墨花清供之《端午景圖》

朱萬章

筆者在（《王時(shí)敏花卉畫研究》一文中談到王時(shí)敏（1592-1680）的四件水墨花卉，分別為作于清順治十四年（1657）的《端陽(yáng)墨花圖》（蘇州博物館藏）、十八年（1661）的《午瑞圖》（廣東省博物館藏）、康熙十五年（1676）的《端午圖》（北京故宮博物院藏）和無年款的《茄竹圖》（天津博物館藏）。在文中，筆者也談到龐元濟(jì)（1864-1949）在其《虛齋名畫錄》中著錄一件《王煙客端午景圖軸》，但可惜未見作品行世。近日翻閱田洪編著的《王南屏藏中國(guó)古代繪畫》時(shí)，赫然見王時(shí)敏《端午景圖》，頗為興奮，遂援筆為文，以補(bǔ)前文之不足。

王時(shí)敏的《端午景圖》又名《午瑞景圖》。是圖描繪瓷瓶中放置蜀葵、艾草、菖蒲、石榴花等數(shù)種花草。瓷瓶為帶冰裂紋的豐肩斂腹瓶，各類花草為端午時(shí)節(jié)常備的佳物。艾草、菖蒲等均有祛邪的功能，往往成為端午時(shí)節(jié)各家門前懸掛之物，故在瓷瓶中放置這些祥瑞花草，既有清供把玩之意，更有辟邪納福的愿景。在繪畫的瓷器中出現(xiàn)冰裂紋的現(xiàn)象，并不多見。據(jù)相關(guān)研究資料表明，刻意以冰裂紋為美的瓷器始于南宋哥窯。自此之后，歷代都可見冰裂紋瓷器。以一個(gè)專業(yè)畫家而將冰裂紋瓷器引入畫中，可見王時(shí)敏的審美趣好。這種現(xiàn)象，與其《端陽(yáng)墨花圖》（蘇州博物館藏）相類?！抖岁?yáng)墨花圖》是將多種花草置于銅壺之中，可見王時(shí)敏在繪制此類水墨花卉時(shí)極為考究?；蛟S此類瓶（壺）插花卉來自其對(duì)景寫生。誠(chéng)如是，則更可見其書房雅好。畫中，所寫花草多以濃墨與淡墨相間，墨色層次分明，體現(xiàn)出作者在駕馭水墨方面的嫻熟技藝。

王時(shí)敏在畫中題識(shí)曰：“癸巳端陽(yáng)戲墨，西廬老人”，鈐朱文方印“王時(shí)敏印”和“西廬老人”?！肮锼取睘榍屙樦问辏?653），時(shí)年王時(shí)敏六十二歲。在王時(shí)敏傳世的水墨花卉中，此畫屬年代最早者。在此畫的詩(shī)堂，有王掞和頊齡題跋。王摟題曰：“此先大夫真跡，于茲六十余年矣。吳中人攜入長(zhǎng)安，云岡蛭愛而展玩，彌日不置，余特購(gòu)遺之，并識(shí)歲時(shí)于幀首。康熙丙申清和既望，西田掞題”，鈐朱文長(zhǎng)方印“含譽(yù)樓”、自文方印“摟”和朱文方印“西田居士”。

“康熙丙申”為康熙五十五年（1716），時(shí)年王時(shí)敏已下世三十六年，據(jù)此畫作成已六十三年。王掞（1645-1728）為王時(shí)敏第八子，字藻儒，號(hào)顓庵，別號(hào)西田居士，康熙九年（1670）翰林，官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書，擅畫山水，能得家法，但畫不多見，僅見有《山水》扇面（北京故宮博物院藏）行世。項(xiàng)齡題曰：“婁東奉常公以名德世其家，游神翰墨，乃余事也。山水固集宋元之成，至其點(diǎn)染花卉，世未盡知。觀此娟秀古雅，縱橫中自分條理，有非專門名家所能仿佛者，片紙尺幅，珍逾拱璧矣?？滴醺忧搴拖落剑滮g題”，鈐自文長(zhǎng)方印“畫舫齋”、朱自文連珠印“頊齡”和“瑁湖”。

“康熙庚子”為康熙五十九年（1720），時(shí)年王時(shí)敏已下世四十年?！绊滮g”即王頊齡（1642—1724），字顓士、容士，號(hào)瑁湖，晚號(hào)松喬老人，康熙十五年（1676）進(jìn)士，官至工部尚書、武英殿大學(xué)士，著有《世恩堂集》，擅書法，有《行書詩(shī)》（南京博物院藏）行世。從王氏題跋可知，王時(shí)敏確實(shí)非以水墨花卉擅長(zhǎng)，但其別出一門的寫意花卉，又確非時(shí)流所及。

在畫心右下角，有鑒藏印兩枚：一為朱文長(zhǎng)方印“金黼廷瘦仙氏考藏”，一為自文方印“虛齋審定”。前者為金望喬藏印。金為清道光、咸豐年間上海金山人，字黼廷，號(hào)瘦仙，富藏典籍、金石書畫，編著有《雪鴻樓古器銘文考》和《雪鴻樓書目》;后者為龐元濟(jì)藏印，龐字萊臣，號(hào)虛齋，浙江南湖人，富藏法書名畫，編著有《虛齋名畫錄》和《虛齋名畫續(xù)錄》，此畫即收在《虛齋名畫錄》中。龐氏除著錄款識(shí)、印鑒、題跋外，對(duì)此畫并無評(píng)鑒，只注明“水墨瓶花”。在龐元濟(jì)之后，此畫歸美國(guó)書畫鑒藏家王南屏（1924-1985）所藏。由此可知，自清代康熙以后至道光、咸豐直到民國(guó)以降，此畫一直流傳有序。

王時(shí)敏本以山水見長(zhǎng)，其山水構(gòu)圖繁密，水墨與賦色兼具，是為清初畫壇的重鎮(zhèn)，對(duì)有清一代的山水畫影響甚巨。水墨花卉僅系其余興。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，王時(shí)敏的水墨花卉都成于耳順之年后。此時(shí)，王時(shí)敏已經(jīng)名滿天下，成為“國(guó)朝畫苑領(lǐng)袖”，“以故四方工畫者踵接于門”，在此情況下，他自然無暇花費(fèi)過多時(shí)間在較為繁復(fù)的山水畫中，相反，對(duì)于簡(jiǎn)潔而富有寓意的水墨花卉，則成為其應(yīng)酬畫的權(quán)宜之選。故水墨花卉的傳世之作，多完成于彼時(shí)，也就順理成章了。

從其水墨花卉，大抵可看出其多方面的藝術(shù)才能。雖然只是寥寥數(shù)筆，但并非意筆草草，率意為之，而是工寫結(jié)合，氣韻高古，亦可見其在水墨的運(yùn)用方面表現(xiàn)出的游刃有余，這與其賴以立足畫壇的山水畫是相通的。在“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）中，其弟子王暈（1632—1717）在專精山水之外，偶亦擅花卉，且有《歲寒圖》和《歲朝圖》（均藏南京博物院）等諸作行世，這會(huì)不會(huì)也是受其影響呢？

（編輯/李木子）