聲音的拾與擬

每個(gè)擬音師都有一堆堆從各種地方拾來(lái)的“寶藏”，薛媛也不例外。銹跡斑斑的鐵鍋、破舊的蒲扇、沒(méi)了棍的馬桶搋子……每一個(gè)物件代表一種聲音，擬音師的創(chuàng)作歷程就是在不斷的“拾物”中學(xué)習(xí)“擬音”。

用面粉加鹽可以模擬出踩在雪地上的聲音，用煤炭可以做出踩在冰面上的聲音，摩擦兩個(gè)塑料袋能做成煎牛排的聲音……這些聲音都來(lái)自薛媛的“聲音雜貨鋪”。作為擬音師，薛媛的工作主要是憑借著日積月累的技術(shù)與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，利用各種道具、肢體，創(chuàng)造出最適合表現(xiàn)影視畫面的聲音效果。擬音是影視創(chuàng)作行業(yè)里不被大眾熟知的一環(huán)，因?yàn)榻^大多數(shù)人都無(wú)去辨識(shí)出一部影片里的關(guān)門聲、倒水聲以及腳步聲等聲音的真假，又怎么會(huì)知道“擬音”的存在呢！不過(guò)，對(duì)從事聲音工作已經(jīng)有了13年的擬音師薛媛來(lái)說(shuō)，能讓觀眾感知不到“擬音”在某種程度上就說(shuō)明了這是一次成功的“擬音”。

擬音不單是模仿事物的聲響，還是結(jié)合影像的一種表演，好的聲音表演同樣讓人無(wú)法察覺(jué)“擬音”的存在。如同剪輯師大衛(wèi)·E·斯通（David E.Stone）所說(shuō)，擬音工作是對(duì)場(chǎng)景的一種戲劇關(guān)注，需要發(fā)揮聲音與影像之間的內(nèi)在聯(lián)系。因此只有全身心的進(jìn)入場(chǎng)景，才能表現(xiàn)出角色的情緒和空間的氛圍，建立聲音和影像的聯(lián)系。

擬音是需要靜心感知聲音的工藝。薛媛的師傅就曾對(duì)她說(shuō);“學(xué)習(xí)擬音，你得先讓自己靜下來(lái)，靜得能聽(tīng)見(jiàn)身邊的每一種聲音才行，這樣你才知道，什么樣的聲音該用什么辦法去完成?！北M可能地了解聲音才能更好地使用聲音，在“擬音”這條路上，薛媛—直都在接納著各種“聲音”完成自己的成長(zhǎng)。時(shí)間和悟性是薛媛總結(jié)的方法，時(shí)間會(huì)訓(xùn)練出更為嫻熟的跟片節(jié)奏，悟性會(huì)引領(lǐng)節(jié)奏走進(jìn)情緒，進(jìn)而完成一部影片的擬音。

比起“擬”現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的聲音，薛媛反而覺(jué)得那些奇幻的不存在的聲音在某種程度上更好創(chuàng)作一些，“因?yàn)闆](méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案”?，F(xiàn)實(shí)中的聲音或因太熟悉造成了感官記憶，反而比較難。可不管哪種聲音其實(shí)都是來(lái)源于聆聽(tīng)和想象，擬音師就是手藝人，要踏踏實(shí)實(shí)地打磨，在廣袤的世界聲音中“拾撿”所需。

薛媛

聲音指導(dǎo)、擬音師、北京星合尚世影視文化有限公司創(chuàng)始人，入選2019胡潤(rùn)Under30s創(chuàng)業(yè)領(lǐng)袖、入圍2018虎嗅新女性。代表作有電視劇《那年花開(kāi)月正圓》《好先生》《橙紅年代》《盛夏晚晴天》等;電影《危城之戀》《天津閑人》《蝕》等;網(wǎng)絡(luò)電影《樹(shù)上有個(gè)好地方》《奇門遁甲》《陳翔六點(diǎn)半之民間高手》等;綜藝《演員請(qǐng)就位》（第一季）、話劇《花事如期》、舞臺(tái)劇《功夫傳奇》等。

CHIC：《拾穗者》也代表著社會(huì)的發(fā)現(xiàn)者和思考者，作為擬音師的你從聲音的角度看待這個(gè)世界有什么特別之處？

薛媛：聲音可以調(diào)節(jié)人的心情，可以讓人認(rèn)識(shí)社會(huì)，認(rèn)識(shí)城市。聲音給我最大的好處就是會(huì)讓我有意識(shí)地去發(fā)現(xiàn)聲音的美，聲音對(duì)我來(lái)說(shuō)不只是一份工作，而是生活中幸福的來(lái)源。比如我之前去北京出差，然后回到杭州，聽(tīng)到住的小區(qū)有鳥(niǎo)叫聲就會(huì)感到很幸福。

CHIC：擬音師在日常生活中會(huì)需要保持敏銳的聽(tīng)知覺(jué)，及時(shí)記錄觀察，豐富自己資料庫(kù)里的聲音，這個(gè)過(guò)程有什么難點(diǎn)嗎？

薛媛：現(xiàn)在很多聲音都在消亡，在大城市里會(huì)很難聽(tīng)到寺廟做法事、傳統(tǒng)殯葬的聲音，包括每個(gè)城市曾經(jīng)特有的聲音，可能年輕一代從出生都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。我們聽(tīng)到的更多的是人類制造出來(lái)的聲音，缺失了越來(lái)越多的自然聲音。自然的聲音會(huì)讓人心情愉快，在一些睡眠軟件上經(jīng)常會(huì)用一些鳥(niǎo)聲，風(fēng)聲、雨聲等做助眠的調(diào)節(jié)，但城市離這些聲音很遠(yuǎn)，大家也很少有機(jī)會(huì)去注意。

