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    論“三言二拍”中虔婆的敘事功能與價(jià)值

    2021-04-12 22:46李苑榕
    文學(xué)教育 2021年2期
    關(guān)鍵詞:敘事

    李苑榕

    內(nèi)容摘要:“三言兩拍”中描繪了一批性格各異的虔婆,她們雖貪財(cái)好利,卻也不乏有情有義。在敘事功能與價(jià)值方面,虔婆們一定程度上引領(lǐng)了人物的出場(chǎng)、退場(chǎng),促使著女性身份轉(zhuǎn)變,起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。她們身上具有著“金錢至上”的時(shí)代特征烙印,她們的命運(yùn)體現(xiàn)了作者懲惡揚(yáng)善的思想。

    關(guān)鍵詞:三言兩拍 虔婆 敘事

    “三言二拍”指的是明代馮夢(mèng)龍所編纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和凌濛初所編的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》的短篇小說合集,共計(jì)四百多萬(wàn)字,收錄故事近200篇,題材廣泛,內(nèi)容復(fù)雜,塑造了一批形形色色的人物,其中便有虔婆形象。

    “虔婆”又名“姏婆”,本意指用甘言悅?cè)硕序_惑之事的老婦人。在明清小說中常用來稱呼“鴇母”?!叭远摹敝刑峒暗摹膀拧狈謩e出現(xiàn)在《喻世明言》卷三《新橋市韓五賣春情》、卷十七《單符郎全州佳偶》,《警世通言》卷二十四《玉堂春落難逢夫》、卷三十一《趙春兒重旺曹家莊》、卷三十二《杜十娘怒沉百寶箱》、卷三十三《喬彥杰一妾破家》,《醒世恒言》卷三《賣油郎獨(dú)占花魁》、卷三十二《黃秀才徼靈玉馬墜》,《初刻拍案驚奇》卷二《姚滴珠避羞惹羞 鄭月娥將錯(cuò)就錯(cuò)》,《二刻拍案驚奇》卷七《呂使者情媾宦家妻 吳大守義配儒門女》①。本文將通過總結(jié)“三言二拍”中“虔婆”的人物特征,分析她們的敘事功能與書寫價(jià)值。

    一.人物特征

    元朝陶宗儀曾對(duì)“三姑六婆”進(jìn)行了評(píng)價(jià):“蓋與三刑六害同也,人家有一于此,而不致于奸盜者,幾希矣。若能謹(jǐn)而遠(yuǎn)之,如避蛇蝎,庶乎凈宅之法?!盵1]認(rèn)為“三姑六婆”同于“三刑六害”。然而在“三言二拍”中的虔婆們形象各異,其人物特征既有讓人“如避蛇蝎”的普遍性,也有其獨(dú)特性。

    (一)普遍性特征

    1.見錢眼開、唯利是圖

    明人黃標(biāo)曾道:“六婆之所欲者,錢財(cái)耳。”[2]常言也道:“妓愛俏,鴇愛鈔”,“子弟行中,有了潘安般貌,鄧通般錢,自然上和下睦,做得煙花寨內(nèi)的大王,鴛鴦會(huì)上的主盟。”[3]所以媽媽們遇到撒漫用錢,大差大使的客人,便脅肩謅笑,奉承不暇。一旦客人囊篋漸漸空虛,手不應(yīng)心,就開始怠慢了,不僅用言語(yǔ)侮辱,還會(huì)用各種下作手段趕人出門。

