論二胡敘事曲《新婚別》的民族性與創(chuàng)新性

張 勁

（淮南師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 淮南 232038）

一、二胡敘事曲《新婚別》與唐詩《新婚別》

中國二胡音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了劉天華（代表作《良宵》《光明行》《空山鳥語》等）、劉文金（代表作品《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》）時期的發(fā)展，其創(chuàng)作日趨成熟，不斷涌現(xiàn)出許多杰出的作品，二胡敘事曲《新婚別》就是其中的一首。二胡敘事曲《新婚別》由著名作曲家張曉峰、朱曉谷創(chuàng)作于1980 年，該曲以杜甫同名樂府詩《新婚別》為題材，以中國的民族、民間音樂為素材， 在借鑒西方作曲技法基礎(chǔ)上，用二胡協(xié)奏的形式演繹了“安史之亂”的歷史畫面。

公元755 年，安史之亂爆發(fā)，給人民帶來了深重災(zāi)難。 唐代愛國詩人杜甫懷著矛盾、痛苦的心情寫下著名詩篇《新婚別》，該詩描寫“安史之亂”年代，為了防守邊關(guān)、平定叛亂，朝廷四處征兵，連新婚夫婦也不能幸免的歷史情景［1］（P35-39）。 二胡敘事曲《新婚別》以同名唐詩《新婚別》為內(nèi)容，用敘事曲（一般指富于敘事性、戲劇性獨(dú)唱或獨(dú)奏曲。初為中世紀(jì)法國詩歌，到14 世紀(jì)后，只歌不舞，成為獨(dú)唱或復(fù)調(diào)敘事歌曲的統(tǒng)稱）的音樂體裁再現(xiàn)了丈夫忍痛從軍、妻子含淚送別的故事，樂曲表現(xiàn)了少婦“勿為新婚念，努力事戎行”的深明大義與“人事多錯迕，與君永相望”的思念之情。

二、二胡敘事曲《新婚別》的民族性

二胡敘事曲《新婚別》以中國古詩為原型，運(yùn)用民族調(diào)式，采用民族、民間音樂素材，具有極強(qiáng)的民族性。

（一）以中國古代詩歌為原型

二胡敘事曲《新婚別》是一首敘事性的大型樂曲，具有故事情節(jié)，取材于唐代杜甫的樂府組詩“三吏三別”中的《新婚別》，該曲創(chuàng)作植根于中國傳統(tǒng)文化，把民族樂器、民族音樂與中國古代詩歌有機(jī)結(jié)合起來。唐詩《新婚別》講述的是新婚少婦送夫從軍的悲壯故事，它與花木蘭替父從軍、孟姜女哭長城、梁山伯與祝英臺等古代民間故事有著某種相似情節(jié)，這些民族歷史故事充滿著正義感，容易引起人們的共鳴。 唐詩《新婚別》側(cè)重心理描寫，主要內(nèi)容為“別”，“整個二胡曲《新婚別》以‘別’為軸心，重在表現(xiàn)各個不同階段的情感發(fā)展”［2］。 二胡敘事曲《新婚別》把詩中的故事拓展開，脈絡(luò)更清晰，情節(jié)更完整。全曲在唐詩《新婚別》的內(nèi)容基礎(chǔ)上加以豐富，以獨(dú)白的形式敘述故事的發(fā)展，按詩中故事發(fā)展分為：引子、迎親、驚變、送別四個樂章。“迎親”段落是曲作者為了取得音樂的對比性，在原詩的基礎(chǔ)上充實而來。 迎親是中國傳統(tǒng)婚嫁的重要儀式，樂曲中通過滑音、附點(diǎn)節(jié)奏、變換調(diào)性與速度等手法細(xì)膩地描繪了出嫁時少女的羞澀、 喜悅與不舍，生動地刻畫出中國傳統(tǒng)女性的樸素美?！绑@變”完全依據(jù)唐詩《新婚別》中主人公的情感而成，詩中并沒有噩耗傳來和反抗情節(jié)的具體描寫，二胡敘事曲《新婚別》作者做了合乎邏輯的想象，添加了更為緊張的抗?fàn)幍那楣?jié)［3］。 該樂章的樂隊前奏制造了極為驚恐的音響，預(yù)示著噩耗的到來；散板與“緊拉慢唱”表現(xiàn)出了新婚少婦對征夫從軍的痛心；重音與快速十六分音符的運(yùn)用表達(dá)了“君今往死地，沈痛迫中腸”的悲憤之情及對命運(yùn)不公的抗?fàn)帯?該段的創(chuàng)作與小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中的祝英臺被許馬文才、二胡曲《蘭花花敘事曲》中的蘭花花被逼抬進(jìn)周家有異曲同工之妙，都反映了中國古代女子婚姻中的不幸。 “送別”段落與原詩內(nèi)容較為吻合，采用慢板與廣板，休止符、顫弓、連頓音和切分節(jié)奏的運(yùn)用表達(dá)了主人公矛盾的心理與念念不舍之情。

