淺談“境生于象”

趙帥兵

【摘要】意象與意境都是藝術(shù)中的高級(jí)審美形態(tài)，“境生于象”有著多種聯(lián)系與特征。意象的虛實(shí)相生，豐富提高了意境的想象性;意象的動(dòng)靜之分，直接生成體現(xiàn)了意境的動(dòng)態(tài)性特征;意象的時(shí)空之變，更有助于作者利用古今對(duì)比，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感、思想，從而使意境中具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性;意象的多義性內(nèi)涵的拓寬，則是有助于意境個(gè)性化的加強(qiáng)。意象與意境不僅僅是部分與整體的關(guān)系，有意象、有真情也不一定能夠生成意境。

【關(guān)鍵詞】想象性? 動(dòng)態(tài)性? 現(xiàn)實(shí)性? 個(gè)性化

【中圖分類號(hào)】G52 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2021）27-0173-02

說到意象，大家會(huì)想到：犯寒而開的梅花、皎潔的月光、出淤泥而不染的白蓮、傲雪斗霜的菊花……談到意境，學(xué)界有諸多理解和觀點(diǎn)，如“情景交融”說、“詩畫一體”說、“對(duì)話交流”說等，無論哪一種學(xué)說都離不開“境生于象”?！熬成谙蟆卑藘蓚€(gè)方面，一是由象內(nèi)之象生成的意境，另一方面是象外之象生成的意境。如劉禹錫提到的“境生于象外”認(rèn)為意境是由象外之象的虛象生成的。其實(shí)意境的產(chǎn)生是離不開意象的，但又不僅僅等于是意象，因?yàn)槠溥€有象外之象。

一、意象的虛實(shí)與意境的想象性

意象有虛實(shí)之分，虛實(shí)的意象要?jiǎng)?chuàng)造生成意境，要充分借助于人的想象性，所以意境中也就具有了想象性的特征。在《詩式》中皎然說到：“夫境象非一，虛實(shí)難明，有可睹而不可取，景也;可聞而不可見，風(fēng)也;雖系乎我形，而妙用無體，心也;義貫眾象，而無定質(zhì)，色也。凡此等，可以偶虛，亦可以偶實(shí)。”這里皎然首先說明了意象不是唯一的、不變的，虛象與實(shí)象是客觀的存在，這段話側(cè)重了對(duì)虛象的解釋。他認(rèn)為詩境中，景與色一類的形象，不像繪畫、雕刻的形象那樣具有可視性、可觸性。詩境中“風(fēng)”一類的形象，不像音樂一樣具有可聽的感覺。它們的特點(diǎn)是在于“心也”，是想象性的，在想象中是實(shí)際存在的。詩境中想象的中介是語言，不像繪畫那樣，中介是色彩、線條。正如南宋嚴(yán)羽所說是“水中之月，鏡中之象”，意象的虛實(shí)需要借助于想象性來完成，而由意象的虛實(shí)來創(chuàng)造生成的意境，就特別具有想象性的特征。

（一）由虛象而成意境

虛象是一種不可以直觀感受到的，需要用心間接體悟的意象。如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”詩中并沒有具體的意象出現(xiàn)，但我們卻可以感受到詩中的那種具有建安風(fēng)骨的“慷慨悲涼，梗概多氣”的意境。那么意境是如何創(chuàng)造生成的？

王國(guó)維《人間詞話》道：“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物真感情者謂之有境界，否則謂之無境界?！标愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》的全詩中采用了直抒胸臆的方式，抒發(fā)了作者登臺(tái)遠(yuǎn)望與身世之感。我們可以深刻地感受到，作者的真感情、真性情由胸中流淌出來，其意境也是令人心緒不寧的“宏壯”。詩中并沒出現(xiàn)任何意象，不過詩人的真感情卻塑造出“孤寂悲傷”登高遠(yuǎn)望者的形象。

