大象無形，重塑記憶
——蘇州第二工人文化宮的空間實(shí)踐

馮正功 高霖 呂彬 陳婷

中衡設(shè)計(jì)集團(tuán)股份有限公司

1958年，蘇州工人文化宮落成，作為兼具休閑和政治功能的城市公共活動(dòng)空間向廣大職工和群眾開放，承載了幾代人的集體記憶。2016年，因蘇州城市區(qū)域的擴(kuò)張、職工人數(shù)的增長以及隨之而來對(duì)綜合性文體建筑的需求提升，市總工會(huì)計(jì)劃在蘇州市相城區(qū)修建第二工人文化宮。

相城位于蘇州古城區(qū)北部，是一個(gè)正在快速發(fā)展中的新城區(qū)。場地周邊的城市環(huán)境呈現(xiàn)了中國城市發(fā)展中具有普遍性的新城同質(zhì)現(xiàn)象，其背后反映出城市歷史文脈消逝的危機(jī)。蘇州第二工人文化宮的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作目標(biāo)旨在修補(bǔ)建筑與城市文脈的關(guān)系、重拾城市的集體記憶。

1 消解·映射

標(biāo)新立異或延續(xù)文脈，這是設(shè)計(jì)起始就面臨的價(jià)值判斷。第二工人文化宮占地面積約4.7萬m2，總建筑面積8.1萬m2，其中地上5.7萬m2，地下2.4萬m2，總高度23.8m，其功能涵蓋體育健身、文化藝術(shù)、教育培訓(xùn)、職工服務(wù)五大板塊。從建筑規(guī)模和功能要求來看，第二工人文化宮具有體量大、功能綜合的特點(diǎn)。如將其設(shè)計(jì)為一個(gè)整體的大型綜合體建筑，于建筑師而言意味著建筑造型靈活性和自由度的增加，亦可能形成“地標(biāo)”。然而，當(dāng)觀察到場地周邊均已是喪失了蘇州老城特色和識(shí)別性的高層住宅時(shí)，建筑師開始思索如何讓建筑設(shè)計(jì)更有責(zé)任地介入城市環(huán)境，以彌補(bǔ)城市文脈割裂、記憶消失的現(xiàn)狀，而非突顯個(gè)體的特征。老子《道德經(jīng)》以“大白若辱，大方無隅，大器晚成，大音希聲，大象無形”來說明道德境界，其中“大象無形”也意味著世界上最恢宏的境界往往不拘泥于一定的形式，而在于表現(xiàn)出氣象萬千的場景。第二工人文化宮的設(shè)計(jì)中，建筑師放棄了傳統(tǒng)文化宮的中心集合式布局，而以蘇州傳統(tǒng)民居的空間布局模式進(jìn)行組織。設(shè)計(jì)將大體量的綜合空間“化整為零”，若干獨(dú)立單元依據(jù)不同動(dòng)線進(jìn)行分解并被有序布置于場地之中，形成蘇州傳統(tǒng)民居街巷聚落。不同聚落之間由院落連接，通過與建筑單體的有機(jī)組合建構(gòu)主次分明的室內(nèi)外空間組織系統(tǒng)。

1 方案生成

2 東北視角鳥瞰

3 總平面圖

業(yè)主：蘇州市總工會(huì)

建設(shè)地點(diǎn)：江蘇省蘇州市相城區(qū)

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：馮正功、高霖、胡湘明

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：胡湘明、曹麗婷、王濤、章寧（建筑）；張謹(jǐn)、談麗華、路江龍（結(jié)構(gòu)）；傅衛(wèi)東、杜廣亮、劉義勇（電氣）；張勇、馮衛(wèi)、姜肈鋒、馮琳（暖通）；薛學(xué)斌、程磊、楊俊晨（給排水）；王志翔、王嘯（弱電）；沈筠、張成寶、許峰、章啟明，陸體操（幕墻）；胡硯、張駿騰、陳雨菲、高霞（景觀）；李錚（綠建）；Harold Guida、宋洋（內(nèi)裝）；胡洪浪（泛光）；王登坤（VI 設(shè)計(jì)）

總建筑面積：80 743m2

設(shè)計(jì)時(shí)間：2016.07—2020.04

建成時(shí)間：2020.04

攝影：侯博文、秦偉

4 蘇州第二工人文化宮與場地周邊的城市關(guān)系

蘇州第二工人文化宮的場地呈不規(guī)則L形，南側(cè)與城市公園隔河相望。在設(shè)計(jì)中，建筑師首先將主入口置于南側(cè)，并沿河退讓出入口廣場與城市公園相接。人流量較大的劇場被放置于中間，以異形體塊隱喻園林假山意象；可容納450人的綜合館、乒乓球館和羽毛球館被置于場地西側(cè)，對(duì)標(biāo)國際賽事的游泳館則被布置于東側(cè)一角以充分利用場地；培訓(xùn)教室和政府辦公等小體量功能被一同放置于場地東北側(cè)。整體功能布局垂直分層，各個(gè)功能單元既相對(duì)獨(dú)立又互相聯(lián)系。首層為門廳、中廳、展廳、職工服務(wù)中心和商業(yè)等配套服務(wù)功能；首層以上以功能各異的場館為主，其中二層布置綜合館、乒乓球館、劇場、泳池、健身房和培訓(xùn)教室；三層為羽毛球館、影院和會(huì)議辦公。

