秦更年：一位堪稱“雜家”的銀行文書

俞 棟

縱觀古今中外，除精通本業(yè)以外，還熟悉其他學(xué)科或具有跨界才藝者大有人在。如東漢張衡不僅是偉大的天文學(xué)家，而且還是數(shù)學(xué)家、發(fā)明家、地理學(xué)家、制圖學(xué)家、文學(xué)家，為天文學(xué)、機械技術(shù)、地震學(xué)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻；北宋蘇軾既是偉大的文學(xué)家，更是書畫家；同朝代的沈括，除精通天文、數(shù)學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、地質(zhì)學(xué)、氣象學(xué)、地理學(xué)、農(nóng)學(xué)和醫(yī)學(xué)外，還是卓越的工程師和出色的外交家；被馬克思稱為古希臘哲學(xué)家中最博學(xué)的亞里士多德，集哲學(xué)家、科學(xué)家和教育家于一身；英國文藝復(fù)興時期的培根，不但在文學(xué)、哲學(xué)上多有建樹，且在自然科學(xué)領(lǐng)域里亦取得了不俗成就……誠可謂多才多藝，一通百通。秦更年也正是這樣一位既熟諳金融，又廣泛涉獵了諸多與銀行業(yè)務(wù)“大相徑庭”的領(lǐng)域，最終成為近現(xiàn)代金融業(yè)中不可多得的“雜家”。

秦更年(1885—1956年)，原名秦松云，字曼青、曼卿，號嬰闇或嬰闇居士，筆名石藥翁，齋室名睡足軒，別署石藥簃、東軒、后寄寂齋，江蘇揚州人，居仙鶴寺旁1仙鶴寺位于江蘇省揚州市南門街北段，因附近曾有“清白流芳”石牌坊，故又稱清白流芳大寺。；系近代詩人、學(xué)者、印學(xué)家、書畫家、藏書家、出版編輯家。其1912年在南京加入中國同盟會，新中國成立后任上海文史館館員；著有《漢延熹西岳華山廟碑續(xù)考》（3卷）、《嬰闇題跋》（4卷）、《嬰闇詩存附詩余》（4卷）和《嬰闇雜俎》等。

有“補白大王”之譽的鄭逸梅2鄭逸梅（1895—1992年），江蘇蘇州人，海內(nèi)外知名的文史掌故大家。他自1913年起就在報刊發(fā)表文字，至耄耋之年仍然揮筆不輟，成就一段文壇佳話。擅長寫人物傳記、名人軼事、文史掌故，人稱“補白大王”。其中代表性著作有《逸梅小品》《南社叢談》《文苑花絮》《藝林散葉》《藝壇百影》《書報話舊》《鄭梅逸話舊》《鄭逸梅選集》等。曾在《藝林散葉》中感慨道：“秦更年多才藝，為一時名士，不知彼幼年乃一錢莊學(xué)徒?！闭\然，秦更年的金融職業(yè)生涯起于錢莊當(dāng)學(xué)徒。但由于其聰穎好學(xué)，精通業(yè)務(wù)，加之文筆出眾、口才頗佳，遂走上了靠筆頭吃飯的職業(yè)之路，先后任廣州大清銀行、長沙礦業(yè)銀行、長沙中國銀行文書主任（類似今天各家銀行辦公室秘書科長一職）。1921年，他移居滬上，鑒于其在業(yè)內(nèi)的文名和影響，又受邀到總部設(shè)在上海的“北四行”之一的中南銀行任文書主任，重操舊業(yè)。因其處事嚴謹、協(xié)調(diào)有方，后又被委以總務(wù)課長（相當(dāng)于今辦公室主任，也管后勤）重任。前后四十余年的銀行職業(yè)生涯，他算得上是一位資深銀行人了。