    將這前后不一的兩幅面孔演繹地淋漓盡致的代表便是《玉堂春落難逢夫》中的老鴇。老鴇初見王景隆,見他花錢大手大腳,態(tài)度立馬殷切了起來,叫丫頭轉(zhuǎn)張空桌來接待,又叫玉姐來拜謝公子,還說:“今日是王公子,明日就是王姐夫了?!盵4]發(fā)現(xiàn)王景隆錢財(cái)散盡后,“王姐夫”便成了“窮鬼”,三番兩次趕他出門,甚至故意痛打玉堂春來嘲諷王景隆。當(dāng)王景隆再次拿著“銀子”回來時(shí),老鴇又換了副面孔,去找玉堂春時(shí)著急道:“我兒!你還不知道王姐夫又來了……你可去見他,好心奉承。”[5]225到了第二天也不忘讓丫鬟去看看,“問他要吃甚么?我好做去……”[5]225虔婆貪財(cái)?shù)淖炷樮S然紙上。

    《賣油郎獨(dú)占花魁》中的王九媽也有著見錢眼開的一面,只要有錢,無(wú)論什么身份的客人都可以接待。這從賣油郎的內(nèi)心獨(dú)白可以看出:“我聞得做老鴇的,專要錢鈔。就是個(gè)乞兒,有了銀子,他也就肯接了……若有了銀子,怕他不接!”[4]35果然如賣油郎所料,看到他摸出“禿禿里一大錠放光細(xì)絲銀子”時(shí),九媽“已自不忍釋手”,甚至主動(dòng)為其出謀劃策,讓他能和美娘一度春宵。

    再如“曹可成要與春兒贖身,大媽索要五百兩,分文不肯少?!保ā囤w春兒重旺曹家莊》)[5]321;還有虔婆道:“你有錢鈔,將些出來使用;無(wú)錢,你自離了我家,等我女兒接別個(gè)客人。終不成餓死了我一家罷!”(《喬彥杰一妾破家》)[5]342都體現(xiàn)出虔婆的見錢眼開、唯利是圖。

    2.能說會(huì)道、巧舌如簧

    虔婆們生活經(jīng)驗(yàn)豐富,深諳人情世故,又善察言觀色、揣度心意,與人交談時(shí)往往如魚得水,長(zhǎng)此以往,便鍛煉出了厲害的口舌功夫。

    《賣油郎獨(dú)占花魁》里有一節(jié)說詞:“劉四媽,你的嘴舌兒好不利害!便是女隨何,雌陸賈,不信有這大才。”[4]31隨何和陸賈都是西漢時(shí)有名的辨士,文中以“女隨何”、“雌陸賈”稱呼劉四媽,便是稱贊她優(yōu)秀的語(yǔ)言能力。

    劉四媽勸說美娘接客時(shí),先一聲“侄女”后一聲 “我兒”,又夸獎(jiǎng)其容貌,“不是個(gè)軟殼雞蛋,怎的這般嫩得緊?……一園瓜,只看得你是個(gè)瓜種。”[4]29用贊美之詞拉近兩人關(guān)系,一來一往之間,兩人便能順利聊起來。當(dāng)她聽到美娘寧死也要從良,立馬應(yīng)和道:“我兒,從良是個(gè)有志氣的事,怎么說道不該!”[4]29接著提出八種從良方式讓她選擇,最終讓烈性的美娘聽從了自己的建議。劉四媽步步為營(yíng),足見其雄厚的交際功底。[5]

    (二)特殊性特征

    在“三言二拍”中,我們根據(jù)虔婆與女主人公的關(guān)系,能將其分為兩種類型:一是無(wú)情無(wú)義的虔婆,如杜媽媽、老鴇一秤金;二是有情有義的虔婆,如王九媽、劉四媽、薛媼。后者老實(shí)做著“皮肉”生意,他人有難時(shí)也愿出援手,體現(xiàn)出有情有義的獨(dú)特性格。

    如王九媽新討了美娘后,便“終日好茶好飯,好言好語(yǔ)”,王九媽勸美娘接客被拒絕時(shí),“心里又惱他,又不舍得難為他”,這一番行為足以體現(xiàn)出王九媽對(duì)美娘的遷就。待美娘成為花魁娘子后,她將秦重帶到喝醉酒的美娘房?jī)?nèi),會(huì)在耳旁吩咐他“放溫存些”;聽聞品行不端的吳八公子來鬧,便把房門反鎖,支吾客人,只推不在,當(dāng)美娘被公子不由分說地從房?jī)?nèi)拖出來時(shí),王九媽也欲待上前陪禮解勸。這些舉動(dòng)體現(xiàn)出九媽的善解人意、細(xì)心周到。