CHIC：擬音的過(guò)程是模擬并創(chuàng)作聲音的過(guò)程，也是一種表演，為了做到聲音和表演的節(jié)奏達(dá)到同步一致，你有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

薛媛：其實(shí)沒(méi)有什么經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)過(guò)程就像武術(shù)排練的過(guò)程。剛開(kāi)始接觸擬音的時(shí)候，第一步可能是對(duì)不準(zhǔn)畫面，就需要像演員演戲一樣，一遍遍地背臺(tái)詞、練習(xí)，練個(gè)10遍20遍100遍之后，就能跟對(duì)畫面。在做好同步工作之后就要去揣測(cè)人物的內(nèi)心、腳步或者動(dòng)作的輕重緩急，以及人物與人物之間的情緒傳達(dá)，越到后面就越知道擬音不單單只是同步一個(gè)兩個(gè)畫面的聲音，而是對(duì)整部影片一以貫之的理解。

CHIC：每個(gè)擬音師都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，你會(huì)比較擅長(zhǎng)或側(cè)重于什么？

薛媛：對(duì)于每一個(gè)聲音工作者來(lái)說(shuō)，他們都想通過(guò)聲音表達(dá)自己的想法，我可能更想做到“聲音的真實(shí)感”——我做一個(gè)聲音，但觀眾沒(méi)有發(fā)覺(jué)到這是做出來(lái)的聲音。在整個(gè)影片中，聲音分三部分，語(yǔ)言、音樂(lè)、音效，擬音是音效里很小的環(huán)節(jié)，影片音效完成后，觀眾看戲的過(guò)程中，不會(huì)因?yàn)橐粜鴳?，不?huì)覺(jué)得這個(gè)聲音奇怪，能讓觀眾有代入感，可以沉浸其中，我覺(jué)得這樣才是比較成功的聲音工作者，這也是我們想做的真實(shí)感的聲音。

CHIC：描繪一下你的擬音棚，是一個(gè)怎樣的空間？

薛媛：對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很安全的地方，能讓我安靜下來(lái)。一般人進(jìn)去可能會(huì)覺(jué)得是一個(gè)垃圾場(chǎng)，相對(duì)比較亂，但在我看來(lái)是安全領(lǐng)域，我在里面工作，做我想做的事情，創(chuàng)作更多想創(chuàng)造的聲音。

CHIC：你也說(shuō)過(guò)自己很像一個(gè)“拾荒者”，會(huì)去舊貨市場(chǎng)找聲音，從“拾荒”這個(gè)行為來(lái)說(shuō)，在這么多年擬音的經(jīng)歷中你覺(jué)得有哪些聲音是被大多數(shù)人遺忘或忽視、浪費(fèi)的？

薛媛：這兩年舊貨市場(chǎng)越來(lái)越少，老物件的消亡是一種聲音的消亡，我08年入行的，那時(shí)候去潘家園等舊貨聚集地還能淘到一些老物件，老的木頭聲、二八自行車、風(fēng)箱、老式茶壺等，現(xiàn)在這種東西越來(lái)越少，而且感覺(jué)很多都是做舊的。聲音是一件很美好的事情，但傳統(tǒng)的聲音在消失，最明顯的就是每個(gè)城市走街串巷的叫賣聲，我們是聽(tīng)著這種聲音長(zhǎng)大的，但現(xiàn)在沒(méi)有了……這是城市的變遷，生活方式的改變。就拿方言來(lái)說(shuō)，在城市能聽(tīng)到家鄉(xiāng)話，就會(huì)覺(jué)得親切，但現(xiàn)在說(shuō)方言的人越來(lái)越少，那種親切就會(huì)消失，人與人之間的距離感也隨之增加。不管是方言還是其他傳統(tǒng)的聲音，沒(méi)有專門的人去歸檔存留，好像也很難做到，沒(méi)什么好辦法。我因?yàn)橄矚g，所以能做的也就是盡自己的能力去收集去記錄。就像這次采訪一樣，可以讓人多注意一下身邊的聲音，就是很好的事情。雖然很多聲音都在消亡，但如果你發(fā)現(xiàn)了一種讓你心情好的聲音，你去記錄一下留住你想要的美好就是挺有意思的事情。

CHIC：印象中很難找的聲音是什么？

薛媛：現(xiàn)在聲音太多了，沒(méi)有說(shuō)哪個(gè)聲音特別難找。脫離影片的話，我就想找個(gè)天天聽(tīng)著讓我特別開(kāi)心的聲音。

CHIC：在你看來(lái)，現(xiàn)在的擬音和過(guò)去的擬音有什么不同之處？

薛媛：隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，商業(yè)聲音資料庫(kù)的豐富，聲音工作的軟件和插件的性能強(qiáng)化，相較于早期的純模擬時(shí)代，擬音的工作方式的確發(fā)生了不小的變化。擬音被錄音完成后，擬音編輯可以通過(guò)各種后期編輯素材和技巧來(lái)完善聲音。舉個(gè)例子，對(duì)于怪獸的聲音制作，現(xiàn)在我們會(huì)采錄人聲模擬出的怪物嘶吼聲，利用插件將人聲素材變形，再疊加素材庫(kù)里的怪獸聲效組合生成最后的獨(dú)特聲音效果。科技的發(fā)展提高了聲音的質(zhì)量。

CHIC：在擬音行業(yè)的歷史，有什么是一直被傳承下來(lái)的不變的精神？

薛媛：可能就是今天說(shuō)的“拾荒者”的精神，這個(gè)職業(yè)和很多中國(guó)的戲劇、口技等傳統(tǒng)行業(yè)一樣，是比較小眾但又需要有人去堅(jiān)持的行業(yè)。