秦更年的書法源于“童子功”，早在幼年讀私塾時就在鄉(xiāng)師的悉心指導(dǎo)與嚴格要求下，從柳公權(quán)、顏真卿、歐陽詢等唐楷入手，走的是最傳統(tǒng)的學(xué)書之路。待稍長，基于實用之需，其書法學(xué)習(xí)與實踐的重點漸轉(zhuǎn)向“二王”系統(tǒng)，小楷主要取法鐘繇、王獻之、趙孟頫等，因其不僅是銀行文書，而且還愛好字畫和圖書收藏及版本目錄研究等，平時需起草大量的文稿，或摘（補）錄古籍，或考識題跋等，一手漂亮的小楷可謂其立身之本；行草書則以王羲之為圓心，逐步延展開去，并融入了不同時代的書家書寫特征，用筆靈活流利，如行云流水，風(fēng)神瀟逸，氣韻暢達；隸書則從《華山碑》《禮器碑》《乙瑛碑》等漢碑出，師法正脈，后又似得《張遷碑》之筆意和體勢，于平穩(wěn)規(guī)矩中略追險絕，頗具個性。

由于秦更年的本職是銀行文書，也無意成為一名專業(yè)書法家，故今天我們能看到的其純粹的書法作品并不多，形制亦以對聯(lián)、扇面、條幅為主，比較單一。而面世最多亦最能代表其真正書法水準(zhǔn)的，則是他在最放松最自由狀態(tài)下書寫的那些實用性文稿與信札。兩者比較，筆者認為，信札更能顯示書寫者的才情、性情和心情。因為文稿的閱讀對象除上司、同僚、下級外，還包括編輯、排版、審校者等，須整飭、規(guī)范、易辨。而信札往往具有私密性，受眾多為特定對象，且大多熟悉對方的筆跡與秉性，故書寫者多是在一種自然書寫狀態(tài)下完成的，能更真實地體現(xiàn)書家的書藝與特點。這從我國早期的書法史幾乎就是由信札組成的就可見一斑。如最早的墨跡《平復(fù)帖》正好是陸機寫給友人的一封信；東晉王羲之的《快雪時晴帖》，雖只有短短28個字，但從古至今一直是人們欣賞和學(xué)習(xí)臨摹的經(jīng)典；北宋歐陽修的《灼艾帖》，寥寥幾句對于艾灸的探討，字體端莊，筆勢險勁，筆鋒頓挫有力，體現(xiàn)了歐陽修獨特的書風(fēng)；北宋米芾的《值雨帖》，其用筆、結(jié)體和章法布局既竭盡變化之能事，又能在變化中達到高度的和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了米字的風(fēng)姿和神韻……宋代之后則無疑更多了。尤其是手札背后還蘊含著書家人際往來的故事，傳遞著文字背后的默默溫情，讀來仿佛寫信者的言笑舉止就在眼前。從秦更年的諸多手稿尤其是手札來看，內(nèi)容以書畫收藏、版本考證等藝術(shù)交流和學(xué)術(shù)探討為主，也有述胸懷、敘離情、參玄幽、記遠游……喜怒哀樂，風(fēng)花雪月，流淌于筆端。盡管其各個時期的書風(fēng)書貌變化不大，相對穩(wěn)定，即：基于“二王”，兼融趙孟頫、董其昌之影，氣質(zhì)高雅，格調(diào)流美，無大開大合、跌宕起伏之勢，但功底扎實，結(jié)構(gòu)嚴謹，筆畫精到，隱隱透出一股舒暢瀟灑、雍容大度的儒家氣象。所以，這些看似隨手揮就的信札，遠比今日書家那些動輒丈二的巨幅作品來得更精致更耐看更有味。因為這是書家的精神世界、情感情緒與其筆墨的自然碰撞，進而達到心手合一、手書一體的境界。

