中原風(fēng) 黃河魂
——河南省美術(shù)作品展研討會(huì)紀(jì)要

2020年12月25日在中國(guó)美術(shù)館舉行了“中原風(fēng) 黃河魂”——河南省美術(shù)作品展研討會(huì)。范迪安、劉曦林、尚輝、殷雙喜、王宏劍、李一、王穎生、岳潔瓊、鄭工、吳洪亮、王平、于洋等在京美術(shù)界專家，劉杰、丁中一、化建國(guó)、李明等河南美術(shù)界代表參加了此次研討。研討會(huì)由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝主持。與會(huì)專家、代表先后發(fā)言，邵大箴、薛永年兩位先生提交了研討會(huì)書面發(fā)言稿。

河南省文聯(lián)王守國(guó)書記主持展覽開幕式

范迪安（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）：這次展覽是一次在學(xué)術(shù)準(zhǔn)備上充分、組織發(fā)動(dòng)上廣泛、作品類型非常豐富的大型展覽。中國(guó)文聯(lián)主席、中國(guó)作協(xié)主席鐵凝同志出席開幕式，體現(xiàn)了中國(guó)文聯(lián)對(duì)這次展覽的高度重視。我和徐里書記一起代表中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)展覽的舉辦表示熱烈祝賀。

趙軒 地下空間 180cm×126cm 紙本設(shè)色

殷麗 山花 230cm×180cm 紙本設(shè)色 2019年

借由這個(gè)展覽，我也想到新時(shí)代中國(guó)美術(shù)應(yīng)該怎樣體現(xiàn)社會(huì)文化的意義和實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的問題。這次展覽為我們探索在一個(gè)階段、一個(gè)時(shí)期結(jié)合地域文化傳統(tǒng)展開當(dāng)代創(chuàng)作提供了很好的經(jīng)驗(yàn)，讓藝術(shù)家在選題上做縱深思考，把創(chuàng)作過程作為研究過程，從而形成獨(dú)特的視角切入點(diǎn)，探索表現(xiàn)的角度，塑造具有典型意義的形象，這些都是整個(gè)中國(guó)美術(shù)界在抓大事、抓重大主題創(chuàng)作上值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。

我自己對(duì)黃河也是有深厚情感的，前些年和油畫家同人們一起組織“天下黃河”的寫生活動(dòng)，也到了黃河的河南段采風(fēng)寫生。我感到，現(xiàn)在的寫生不應(yīng)該僅僅是一般的寫生，而是要帶著主題關(guān)切的寫生，帶有歷史感和當(dāng)代性的寫生。在我的理解中，黃河就包括了自然的黃河、人文的黃河、生活的黃河、生態(tài)的黃河等多重含義，對(duì)黃河的視覺表現(xiàn)是用視覺的方式來形成“大合唱”。“黃河落天走東海、萬(wàn)里寫入胸懷間”，古往今來關(guān)于黃河的文藝作品，其優(yōu)秀的品質(zhì)在于描繪的不僅僅是自然的景觀，而是藝術(shù)家面對(duì)歷史、面對(duì)自然，更立足當(dāng)下、置身其中、從當(dāng)代出發(fā)去表現(xiàn)的寬闊圖景。

尚輝（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任，《美術(shù)》雜志社長(zhǎng)兼主編）：這次展覽我們的確看到是習(xí)近平總書記在去年主持召開黃河流域生態(tài)保護(hù)以及高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)之后，掀起的有關(guān)黃河主題創(chuàng)作的第一個(gè)展覽，在某種意義上是對(duì)黃河歷史、文脈尤其是對(duì)“黃河”地域當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)。這個(gè)展覽也讓我們對(duì)河南近幾年美術(shù)發(fā)展有了一個(gè)全面認(rèn)識(shí)，展覽里有兩個(gè)傳統(tǒng)得到了很好的繼承和發(fā)展。第一是寫實(shí)主義的傳統(tǒng)。大家知道靳尚誼先生來自河南，還有王宏劍先生和展覽中的丁昆、石二軍、朱旭紅等，他們的油畫表現(xiàn)當(dāng)代風(fēng)土人情和城市建設(shè)，尤其是聚焦于城市農(nóng)民工、底層人民生活的表現(xiàn)特別突出，寫實(shí)語(yǔ)言的表現(xiàn)上可能更加強(qiáng)調(diào)它的深度感和塑造性。

