汲古閣刻《津逮秘書》序跋書法初探

◇ 賴偉宏

一、明代文學風氣與《津逮秘書》序跋書法

顧炎武《日知錄》道：“今則有兩序矣，有累三四序而不止者矣。兩序，非體也；不當其人，非職也。世之君子不學而好多言也 人之患在好為人序?！薄?〕可見明末的文學風氣，即文人寫書喜歡請人作序，追求數(shù)量，多溢美之言。其原因不外乎為名圖利，而為人作文者，亦有此因，如李詡《戒庵老人漫筆》載：“嘉定沈練塘（齡）閑論文士無不重財者。常熟桑思玄曾有人求文，托以親昵，無潤筆。思玄謂曰：‘平生未嘗白作文字，最敗興，你可暫將銀一錠四五兩置吾前，發(fā)興后待作完，仍還汝可也?！谱游吩趯O思和家，有一巨本，錄記所作，簿面題二字，曰 利市’?！薄?〕明人亦好題跋，如毛晉將自己的題跋匯編成《隱湖題跋》。因為明人喜好序跋，所以明代書籍保存了大量的序跋書跡，如毛晉汲古閣刻印的書籍中存有大量的序跋書法，以《津逮秘書》為代表。此書分為十五集，收書一百四十余種，數(shù)量龐大，種類繁多。書中有序跋一百多篇，數(shù)量可觀，寫刻精美。誠如吳偉業(yè)《汲古閣歌》道：“搜求遺佚懸金購，繕寫精能鏤板工?！薄?〕毛晉刻書文字與書法并重，所以版刻《津逮秘書》序跋書法具有重要的研究價值。

筆者將東京圖書館藏《津逮秘書》中的序跋書法列表統(tǒng)計（見文末附表）。由于“宋體字”序跋程式化而缺少藝術(shù)性，故剔除不論，存其余序跋九十二篇。據(jù)表可知，一、序跋的書體涵蓋楷、行、草、隸書。楷書序跋四十六篇，行草書序跋四十五篇，隸書序文一篇。隸書序文用于《津逮秘書》書前的“小引”，以示莊重。二、序跋的作者有毛晉、胡震亨、丁元薦、楊儀、段成式等，以毛晉為主。毛晉、胡震亨、楊儀為明代著名藏書家，三人幾乎未見墨跡存世，故版刻序跋書跡成為研究三人書法不可缺少的資料，亦是研究藏書家書法的重要資料。三、序跋的書體選擇具有一定的規(guī)律性。《津逮秘書》第一集為經(jīng)學類書籍，題跋以楷書為主，如毛晉在《子夏詩序》《陸氏草木蟲魚疏》《子貢詩傳》《韓詩外傳》《鄭氏爾雅注》《京氏易傳》《蘇氏易傳》的題跋皆用楷書，第五集至十一集為詩話、書論、畫論、筆記等，題跋以行草書為主?？梢姇w的選擇因用而異，與明人張紳所言相符：“凡寫字，先看文字宜用何法。如經(jīng)學文字，必當真書；詩賦之類，行草不妨?！薄?〕四、序跋書寫的時間跨度長，有年款者，最早為己巳（1629）竹醉日毛晉跋《五色線》，最晚為順治己丑（1649）正月一日毛晉跋《錦帶書》。所以，《津逮秘書》刊印完成應在清初。