詩詞也是秦更年的愛好，閑時他以吟詩填詞為樂。雖然他起初不得門津，但后經(jīng)好友陳維之、陳履之昆仲的介紹，加入了揚州著名詩社即“冶春后社”，并受到維揚吟壇盟主臧谷3臧谷（1834—1910年），譜名肇庸，字怡孫，一作宜孫，號雪溪，因愛菊自稱種菊生、菊隱翁、直翁，晚號菊叟。江都人，住揚州府東街（今通泗街北段）橋西花墅。同治四年（1865）進士。曾主持冶春后社，極一時詩文之盛。著有《雪溪殘稿》《消寒分詠詩》《詠菊詩》各一卷，《湖上雜詩》《續(xù)揚州竹枝詞》及《菊隱翁詩集》《揚州劫余小志》《問秋館菊錄》。的勖勉與獎掖，常與詩友贈答酬唱，饒有古代名士之風(fēng)。后來他即使作客異鄉(xiāng)，足跡遍天下，但“每返揚州，必至惜余春逗留”，與詩友們“斗室燈昏，縱談狂笑，必至夜深始去?！逼湓娫~頗有江淮之風(fēng)，且與書法一致，以細膩、婉約取勝。如其《題詠重游菱湖圖》：曲兵何意得菱湖，作宦居然似釣徒。紈扇拍歌前度夢，扁舟載酒第三圖。別來魚鳥相忘不，劫后林塘依舊無。聞道年時復(fù)乘興，料應(yīng)詩思滿菰蒲。

當(dāng)然，秦更年更嗜藏書。他18歲就開始收集古書，自謂“生平足跡遍天下，吳楚燕趙，百粵三湘，皆嘗一再至，交其勝流，以詩詞相倡和，喜治目錄版本之學(xué)，得錢輒市書，歷三十年，得萬余卷”。他僑寓長沙近十年，有緣拜識了素有“三湘第一藏書家”之譽的葉德輝4葉德輝（1864—1927年），字奐彬（也作煥彬），號直山，一號郋園，湖南湘潭人，祖籍蘇州吳縣洞庭東山，系前清御史，也是著名的藏書家及出版家。，并有幸得到葉的傳授與指點，從而為其日后對版本目錄學(xué)的研究奠定了堅實基礎(chǔ)。好在當(dāng)時的銀行待遇優(yōu)渥，收入頗豐，使他有錢搜淘自己喜愛的古籍善本，三十年間竟得萬余卷。難怪友人戲稱其“人在銀行，身在書肆”。據(jù)其子秦曙聲回憶：“先君子于學(xué)無不窺，于書無不蓄。自經(jīng)史百家以及稗說，亦無不藏弆而掌錄之也，其所篤好尤以流略版本、金石、目錄為最?！?/p>

除了藏書外，秦更年還常常以抄書、校書、刻書自娛，喜在藏書上批校、題識，以致“冊尾書頭，朱墨狼藉”。晚年僦居上海富民路古柏村，足不出戶，坐擁書城，以考訂題跋為樂。他校書往往多方參照，經(jīng)其整理之后的校本往往能為當(dāng)代校書提供更有價值的底本。比如，其收藏的宣哲刻《白石道人詩詞集》是清末重要的白石詩詞刊本。又如，其過錄何焯校本《蘇學(xué)士文集》，梳理了何校本的傳錄脈絡(luò)，錄存、匯集了多家校訂批語，殊為難得。他在題識中說：“余之費日力于此，蓋比之博弈猶賢云爾?！逼渲酗柡顺两渲械淖缘弥畼?。卷末題識曰： “辛酉初秋韓江寓齋借馬氏所藏義門原校本覆審。世鈺。咸豐辛亥五月既望，嘉禾甘泉鄉(xiāng)人錢泰吉錄于海昌學(xué)舍。甲寅四月下旬海昌唐仁壽鏡香甫假錢警石先生手錄本過出。后八十年庚午五月既望，嬰闇居士錄于海上寓廬。辛未二月花朝以唐耑甫錄本覆勘一夕畢?！敝T如此類的跋尾，同行見了都爭相傳閱并摘錄。故凡名人舊藏，有其批校、題記者，雖斷編殘卷，亦被視作珍寶。

