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    百年芳華,紅色浪漫

    2021-04-09 17:53:32王煜
    新民周刊 2021年11期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    王煜

    舞劇《永不消逝的電波》。

    紅色,單純從字面意思上而言,就是中國(guó)人流傳在民族血脈里的情結(jié)。

    我們是炎黃子孫。炎帝又稱赤帝,是中國(guó)的太陽(yáng)神。而黃帝的“黃”字,是太陽(yáng)初出之色?!包S”與“皇”字常通假,甲骨文中的“皇”字,上面是光芒四射的太陽(yáng),下面是一個(gè)王字。

    炎黃二帝的傳說,表明中華民族在最初就有著強(qiáng)烈的“紅色崇拜”。而大眾日常生活中對(duì)紅色的喜愛,則可以從過年的習(xí)俗中看得非常清楚。紅春聯(lián)、紅爆竹、紅燈籠……滿眼的紅色,象征吉祥、平安與喜慶。

    當(dāng)然,紅色還代表革命。馬克思早年在被問及“最喜愛的顏色”時(shí),明確回答為“紅色”。1864年,第一國(guó)際成立,其標(biāo)志的顏色是紅色?!秶?guó)際歌》中唱道:“快把那爐火燒得通紅,趁熱打鐵才能成功!”

    從1921年上海望志路樹德里燃起的星火開始,紅色逐漸成為遍布中華大地的主色調(diào)。為國(guó)家民族獨(dú)立自強(qiáng),為世界大同人類解放,這樣的理想和信念,何其浪漫。浪漫的信仰,自然要有浪漫的載體來(lái)記錄和抒發(fā)。文學(xué)、音樂、影視、美術(shù)……在紅色文藝中,紅色浪漫延綿百年,感人至深,韻味悠長(zhǎng)。

    烽火中的紅色戰(zhàn)歌

    中國(guó)的紅色火種誕生于國(guó)家民族處在內(nèi)憂外患之時(shí),許多時(shí)候,“紅色”是被力量數(shù)倍于它的“白色恐怖”包圍著。毫無(wú)疑問,當(dāng)時(shí)創(chuàng)作紅色文藝作品,本來(lái)就是用生命熱血參與革命斗爭(zhēng)。

    1935年7月,《風(fēng)云兒女》在上海首映。當(dāng)影片在開始和結(jié)束兩次響起《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí),全場(chǎng)爆發(fā)出了陣陣抗日怒吼?!读x勇軍進(jìn)行曲》從上海開始唱響,進(jìn)而響徹長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北,最終成為中華人民共和國(guó)的國(guó)歌。

    1934年冬,日本侵略者的鐵蹄正在華北大地上肆意橫行,上海一間簡(jiǎn)陋的旅館里,中共黨員、劇作家田漢不滿當(dāng)時(shí)流行的歌曲大多是一些靡靡之音,找到好友、同是共產(chǎn)黨員的作曲家聶耳商量:應(yīng)該創(chuàng)作一首能鼓舞民眾士氣的歌曲,激勵(lì)大家救亡圖存。

    兩人找來(lái)了《國(guó)際歌》《馬賽曲》和《船夫曲》反復(fù)吟唱,從中尋求創(chuàng)作的靈感。詞曲寫了很多遍,但他們總是不滿意。

    正當(dāng)兩人苦惱時(shí),剛成立不久的上海電通公司經(jīng)理找到了田漢,要他創(chuàng)作一部電影本子,題材不限。田漢正在構(gòu)思一部關(guān)于抗日題材的劇本,這個(gè)邀請(qǐng)適得其時(shí)。之后,田漢創(chuàng)作完成了《鳳凰的再生》,后來(lái)該故事被夏衍改編成劇本拍成電影,并改名為《風(fēng)云兒女》。故事描寫的是20世紀(jì)30年代初期,以詩(shī)人辛白華為代表的中國(guó)知識(shí)分子投筆從戎,奔赴抗日前線英勇殺敵。

    在創(chuàng)作中,田漢為劇中的主人公寫下一段之后聞名世界的歌詞:“起來(lái),不愿做奴隸的人們!……”當(dāng)時(shí),田漢正因“抗日反政府”罪名遭到國(guó)民黨特務(wù)的追捕。他完成作詞后,將歌詞匆匆寫在隨身帶著的一個(gè)煙盒的錫箔襯紙上,夾進(jìn)了電影故事本子中,迅速離開了旅館。他前腳剛走,追捕的特務(wù)就到了。