    再看劉四媽的言行,也體現(xiàn)出有情有義的一面。四媽收了美娘恩惠后,為她的從良之事煞費(fèi)苦心,極力勸說九媽放人離開。當(dāng)她察覺到九媽因美娘私藏大筆財(cái)產(chǎn)而不滿時(shí),連忙安撫道:“九阿姐,你休得三心兩意。這些東西,就是侄女自家積下的,也不是你本分之錢。……就是嫁了人時(shí),他又沒有親爹親娘,你也還去做得著他的外婆,受用處正有哩?!盵4]50只這一套話,說得王九媽心中舒暢了許多。不忘義的劉四媽最后還“出一間幽靜的好房”,為美娘做媒送親,成全這對(duì)佳人。

    在“三言二拍”里最善良的虔婆是《黃秀才徼靈玉馬墜》中的薛媼,她是揚(yáng)州妓女薛瓊瓊的鴇兒。因?yàn)榕畠涵偔側(cè)雽m供奉,薛媼乘舟欲往長(zhǎng)安探女,其舟行至漢水時(shí),將瀕臨死亡的玉娥救了起來,聽聞?dòng)穸鸬膩須v后,不僅認(rèn)她為義女,供她吃穿住行,還為她牽線搭橋,讓她與昔日情郎黃損續(xù)秦晉之盟。薛媼的善心在虔婆之中較為罕見,卻也是情理之中,因?yàn)榕畠涵偔側(cè)雽m進(jìn)御,不時(shí)饋送些東西候問她,“所以薛媼日用寬然有余”。此時(shí)的虔婆最需要的已然不是金銀財(cái)寶,而是尋求能照顧自己終老的“替代”,自然對(duì)玉娥的到來感到歡喜。

    二.功能與價(jià)值

    “三言兩拍”中的虔婆們有著自己獨(dú)特的敘事功能與書寫價(jià)值。在敘事功能方面,她們起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用;在書寫價(jià)值方面,她們顛覆倫理、破壞法規(guī)的行為處事反映出“金錢至上”的時(shí)代特征,而她們各不相同的結(jié)局命運(yùn)也隱含著作者懲惡揚(yáng)善的思想。

    (一)敘事功能

    通過整理虔婆的主要活動(dòng),可以總結(jié)出她們推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的兩種模式,一是引領(lǐng)人物出場(chǎng)或退場(chǎng),二是促使女性身份轉(zhuǎn)變。

    1.引領(lǐng)人物出場(chǎng)或退場(chǎng)

    虔婆的人際交往能力能將小說中的各個(gè)人物聯(lián)系在一起,所以小說中的人物常通過虔婆進(jìn)行出場(chǎng)或退場(chǎng)。玉堂春的第一次出場(chǎng)便是通過老鴇,當(dāng)老鴇聽說王景隆有一百兩后,“心中暗喜,便叫翠紅請(qǐng)三姐出來見尊客”(《玉堂春落難逢夫》)[5]225;劉四媽的出場(chǎng)也是通過王九媽來引出,王九媽因?yàn)槊滥锊豢辖涌蜔o(wú)計(jì)可施時(shí),“忽然想起,有個(gè)結(jié)義妹子,叫做劉四媽”(《賣油郎獨(dú)占花魁》)[4]28;還有薛媼買舟欲往長(zhǎng)安探女,途中救出一女子,“薛媼問其來歷,女子答道:“奴家姓韓,小字玉娥,隨父往蜀?!保ā饵S秀才徼靈玉馬墜》)[4]487用薛媼引出了女主人公韓玉娥的二次出場(chǎng)。再看退場(chǎng),楊媼、薛媽都是因官員做主而不得不放女主人公從良,她們的出場(chǎng)即為退場(chǎng),并帶動(dòng)與后續(xù)劇情無(wú)關(guān)的其他配角也一并退出舞臺(tái),如“薛媽見了是官府做主,怎敢有違?只得凄凄涼涼自去了。東老一面往成都不題?!保ā秴问拐咔殒呕录移?吳大守義配儒門女》)[6]