二、《津逮秘書》序跋書法的風格特征

1.楷書法率更，清瘦勁健

《津逮秘書》中楷書序跋主要師法歐陽詢，清瘦勁健。例如，《無咎題跋跋》書法（圖1），與正文書法形成鮮明對比。題跋為小字歐楷，正文為大字宋體字。題跋楷書的寫刻位置低于正文，與正文形成互補關(guān)系。題跋楷書結(jié)字斂長，正側(cè)穿插，行氣連貫，有書寫韻味。除此之外，還有少數(shù)其他風格的楷書題跋，如《鄭氏爾雅注跋》（圖2）取法“二王”，圓勁秀雅，《全唐詩話跋》（圖3）兼合王羲之、歐陽詢筆意，結(jié)字寬綽，點畫瘦硬。筆者以為，《津逮秘書》序跋大量使用歐楷的原因，一是政治規(guī)范，《明史》載：“每日習書二百余字，以二王、智永、歐、虞、顏、柳諸帖為法。各專一家，必務(wù)端楷?！薄?〕《大明會典》載：“每日寫仿一幅，每幅務(wù)要十六行，行十六字。不拘家格，或羲、獻、智永、歐、虞、顏、柳，點畫撇捺，必須端楷有體，合于書法。”〔6〕歐楷是官方規(guī)定的楷書學習范本之一，且于仕進有益，所以成為士人普遍學習并擅長的楷書之一。二是個人喜好，毛晉時常在題跋中稱贊宋刻本字法之妙，直追率更，是為一絕。三是刻書風氣，“正德中葉以后，覆刻宋本之風漸盛。而爾時習尚，最重詩文 書棚本字為率更體，翻刻時亦效其體，于是風氣一變”〔7〕。序跋具有宣傳書籍的作用，是書籍廣告的形式之一。所以序跋書法需要規(guī)范、美觀、統(tǒng)一。同時，版刻序跋書法也是書家的一種宣傳方式，需要謹慎對待。序跋歐楷正好契合了個人和市場的需求。

圖1 毛晉《無咎題跋跋》

圖2 毛晉《鄭氏爾雅注跋》

圖3 毛晉《全唐詩話跋》

圖4 毛晉《二老堂詩話跋》

圖5 毛晉《甘澤謠跋》

2.行草宗晉唐，古雅秀逸

馬宗霍《書林藻鑒》：“明人類能行草，雖絕不知名者，亦有可觀?！薄?〕的確如此，《津逮秘書》中的行草書序跋雖非名家所書，但其藝術(shù)價值不容忽視。行書序跋主要宗法晉唐，古雅秀逸。如《二老堂詩話跋》（圖4）和《甘澤謠跋》（圖5），《二老堂詩話跋》的風格近似《懷仁集王圣教序》，俊秀可人。值得注意的是，《懷仁集王圣教序》風格的行草書常見于明代版刻行草書跡中，如明萬歷時期刻《元曲選》的臧懋循序、汲古閣刻《神農(nóng)本草經(jīng)疏》的繆希雍序、明萬歷時期刻《湖山勝概》的秦舜友題畫詩、明萬歷時期方氏美蔭堂刻《方氏墨譜》的汪道貫序以及墨譜的裝飾性行草書等等。又據(jù)劉金亭博士論文《明代石刻書法研究》，知《懷仁集王圣教序》風格的行草書亦常見于明代石刻行草書中〔9〕。故明人的行草風尚由此可見一斑?！陡蕽芍{跋》的風格較《二老堂詩話跋》更為瀟灑飄逸，筆鋒所至，縱橫開合，無拘無束。草書序跋則今草與章草相間，質(zhì)古清勁。如《玉蕊辨證跋》（圖6）和《劇談錄跋》（圖7），寫刻俱佳，可謂明代版刻行草書之精品。

此外，胡震亨《津逮秘書·小引》（圖8）為隸書，以楷法寫隸書，端正方整，板滯不靈。究其原因，一是時代久遠，筆法失傳，二是多效法時人，少問津碑刻，三是刻工的鐫刻習慣形成的效果。

圖6 毛晉《玉蕊辨證跋》

圖7 毛晉《劇談錄跋》

圖8 胡震亨《津逮秘書·小引》

圖9 毛晉《津逮秘書·序》

圖10 毛晉《陸氏草木蟲魚疏·序略》

圖11 《孟襄陽集》戈汕書《孟浩然詩集敘》

總的來看，版刻楷、隸、行、草書的共同特征是“木板氣”，即古拙的審美趣味，是書者、刻工、材料、工具共同作用的結(jié)果。晚明心學盛行，書法個性鮮明，好奇尚異。《津逮秘書》中的序跋書法雖多為明末文人書跡，但無狂怪之態(tài)、粗野之陋，恪守古法，氣息雅正，難能可貴。而且，書籍的性質(zhì)和功用，也在一定程度上影響了序跋書法的風格取向。所以，版刻書法具有獨特的審美價值。