二胡敘事曲《新婚別》把二胡音樂與唐代詩歌融為一體，將動人歷史故事、民族情感完美呈現(xiàn)出來。

（二）以民族、民間音樂為素材

1.采用中國民族調(diào)式

二胡敘事曲《新婚別》完全不同于西方敘事曲的音樂風(fēng)格， 全曲采用中國的民族五聲調(diào)式，“宮、商、角、徵、羽”調(diào)式在樂曲中交替出現(xiàn)，民族性得以自然流露。 羽調(diào)式的運(yùn)用表現(xiàn)出中國古代少女淳樸、善良、羞澀，以及悲涼的新婚別離情節(jié)，宮、徵調(diào)式的運(yùn)用表現(xiàn)的是主人公柔弱之外的堅定，兼有對身處不幸的憤恨。

圖1 譜例1：二胡敘事曲《新婚別》片段

譜例1 旋律運(yùn)用e 羽調(diào)式，e 羽調(diào)式中的小三度音程描繪出少女出嫁前夕的喜悅、羞澀與不舍的情景。

譜例2 旋律為A 徵調(diào)式， 徵調(diào)式中大二度的堅定塑造出主人公堅強(qiáng)的一面，同時又不失中國民族音調(diào)特點(diǎn)。

2.采用民族、民間音樂素材

二胡敘事曲《新婚別》的音樂主題（見譜例1）以宋代詞人姜夔《白石道人歌曲》中《鬲溪梅令》的音調(diào)為素材，該主題在樂曲中多次變奏，整首樂曲古風(fēng)古韻，如泣如訴（見譜例3）。

圖2 譜例2：二胡敘事曲《新婚別》片段

圖3 譜例3：歌曲《鬲溪梅令》

二胡敘事曲《新婚別》由該曲調(diào)發(fā)展成主題，并將該主題通過調(diào)性和速度的變化貫穿于全曲，增強(qiáng)了樂曲的歷史感。

二胡敘事曲《新婚別》的創(chuàng)作同時受到江南絲竹音樂的影響。 曲作者張曉峰，出生于“絲竹之鄉(xiāng)”江蘇太倉縣，自幼受到江南民間音樂的熏陶，編著有著名的《太倉江南絲竹十大曲》。 二胡敘事曲《新婚別》是從作者骨子里流淌出的音樂，曲調(diào)委婉細(xì)膩，頗具江南音樂風(fēng)格。

另外，二胡敘事曲《新婚別》在創(chuàng)作中還借用中國傳統(tǒng)音樂“魚咬尾”創(chuàng)作技法等，盡顯民族風(fēng)格。

3.采用戲曲音樂的表現(xiàn)手法

戲曲音樂是我國民族音樂的瑰寶，二胡敘事曲《新婚別》在創(chuàng)作中積極運(yùn)用戲曲音樂的表現(xiàn)手法，使得故事性、戲劇性、民族性得以增強(qiáng)。 引子在定音鼓的滾奏 （采用中國京劇亂錘點(diǎn)子奏法）下以中國戲曲“搖板”（緊拉慢唱）形式出現(xiàn)，表達(dá)了陰恐的氣氛到來；“驚變”段落中二胡以戲曲“哭腔”的形式控訴強(qiáng)行征兵的來到，恰如其分地表現(xiàn)出了新婚少婦哭訴的場景；樂隊協(xié)奏與二胡的哭訴形成 “緊拉慢唱”（為戲曲音樂京劇，“搖板”的別名，它結(jié)合了一小節(jié)一拍或兩拍的伴奏和散板唱腔，這種板式伴奏節(jié)奏大約比唱腔快一倍），渲染出極為緊張的氣氛。 如圖4 的《新婚別》譜例4，上方二胡旋律采用散板、哭腔為“慢唱”，下方十六分音符伴奏為“緊拉”。

