淺析宋體字的形成及發(fā)展演變

撰文＝郭梅（南京高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）

“宋體字”的形成

談到漢字的書體，自然會想到“楷書”“行書”“草書”“隸書”，談到漢字的書法字體，我們會想到“柳體”“顏體”，打開電腦字體庫，會發(fā)現(xiàn)漢字的常用字體很多，在進(jìn)行漢字輸入時，默認(rèn)字體一般都是“宋體”，這也是正式文稿中經(jīng)常會使用的字體。和其他字體的命名方式不同，這是眾多字體中唯一以朝代來命名的字體，相關(guān)字體有“仿宋體”“新宋體”“華文中宋”等，仔細(xì)觀察這些字體，可以看出字體的間架結(jié)構(gòu)基本相同，但筆畫的粗細(xì)和筆畫的變化略有不同。隨著印刷方式的改變，受到書本尺寸以及字號等多方面因素的影響，綜合閱讀的舒適感，電腦字庫中的“宋體”在傳統(tǒng)雕版印刷“宋體”的基礎(chǔ)上發(fā)生了變化。作為印刷體，賞析的角度更多的要落在其功能上，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看，很難想象藝術(shù)家在抒發(fā)胸中逸氣時還能保持這種刻板穩(wěn)定的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。本文將結(jié)合“宋體”的形成與發(fā)展所涉及的多方面因素進(jìn)行簡要分析。

研究“宋體”，首先要分析書體的變化。秦始皇統(tǒng)一天下后采納丞相李斯的建議，發(fā)布了“書同文”的政令，“小篆”在全國推行，小篆可以說是最早的規(guī)范書體。漢承秦制，小篆逐漸簡化演變?yōu)殡`書，自此漢字不僅走向了符號化，還改變了書寫方式和審美形式?？瑫陔`書的基礎(chǔ)上演變而來，《辭?！穼瑫拿枋鰹椤靶误w方正，筆畫平直，可做楷?！??！坝雷职朔ā背浞值卣f明了楷書的用筆和組字的方法，敦煌出土的大量經(jīng)書多以端正工整的小楷抄錄而成，這種便于閱讀的規(guī)整小楷字體還大量出現(xiàn)在手抄書中。

研究“宋體字”，還需要了解雕版印刷的制作工藝。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，書籍產(chǎn)生和傳播的需求加速了雕版印刷的發(fā)展和普及。唐代受到印章雕刻的啟發(fā)，發(fā)明了雕版印刷術(shù)，宋代雖然出現(xiàn)了活字印刷術(shù)，但雕版印刷術(shù)仍然被普遍使用著。雕版印刷是在一定厚度的平滑木板上，將寫工在稿紙上抄寫好的薄而透明的書稿反貼到板坯上，由刻工用刻刀將沒有字跡的部分削去，呈現(xiàn)出凸出的陽文，印刷時用墨汁涂在凸起的字體上，敷上紙，輕拂紙背留下字跡。雕版印刷的字體曾經(jīng)長期停留在手寫體的形態(tài)，每個時代和地區(qū)的寫工字體都受到當(dāng)時或者當(dāng)?shù)氐膶徝烙绊?，所以早期的雕版印刷字體并不統(tǒng)一，受到木質(zhì)雕版的雕刻工藝限制，與純粹的手寫體相比，會缺少一些筆畫的細(xì)微變化。

宋刊本《王文公文集》上海博物館藏 圖片來源：上海博物館

宋體作為印刷字體，其形成必然受到當(dāng)時書體的影響。提及宋體字的出現(xiàn)，有一種說法認(rèn)為與秦檜有關(guān)。秦檜在負(fù)責(zé)處理御史臺衙門的往來公文時，發(fā)現(xiàn)公文字體不一，很不規(guī)范，于是他在仿照趙佶瘦金體的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了工整劃一、簡便易學(xué)的字體，秦檜用這種字體書寫的奏折引起了趙佶的注意，下令秦檜將其書寫范本發(fā)往全國各地，要求全國統(tǒng)一按范本字體書寫公文，這一改革措施很快得到了推廣，并且被后世所繼承，于是有人認(rèn)為宋體字的雛形因此產(chǎn)生，也有人說宋體就是“瘦金體”的印刷體。是否將宋體認(rèn)定為由秦檜所創(chuàng)并不重要，但可以確定的是，公文中這種工整而又簡便易學(xué)字體的使用，提高了工作效率并得到官方的認(rèn)可。