（二）由實(shí)象而成意境

實(shí)象是一種可以直接體會(huì)到的，景與情交融的意象。如屈原《橘頌》：“后皇嘉樹，橘?gòu)品?。受命不遷，生于南國(guó)?！比娍梢苑譃閮蓚€(gè)部分，上半部分從外在形式描述了橘樹的外在美，下半部分從內(nèi)在精神對(duì)橘樹進(jìn)行謳歌。詩人一開始就說橘樹是天地間美好的樹木，接著，從“綠葉”“素榮”“剡棘”“精色內(nèi)白的圓果”等多方面持續(xù)不斷地描繪橘樹的不同凡響。如王國(guó)維所言的“無我之境”，較為單純地刻畫橘樹外在。下半部分則是加入“有我”之意志，來謳歌橘樹的內(nèi)在精神美。樹幼小之時(shí)已有“獨(dú)立不遷”的堅(jiān)定志向;成長(zhǎng)后“橫而不流”“閉心自慎”擁有美好的美德，存乎天地間，到了百芳“并謝”之時(shí)，它依然挺立身姿。最后詩人情感迸發(fā)，吟詠到：愿“與之為友”“以之為師”“以之為象”。作者從外在形體姿態(tài)刻畫，到內(nèi)在精神品質(zhì)的謳歌，突出了橘樹“文質(zhì)兼?zhèn)洹钡男蜗?，塑造了橘樹的形象與作者的身世、情感、意志高度融合在一起的意象。而由“橘樹”的意象生成了一種令人心緒起波瀾、肅然起敬的“宏壯”意境，表現(xiàn)出詩人外美內(nèi)好、堅(jiān)貞不屈、傲然挺立的精神品質(zhì)。在這里，實(shí)象的橘與作者的高尚人格完美地融合在一起，特別需要想象性的參與、構(gòu)造，所以由實(shí)象生成的意境，也具有想象性的特征。

（三）虛實(shí)結(jié)合而成意境

由意象的虛實(shí)變化而生成意境。司空?qǐng)D的“象外之象，景外之景”能更好地解釋意象的虛實(shí)相生。“象內(nèi)之象”是指實(shí)象，我們?cè)谠娭锌梢灾苯影l(fā)現(xiàn)。“象外之象”是指虛象，一般不容易發(fā)現(xiàn)，需要作者加工、體悟與創(chuàng)造，需要巧妙地處理好表面虛實(shí)關(guān)系。對(duì)于虛象，我們需要具備敏銳的藝術(shù)洞察力與活躍的思維，才能體味出“象外之象”的虛象。

清人孫聯(lián)奎在評(píng)說司空?qǐng)D《詩品》中道：“人畫山水亭午，未畫山水主人，然知亭屋之中必有主人也。是謂超以象外，得其環(huán)中?！边@里“山水亭屋”是實(shí)象，因?yàn)樗强陀^地存在于畫中，用我們的視角直接可以觀察到。而未畫“山水主人”，這里“山水主人”是虛象，因?yàn)樗⑽闯霈F(xiàn)在畫面中，我們不能夠直接觀察到，虛象需要我們精心去體悟，并不能“一點(diǎn)就通”。不過可以確定的是，我們可以根據(jù)這虛實(shí)相生的意象，能體悟出具有想象性特征的生活情趣美的意境。

二、意象的動(dòng)靜與意境的動(dòng)態(tài)性

意象多取自自然景觀，而自然物本身就具有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之分，所以意象也具有了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的動(dòng)靜之分。藍(lán)華增先生指出：“自然界美不論是動(dòng)態(tài)的還是靜態(tài)的，一旦成為詩境中的藝術(shù)美，就必須‘狀飛動(dòng)之趣’，以動(dòng)態(tài)的面目出現(xiàn)。”可見意境的藝術(shù)美是需要?jiǎng)討B(tài)性的特征來表現(xiàn)，意境是一個(gè)不斷變化充滿個(gè)性化的過程，意境本身的創(chuàng)造、品味也是具有動(dòng)態(tài)的特征。

（一）化靜為動(dòng)生成意境動(dòng)態(tài)性特征

朱光潛指出：“詩描繪物體也只能通過動(dòng)作去暗示，只能化靜為動(dòng)，不能羅列連串的靜止現(xiàn)象。”在意境中許多意象取自自然的靜態(tài)景物，而詩境中的動(dòng)態(tài)性特征，要依靠“化靜為動(dòng)”的方式來體現(xiàn)。

如李頎《送魏萬之京》“鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過?！薄傍櫻恪迸c“云山”皆是靜態(tài)意象，其共同表現(xiàn)了作者羈旅行役的思鄉(xiāng)與孤獨(dú)之感。表意之象的情與景和諧交融，使人聯(lián)想自身產(chǎn)生共鳴，生成意境的動(dòng)態(tài)性特征。正如這首詩中“鴻雁”“云山”要通過“愁里聽”“客中過”來化靜為動(dòng)，達(dá)到具有動(dòng)態(tài)效果的意境。這種由“動(dòng)作去暗示”來“化靜為動(dòng)”構(gòu)造意境中動(dòng)態(tài)效果的方式，在詩詞中還有很多。如周邦彥《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！痹~中一個(gè)“舉”字，營(yíng)造出“荷”具有一一挺立的動(dòng)態(tài)之姿的意境。