    后來(lái)田漢還是被捕入獄,好在電影本子和歌詞經(jīng)過中共秘密組織之手轉(zhuǎn)到了夏衍手里。不久聶耳也成為國(guó)民黨特務(wù)追捕的目標(biāo),黨組織考慮到他的安全,決定讓他先去日本,然后轉(zhuǎn)道去蘇聯(lián)和歐洲學(xué)習(xí)考察。動(dòng)身之前,他得知田漢創(chuàng)作了抗日電影故事和歌詞,馬上想起他和田漢的約定,便找到夏衍主動(dòng)要求作曲。

    聶耳用兩夜時(shí)間譜完了樂譜的初稿,并將這首歌改名為《進(jìn)行曲》,后又改名《 義勇軍進(jìn)行曲》。隨后,他與《風(fēng)云兒女》的主創(chuàng)人員一起對(duì)歌詞做了部分修改。抵達(dá)日本后,親耳聽到日本軍國(guó)主義分子的叫囂,想到正飽受日本侵略者蹂躪的祖國(guó)和同胞,聶耳義憤填膺,將悲憤之情融入作曲之中,完成了定稿。

    1935年7月,《風(fēng)云兒女》在上海首映。當(dāng)影片在開始和結(jié)束兩次響起《義勇軍進(jìn)行曲》時(shí),全場(chǎng)爆發(fā)出了陣陣抗日怒吼?!读x勇軍進(jìn)行曲》從上海開始唱響,進(jìn)而響徹長(zhǎng)城內(nèi)外、大江南北,最終成為中華人民共和國(guó)的國(guó)歌,一直激勵(lì)著中華兒女的前進(jìn)。

    紅色浪漫的力量,超越民族和國(guó)界?!读x勇軍進(jìn)行曲》隨著中國(guó)人民反抗日本法西斯的斗爭(zhēng)傳遍了全世界。二戰(zhàn)期間,美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、印度及東南亞各國(guó)的廣播電臺(tái)也經(jīng)常播放這首歌。1940年,美國(guó)著名黑人歌唱家保羅·羅伯遜聽了這首歌后大為感動(dòng),在紐約的一次演唱會(huì)上演唱,還特地灌制了一套名為《起來(lái)》的中國(guó)革命歌曲唱片,請(qǐng)宋慶齡撰寫序言。二戰(zhàn)結(jié)束之際,《義勇軍進(jìn)行曲》名列盟軍凱旋的曲目中,美國(guó)將它與《美麗的美利堅(jiān)》《馬賽曲》等一同定為同盟國(guó)勝利之日預(yù)定的音樂廣播歌曲。

    聶耳1933年由田漢(右)介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨。圖為兩人在上海時(shí)的合影。

    1936年,中央紅軍抵達(dá)延安。日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)后,成千上萬(wàn)的熱血青年,如丁玲、艾青、冼星海等,沖破重重阻攔,從四面八方奔向延安,在戰(zhàn)火中踐行紅色文藝創(chuàng)作。

    公木(張松如)是我國(guó)著名詩(shī)人、學(xué)者、教育家,1910年出生,1930年1月在北京參加革命。1939年7月中旬,中國(guó)人民抗日軍事政治大學(xué)(簡(jiǎn)稱“抗大”)政治部宣傳科的公木和鄭律成兩人,奉命留在延安,到籌辦中的抗大三分校工作。

    當(dāng)時(shí),鄭律成經(jīng)常催促公木,讓公木作詞供他寫曲。他說:“你是從前方來(lái)的,有生活基礎(chǔ),我倆攜手合作為八路軍歌唱吧!”他建議創(chuàng)作一部《八路軍大合唱》,有軍歌、進(jìn)行曲、騎兵歌、炮兵歌、沖鋒歌等。兩人決定大合唱要由八支歌組成。親身經(jīng)歷的戰(zhàn)火紛飛的疆場(chǎng)、荷槍實(shí)彈奔赴抗日前線的八路軍戰(zhàn)士的雄姿身影,縈繞在二人心頭。對(duì)國(guó)家的熱愛,對(duì)人民的責(zé)任,對(duì)八路軍的一往情深,流淌進(jìn)了歌詞和旋律中。

    “鐵流兩萬(wàn)五千里,直向著一個(gè)堅(jiān)定的方向?!薄芭诨鹫鹛祉?,戰(zhàn)火漫天燒,看我健兒抖擻精神個(gè)個(gè)逞英豪。”“向前,向前,向前,我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)。”1939年秋冬,鏗鏘嘹亮的歌聲在延安的山嶺回蕩,唱遍延安、唱遍陜甘寧邊區(qū)、唱遍各革命根據(jù)地。