北宋 趙佶《楷書千字文卷》局部 上海博物館藏 圖片來源：上海博物館

南宋 景定二年刊本《梅花喜神譜》上海博物館藏 圖片來源：上海博物館

宋體的出現(xiàn)還與宋代雕版印刷的大發(fā)展導(dǎo)致刻書業(yè)蓬勃發(fā)展有關(guān)。宋代寫版工匠大多由經(jīng)驗豐富的經(jīng)生擔(dān)任，以抄寫謀生的經(jīng)生擅長模仿當(dāng)世流行的名家字體，但刻工在雕刻時必然會受到刻刀等工具的影響，雖然盡量保持原有的書法韻味，但筆畫的粗細(xì)變化和彎鉤撇捺中的細(xì)節(jié)變化與原作必然無法完全保持一致，相對于原作來說，筆畫更加趨于直線。在刻書業(yè)蓬勃發(fā)展的大環(huán)境下，刻工們不斷找尋提高工作效率的方法，受到雕版木紋走向、刻刀走刀順暢以及漢字筆畫中橫筆多、豎畫少等諸多因素的影響，雕版的字體逐漸出現(xiàn)筆畫橫細(xì)豎粗的規(guī)律，筆畫多的線條略細(xì)，筆畫少的線條明顯略粗。后世的印刷體宋體在此時已經(jīng)初具雛形。

雕版印刷與“宋體字”發(fā)展

后世一般把南宋臨安等地印刷作坊里的印刷字體稱之為老宋體，仿照這種筆畫裝飾風(fēng)格的橫畫和豎畫粗細(xì)一致的字體稱之為仿宋字。從漢字演變史和認(rèn)識論的角度來看，都是先有了新的字體，然后才會有新字體的名字；漢字印刷字體的形成和取名也是如此。老宋字刻書的雙行夾注，使用的就是橫豎均勻的字體；但是由于注文用字沒有正文用字那樣為大家所注意，所以會有一種仿宋體在宋體之后出現(xiàn)的認(rèn)知誤區(qū)。

大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，元代印刷在宋代印刷興盛的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。元代初期的版本接近宋本，字大行寬，到了中期以后，版式逐漸緊湊，字體縮小，并且變長，受到大書法家趙孟頫的影響，刻書字體大多使用趙體字，和之前工整的小楷相比，刻書不僅出現(xiàn)了端正的楷書趙體刻本，還出現(xiàn)了行楷的趙體刻本，甚至還有的書中出現(xiàn)了草書，在民間書坊的刻本中出現(xiàn)了大量的簡體字和異體字。從宋體字的發(fā)展來看，元代刻本相對于宋刻本來說，筆畫流暢許多，橫細(xì)豎粗、筆畫兩端明顯略粗。

印刷史專家張秀民先生在《中國印刷史》里，對被稱作宋體字的一類字體寫道：“其實，它與真正的宋版字毫無共同之處。筆者曾翻閱了現(xiàn)存宋版書近四百種，從未發(fā)現(xiàn)過此類呆板不靈的方塊字，所以應(yīng)改稱‘明體字’或‘明朝字’比較名副其實?！比毡竞团_灣等地就將這種印刷體稱之為“明朝體”，印刷體“宋體”的最終定型時間是明代。

元至順二年（1331）羅氏勤有書堂刻本 黃帝周書秘奧 十二卷 中國嘉德2019年秋季拍賣會 古籍善本 金石碑帖專場 成交價：RMB 1,035,000

明嘉靖十二年（1533）王鴻漸刻本（宋）樓昉 輯 新刊迂齋先生標(biāo)注崇古文訣 三十五卷 中國嘉德2020年秋季拍賣會 古籍善本 金石碑帖專場 成交價：RMB 598,000

