油畫中的灰色調(diào)對現(xiàn)代工筆畫的影響

張 鑫

（定西市文化館，甘肅 定西 743000）

隨著生活水平的不斷提高，社會各類人士對于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度也越來越高，而工筆畫作為我國一種重要的繪畫表現(xiàn)形式，也受到了越來越多人的關(guān)注。工筆畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，不但繼承了我國傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，也逐漸的形成了自身特有的藝術(shù)魅力。隨著生活壓力的增大以及生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人陷入了苦悶、壓抑、迷茫的情緒當(dāng)中，這就使得灰色調(diào)在現(xiàn)代繪畫作品當(dāng)中的應(yīng)用越來越廣泛，以符合當(dāng)代藝術(shù)家和社會大眾的視覺需求，而在西方國家繪畫藝術(shù)的影響下，為當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作建立了新的契機(jī)。

1 灰色調(diào)的概述

1）有關(guān)灰色調(diào)的定義。繪畫作品中的色調(diào)主要表現(xiàn)了作者色彩，思想以及情感的統(tǒng)一，而色調(diào)主要是由純度、色相以及明度三要素構(gòu)成?；疑{(diào)是指一幅繪畫作品當(dāng)中主要是以灰色為主，灰色是一種介于白色和黑色之間較為中性的顏色，但卻不是白色和黑色簡單的相加，其是兩個以上間色的調(diào)和?；疑且环N作為過度的顏色，運用灰色調(diào)的目的主要是為了穩(wěn)定和統(tǒng)一畫面色彩，其本身的辨識度并不高，因此在繪畫的過程中可以將其和其他色彩進(jìn)行組合，這樣創(chuàng)作出來的畫面色彩就會更加的具有層次感。灰色調(diào)具有含蓄、低調(diào)的特征，因此也受到了很多現(xiàn)代人的喜愛，其在繪畫作品中的運用可以觀賞者帶來細(xì)膩的審美感受，將灰色調(diào)運用到工筆畫中，可以使工筆畫的用色變得更具有表現(xiàn)力。本文中所敘述的灰色并不單單只是明度的灰色，而是明度和純度色相結(jié)合的一種灰色，而此種灰色是具有色彩傾向的。

2）油畫灰色調(diào)。在早期油畫中出現(xiàn)了很多以灰色為主要色調(diào)的油畫作品，比如說在意大利很多畫家會利用灰色調(diào)來進(jìn)行物體體積的塑造，卡拉瓦喬在自己的油畫作品當(dāng)中也喜歡利用灰色塑造形體，這樣創(chuàng)作出來的油畫作品色彩豐富，更加具有層次感；油畫作家倫勃朗在創(chuàng)作作品的時候雖然多彩采用的是小人物題材，但其油畫作品卻能夠體現(xiàn)出較好的舞臺效果，這是因為其在繪畫的過程當(dāng)中應(yīng)用的灰色背景能夠?qū)⒅黝}很好的襯托出來，畫面的色彩也會更加豐富，在空間結(jié)構(gòu)上也更具有層次感。此外，在19世紀(jì)，印象派畫家以及野獸派畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中也都普遍會使用到灰色調(diào)，且其在使用灰色調(diào)的時候都具有各自的特點，比如說巴爾蒂斯創(chuàng)作的油畫作品中的灰色調(diào)會帶給觀賞者一種詭異和平靜的感受，但是莫蘭迪創(chuàng)作的油畫作品中的灰色調(diào)卻會給人帶來一種寧靜、祥和的感覺。

3）工筆畫中的灰色調(diào)。隨著西方文化和東方文化的融合和發(fā)展，我國很多畫家陷入了對現(xiàn)代工筆畫的反思當(dāng)中，進(jìn)而創(chuàng)造出了新工筆畫?，F(xiàn)代畫家想要探尋出新的視覺表現(xiàn)空間，通過對物象的置換、彩色、重構(gòu)的運用，使畫面充滿靜謐、矛盾和虛幻的感覺，將現(xiàn)代工筆畫家的內(nèi)心世界以及情感感受充分的體現(xiàn)出來。傳統(tǒng)工筆畫在進(jìn)行顏色設(shè)定的時候秉承的是隨類賦彩的觀念，而現(xiàn)代工筆畫家則打破了這種觀念，這部分工筆畫家認(rèn)為灰色調(diào)的工筆畫才能夠?qū)|方的審美和哲學(xué)蘊含到畫面當(dāng)中，這樣創(chuàng)造出來的工筆畫才能被當(dāng)代人所接受。

2 灰色調(diào)對現(xiàn)代工筆畫的影響

1）對觀念的影響。在油畫中大面積的使用灰色調(diào)可以帶給觀看者一種祥和、穩(wěn)定、平靜的感覺，而這種感覺和我國古代的儒家、道家思想不謀而合。儒家的中庸之道講的是為人處事，是指在人際關(guān)系當(dāng)中，要把握一種平衡，也就是要將人與人、人與事之間的度把握好。而灰色是一種介于白色和黑色，黑暗與光明之間的顏色，灰色的應(yīng)用可以使畫面的色彩統(tǒng)一和諧，體現(xiàn)的正是中庸之道。而灰色的性質(zhì)和道家的道法自然又不謀而合，因此說油畫中的灰色調(diào)所表達(dá)的思想和我國的美學(xué)思想是非常符合的，而這種觀念也深深地影響著我國的現(xiàn)代工筆畫家。