    大合唱中的《八路軍進(jìn)行曲》,于1941年8月獲延安“五四青年節(jié)”獎(jiǎng)金委員會(huì)音樂類甲等獎(jiǎng)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,該歌曲更名為《人民解放軍進(jìn)行曲》,歌詞略有改動(dòng);1951年2月1日,更名為《人民解放軍軍歌》。1988年7月25日,它被中央軍委正式定為《中國(guó)人民解放軍軍歌》,持續(xù)給予人民子弟兵保家衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)力量。

    《黨的女兒》劇照。

    紅色經(jīng)典永流傳

    新中國(guó)成立后,全國(guó)人民開始為國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的建設(shè)而奮斗。此時(shí)的文藝工作者,有的曾親歷革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱苦奮斗,心中的紅色信仰依舊堅(jiān)定;有的懷著誠(chéng)摯的創(chuàng)作熱情去接近原型,與紅色理想產(chǎn)生共振共鳴。因此,一大批優(yōu)秀的紅色文藝作品先后涌現(xiàn)出來(lái),流傳至今,成為不可磨滅的經(jīng)典。

    這一階段的紅色文藝,正如1942年5月2日延安文藝座談會(huì)上毛澤東指明的:我們的文藝必須是“為人民大眾的,首先是為工農(nóng)兵的”;文藝工作者“必須和新的群眾相結(jié)合,不能有任何遲疑”。

    1958年,演員田華接到了電影《黨的女兒》的邀約,被導(dǎo)演選定出演其中的共產(chǎn)黨員李玉梅。之前,她因?yàn)橹餮蓦娪啊栋酌范珖?guó)聞名,成了“喜兒”的代名詞。

    新中國(guó)成立后,全國(guó)人民開始為國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的建設(shè)而奮斗。此時(shí)的文藝工作者,有的曾親歷革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱苦奮斗,心中的紅色信仰依舊堅(jiān)定;有的懷著誠(chéng)摯的創(chuàng)作熱情去接近原型,與紅色理想產(chǎn)生共振共鳴。

    《黨的女兒》根據(jù)作家王愿堅(jiān)的小說《黨費(fèi)》改編,講述的故事是:第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中央紅軍實(shí)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后,李玉梅在與黨組織失去聯(lián)絡(luò)的情況下,始終忠于黨的事業(yè),不顧自身安危與敵人斗爭(zhēng)。

    田華本人有著與李玉梅這個(gè)角色相似的革命斗爭(zhēng)經(jīng)歷。她生長(zhǎng)在河北一個(gè)落后的小山村,兒時(shí)記憶大都是親人被日本侵略者殘害的場(chǎng)景。12歲,她報(bào)名參加抗敵劇社,成為兒童舞蹈隊(duì)的一員。

    她還記得參軍后學(xué)唱的第一首歌曲,就是“中國(guó)共產(chǎn)黨,我們的姆媽!你在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng),你在斗爭(zhēng)中壯大……”她參加慰問“百團(tuán)大戰(zhàn)”指戰(zhàn)員凱旋,爬上梯子向勝利的官兵敬禮,直到最后一個(gè)士兵通過,胳膊都舉酸了,但心里特別高興,特別驕傲。

    經(jīng)歷炮火中演出的錘煉,16歲那年,她入了黨。宣誓時(shí),她下決心對(duì)黨忠誠(chéng),一生為人民服務(wù)。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng),部隊(duì)打到哪里,她就跟隨抗敵劇社演到哪里,為部隊(duì)官兵和駐地群眾演出。

    盡管如此,田華當(dāng)時(shí)不了解南方人民的生活習(xí)俗,開始創(chuàng)作時(shí)還是感到吃力和忐忑,“畢竟生活是創(chuàng)作的源泉”。

    所幸,她隨后遇到了兩名來(lái)自江西興國(guó)的婦女代表。她們參加過蘇區(qū)對(duì)敵斗爭(zhēng),詳細(xì)敘述了紅軍長(zhǎng)征前后蘇區(qū)的斗爭(zhēng)形勢(shì)。交談中,她們還情不自禁地唱起興國(guó)山歌:“哥哥出門當(dāng)紅軍,斗笠背在背中心。祝福哥哥打勝仗,消滅敵人不留情。”

    這讓她真實(shí)感受到當(dāng)年的斗爭(zhēng)情景。聽完講述后,她只要一合上眼,腦海里就是這兩位代表和李玉梅的形象,同時(shí)想起自身參加革命的經(jīng)歷,一下子抓住了李玉梅這個(gè)人物的精髓。她產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng),很快投入緊張的拍攝中。