第二個(gè)傳統(tǒng)毫無疑問是寫意傳統(tǒng)，我們從陳鈺銘、張江舟、馬國(guó)強(qiáng)等畫家的作品中，可以看到寫意人物畫表現(xiàn)的生活現(xiàn)實(shí)的深度，和那種場(chǎng)景感和群體人物所形成的社會(huì)景觀，讓我們對(duì)河南當(dāng)代人文發(fā)展有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。

我們都知道河南有“中原畫風(fēng)”，中原畫風(fēng)有來自荊浩所創(chuàng)作的山水畫傳統(tǒng)，凸顯對(duì)人文自然景觀的表現(xiàn)。展覽中可以看到像李明、化建國(guó)、桂行創(chuàng)等人的作品，表現(xiàn)以嵩山、太行山脈、黃淮平原為代表的大山大水，在作品中試圖把形式語(yǔ)言和山水有機(jī)地結(jié)合在一起，追求象征性，是我們審視當(dāng)下河南美術(shù)創(chuàng)作和中原畫風(fēng)的一個(gè)很好的取樣。河南美術(shù)近幾年的發(fā)展為我們提供了有益的經(jīng)驗(yàn)，圍繞黃河題材的創(chuàng)作如何突出主題性，同時(shí)又表現(xiàn)它多樣的風(fēng)貌，體現(xiàn)地緣文化特色，這些都有待于很好的探討。

曲春林 大壑飛歌 218cm×190cm 紙本設(shè)色 2014年

徐立新 和諧生活 210cm×180cm 紙本設(shè)色 2019年

連俊洲 家園 200cm×60cm 紙本設(shè)色 2020年

向旭東 都市漣漪 230cm×170cm 紙本設(shè)色 2019年

劉曦林（中國(guó)美術(shù)館研究館員）：今天看河南的展覽我先看了大結(jié)構(gòu)，這是成系統(tǒng)、有學(xué)術(shù)準(zhǔn)備的。第一部分是現(xiàn)實(shí)題材，體現(xiàn)了一個(gè)省美術(shù)界對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，對(duì)整個(gè)國(guó)家和世界命運(yùn)的關(guān)懷。第二部分是人文自然，這部分是要用情來畫畫的，人文景觀和山河之間的關(guān)系密不可分，傳承的就是黃河的精神，看到了大家的情懷。第三部分是歷史題材，這部分一方面體現(xiàn)我們對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，對(duì)黃河文明源流的認(rèn)識(shí)，還有對(duì)歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系的把握。河南美術(shù)界朋友在學(xué)術(shù)上是有頭腦的?！爸性L(fēng) 黃河魂”是一種精神，體現(xiàn)了中國(guó)寫意藝術(shù)的根。

鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：中原畫風(fēng)的核心是什么？是人，是中原人。我們經(jīng)常談地方畫派很多都局限于風(fēng)格、手法、樣式，但我今天在河南美術(shù)展中看到的是一種很純樸、深厚的東西。這些東西帶著一種精神性，滲透到各種各樣的畫法、題材和主題中。包括靳尚誼先生放在中間的一幅肖像，你會(huì)感覺那就是河南。丁中一、李伯安、馬國(guó)強(qiáng)等先生，他們都畫人物，從筆法、風(fēng)格、品質(zhì)上來說可能都不一樣，但一種精神性貫穿其中，一種很執(zhí)著的、很深?yuàn)W、很厚實(shí)的東西，還有后面的像王穎生、張江舟、陳鈺銘，人物的精神性在河南畫家筆下有了最充分的表達(dá)，很集中而且鄉(xiāng)土氣息很重。對(duì)中原畫風(fēng)的認(rèn)識(shí)，我們要討論其中精神的品格、品性，討論這片土地中孕育出來的人文景象。