圖4 譜例4：二胡敘事曲《新婚別》片段

（三）采用民族音樂創(chuàng)作思維

二胡敘事曲《新婚別》曲作者張曉峰，是第一個把古典名著與民族音樂完美融為一體的人，他的音樂被譽(yù)為“真正的中國民族之音”“音樂中的唐詩”。二胡敘事曲《新婚別》，無論是內(nèi)容還是曲調(diào)，都是在民族音樂創(chuàng)作思維中完成的，是民族器樂與古典唐詩相結(jié)合的典范。 在情節(jié)與戲劇性上，受到我國戲曲音樂的影響，二胡敘事曲《新婚別》情節(jié)曲折，矛盾突出；在結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手法上遵循中國民族器樂的傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，借用并發(fā)展西方敘事曲的曲式結(jié)構(gòu)安排，主要根據(jù)情節(jié)、意境安排音樂的進(jìn)程［5］。 作者在創(chuàng)作中以唐詩《新婚別》的內(nèi)容為主線進(jìn)行再創(chuàng)作，按照中國民間故事的情節(jié)特點(diǎn)對音樂的結(jié)構(gòu)加以豐富、充實。如“迎親”段落中，根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，在主題音調(diào)基本不變的情況下，音樂的速度和調(diào)性做了多次變化，分層描繪出梳妝打扮—抬花轎—洞房花燭夜的栩栩如生的情景。 二胡敘事曲《新婚別》 通過中國最接近人聲的民族樂器——二胡把普通百姓所熟知并喜聞樂見的故事情節(jié)呈現(xiàn)出來。

三、二胡敘事曲《新婚別》的創(chuàng)新性

（一）二胡曲結(jié)構(gòu)與形式的創(chuàng)新

1.二胡曲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

新中國成立以后，二胡作品的創(chuàng)作進(jìn)入一個小高潮，數(shù)量和質(zhì)量都有所提高。 作品題材多為歌頌新社會、新生活的主題，體裁結(jié)構(gòu)一般較為簡單，篇幅不長，常為三段式的曲式結(jié)構(gòu)，如《山村變了樣》《豫北敘事曲》，以及后來的《奔馳在千里草原》《葡萄熟了》等，曲式結(jié)構(gòu)常為A-B-A 或 A-B-A1。 二胡敘事曲《新婚別》是第一首以古詩為內(nèi)容，分為多樂章，兼標(biāo)題性的大型二胡作品，其曲式結(jié)構(gòu)綜合了西方奏鳴曲式、變奏曲式、復(fù)三部曲式三大曲式之特點(diǎn)，更多地體現(xiàn)著“情節(jié)決定曲式”的創(chuàng)作原則［6］。 篇幅長達(dá) 365 小節(jié)，由引子、迎親、驚變、送別、尾聲構(gòu)成。 “它通過擴(kuò)大、收縮、衍展、派生等手法對主題進(jìn)行變奏，以速度變化為主的腔板體變奏在樂曲中起到了非常重要的結(jié)構(gòu)組織作用，作品的各個部分主題都從主題A 派生出來， 這是極富民族特色的變奏原則”［7］。 這種樂曲的創(chuàng)新，是前所未有的。二胡敘事曲《新婚別》在調(diào)性安排上結(jié)合了中西調(diào)性變化特點(diǎn)，根據(jù)內(nèi)容的需要，調(diào)性共作八次變化，對推動音樂的發(fā)展和故事的渲染起到積極作用，這種樂曲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，是以前任何二胡作品所不能及的。 在二胡敘事曲《新婚別》產(chǎn)生之前，劉文金1958 年創(chuàng)作了二胡曲《豫北敘事曲》，同為敘事曲，但兩者并不相同。二胡敘事曲《新婚別》是“情節(jié)決定結(jié)構(gòu)”的復(fù)雜曲式，《豫北敘事曲》則為帶華彩的復(fù)三部曲式；二胡敘事曲《新婚別》以唐詩為內(nèi)容，按敘事情節(jié)展開，篇幅較長，《豫北敘事曲》不具有情節(jié)性，是對美好豫北生活的情感表達(dá)，篇幅較短。 兩者從形式到內(nèi)容都彰顯出《新婚別》的創(chuàng)新之處。