    2.促使女性身份轉(zhuǎn)變

    在引領(lǐng)人物入戲或出戲之外,虔婆們還承擔(dān)著促成女性身份改變的任務(wù),從而使故事情節(jié)突轉(zhuǎn)。事實(shí)上,小說中有關(guān)女性命運(yùn)的情節(jié)發(fā)展轉(zhuǎn)折點(diǎn),很多時(shí)候是借由“三姑六婆”的力量完成。[7]虔婆們總是擔(dān)當(dāng)著媒介的角色,她們用年輕貌美的女子連接著達(dá)官貴人,再用自己的三寸不爛之舌誘惑女子賣身為自己賺錢,更有甚者,設(shè)計(jì)將清白女子變?yōu)殒郊耸帇D。虔婆可以說是女性身份轉(zhuǎn)變道路上的一個(gè)重要配角。[8]

    例如王婆,她的出現(xiàn)完全改變了女主人公的命運(yùn)。最初滴珠并不愿意背叛丈夫,不但嚴(yán)詞拒絕了圖謀不軌的汪錫,而且三番兩次表達(dá)了自己要離開的想法,然而王婆與她交談過后,她的心慢慢動(dòng)了,最后見到陌生男子吳大郎時(shí),剛想躲進(jìn)屋去,王婆便稱“是我家老主顧”,拉著她一起看這位“俊俏可喜的少年郎君”,最終讓“良家走了歧路”??梢哉f是王婆將女主人公推入了故事主線,從而開始了這番“避羞惹羞、將錯(cuò)就錯(cuò)”的故事。再如劉四媽,從勸美娘從良到勸九媽放手,她的每一次出場(chǎng)都影響著他人的決定,左右著女主人公的命運(yùn)。

    主人公往往在配角的推波助瀾下實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變,因此與女主人公有著親密關(guān)系,并在社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中如魚得水的“虔婆”,在情節(jié)推動(dòng)方面,自然有著不可替代的功能意義。

    (二)書寫價(jià)值

    虔婆們身為“商人”,為了賺錢盈利,處事往往惡劣極端。她們是一群顛覆倫理、破壞法規(guī)的底層市民,世人對(duì)其“避如蛇蝎”,但在其作惡的背后體現(xiàn)了“金錢至上”的時(shí)代特征,亦隱藏著作者懲惡揚(yáng)善的思想。

    虔婆們靠花錢買賣,或坑蒙拐騙,弄來了年輕貌美的小娘子,從她們身上榨取錢財(cái),把她們當(dāng)作自己的所有物來使用。更有甚者,會(huì)為了錢財(cái)泯滅人性,知法犯法。比如王婆和汪錫拐騙良家女滴珠,老鴇一秤金設(shè)計(jì)將從良的玉堂春賺賣與沈洪為妾。虔婆為何會(huì)如此不惜代價(jià)追逐金錢利益,追根溯源是因?yàn)闀r(shí)人“金錢至上”的觀念。明朝時(shí)期,商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展打破了自給自足的封建生活模式,金錢自然地成為大多數(shù)人的向往,市民階層對(duì)金錢的崇拜達(dá)到了無(wú)與倫比的程度。[9] 所以小說中的虔婆們過度追逐金錢、無(wú)視道德法規(guī)的行為在現(xiàn)實(shí)中也是常態(tài)。當(dāng)整個(gè)社會(huì)都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的物欲追求時(shí),這批沒有受過教育、為了養(yǎng)家糊口的“虔婆”們?yōu)榱松鏌o(wú)所不用其極,難免要做些傷天害理之事。