    《閃閃的紅星》劇照。

    影片公映后引起轟動(dòng),成為紅色經(jīng)典的代表作品。很少寫影評(píng)的茅盾破例發(fā)表了《關(guān)于〈黨的女兒〉》,評(píng)價(jià)“田華塑造的李玉梅形象是卓越的。沒有她的表演,這部電影就不能給人以那樣深刻而強(qiáng)烈的感染”。有人說,這是黨的女兒演《黨的女兒》,田華認(rèn)為這是最貼切的描述,“我不是在表演,而是一種真情流露”。

    60多年后的當(dāng)下,已經(jīng)90余歲高齡的田華再看這部電影,依然感動(dòng)流淚。

    同樣是為描寫上世紀(jì)30年代江西革命根據(jù)地的電影創(chuàng)作,1973年春天,傅庚辰開始為《閃閃的紅星》作曲。他認(rèn)為:一首好歌要融合文學(xué)性與音樂性,更是革命的激情與抒情的統(tǒng)一;作曲的構(gòu)思,要抓住典型環(huán)境中的典型形象。

    在他看來(lái),全片中的這個(gè)典型形象就是潘冬子經(jīng)常捧出的紅星,于是決定把主題曲取名《紅星歌》。拿到歌詞的當(dāng)晚,傅庚辰啟程去攝制組的駐地。在40多公里的顛簸中,他腦海中盤旋著一段旋律,“紅星閃閃放光彩,紅星燦燦暖胸懷”。到了駐地,主題曲也構(gòu)思完成了。

    最初,電影并沒有《紅星照我去戰(zhàn)斗》這首歌,而是創(chuàng)作了一首名為《高山竹子青又青》的兒歌,原定在潘冬子準(zhǔn)備將地主惡霸胡漢三引進(jìn)游擊隊(duì)包圍圈的場(chǎng)景中唱。但傅庚辰認(rèn)為不合適。

    他認(rèn)真地讀了幾遍劇本,看到“竹排流水”這個(gè)場(chǎng)景:宋大爹劃著小竹排,送潘冬子去姚灣鎮(zhèn)做我黨的地下工作。劇本中寫道:“兩岸青山,夾著一灣綠水,一葉竹排,順流而下。”詩(shī)情畫意與主人公搏擊風(fēng)雨的斗爭(zhēng)精神和革命理想交融,美妙至極,浪漫至極。他當(dāng)即提出在這一段加男聲獨(dú)唱的建議,得到主創(chuàng)人員同意。于是,有了“小小竹排江中游,巍巍青山兩岸走”的經(jīng)典旋律。

    在劇組駐地通宵達(dá)旦地工作,寫出了《紅星歌》等7段歌曲的全部樂隊(duì)總譜后,當(dāng)年11月,他帶著總譜,回北京準(zhǔn)備錄歌。

    當(dāng)時(shí)傅庚辰無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了《閃閃的紅星》電影劇本第三稿??吹健队成郊t》的歌詞,他眼前一亮:“夜半三更盼天明,寒冬臘月盼春風(fēng),若要盼得親人回,嶺上開遍映山紅。”他邊看邊念出了聲,感嘆:這歌詞真好!那一刻,藝術(shù)家與藝術(shù)角色達(dá)成了穿越時(shí)空的共振:對(duì)革命勝利的信心,對(duì)夢(mèng)想成真的喜悅,如山花般美麗。

    但原劇本中并沒有這首歌,再寫《映山紅》,便要放棄前面已創(chuàng)作的3首。怎么辦?糾結(jié)了兩天,他終下決心:重來(lái)!把之前創(chuàng)作的3首歌否了,把寫的總譜也否了。想通了之后,靈感和激情噴涌而出,僅用兩個(gè)小時(shí),他把女聲獨(dú)唱《映山紅》的旋律寫了出來(lái)。

    傅庚辰創(chuàng)作的《紅星歌》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《映山紅》這三首歌曲,成為傳唱至今的紅色經(jīng)典。用美的文藝作品,營(yíng)造美的意境,傳遞信仰、信念和信心,這是那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作者們的“成功密碼”。

    新時(shí)代演繹新“紅色”

    進(jìn)入改革開放的新時(shí)代以來(lái),革命戰(zhàn)爭(zhēng)的年代離人們漸漸遠(yuǎn)去,物質(zhì)生活水平逐年提高,人們對(duì)文藝作品的審美標(biāo)準(zhǔn)、興趣方向發(fā)生了顯著的變化。紅色文藝是否還能打動(dòng)大眾,給他們信念的力量,讓紅色的力量歷久彌堅(jiān)?