1981 年劉文金創(chuàng)作的大型二胡協(xié)奏曲 《長城隨想》氣勢恢宏，無論是創(chuàng)作手法還是音樂形象在二胡音樂創(chuàng)作中都具有里程碑的意義。二胡敘事曲《新婚別》的創(chuàng)作先于《長城隨想》，基于這一點(diǎn)，二胡敘事曲《新婚別》的創(chuàng)作推動了大型二胡曲的創(chuàng)作發(fā)展。

2.民族器樂交響化的探索

新中國成立以來， 二胡伴奏一直以揚(yáng)琴為主，民族風(fēng)格統(tǒng)一，但和聲不夠豐滿，對烘托大型樂曲表現(xiàn)力欠佳， 劉文金先生在他的 《豫北敘事曲》和《三門峽暢想曲》中首次采用了鋼琴伴奏的形式，開辟了二胡伴奏的新天地， 增強(qiáng)了二胡作品的表現(xiàn)力。 隨著二胡音樂創(chuàng)作的發(fā)展，作曲家對二胡曲的伴奏提出了更高要求， 不僅局限于簡單的背景烘托，希望讓伴奏走向協(xié)奏的地位，更好地表達(dá)出二胡音樂的魅力。二胡敘事曲《新婚別》力圖從歷史文獻(xiàn)中尋找創(chuàng)作內(nèi)容的源泉，展現(xiàn)了大型民族器樂對古代音韻的回響、 對民族器樂現(xiàn)代交響的探索［8］。二胡敘事曲《新婚別》在伴奏形式上開創(chuàng)了又一個里程碑——二胡協(xié)奏曲，該曲由作曲家朱曉谷譜寫管弦樂協(xié)奏譜，二胡曲第一次以民族管弦樂隊協(xié)奏的形式出現(xiàn)，顯示出民族器樂交響化的特點(diǎn)。 管弦樂隊表現(xiàn)細(xì)膩，大氣磅礴，通過管弦樂隊的協(xié)奏把二胡的表現(xiàn)力提升到一個新的高度，讓二胡作品又上了一個新臺階。

二胡敘事曲《新婚別》敘事性的情節(jié)、愛國古詩原型的思想內(nèi)涵、民族管弦樂協(xié)奏的形式，使得樂曲邁進(jìn)大型作品的行列，二胡敘事曲《新婚別》是二胡音樂史上第一首真正意義上的大型作品，為后來的二胡音樂創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。

（二）二胡作曲技法的創(chuàng)新

1.借鑒戲劇獨(dú)白的創(chuàng)作形式

唐詩《新婚別》全詩采用獨(dú)白的形式，先后用了七個“君”字，都是新娘對新郎傾吐的肺腑之言。 獨(dú)白，文學(xué)作品中人物言語表現(xiàn)形式之一，常指戲劇、電影中角色獨(dú)自抒發(fā)感情或表達(dá)個人愿望的話，一般由演員獨(dú)自念出表現(xiàn)此時此刻的心理、 感情等。二胡敘事曲《新婚別》的創(chuàng)作借鑒了戲劇獨(dú)白的形式，好似拍攝一部微電影，鏡頭始終跟隨劇種主人公——新婚少婦，讓她自己訴說親身經(jīng)歷。其中“驚變”和“送別”段落，音樂沒有了描述性，完全采用了第一人稱的敘述形式，即獨(dú)白。 這種戲劇獨(dú)白的音樂表現(xiàn)形式拉近了作品中人物與聽者間的距離，猶如面對面的談話， 音樂表現(xiàn)力和感染力得到加強(qiáng)?！绑@變” 段落中戲曲的哭腔與緊拉慢唱借鑒了 《梁?！分小翱够椤钡膭?chuàng)作手法，充分表現(xiàn)出女主人公的控訴，讓人身臨其境，就像是鄰居間的訴苦，感人至深（見圖4《新婚別》譜例 4）。 “送別”段落是女主人公憤怒后的坦然，樂曲中休止符的運(yùn)用，似是哭泣中的哽咽，是對新婚別離無奈的自言自語；樂曲中的滑揉、壓揉等技術(shù)的使用刻畫出主人公內(nèi)心久久不能平靜，使得音樂深情動人。