明初刻書業(yè)沿襲元代，無論是官刻、家刻還是坊刻都能夠看到趙體字的影子；刻本沿襲元末的字體和刀法，橫豎撇捺更加接近手寫體，并不呆板，其中最為標(biāo)準(zhǔn)的趙體字要看明代的經(jīng)廠本。明朝自朱元璋時起，規(guī)定了八股取士，正是在這種社會思想長期僵化的環(huán)境中，刻書業(yè)的細(xì)節(jié)變化不大。明初流行的洪武體橫平豎直，便于寫出尺寸很大的字，用于銜牌、燈籠、神主牌位以至勒石等處。從大環(huán)境的書體變化來看，沈氏兄弟將規(guī)范的小楷書寫風(fēng)格推向極致，二沈書法被推為科舉楷則。這種大量被用于館閣和科舉場上規(guī)整的小楷書寫風(fēng)格成為了官方字體，確保了官府文書字體的統(tǒng)一，使得溝通無障礙。明代科舉選士要求用楷書答卷，務(wù)求工整，字跡不佳者，即使?jié)M腹經(jīng)綸也會名落孫山，在這種情況下，讀書人寫出的字體越來越橫平豎直、整整齊齊，手寫出來的字體已經(jīng)類似木版印刷的字體一樣，這種明代官場的書體也被人稱為“臺閣體”。在手寫字體都已經(jīng)越來越印刷體化的情況下，元代刻書業(yè)出現(xiàn)的具有較強(qiáng)書法手寫體風(fēng)格的印刷體必然受到影響。

明中期“前后七子”標(biāo)榜復(fù)古，提出“文必秦漢，詩必盛唐”的口號，抵制八股文和臺閣體。在文學(xué)復(fù)古的背景下，無論是官刻還是私刻都轉(zhuǎn)為模仿宋代刻本，使得處于萌芽狀態(tài)的宋體字得到大發(fā)展，刻匠們結(jié)合經(jīng)驗，加粗了仿宋體的豎線和筆畫的端點以此解決刻板容易磨損的問題，恢復(fù)宋刻本筆畫的方硬，吸取元刻本的橫細(xì)豎粗，筆畫粗細(xì)變化明顯，較宋、元刻本美觀、規(guī)整。明正德以后，尤其是嘉靖年間，無論是官刻還是私刻，將宋元書籍照樣翻刻，版式風(fēng)格和款式字體都全面仿宋。嘉靖時期的刻書，大部分都是橫平豎直、方方正正的字體，行格疏朗、左右雙邊，頗具宋版遺韻。嘉靖以后，刻書風(fēng)格略有改變，但還是仿照宋代字體，壁畫橫平豎直撇捺直挺，字形方正，起筆和頓筆有明顯棱角，方塊字真正的形成了。和宋版字體相比，只能說是相似，失去了神韻，但極為工整。

明晚期的刻本字體字形變長，橫輕直重更顯呆板。嘉靖、萬歷年間刻書字體越來越規(guī)范化，形成了與普通書寫不同的專用刻書字體。后世專門用于印刷的宋體字在此時已經(jīng)定型。

將明代成型的字體稱之為“宋體”的原因還有一部分在于明代推崇古本的收藏風(fēng)。由于戰(zhàn)亂頻繁，明代的宋版書已經(jīng)是最接近唐代寫本和雕版的書籍，在文物價值的附加值印象下，制作精良的宋版書不僅在技術(shù)上受到刻書人的認(rèn)可，還受到了藏書家們的認(rèn)可。所以明代將這種印刷體稱之為宋體也完全可以理解了。