房巍 喬云 開門紅 200cm×183cm 紙本設(shè)色 2019年

何彥萍 二月二 194cm×183cm 紙本設(shè)色 2019年

袁江紅 東京夢(mèng)華 178cm×150cm 紙本設(shè)色 2019年

楊健生 考場(chǎng)外 200cm×192cm 紙本設(shè)色 2019年

馬國(guó)強(qiáng) 豫西的黃河老人213cm×124cm 紙本設(shè)色 2017年

李明 絲綢古道 220cm×145cm 紙本設(shè)色 2014年

殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院教授）：我覺得“中原風(fēng) 黃河魂”將來要繼續(xù)做下去?！爸性L(fēng)”很重要，可以作為重大課題深入地研究。我們現(xiàn)在把“風(fēng)”理解成一種風(fēng)格，這是一個(gè)西方概念，我覺得這個(gè)“風(fēng)”其實(shí)是一種藝術(shù)類型，源于春秋時(shí)的“風(fēng)雅頌”，主要不是指現(xiàn)在理解的技巧上的風(fēng)格，而是指它的性質(zhì)。中原畫風(fēng)整體上是一種精神和內(nèi)在質(zhì)的構(gòu)成，比如說質(zhì)樸、渾厚、厚重，這是一種審美精神而不是一般的風(fēng)格技巧。河南美術(shù)發(fā)展有地理的豐厚遺產(chǎn)又有畫史的人文遺產(chǎn)，人文自然結(jié)合起來，又有思想和戰(zhàn)略，又有資源，要研究好這些，我主張以一種大黃河的理念向前走，推出“領(lǐng)唱”，推出名家。

常發(fā)生的病害有：病毒病，發(fā)病后葉面出現(xiàn)黃綠相間的斑駁，扭曲畸形。防治方法是選用無病植株留種，增施有機(jī)肥，及時(shí)防治蚜蟲，發(fā)病初期噴抗毒劑1號(hào)300倍液，10天一次，連噴3～4次。

李一（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：河南的美術(shù)實(shí)力雄厚，但宣傳不夠。這個(gè)展覽對(duì)人們了解中原畫風(fēng)很有幫助，剛才看到李明院長(zhǎng)所著《中原畫風(fēng)源流考》很有啟發(fā)，看來相關(guān)研究工作正在進(jìn)行。作品靠實(shí)力，也要有系統(tǒng)的文字梳理，從組織和管理角度看，通過展覽和研討會(huì)的形式能讓人們深入思考新時(shí)代背景下區(qū)域美術(shù)的特色與發(fā)展，并找出問題。

王平（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)兼總編輯）：這個(gè)展覽呈現(xiàn)了河南美術(shù)對(duì)生活、對(duì)地域、對(duì)中原獨(dú)特文化的一些關(guān)注。大量作品表現(xiàn)了主題性的人文思考，同時(shí)也有詩(shī)意的抒懷，以及對(duì)河南人樸厚、樂觀的人文精神體現(xiàn)，能看到河南人文生活整體的面貌。

展覽很好，但我還是建議河南的中國(guó)畫應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)特色，要跟傳統(tǒng)聯(lián)系更深層一些。河南有兩宋傳統(tǒng)，有更早的夏商周傳統(tǒng)，包括河南民間文化的傳統(tǒng)，都應(yīng)該在中國(guó)畫里體現(xiàn)，這樣會(huì)使得我們的中國(guó)畫樣式可以更多元一點(diǎn)。