在二胡曲創(chuàng)作中，以往的作品多是對內(nèi)容的刻畫與描繪，如《二泉映月》《江河水》，雖同為悲劇性的作品，但它們還是以描述手法為主，重在刻畫人物的心理情感。二胡敘事曲《新婚別》采用戲劇獨(dú)白的創(chuàng)作形式，讓樂曲中主人公自己敘述，達(dá)到了不同的音樂效果，增添了音樂的生動性。

2.變化半音的大量使用

中國民族樂器創(chuàng)作常采用首調(diào)思維、首調(diào)記譜法，變化半音出現(xiàn)幾率較小，二胡敘事曲《新婚別》在“驚變”段落，借鑒了小提琴的固定調(diào)、固定音的思維，運(yùn)用大量變化半音，在十六分音符中制造出緊張氣氛，拓展了二胡的表現(xiàn)力，突破了二胡的傳統(tǒng)調(diào)性與把位概念，對創(chuàng)新二胡演奏技法，創(chuàng)新二胡作品的創(chuàng)作手法，移植小提琴及外國音樂作品都具有非常重要意義（見譜例5）。

圖5 譜例5：二胡敘事曲《新婚別》片段

（三）二胡與古典文學(xué)結(jié)合的創(chuàng)新

張曉峰一生致力于中國民族樂器與古典文學(xué)的結(jié)合，創(chuàng)作出許多佳品，如琵琶協(xié)奏曲《琵琶行》、古箏協(xié)奏曲《竇娥冤》等。二胡是中國古老的拉弦樂器，最早可以追溯到唐代的“奚琴”，具有一千多年的歷史。作曲家張曉峰把二胡這件古老樂器與古典文學(xué)相結(jié)合，符合古詩的韻味，符合中國的傳統(tǒng)審美，符合音樂的民族特性。 “我國是詩的國度，詩意思維影響著從古至今的中國人。詩的‘興、觀群、怨’已深深影響到民族器樂的創(chuàng)作和演奏”［9］。 中國古典文學(xué)為傳世之寶，文學(xué)性、藝術(shù)性強(qiáng)，把二胡與古典文學(xué)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，無疑是錦上添花，提升了作品的思想性。二胡敘事曲《新婚別》是把二胡與古典文學(xué)相結(jié)合，利用二胡接近人聲的音色特點(diǎn)和特有的“聲腔化”演奏技術(shù)［10］，把詩中女子的柔情、哭泣、控訴表現(xiàn)得淋漓盡致，它把古老的樂器、古老的曲調(diào)、古老的詩歌創(chuàng)造性地結(jié)合起來，宛如把我們帶回歷史，帶回那戰(zhàn)火紛飛的亂世年代。 二胡與古典文學(xué)相結(jié)合的創(chuàng)新，為二胡音樂創(chuàng)作開辟了一條新路，受二胡敘事曲《新婚別》的影響，后來出現(xiàn)了王曙亮的《琵琶怨》、車向前的二胡協(xié)奏曲《滿江紅》等一批優(yōu)秀二胡作品。

二胡敘事曲《新婚別》是中國上世紀(jì)八十年代具有里程碑意義的一首大型二胡作品，從題材到體裁，從創(chuàng)作思維到作曲技法都體現(xiàn)出作品較強(qiáng)的民族性與創(chuàng)新性，它的成功，對后世的二胡創(chuàng)作乃至整個民樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。