清刻本與明刻本風(fēng)格基本一致，一方面說明清代刻本繼承了明代印刷技術(shù)，同時也是對這種印刷字體的肯定。到了現(xiàn)代，根據(jù)字體外形的不同，又分為書宋和報宋，主要用于書刊或者報紙的正文。電腦軟件中顯示的宋體，一般來說全名為“中易宋體”，是眾多不同名稱宋體中的一種，不管哪一種宋體，本質(zhì)上來說，筆畫都是橫平豎直，豎畫粗橫畫細(xì)、橫畫末端有三角形凸起的共同特征。如果仔細(xì)去看書籍或者報紙上的宋體，可以發(fā)現(xiàn)，不同的出版時間，不同的出版商，字體有可能并不完全一樣。

左圖：明萬歷間刻本（劉宋）求那跋陀羅 譯 楞伽阿跋多羅寶經(jīng) 四卷 中國嘉德2020 年秋季拍賣會 古籍善本 金石碑帖專場 成交價：RMB 218,500

右圖：清康熙五十九年（1720 年）活字本 董其昌 撰 畫禪室隨筆 四卷 中國嘉德2020 年秋季拍賣會 古籍善本 金石碑帖專場 成交價：RMB 51,750

“宋體字”的功能和價值

宋體之所以能夠在多種字體中脫穎而出，成為后代印刷大多使用的統(tǒng)一字體的原因，大致有以下幾個方面。

首先易于雕刻，木質(zhì)的印版在印量過大時會出現(xiàn)缺損的情況，再好的木材經(jīng)過再仔細(xì)的保養(yǎng)，也難免會出現(xiàn)順著木紋部分筆畫掉落或者缺失的情況。名家的字體在刻字時難度較高，要想保留名家字體的韻味，筆畫的粗細(xì)變化，每個轉(zhuǎn)角的變化都需要非常細(xì)致的雕刻，雕刻難度不僅較高，筆畫的彎曲游走往往會留下許多細(xì)微刀傷，成為印版損壞的隱患。由于宋體的筆畫和布局便于走刀，這種規(guī)整性使得刻工容易上手，同時雕刻速度有所提高。

其次便于印刷，漢字在書寫時，由于豎畫少、橫畫多，從間架結(jié)構(gòu)的合理布局上來說，也會將豎筆畫寫的較粗、橫筆畫寫的較細(xì)，工匠們在刻版時考慮到延長印版的壽命，將豎畫有意識的雕刻地較為粗壯。加上明萬歷年后，因書坊逐利，使用黑煤粉代替墨汁印書,筆畫粗壯的宋體字更加容易著墨，但如果將豎畫和橫畫同時加粗，筆畫間的間隔太少，印刷時容易形成黑墨團(tuán)，字跡不清。如果筆畫過細(xì)，會導(dǎo)致印版損壞率較高，壽命較短。

最后利于閱讀，宋版書有肥體和瘦體兩種字體風(fēng)格，肥體使得版面密密麻麻不利于閱讀；瘦體雖然閱讀起來比較方便，但印版易于損壞。宋體豎筆加粗，橫畫變細(xì)，綜合地解決了筆畫間隔、字與欄線間隔、印版壽命以及由于筆畫寬度不同導(dǎo)致的著墨不均勻的一系列印刷工藝的問題。字形方正的宋體字，筆畫橫平豎直，橫細(xì)豎粗，棱角分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整齊均勻，有極強(qiáng)的筆畫規(guī)律性，從而提高了閱讀的舒適度。宋體非常巧妙地、合理地把中國書法楷書的本質(zhì)特征用刻刀及傳統(tǒng)印刷術(shù)的形式反映出來，得到了大眾的認(rèn)可。

電子書逐漸占領(lǐng)了紙質(zhì)書的市場，閱讀方式發(fā)生改變的同時，字體和字號也在相應(yīng)的發(fā)生變化。目前閱讀的常用字號，對于傳統(tǒng)的刻工來說是無法想象的，電子書中的字體大多都省去了宋體筆畫的粗細(xì)變化和末端的凸起，更加簡化的字體便于手機(jī)、電子閱讀器等更小型的移動終端閱讀，但大部分正式文檔使用的依然是宋體。