岳潔瓊（中央美術(shù)學(xué)院協(xié)同創(chuàng)新辦公室主任）：我從策展方面來談一下，這個(gè)展覽分了四個(gè)板塊，現(xiàn)實(shí)題材板塊占比較大，相比之下，人文自然及歷史題材的板塊占比還可以加強(qiáng)。河南有很多的人文景觀，如禹王臺(tái)、二城故里、伏羲始祖廟等許多人不了解。靳尚誼先生有一個(gè)特別精煉的歸納，說最早期的美術(shù)要好用，到了現(xiàn)代主義階段是好看，到了當(dāng)代美術(shù)要好玩。我覺得今天的展覽好用、好看都做到了，是不是可以在展陳方式上有更新的結(jié)合？比如說一進(jìn)來就可以聽到黃河的咆哮，希望有“聲光電”的作品在展廳里出現(xiàn)……這個(gè)主題是需要持續(xù)打造的，希望未來有更多的藝術(shù)形式、樣式呈現(xiàn)。

王根生 愚公移山 145cm×247cm 紙本設(shè)色 2020年

丁中一 希冀 180cm×96cm 紙本設(shè)色 2010年

郭建明 嵇康廣陵散 178cm×287cm 紙本設(shè)色 2020年

劉杰 龍門印象 130cm×200cm 油畫 2020年

楊振熙 大河上下 140cm×286cm 紙本設(shè)色 2020年

丁昆 鄉(xiāng)村記之一 150cm×155cm 油畫 2019年

于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授）：中原畫風(fēng)的提出是從大文化的角度著眼，沒有談畫派，是很好的提法，凸顯源流、含意，也有整體的文化身份界定。畫風(fēng)一要有整合，二有建構(gòu)，三要有孵化。整合主要是對(duì)于豫籍名家的歷史和現(xiàn)實(shí)的梳理，包括打造高峰的意識(shí)，打造代表人物的意識(shí)。建構(gòu)體系，總體特點(diǎn)是什么，我覺得還得說出一二三四，畫風(fēng)的界定和描述。孵化是對(duì)中青年的藝術(shù)家的培養(yǎng)、培育和引領(lǐng)。對(duì)于“中原畫風(fēng)”為代表的主題性美術(shù)活動(dòng)研究和推動(dòng)這方面，還有非常多的具體工作可以做。

王穎生（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)壁畫藝術(shù)委員會(huì)主任，中央美術(shù)學(xué)院教授）：“中原風(fēng) 黃河魂”是精神上的追求，一群河南人畫河南的故事，自覺不自覺在作品中都有這種展現(xiàn)，但想把它能推到一個(gè)極致還是要下一點(diǎn)功夫的。王宏劍先生畫的《太行山》《陽(yáng)關(guān)三疊》《函谷關(guān)》沒有打上太多的烙印，說我就是河南人，我要表現(xiàn)河南什么……但他真的是懂歷史、懂社會(huì)、懂藝術(shù)。他眼里可能不一定是畫哪座大山大川，他是以河南人的情感去描繪河南的故事，去表現(xiàn)河南的風(fēng)土人情、表現(xiàn)萬(wàn)物。這特別重要，自己刻意的做一種風(fēng)格、一種樣式、一種讓大家關(guān)注的東西可能都是暫時(shí)的。黃河是永遠(yuǎn)的主題，提“中原風(fēng)”很積極主動(dòng)，但是中原畫風(fēng)真正做得扎實(shí)更重要，提出來非常明確的追求當(dāng)然是好的，我覺得關(guān)鍵是要把內(nèi)在的功夫下到。

袁汝波 紅旗渠 215cm×347cm 紙本設(shè)色 2019年

王宏劍（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：作為一個(gè)創(chuàng)作家和畫家第一是自我，第二是自我所處的時(shí)代，第三是地域和民族，第四是藝術(shù)，第五是人類史，這五種都吻合，你的作品一定會(huì)永垂不朽。河南藝術(shù)家要有自信，作為河南人不管怎么落后、怎么進(jìn)步，跟地球所有的任何一個(gè)點(diǎn)都一樣，都是這個(gè)世界的中心。另外我們還要打好基本功，觀察方法、表現(xiàn)方法和對(duì)歷史的判斷，還有對(duì)宇宙法則的認(rèn)知等，這都是基本功，需要一生感悟、學(xué)習(xí)和努力。