    馮夢(mèng)龍?jiān)缒暝板羞b艷冶場(chǎng),游戲煙花里”,對(duì)“虔婆”這一類人自然是非常熟悉,凌濛初強(qiáng)調(diào)要描寫普通人的日常生活,做到“耳目之內(nèi),日用起居”。于是二人在描寫時(shí)不虛實(shí),不掩惡,通過虔婆的生活狀態(tài)展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)“金錢至上”的時(shí)代特點(diǎn)。

    如果對(duì)“三言兩拍”中出現(xiàn)的虔婆結(jié)局做統(tǒng)計(jì)分析,我們可以猜測(cè),馮夢(mèng)龍與凌濛初并不贊同這樣的金錢觀。王婆拐賣之事暴露后,只見“知縣添差應(yīng)捕十來人,急命拘來。公差如狼似虎,到汪錫家里門口,發(fā)聲喊打?qū)⑦M(jìn)去。急得王婆懸梁高了?!盵10]老鴇一秤金“被重打六十,取一百斤大枷枷號(hào)。不勾半月,嗚呼哀哉!”[5]225而王九媽、劉四媽、薛媼等“老實(shí)頭兒”都能受到主人公的恩惠,得以安享晚年??用晒镇_、知法犯法的虔婆最終難逃一死,而真心相待、樂于助人的虔婆終得善終。作者用兩種不同的結(jié)局體現(xiàn)出自己懲惡揚(yáng)善的思想。

    四.結(jié)語(yǔ)

    鴇母是封建社會(huì)腐朽制度的產(chǎn)物,她們年少時(shí)不幸淪落風(fēng)塵,倚門賣笑,年老珠黃后,為生存則又拿枷鎖去套住與她們當(dāng)年一樣命運(yùn)的女子。[11]她們身上有許多人性的弱點(diǎn):自私、貪財(cái)、道德敗壞,卻也偶有善良的品行,既讓人“避如蛇蝎”,也讓人同情唏噓。作為配角的虔婆在“三言兩拍”中出現(xiàn)的次數(shù)不多,但每次出場(chǎng)都有其必要性。她們的言行舉止推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展,反映出“金錢至上”的時(shí)代特征,同時(shí)也隱藏著作者懲惡揚(yáng)善的思想,在敘事上具有獨(dú)特的功能和價(jià)值。

    參考文獻(xiàn)

    [1](元)陶宗儀.南村輟耕錄[M].北京:中華書局,1997.

    [2](清)張師載編.課子隨筆鈔[M].臺(tái)灣:文史哲出版社,1987.

    [3](明)馮夢(mèng)龍.醒世恒言[M].北京:華夏出版社,2013.

    [4](明)馮夢(mèng)龍.警世通言[M].長(zhǎng)沙:岳麓書社,2019.

    [5]許璟梓.明代《三言》小說中的“三姑六婆”形象探究[J].淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,12(06):25-28.

    [6](明)凌濛初.二刻拍案驚奇[M].北京:華夏出版社,2017.

    [7]劉汭嶼.論《金瓶梅》中“三姑六婆”的文學(xué)功能[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2012,(02):51-57.

    [8]任麗惠.“三言”“二拍”中的三姑六婆[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2008,(01):86-87.

    [9]趙興華.“三言二拍”中的市民文學(xué)特色[D].山東:青島大學(xué)文學(xué)院,2005.

    [10](明)凌濛初.初刻拍案驚奇[M].北京:華夏出版社,2017.

    [11]張麗.市井風(fēng)塵中的辯士——淺析《賣油郎獨(dú)占花魁》中劉四媽的形象[J].中國(guó)西部科技,2006,(18):43-44.

    (作者單位:北方民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院)

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