秦更年雖非印人，但卻是業(yè)內(nèi)公認的印學(xué)家。究其因，一方面，他編過《秦曼青印譜》。印譜之制昉自北宋，時多出自好古之癖。但要制作一部具有較高史料性、藝術(shù)性的原拓印譜，首先得具備學(xué)術(shù)的眼光和精準(zhǔn)的鑒定能力，其次耗時費力，需投入大量的財力、物力和人力。晚明以降，曾先后出現(xiàn)了張灝、汪啟淑、毛庚、陳介祺、吳隱、丁仁等印譜制作名手，近現(xiàn)代首推秦更年。另一方面，他珍藏了大量歷代古璽印與名家印譜，多時高達600余部，為古來之冠。其收藏印譜始于民國初，時值湖南永明周鑾詒5周鑾詒（1859—1886年），字薈生，號季譻，湖南永明（今江永）人，清藏書家，也是《共墨齋藏古璽印譜》藏家與編輯之一。與其兄長周銑詒有“兄弟共墨”之稱。家藏書散出，被客居長沙、購書興濃的他捷足先登。在所得的金石古籍中，僅印譜就達五六十冊之多。還有一件關(guān)于秦更年收藏印譜的軼事：早年他在長沙玉泉街書肆看到一本乾隆年間徐堅所摹的《西京職官印錄》，不料卻被葉德輝侄子葉巁甫先下手購去，令其失之交臂，久久不能釋懷。誰知十多年后葉德輝去世，葉巁甫兄弟攜諸書來滬，秦見之喜不自禁，便“以三十金從之易歸，猶之千里外故人久別重逢”。需指出的是，秦所收藏的印譜后經(jīng)曹漫之斡旋，皆入藏于上海博物館，可謂“幸甚至哉”。與此同時，他于印學(xué)深有研究，在其《嬰闇題跋》中有關(guān)印譜等題記、跋語達二十余篇，鉤深致遠，不啻為博約精微的印學(xué)筆記。如1926年他為丹徒吳芷舲篆刻集《侶鴻軒印稿》作序；在明代羅王常的《秦漢印統(tǒng)》中更是一題再題，前后相距十余載，并通過《萬歷野獲編》，考證出羅氏父子生平及羅王常隱姓埋名之緣由。當(dāng)時的《藝觀》雜志也曾刊發(fā)其論文《福山王氏海上精舍藏印序》，該文將道咸以來古璽印收藏、著錄及藏家情況作了較為詳細的闡述。

