格外朦朧帶著氤氳。不協(xié)和的和弦出現(xiàn)在古典音樂中，我們總會將其解決，但是在印象派的音樂風格中，它卻是整部作品的點睛之處。不協(xié)和的和弦與增減和弦搭配將抽象中帶著寫意的音樂風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

“印象主義音樂沒有對現(xiàn)實事物進行直接地描繪，而是以表達事物給人們留下的印象為主，呈現(xiàn)出一種極為夢幻空靈的氣氛和時深時淺的色彩?！?sup>[8]在樂曲的第16小節(jié)開始右手密集的三和弦、左手呈上升式的八度音將水流飄忽不定時而寬泛、時而夢幻、時而空靈的氣氛表現(xiàn)得惟妙惟肖。

德彪西在《水中倒影》樂曲中的和聲特點并沒有展現(xiàn)其印象派和聲要素的全貌，只能說《水中倒影》是其印象派意象集中較為成功的音樂作品。

三、《水中倒影》音樂“印象”元素的演奏塑造

（一）音樂技巧處理

在《水中倒影》的樂譜中我們可以看出“水”元素的重要音樂表現(xiàn)。水的流動性的特點在樂譜音符走向里得到了完美體現(xiàn)，音符的運用亦是極為講究。

1.觸鍵

因為《水中倒影》是以描述水中的鏡像為主，因此在演奏的觸鍵上要剛?cè)岵?，不可一味地弱化觸鍵方式，會顯得演奏中水的表現(xiàn)力不夠通透。水是靈動之物，尤其在樂譜表面會有強弱交替，手腕、手臂、手指要相互交替發(fā)力，切不可單用手指發(fā)力，手腕帶動手指進行轉(zhuǎn)動交替進行。如譜例3，右手大范圍的密集化音符就需要手臂、手腕多處帶動手指跑動，靈活且輕巧地表現(xiàn)水的音樂要素。

例如譜例4中19小節(jié)這種，既要在左手弱中突出主旋律音，同時又要在右手進行交替式，表現(xiàn)出音樂的流動性。因此，《水中倒影》是名副其實的好聽不好彈，需要多元化處理觸鍵的方式。

2.音樂風格的表現(xiàn)

音樂風格就像人的著裝風格一樣，透露出其隱藏的風骨。德彪西一直在其音樂作品中突破傳統(tǒng)古典音樂的壁壘，形成了新的音樂表現(xiàn)手法。在《水中倒影》中我們可以通過音頻分析出水中魅影、水中鏡像、水月之樂。在音樂第1小節(jié)開始便營造一種美輪美奐的水中魅影之象，在聽眾的腦海中形成水影倒置的鏡像。在A1變奏的地方開始展開的音樂表現(xiàn)出了水中鏡像，將風、樹、太陽、花草等多種大自然景物在水中呈現(xiàn)出來，給聽眾以現(xiàn)實與夢幻相互交錯之美感。在樂曲的code尾聲中展現(xiàn)出所有的一切都回歸空虛、一切水中的幻景都回歸現(xiàn)實，這既是莊生曉夢迷蝴蝶又是云母屏風燭影深。因此“將和聲位于不同音區(qū)的移動以及把和弦進行不同結(jié)構(gòu)的變化，充分體現(xiàn)了德彪西新奇的創(chuàng)作技巧，從而將朦朧的音響效果呈現(xiàn)給人們?！?sup>[9]

（二）音樂形象的塑造

鋼琴演奏的關(guān)鍵性因素除了音色便是踏板。踏板在鋼琴演奏過程中對整體音樂的表現(xiàn)、音樂風格的表達、音色的呈現(xiàn)都起著至關(guān)重要的作用。在鋼琴音樂的演奏過程中，踏板就像呼吸，它會告訴我們在哪里是氣口、哪里要增加情緒、哪里要結(jié)束。換一種說法，踏板同樣是情緒的表達，它同樣是鋼琴演奏者表現(xiàn)的一種方式。因此，在鋼琴演奏過程中我們不能單純地顧及觸鍵、身體的音樂表現(xiàn)而忽略踏板。

