篆刻

李彥鵬

左手青田石，右手白鋼刀。一痕痕白色的圓潤(rùn)靈動(dòng)的筆畫，是金石碰撞中綻開的花。

篆刻，是一種古老的藝術(shù)。近來對(duì)此頗有興致，便自己摸索，隨心而刻，不求甚解，只圖消遣，偶有所感，記于斯文。

一塊石料，在底面刷上墨水，靜候片刻待墨干。一把刻刀，或執(zhí)或握，輕輕觸及石面，找準(zhǔn)角度，便可以下刀刻石了。刀法大致分兩種，切刀與沖刀。所謂切刀，便是用一下又一下的“切”組成一條線。先以某個(gè)合適的夾角將刀的一角嵌入石面，然后將刀順著刀刃的方向向下壓，石料的白屑在剎那間迸起。然后提起刻刀，石面上便呈現(xiàn)出一痕白跡。緊接著在上一刀的末尾處將刀插進(jìn)石面，再進(jìn)行第二刀……如此反復(fù)，幾刀便可組成一根線條。畢竟刻的是石，每一筆都比不得在紙上寫字那樣輕松，故一橫一豎下來，就免不得手酸臂麻了。切刀刻出的筆畫，粗獷而別具金石味。至于沖刀，就是直接將刀角嵌入，夾角比切刀略小，然后用力一推，伴著“咔咔”的石頭呻吟的聲音，石屑飛濺，一痕流暢的線條便顯現(xiàn)出來了。有時(shí)，刻一次，筆畫尚略顯單薄，就需要沿著原來的線條再刻一次，加粗筆畫，方顯得雄渾飽滿，具有筆墨的味道。

有時(shí)刻完一塊石料，看著滿桌的白色的石屑，不免想到，一塊青田石，要成為一塊篆刻石料，要經(jīng)歷從山上開采，工廠里加工切割，砂紙的打磨。到了人手上，還要經(jīng)受墨水的沾染，切刀在身上戳點(diǎn)，沖刀在皮上劃拉，上百次的切磋琢磨、精敲細(xì)打、猛刻輕雕，方成為篆刻作品。

我們?cè)谶@人世間，摸爬滾打飽受折磨幾經(jīng)風(fēng)霜，磨禿了棱角填平了裂痕;自然這只手握著我們，社會(huì)這只手執(zhí)著刻刀，或以玩樂休閑的輕松，或以雕琢作品的莊重，在每個(gè)人的人生中劃下一痕痕白跡，做著生命的篆刻。

篆刻大都是要破邊的。

破邊是什么？就是做殘。一方印章，刻完了，四角方方正正尖銳鋒利的總不好看。所以，刻完一塊石料，要用刀柄在四角上敲一敲，在四邊上碰一碰，或在大片留白之處劃一劃。自然，破邊是不能隨便的破。破邊其意義就在于返璞歸真。古代的印，有幾個(gè)是保存完好的？在歲月的洪流里，印章的四角會(huì)在桌上碰缺了，四邊會(huì)在地上摔殘了，留白處也免不了留下幾個(gè)缺口。最好的破邊，就是效法自然;次等的，是為破邊而破邊;三流的，就是假裝老手，在角上磕一磕，顯示自己不外行。

也許你要說，破邊做出來的效果總給人一種笨拙、殘缺的感覺。

可是你去找一找，哪一棵自然的樹沒有蟲的侵蝕？哪一朵自然的向日葵粒粒飽滿？有殘缺，才有了美。

藝術(shù)，似乎都因?yàn)椴煌昝?，才有了美——維納斯是斷臂的，勝利女神是掉了腦袋的，蘭亭集序是后人臨摹的，富春山居圖是被火燒過的。

萬物皆有裂痕，那是光照進(jìn)來的地方。

生而為人，我們都帶著殘缺來到這世界上，而很多人卻想做完美先生完美小姐，生怕把自己的裂痕展示出來。

其實(shí)何必隱瞞這不完美？

因?yàn)椴煌昝溃覀儾攀亲匀坏娜?因?yàn)橛辛俗緲?，我們才是真?shí)的人。

因?yàn)槿说牧芽p中透過去了光，才照到了人心中最深處的人性的璀璨。

‖云南大學(xué)附屬中學(xué)一二一校區(qū)

一塊石頭，從天然的本體到最后變成一件藝術(shù)品，可謂經(jīng)歷了諸多波折。首先要經(jīng)歷從山上開采，工廠里加工切割，砂紙的打磨，然后到了人手上，亦要經(jīng)受墨水的沾染、刻刀的篆刻，只有遭受上百次的切磋琢磨、精敲細(xì)打、猛刻輕雕，方成為篆刻作品。這和人生是何其的相似??！每個(gè)人的成長(zhǎng)不也是如此嗎？從小到大，從年幼到年長(zhǎng)，經(jīng)歷很多的人和事，這里面有快樂，也有悲傷，有希望，也有痛苦，在不斷的打磨中，我們漸漸長(zhǎng)大。就像石雕一樣，我們會(huì)有破邊，會(huì)有殘缺，會(huì)有缺陷，然而，這才是真實(shí)的人生、真實(shí)的自己。“人生若沒有點(diǎn)遺憾，那該多無趣”，電影里的臺(tái)詞同樣適用于我們的生活。對(duì)于我們“裂痕”，與其耿耿入懷，不如坦然接受。因?yàn)橛辛肆押?，光才?huì)照進(jìn)來，生活才得以溫暖繼續(xù)。

【適用文題】由______想到的;最好的作品;接納自己……（鳴燕）