正是由于秦更年在印學(xué)上的地位與影響，晚清篆刻大家趙穆6趙穆（1845—1894年），字仲穆、牧父，號印侯、老鐵、琴鶴生。毗陵（今江蘇常州）人。生于咸豐，歿于光緒。同(治)光(緒)間印人，不歸于皖，即入于浙，獨仲穆能別樹一幟，不為時會所囿，而刀法險勁，尤非吳、趙之輩所堪幾及。和趙叔孺7趙叔孺（1874—1945年），浙江鄞縣人。原名潤祥，字獻忱、叔孺，后易名時棢，號紉萇，晚年自號二弩老人，以叔孺行世。清末諸生，曾任福建同知。民國后，隱居上海。金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，尤擅畫馬，可稱“近世之趙孟頫”。，以及陳巨來等皆為其刻過印，尤其是偶爾操刀的黃賓虹也曾破天荒地為其制過“秦曼青”一印(1913年)。此事黃還特意記入自己年譜之中。在黃發(fā)起創(chuàng)立的以“保存國粹，發(fā)揚國光，研究藝術(shù)，啟人稚尚之心”為宗旨的中國金石書畫藝觀學(xué)會中，秦更年是骨干成員。不僅如此，黃賓虹最早的兩本畫冊出版全仗秦更年。1933年12月，秦更年與滬上諸好友共商刻制《賓虹游畫冊》為黃賓虹祝壽，次年由秦找蘇州刻工刻制印成；在黃八十大壽之際，秦又與諸友籌備在上海舉辦了“黃賓虹八十書畫展”，這也是黃80年來最隆重最具學(xué)術(shù)性的一次畫展，同時還出版了珂羅版印刷的《黃賓虹先生山水畫冊》及《黃賓虹書畫展特刊》。這兩本書是秦出面找嚴惠宇8嚴惠宇（1895—1968年），民族工商業(yè)者、實業(yè)家。名敦和，以字行。江蘇鎮(zhèn)江人。新樂府昆班的創(chuàng)始人之一。出身商人家庭。幼讀私塾，后攻讀政法，曾任揚州法院書記官。后定居上海，歷任上海金城銀行副經(jīng)理，大東煙草公司董事長、總經(jīng)理，華東煤礦公司董事長，四益農(nóng)產(chǎn)育種場常務(wù)董事、總經(jīng)理，上海溥業(yè)紗廠、杭州福華絲廠、南通大生紡織公司、揚州麥粉廠、鎮(zhèn)江水電公司常務(wù)董事等職，成為上海灘上頗具影響的實業(yè)家之一。，嚴又和一個叫徐十四的人共同出資刊印的。秦更年在畫冊的序言中寫道：“歙黃賓虹先生今年整八十，海上故人，謀所以娛其意而為之壽者，因馳書舊京，索年時畫課，展覽于滬，凡得百許幅，高古蒼潤，脫去筆墨蹊徑，直須于古人中求之，觀者莫不饜其意以去。傅君怒安，就其中簡取二十幅，擬付珂羅版印行，……傅君甚喜，謂先生行且南來，將持此博先生一笑也……”。同樣，黃亦時常會將見到的文物、拓片贈予秦。兩人惺惺相惜，友誼長存。

秦更年還熱衷于收藏名家字畫，曾鑒定并收藏過明代文徵明畫的《可菊草堂圖》9作于1548年。等一大批珍貴的書畫。由于其精于鑒賞，很多人收藏書法碑帖，往往要請其“掌眼”和題跋方能安心。如吳靜庵收藏的漢鐘繇書《宣示表帖》10《宣示表帖》為著名小楷法帖。漢末鐘繇書，真跡早佚。唐時所傳為晉王羲之臨本。傳世刻本以《淳化閣帖》中的刻本為最早。南宋末，賈似道囑廖瑩中摹刻一本，較為精善，人稱《半閑堂本》。，就曾專門請他品鑒并題跋。還有，滬上名家唐云收藏的《瘞鶴銘》11《瘞鶴銘》是古人為葬鶴而寫的一篇銘文，原石刻于江蘇鎮(zhèn)江焦山西麓棧道摩崖之上，臨江絕壁，不知何時山石崩裂而落于長江水中，至北宋初年冬季水枯時，原石始露出水面，有人仰臥于石下，摹拓其文，經(jīng)考識知是《瘞鶴銘》，由此文士書家紛紛關(guān)注。也邀其審定，經(jīng)他考識認定系顏修來舊藏水前本12拓本有水前本、水后本之分，水前本因椎拓不易，傳世已成鳳毛麟角而珍稀異常，片紙只字，視若拱璧。，并題“江南石刻較官碑外瘞鶴銘為最古”，方一錘定音。

秦更年無疑是一位多才多藝的“雜家”，只可惜大半生時間生活在社會動蕩、戰(zhàn)火頻繁的年代，假如他生活在當(dāng)下的昌明盛世，再假如還能從事一份與其志趣相符的職業(yè)，那將會造就一個怎樣的大家呢？可惜這世上從沒有假如。