吳洪亮（北京畫院院長(zhǎng)、北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)）：這個(gè)展覽氣象很正，有兩個(gè)指向，一是具象的，有宏大敘事的作品，也有小處著眼的作品，但我們能注意到小切口的作品依然有比較大的氣象，畫的很精到。整體的展覽從畫的本體來說，很到位，畫的很扎實(shí)。展覽中有一部分是抽象的實(shí)踐，我們也可以看到特別對(duì)氣象的重視。因?yàn)楹幽线@樣一個(gè)獨(dú)特地理位置、一種歷史和風(fēng)土能量，作品無論具象還是抽象都不應(yīng)該是純粹講解藝術(shù)故事，體現(xiàn)純粹視覺敏感，而是要有更深層的藝術(shù)內(nèi)在邏輯展現(xiàn)出來。

席衛(wèi)權(quán)（河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）：這個(gè)展覽是一個(gè)組織、管理特別積極主動(dòng)的事件性的活動(dòng)。前期是有一個(gè)較為扎實(shí)的鋪墊的。包括中原畫風(fēng)的概念討論已久雖然有爭(zhēng)議，但基本上已經(jīng)深入人心，做到了團(tuán)隊(duì)意識(shí)的加強(qiáng)，人員、思想等方面的鋪陳。目前中原畫界要把未來工作做實(shí)、做細(xì)的一個(gè)重要的切入點(diǎn)就是學(xué)術(shù)的引領(lǐng)。我們要透過所謂對(duì)歷史文脈的表面理解，去探討這些概念的實(shí)在。所有的純樸、厚重、正大、蒼茫等文化理念在藝術(shù)中體現(xiàn)出來，都不是表面性東西所能承載的，象外之象、大象無形，我們要完成對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的追問，尋求價(jià)值和擔(dān)當(dāng)。

李明（河南省書畫院院長(zhǎng)）：中原畫風(fēng)這個(gè)概念事實(shí)上帶有自發(fā)性，或許是河南美術(shù)界的自覺和責(zé)任意識(shí)，經(jīng)過幾十年的努力，最后成為了省委宣傳部和文聯(lián)、美協(xié)官方的行為，這一過程最終形成合力。中原畫風(fēng)今后要從實(shí)踐創(chuàng)作和理論建設(shè)兩方面走，相對(duì)創(chuàng)作而言，河南在理論上更需要加強(qiáng)，我們下一步要注意美術(shù)理論研究和整體文藝?yán)碚撍仞B(yǎng)的提升，能夠真正兩條腿走路，使建構(gòu)“中原畫風(fēng)”的朋友們成為真正有實(shí)力、有影響的創(chuàng)作群體、文化群體。

任軍偉（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，《中國(guó)書畫》雜志副總編）：中原畫風(fēng)的確立和建構(gòu)，一方面是遵循了藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，水到渠成，另一方面也有一種自覺的追求意識(shí)，有自覺與全國(guó)各地藝術(shù)同質(zhì)化趨勢(shì)相區(qū)別的決然心態(tài)，更有彰顯以黃河母題為依托的畫派建構(gòu)的努力。這次進(jìn)京展覽及之前舉辦的中原畫風(fēng)全國(guó)巡展，可能意味著中原畫風(fēng)這種藝術(shù)譜系正在進(jìn)一步形成與成熟。