    答案是肯定的。但是要用實(shí)際行動(dòng)和作品給出這樣肯定的回答,并不是一件容易的事,因?yàn)檫€有一個(gè)更關(guān)鍵的問題擺在眼前:該怎么做?以上海出品的舞劇《永不消逝的電波》為代表的紅色文藝作品,用最好的方式做了解答。

    1948年12月30日凌晨2時(shí),中共黨員、上海地下黨聯(lián)絡(luò)員李白于今天虹口區(qū)黃渡路107弄的寓所被捕。被捕前,他發(fā)出了最后一份重要電報(bào),為革命的勝利奠定重要基礎(chǔ)。

    李白犧牲的當(dāng)天上午,妻子裘慧英帶著孩子去探望。在蓬萊路監(jiān)獄,她同丈夫做了最后一次談話?!敖窈蟛灰賮?lái)看我?!薄盀槭裁矗且袥Q了嗎?”“沒有,因?yàn)樘炜炝亮?,我想看到的就要看到了。萬(wàn)一我回不來(lái),你和孩子們就同全國(guó)人民一樣,過著自由幸福的生活?!边@是2021年3月,李白之孫李立立在對(duì)祖父事跡的講述中,感到最為動(dòng)容的片段。

    《跨過鴨綠江》劇照。

    這樣的感動(dòng)一直在延續(xù)和傳播。1958年,以李白烈士事跡為原型的電影《永不消逝的電波》創(chuàng)造了經(jīng)典;60年后的2018年,上海歌舞團(tuán)推出同名舞劇,成為萬(wàn)千觀眾認(rèn)可的“現(xiàn)象級(jí)爆款”,再續(xù)紅色經(jīng)典魅力,有的觀眾追了30場(chǎng)還意猶未盡。

    事實(shí)雄辯地證明:當(dāng)下的年輕人依然能理解和傳播紅色文化。這部舞劇從編導(dǎo)、主演到音樂設(shè)計(jì)、服裝、舞美,所有主創(chuàng)都是“80后”“90后”。

    王佳俊在舞劇中扮演了以李白烈士為原型的“李俠”。他說:舞劇籌備階段,當(dāng)他們這群年輕人第一次走進(jìn)李白烈士故居,看到的是簡(jiǎn)單樸素的家具、嘎吱作響的樓梯,還有兩個(gè)人走進(jìn)就難以轉(zhuǎn)身的狹小閣樓秘密發(fā)報(bào)間,他們的靈魂感受到從未有過的震撼。

    他們也有自己的思索?!拔覀兿胂螅畎琢沂棵刻煸谕鈧窝b身份,回到家中,是否會(huì)有稍稍安心的一刻,與妻子分享當(dāng)天的見聞,評(píng)價(jià)晚飯的紅燒魚特別美味……這里應(yīng)該是烈士生前的回憶中,最美好的地方?!?/p>

    這些共鳴與感知,最終在舞臺(tái)上得到展現(xiàn)。主創(chuàng)們決定用最樸素的方式,表現(xiàn)最真實(shí)的英雄人物。排練時(shí),導(dǎo)演哭了,演員哭了,大家被革命者的精神感染,哭成了一片。主創(chuàng)者與原型共鳴,進(jìn)而與觀眾共鳴,造就了強(qiáng)大吸引力。

    如《永不消逝的電波》一樣,近年來(lái),《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《智取威虎山》《我和我的家鄉(xiāng)》《跨過鴨綠江》等多部紅色文藝作品,都通過誠(chéng)懇創(chuàng)作,直擊民眾內(nèi)心,既叫好又叫座,讓無(wú)數(shù)人領(lǐng)略了紅色浪漫的壯美,為之真心點(diǎn)贊。

    2014年10月15日,習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話,為新時(shí)代文藝發(fā)展指明前進(jìn)方向。習(xí)近平指出:實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛,中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂,要?jiǎng)?chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品,堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)。

    文藝創(chuàng)作與生命體驗(yàn)相關(guān),更與理想信念相連。紅色,作為一種信仰的力量,應(yīng)該始終是為人民創(chuàng)作的底色,也是優(yōu)秀之源。牢記這一點(diǎn)不動(dòng)搖,未來(lái),紅色浪漫歷久彌堅(jiān),依然可期。

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