《水中倒影》本就是描述水中倒映各種景物所呈現(xiàn)出的朦朧之美，因此如何使用踏板是能否完整表現(xiàn)這首樂曲精髓的關(guān)鍵。趙曉生在他所著的《鋼琴演奏之道》中說：“在德彪西的作品中，要非常細膩地使用三個不同的踏板。對于實現(xiàn)印象主義的音響目標，踏板是除指觸之外另一個十分重要的因素?！?sup>[10]德彪西的音樂風格本身在創(chuàng)新方面就展現(xiàn)了非同尋常的音樂創(chuàng)造力，他將自然的風景之美通過音樂語言表現(xiàn)出來，演奏其作品時一定要非常合理化地使用三個踏板。25-28小節(jié)要使用持續(xù)音踏板，在1-5小節(jié)要把持續(xù)音踏板和弱音踏板交替使用，整首樂曲中有非常多需要兩個踏板交替使用之處，要注意通過踏板來表現(xiàn)音樂色彩的表現(xiàn)力。

（三）音符的連貫性

《水中倒影》樂曲中有很多和弦、長連線下密集的音符、八度的排列，這些織體的表現(xiàn)用來描述水靈活的流動性，在表現(xiàn)水的意境同時又表現(xiàn)出水中倒影所呈現(xiàn)出的朦朧之美，一強一弱，相得益彰。演奏中順滑、流暢的表現(xiàn)音符是整首樂曲的演奏技術(shù)難點。每一小節(jié)、每一樂句、每一樂段中核心的音符通過手腕、手臂來傳遞。

在25-27小節(jié)中，我們可以感受到德彪西想通過右手密集音符的跑動來表現(xiàn)水的流動性，這在演奏中就需要根據(jù)音樂情緒去表現(xiàn)它的音樂色彩。音樂情緒的變化直接可以影響聽眾對音樂的遐想。相對于一開始表現(xiàn)的音樂特色，在這個方面聲音的強弱有了變化，25小節(jié)開始是ppp灰暗的弱，并非要一味地追求弱而忽略音色。一方面要注意在弱的功能基礎(chǔ)上展現(xiàn)聲音的空靈與通透，另一方面還要注意將灰暗的音色變現(xiàn)出來。樂譜上的術(shù)語“Mesure\"有節(jié)奏的和“doux et expressif”柔和而富有表情的記號，因此這一部分的水中光影的流動性表現(xiàn)是關(guān)鍵。

在音樂的第1-3小節(jié)有很多三連音，這種音樂織體的表現(xiàn)與后面的織體形成了鮮明的對比，而更是因為這種鮮明的對比才展現(xiàn)出不同層面水的流動性表現(xiàn)。不單一地使用一種琶音或三連音、音程等音樂織體，就是為了更形象地塑造水的變幻特性。在演奏的節(jié)奏出現(xiàn)不同的變化時，一定要更加清晰地表現(xiàn)出音色和節(jié)奏所展現(xiàn)的差別，因為這些都使音樂風格表達得完整準確。

結(jié) "語

德彪西的《水中倒影》，作為印象派代表性的作品，通過運用多種和聲、曲式、配器等手法，展現(xiàn)水的多種美好姿態(tài)，將大自然中的風花玉露都蘊藏進去。聽者可以通過想象將音樂語言轉(zhuǎn)化為美景。于潤洋曾在《西方音樂通史》中對德彪西做過這樣的評價：“他是印象樂派音樂的奠基人及旗手，也許可說是整個近現(xiàn)代音樂發(fā)展的奠基者。”通過對演奏和技術(shù)難點的分析更全面地將這首作品中包含的意象之美和具象之美展現(xiàn)無遺，值得鋼琴演奏者和廣大師生學者進一步學習和研究。

注釋：

[1]https：//baike.baidu.com/item/%E6%84%8F%E8%B1%A1/1411？fr=aladdin.

[2]https：//baike.baidu.com/item/%E5%8D%B0%E8%B1%A1%E6%B4%BE/95120.

[3]常 "長.德彪西鋼琴作品《水中倒影》中的寫意美及演奏探析[D].河南大學，2019.

[4]https：//baike.baidu.com/item/%E5%85%B7%E8%B1%A1/1655819？fr=aladdin.

[5]https：//baike.baidu.com/item/%E5%8D%B0%E8%B1%A1/4758.

[6][7][8]劉""熙.德彪西鋼琴作品《意象集》的和聲、調(diào)式調(diào)性及結(jié)構(gòu)特點分析[D].吉林藝術(shù)學院，2016.

[9][10]薛辰幸.德彪西《水中倒影》的音樂特色與演奏藝術(shù)解析[D].蘇州科技大學，2019.

[收稿日期]2020-06-20

[作者簡介]王冠奇（1991— "），男，廣西師范大學碩士研究生。（桂林 "541000）

（責任編輯：莊 "唯）

郵寄地址：廣東省梅州市梅江區(qū)碧桂園二期映山一街二棟504。王冠奇

電話：17877337734 """"""""郵箱843737375@qq.com