空間組織系統(tǒng)的中心被有意識(shí)地留出，用以形成第二工人文化宮的共享空間——中廳。富有園林意境的中心庭院沿中廳一側(cè)展開，室內(nèi)外的空間界面被弧形的全玻璃幕墻消解；中廳內(nèi)部置入一座形態(tài)自由而舒展的“懸橋”，作為聯(lián)系各單元的通路。中廳與中心庭院共同構(gòu)成文化宮空間組織系統(tǒng)中重要的行為路徑與敘事線索，承擔(dān)著城市性與公共性的責(zé)任，旨在為群眾提供全天候、多時(shí)段交流與活動(dòng)的多元化場所。

5 一層平面圖

6 二層平面圖

7 功能布局

8 空間組織系統(tǒng)的中心被有意識(shí)地留出

9 連綿坡屋頂映射古城圖景

10 13m 弧形玻璃幕墻

11 東側(cè)庭院

通過回應(yīng)傳統(tǒng)民居的空間模式和復(fù)合現(xiàn)代功能需要的尺度比例控制，第二工人文化宮的建筑單元、院落被有機(jī)地組織于屋面之下。巨大的功能體量得到有效消解的同時(shí)，整體大屋面尺寸亦自然地轉(zhuǎn)化為若干連續(xù)屋面的組合。這座體量巨大的綜合體建筑，從周邊高層住宅的視角來看，仿佛生長出一片有著連綿坡屋頂?shù)奶K州街巷聚落，映射出古城圖景，重拾起城市記憶。

2 取意·重釋

為再現(xiàn)園林自由、疏闊、明朗的流動(dòng)空間，作為主要公共活動(dòng)空間的中廳需要從結(jié)構(gòu)的束縛中釋放出來。高20m、長約140m、最窄處約20m的中廳內(nèi)部被設(shè)計(jì)為連續(xù)無柱空間，頂部以連續(xù)的玻璃天窗引入自然光線，通過白色鋁制格柵板獲得柔和變幻的光影。17m高的全玻幕墻將庭院景致引入內(nèi)部，弧線的形式加寬了“自然山水畫卷”的橫幅。無立柱的“橋”以剛拉桿“懸”于中廳之中，營造出一種輕盈舒展的漂浮狀態(tài)。

第二工人文化宮中不同高度的立體化園林隔而不斷，營造出多維共享空間。西側(cè)庭院向城市開放，并與中心庭院相接延續(xù)至內(nèi)部中庭，形成連續(xù)的園林意象。木色的異形體塊仿佛夕陽下的嶙峋山石，與綠植花木、廊橋步道一起營造出山野意趣。

中廳空間借鑒了留園中部主景區(qū)，或登山越水，或遠(yuǎn)眺俯瞰，或步移景異的空間處理手法。曲折的“懸橋”取意留園自遠(yuǎn)翠閣至聞木樨香軒的經(jīng)典“游廊”，在半空蜿蜒曲折聯(lián)系多維度、多層次的功能場景，人與景在“橋”所建構(gòu)的立體動(dòng)線上相遇，獲得連續(xù)性的游園式漫步體驗(yàn)。

12 中廳室內(nèi)無柱空間與室外庭院的空間滲透

13 “懸橋”末端落地支柱

14 曲折的“懸橋”取意留園“游廊”

15 游園式的漫步體驗(yàn)

16 剖面圖

17 游泳館鋼木結(jié)構(gòu)

18 底層無立柱“懸橋”輕盈舒展的漂浮狀態(tài)

19 中廳活動(dòng)

20 留園中部自遠(yuǎn)翠閣至聞木樨香軒“游廊”與“懸橋”空間

“懸橋”除聯(lián)系不同維度空間之外，其兩側(cè)末端落地形成可行、可坐、可立的寬闊階梯，成為了中廳空間富有戲劇張力的舞臺(tái)?！敖ㄖ谔K州古典園林中具有使用和觀賞的雙重作用”[1]，“懸橋”不僅是庭院風(fēng)景的觀賞點(diǎn)，亦與其所承載的人的活動(dòng)共同構(gòu)成“風(fēng)景”的主題。

在中廳及庭院的空間設(shè)計(jì)實(shí)踐中，我們從直接的空間體驗(yàn)出發(fā)而非單純模仿形式，取意園林背后的設(shè)計(jì)思想，從而對(duì)蘇州園林內(nèi)在本質(zhì)予以再現(xiàn)和重釋。