（二）動(dòng)靜結(jié)合生成意境的動(dòng)態(tài)性

在意象中由動(dòng)靜結(jié)合，而生成意境的動(dòng)態(tài)性也比較常見。

如王籍《入若耶溪》“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！痹娭袆?dòng)態(tài)意象“蟬噪”“鳥鳴”與靜態(tài)意象“靜林”“幽山”相結(jié)合相交融，不露痕跡渾然天成。作者對(duì)靜態(tài)意象“林”與“山”不直接描寫，而是以動(dòng)態(tài)意象“蟬噪”“鳥鳴”來反襯出其靜其幽，“林”與“山”的幽靜，同時(shí)也反映出“蟬噪”與“鳥鳴”的活力和生命氣息。靜態(tài)意象和動(dòng)態(tài)意象互相滲透、互相映襯、不可或缺地描繪生成了一種山林中充滿情趣的動(dòng)態(tài)性意境之美。

三、意象的時(shí)空與意境的現(xiàn)實(shí)性

意象是具有時(shí)間與空間的變化，通過時(shí)空的變化，可以更好地體現(xiàn)意境的現(xiàn)實(shí)性。劉勰在文論中提到：“故寂然凝慮，思接千載;悄焉動(dòng)容，視通萬里;吟詠之間，吐納珠玉之聲;眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色?！弊髡叩哪耢o思，可以連接上千年時(shí)間的事物變化;作者的眉目稍稍改變時(shí)，已經(jīng)想到了萬里之外的事物;通過這時(shí)間與空間的變化，作者可以很好地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的思想感情與理想抱負(fù)。正如意大利克羅齊所說：“一切歷史都是當(dāng)代史?！币庀髸r(shí)空的變化，可以活躍作者的思維，體現(xiàn)作者復(fù)雜的情感與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，更具藝術(shù)想象力與藝術(shù)張力，從而創(chuàng)造生成意境的現(xiàn)實(shí)性。

（一）時(shí)間與意境的現(xiàn)實(shí)性

如王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！痹娭星貪h與作者所在的唐代之間，時(shí)間跨度很大，這時(shí)間的變化越大，作者選擇范圍就越廣泛，使作者選取的對(duì)象更加豐富，更加有代表性。最終，作者選擇了飛將軍李廣，體現(xiàn)作者對(duì)飛將李廣的贊揚(yáng)與渴望，進(jìn)而突出現(xiàn)實(shí)中作者對(duì)邊疆將才的渴望。從這兩個(gè)例子中，我們可以看出意象時(shí)間的變化，可以很好地突出意境中的現(xiàn)實(shí)性。

（二）時(shí)空結(jié)合與意境的現(xiàn)實(shí)性

陸游《書憤》“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！痹娭小把笔嵌盏拇?，“秋風(fēng)”是秋日的體現(xiàn);“瓜州”在今江蘇鎮(zhèn)江，屬東南之地，“大散關(guān)”在今陜西寶雞，屬西北之土。這兩句詩在時(shí)間上一冬一秋，在空間上一東南一西北，可謂時(shí)空雙躍。時(shí)空上的飛躍生成了一種作者悲憤現(xiàn)實(shí)性的宏壯意境，抒發(fā)了胸中的憂憤，渴望收復(fù)國(guó)土之情，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。意象在時(shí)空上的跳躍變化，更有助于作者與意象的情景交融，能更好地實(shí)現(xiàn)作者情感上的暢游、翱翔，有利于體現(xiàn)古今人事的對(duì)比，創(chuàng)造生成意境的現(xiàn)實(shí)性。

總之，意象與意境都是藝術(shù)中的高級(jí)審美形態(tài)，“境生于象”有著多種聯(lián)系與特征。意象的虛實(shí)相生，豐富提高了意境的想象性;意象的動(dòng)靜之分，直接生成體現(xiàn)了意境的動(dòng)態(tài)性特征;意象的時(shí)空之變，更有助于作者利用古今對(duì)比，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感、思想，從而使意境中具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性;意象生成意境，一定是需要人的真感情、真理想，達(dá)到情景交融、物我為一。

參考文獻(xiàn)：

[1]秋實(shí).唐詩·宋詞·元曲大全集[M].上海：中國(guó)畫報(bào)出版社，2011.

[2]朱光潛.談美[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.