2）色彩的影響。油畫中的色彩演變最開始表達(dá)的是對物象的客觀再現(xiàn)，之后逐漸地變?yōu)閷ξ矬w的主觀表現(xiàn)，可以說油畫作品是創(chuàng)作者本身的感受和科學(xué)色彩同時作用所產(chǎn)生的。油畫在用色彩的時候是通過色相、純度以及明度來對畫面進(jìn)行控制的，灰色調(diào)主要是以明暗對比、冷暖色對比以及互補色對比來對畫面進(jìn)行統(tǒng)籌的。在以往傳統(tǒng)的工筆畫基礎(chǔ)之上，現(xiàn)代工筆畫吸收了油畫中色彩的對比應(yīng)用，并將油畫中的灰色調(diào)充分的挖掘出來，運用其獨特的色彩魅力，以求能夠在工筆畫的色彩表現(xiàn)上有一定的突破，現(xiàn)階段我國工筆畫的代表藝術(shù)家有雷苗、張見等。

3）意境的影響。意境指的是景象與情感的交融，并將其通過物象表現(xiàn)出來。作者通過藝術(shù)作品，將自己的主觀情感融入到其中，并通過色彩、線條等藝術(shù)語言將其表現(xiàn)出來。運用灰色色調(diào)進(jìn)行畫面的塑造時可以將主體突顯出來，這樣畫面就會顯得和諧和統(tǒng)一。灰色的色相、明度以及純度不同，帶給觀賞者的視覺感受也就會不同，色彩明度在主觀情感的表現(xiàn)上有著非常重要的作用，大面積使用低明度灰色調(diào)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫，會帶給觀賞者一種冷漠、凄涼的感覺，比如說著名畫家惠斯勒的《夜曲》；畫面中使用大面積的中明度灰色調(diào)會帶給觀賞者一種穩(wěn)重、平靜的感覺，比如說著名畫家莫蘭迪的《靜物》；而高明度的灰色基調(diào)就會帶給觀賞者一種清新、明朗和歡快的感受，比如說著名畫家莫奈的《干草堆》系列作品。畫面中使用了空白的處理以及大面積的灰色調(diào)，這就會使油畫的意境顯得非常夢幻，而通過灰色調(diào)將藝術(shù)家的視覺、心理感受也充分地反映出來，帶給了我國現(xiàn)代工筆畫家一定的啟示。

3 思考與建議

在工筆畫中運用灰色調(diào)不但可以將東方的古典情懷融合進(jìn)去，也可以將西方繪畫的光影色調(diào)表達(dá)出來，將工筆畫的色彩都統(tǒng)一于灰色調(diào)中，使得工筆畫的色彩變得豐富，具有層次而又獨特?；疑{(diào)不但能夠?qū)F(xiàn)代工筆畫家的主觀情感傳達(dá)給觀賞者，也符合我國現(xiàn)代社會大部分人群的審美情節(jié)。因此，灰色調(diào)在現(xiàn)代工筆畫中的應(yīng)用引入也越來越廣泛，并逐漸地成為一種潮流。在應(yīng)用西方油畫的灰色調(diào)時，可以用墨色淡化后的淺灰調(diào)呈現(xiàn)出一種豐富細(xì)膩的色彩層次，這樣可以有效淡化西方繪畫的色彩感受，這也是我國現(xiàn)代工筆畫灰色調(diào)應(yīng)用的新形勢?；疑{(diào)的應(yīng)用不僅能夠體現(xiàn)出異域情懷，還可以表達(dá)出現(xiàn)代畫家對傳統(tǒng)的解讀以及自我認(rèn)識，通過對西方文化的吸收和創(chuàng)新，使我國傳統(tǒng)工筆繪畫能夠轉(zhuǎn)型向現(xiàn)代化，促進(jìn)我國工筆畫的進(jìn)一步 發(fā)展。

4 結(jié)束語

隨著時代的不斷發(fā)展，繪畫形式也在不斷地發(fā)生著演變，而在各國文化融合和發(fā)展的背景之下，我國傳統(tǒng)工筆畫需要不斷的進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新才能夠傳承下去。油畫中的灰色調(diào)可以帶給現(xiàn)代工筆畫家設(shè)色方式上的一定的啟發(fā)，其表達(dá)方式非常符合現(xiàn)代社會的環(huán)境以及社會群眾的審美情結(jié)。在新工筆畫中的應(yīng)用灰色調(diào)可使畫面的意境更為深遠(yuǎn)和恬靜，非常符合現(xiàn)代快節(jié)奏社會環(huán)境下人們渴望擺脫鬧市，尋找一片靜謐世外桃源的精神需求，因此說西方油畫中的灰色調(diào)對于我國現(xiàn)代工筆畫的影響是非常大的。