邵大箴（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)名譽(yù)主任，中央美術(shù)學(xué)院教授）：近幾年來，河南大力倡導(dǎo)創(chuàng)建中原文化的觀念，突出中原與黃河的主題。中原和黃河不只是地域與河流的概念，更是一種文化精神與品質(zhì)，一種美學(xué)追求。這種精神和品質(zhì)既源于中原地域和黃河本體具有的品格，也同時(shí)來自四面八方源源不斷輸送的營(yíng)養(yǎng)。博大精深和寬廣包容精神是包括美術(shù)在內(nèi)河南文化鮮明的特色，也是這次以中原風(fēng)、黃河魂為主題的河南進(jìn)京美術(shù)展引人注目的內(nèi)容。眾多優(yōu)秀作品展示的中原文化風(fēng)情和氣質(zhì)使我們大開眼界，深感河南美術(shù)又邁上新的臺(tái)階。向河南美術(shù)同行們致敬，祝他們?cè)诶^承傳統(tǒng)和大力創(chuàng)新方面取得豐碩成果！

薛永年（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)名譽(yù)主任，中央美術(shù)學(xué)院教授）：“中原風(fēng) 黃河魂”美展，不同于一般的進(jìn)京展，既是“黃河魂”的主題展，又是一個(gè)以“中原風(fēng)”反映中原歷史自然與現(xiàn)實(shí)生活的區(qū)域性美展。它不但是延續(xù)文脈貫通古今的美展，更是記錄新時(shí)代，謳歌新時(shí)代的美展，體現(xiàn)了培根鑄魂、守正創(chuàng)新的重要意義。河南的中原畫家群體，在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，通過多年努力，已經(jīng)形成了具有中原畫風(fēng)共性又不乏個(gè)人特色的群體風(fēng)格，在中國(guó)畫領(lǐng)域尤為明顯?？梢钥吹剑幽系漠嫾胰后w，通過學(xué)習(xí)落實(shí)習(xí)近平總書記在“黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”上的重要講話精神，加深了對(duì)黃河文化延續(xù)歷史文脈堅(jiān)定文化自信意義的認(rèn)識(shí)，努力深入挖掘黃河文化蘊(yùn)含的時(shí)代價(jià)值，正在積極地用畫筆講好“黃河故事”。

展覽的作品，主要是油畫和中國(guó)畫，內(nèi)容如上所述，緊扣時(shí)代脈搏，貼近現(xiàn)實(shí)生活，豐富充實(shí)，親切感人，形式風(fēng)格也積極探索，大膽創(chuàng)新，多姿多彩。油畫不僅發(fā)揚(yáng)了寫實(shí)傳統(tǒng)，也發(fā)揮了寫意精神。中國(guó)畫一方面在繼承傳統(tǒng)中求現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化，另一方面也在跨界吸收多方面的營(yíng)養(yǎng)。兩者都有新的氣象，新的突破，新的發(fā)展。而且大致形成了不同于其他區(qū)域的中原風(fēng)，這種區(qū)域畫風(fēng)給人感覺是大氣、厚重，有北方的質(zhì)樸雄厚，也適當(dāng)吸收了南方的靈秀優(yōu)美和其他區(qū)域的長(zhǎng)處而化為己有，而那種植根生活的現(xiàn)實(shí)主義精神和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，給人留下了深刻印象。

當(dāng)前的美術(shù)創(chuàng)作中，有兩個(gè)普遍關(guān)心的問題，一是重大題材的主題創(chuàng)作在實(shí)現(xiàn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良中怎樣更加感人，一個(gè)藝術(shù)探索中怎樣的跨界是廣大觀眾樂于接受的。而“中原風(fēng) 黃河魂”美展中的不少優(yōu)秀作品，給了我們寶貴的啟示。

張一心 周祥 邙塬清逸圖 220cm×200cm 紙本設(shè)色 2019年

李弘林 絕壁有路 218cm×190cm 紙本設(shè)色 2019年

謝冰毅 園博園、太行寫生 170cm×170cm 紙本墨筆 2019年

桂行創(chuàng) 紅二十五軍出發(fā)地·豫南羅山縣何家沖200cm×195cm 紙本設(shè)色 2020年

沈克明 丹霞映日·川紅·豫北太行山230cm×192cm 紙本設(shè)色 2019年

鄔建 山高水長(zhǎng) 190cm×160cm 紙本設(shè)色 2019年