3 營造·致意

第二工人文化宮的運(yùn)動(dòng)館、報(bào)告廳與中廳等主要高大空間采用鋼結(jié)構(gòu)體系，輕盈的鋼結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了空間的大跨度及自身的輕盈與純粹。為減輕結(jié)構(gòu)自重、減少立柱并提升空間使用效率，場館結(jié)構(gòu)主梁上等距離預(yù)留圓孔以利于管線布置，不設(shè)吊頂，達(dá)到空間、結(jié)構(gòu)和設(shè)備的統(tǒng)一。另一方面，鋼結(jié)構(gòu)采用規(guī)格模數(shù)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，與傳統(tǒng)木構(gòu)體系的特征異曲同工，項(xiàng)目整體預(yù)制裝配率達(dá)60%以上。

為減少鋼結(jié)構(gòu)銹蝕帶來的壽命折損問題，游泳場館以現(xiàn)代鋼木結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性應(yīng)用回應(yīng)地域木構(gòu)傳統(tǒng)。泳池空間不設(shè)吊頂，直接采用雙向交叉張弦膠合木梁結(jié)構(gòu)體系，縱向跨度67.2m，橫向跨度36.6m，折線形布置，屋頂投影面積約2 460m2，有效減小了上弦桿膠合木梁的彎曲應(yīng)力與撓度。精巧的雙向交叉張弦膠合木梁結(jié)構(gòu)醞釀著建筑的空間張力，直接裸露的鋼木結(jié)構(gòu)是連續(xù)曲折屋面的內(nèi)部延續(xù)，更是對(duì)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)理性的致敬。

大跨度連續(xù)曲折屋面完美呈現(xiàn)的背后是裝配式鋼結(jié)構(gòu)體系的綜合應(yīng)用，選用開孔實(shí)腹鋼梁、立體桁架、空間正交桁架、雙向斜交變截面鋼梁等多樣化的裝配式結(jié)構(gòu)體系，通過工廠化生產(chǎn)、裝配化施工、信息化管理，大大節(jié)約了施工周期，取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益。

蘇州第二工人文化宮的空間實(shí)踐，以連綿坡屋面的蘇州街巷聚落、多維共享的院落、游園式的園林意境和致敬傳統(tǒng)的匠心建構(gòu)，營造了全天候的活動(dòng)場所。其中，影院、劇場、羽毛球館、籃球館、乒乓球館、游泳館、健身館、培訓(xùn)教室等為豐富廣大職工群眾精神文化生活的體育比賽、職工文化展演等活動(dòng)舉辦搭建了多層次的舞臺(tái)；建筑底層諸多獨(dú)立商業(yè)空間的配置，為蘇州第二工人文化宮的整體運(yùn)營提供了諸多可能性，形成一種以職工服務(wù)為宗旨、符合時(shí)代需求的新型公共建筑綜合體。

4 結(jié)語

城市集體記憶是地域文脈傳承和城市認(rèn)同感塑造不可或缺的重要組成部分。一方面，地域文脈是集體記憶的載體。集體記憶是一種具有時(shí)空屬性的社會(huì)建構(gòu)，其產(chǎn)生和延續(xù)的過程具有明顯的空間特征，“它在空間的框架下展開，并分布于城市和地方的每一地段”[2]。建筑作為地域文脈的空間具體化，與城市集體記憶共同塑造了地域的文化特性。另一方面，城市集體記憶的建構(gòu)有利于人對(duì)城市認(rèn)同感的形成，從而有助于城市的差異化發(fā)展。

然而，在城市的發(fā)展中，保護(hù)城市記憶和地域文脈的意義往往容易被直接的經(jīng)濟(jì)效益所掩蓋，所導(dǎo)致的同質(zhì)化現(xiàn)象直接影響了城市文化潛力的發(fā)展。究其根源，既歸因于全球化進(jìn)程對(duì)中國的影響，也有經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展下城市建設(shè)忽視地方地域文化差異的原因。城市環(huán)境中的建筑，應(yīng)與場所、自然、歷史、人文等地域文脈建立聯(lián)系，而不是被孤立地當(dāng)作一個(gè)博人眼球的大型標(biāo)志物。

本文論述不唯形式的“大象無形”，是延續(xù)歷史文脈和城市記憶的空間實(shí)踐與設(shè)計(jì)的一種探索。蘇州第二工人文化宮設(shè)計(jì)與創(chuàng)作希望從城市環(huán)境與地域特征出發(fā)，探索延續(xù)蘇州獨(dú)特建筑文化、自然氣候與人文生活的有效方式，并通過與建筑空間的有機(jī)融合，試圖喚醒城市記憶，重新建構(gòu)起人對(duì)城市的歸屬感。

程泰寧院士在為《延續(xù)建筑》一書作序時(shí)說到，“‘延續(xù)’不是目的，而是一個(gè)不斷發(fā)展的過程，是一個(gè)需要不懈探索、不斷創(chuàng)新的過程”[3]。延續(xù)不等于因循守舊，相反，對(duì)傳統(tǒng)本質(zhì)的深入理解能夠內(nèi)化為設(shè)計(jì)的精魂，為建筑創(chuàng)作注入嶄新的活力。