三、《津逮秘書》序跋書法的書手

《津逮秘書》序跋數(shù)量大，風格不一，書寫刊刻的時間跨度長。所以，《津逮秘書》序跋書法的書手存在兩種情況，一是序跋作者親筆書寫，二是善書者代筆抄寫。

1.毛晉序跋書法的書手。毛晉善書法，今人多不知?！痘是鍟贰份d：“毛晉，工草書，題跋經(jīng)籍蒼雅可喜?！薄?0〕故《津逮秘書》中署名毛晉的行草序跋應為自書。但是，《津逮秘書》中署名毛晉的行草序跋有三種風格：一是《津逮秘書·序》（圖9），有明末時風，字勢、轉(zhuǎn)折等與黃道周、倪元璐的書法相似；二是《陸氏草木蟲魚疏·序略》（圖10），“二王”行書風格，清秀圓勁；三是其余行草題跋，為章草與今草融合。又有周紹良先生藏毛晉行楷信札墨跡與《津逮秘書》中署名毛晉的行草序跋的風格截然不同。據(jù)此推測，署名毛晉的序跋書法存在他人代筆的可能。汲古閣刻《孟襄陽集》中有《孟浩然詩集敘》（圖11），落款為“宜城王士源撰，后學東吳戈汕重書”。王士源為唐代人，戈汕為明末人，戈汕以行草書重新書寫王士源的序文。戈汕的行草書與《津逮秘書·序》的行草書用筆、結(jié)字相似，如“海內(nèi)”“先行”等字詞，似一人手筆。戈汕，生于明萬歷九年（1581），卒年不詳，為毛晉母舅。戈汕與毛晉往來密切，參與毛晉的刻書活動。《御定佩文齋書畫譜》載：“戈汕，字莊樂，能詩，善書畫?！薄?1〕綜合推斷，毛晉《津逮秘書·序》的行草書應為戈汕代筆〔12〕?！督虼貢分械男虬峡瑫L格不一，與書寫時間跨度長有關(guān)，亦有書手抄寫的可能。樊長遠《毛氏汲古閣抄工考》一文，將汲古閣的抄書者分為四類：毛氏父子及其子弟、僮仆、僱工、師友。其中，姓名可考者十人：毛晉、毛扆、毛綏德、王為玉、馮武、劉臣、王咸、錢嘏、周榮起、何道林〔13〕。《津逮秘書》序跋的楷書可能就有出自上述抄手者。

2.其余序跋的書手。胡震亨（1569 1645），字孝轅，浙江海鹽人?！督虼貢反嫫湫虬蠑?shù)篇，但多以宋體字刻印。惟書前《題辭》和《小引》為行楷和隸書寫刻。另汲古閣刻《宋名家詞》有胡震亨序，行草書。這填補了胡震亨書跡的空白，為明代書法史增列了書家。三篇序跋皆胡震亨晚年書，《宋名家詞序》行草書與董其昌書法相似，可見時風。善書者代筆的有《葬經(jīng)翼附》的《葬經(jīng)翼序》，落款為“故鄣丁元薦題，云間康浤書”?！睹魇贰份d：“丁元薦，字長孺，長興人。父應詔，江西僉事。元薦舉萬歷十四年進士。請告歸，家居八年，始謁選為中書舍人。”〔14〕代筆人云間康浤，書畫兼善，《國朝畫識》載：“康浤，字澹澄，松江人，善蘆雁。”〔15〕《甘澤謠序》，落款為“閏月朔日，華陰楊儀夢羽記，后學嚴樵重書”。楊儀，字夢羽，江蘇常熟人，明代藏書家、刻書家。代筆人嚴樵的信息不詳。書籍編撰者、出版者重視書法水平，所以常有善書者代筆的情況。善書者的代筆提升了書籍的藝術(shù)價值。代筆者的社會地位普遍不高，或為普通文人，或為職業(yè)抄手，所以聲名不彰。他們的書跡借助版刻書籍保存和流傳，為現(xiàn)代研究古代書法提供了更加豐富的資料。

汲古閣版刻《津逮秘書》中的序跋書法，寫刻俱佳，風格多樣。為了解欣賞明末書法打開了嶄新的視角，為明末書法研究補充了重要的資料，具有文獻和藝術(shù)的雙重價值?？梢愿Q見，版刻書跡是一個巨大的寶庫，亟待開發(fā)。