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    陳佩斯:“我們還是在摸著時代的脈搏走”

    2021-04-08 11:21:21
    南方周末 2021-04-08
    關(guān)鍵詞:陳佩斯訓(xùn)導(dǎo)笑聲

    南方周末記者 李邑蘭發(fā)自北京

    在自導(dǎo)自演的話劇《戲臺》中,陳佩斯飾演京劇班班主侯喜亭。

    1998年,陳佩斯與朱時茂在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會彩排現(xiàn)場。視覺中國圖

    陳佩斯的“會客廳”位于北京城東北角,遠離市區(qū),沿著溫榆河開,穿過一排防護林和綠化帶,就到了“大道戲劇谷”。兩層樓的紅色異形建筑全部用回收的舊磚建造而成,樓下是排練廳,樓上就是陳佩斯創(chuàng)辦的大道文化公司的辦公地。只要不外出演出,67歲的陳佩斯幾乎天天都在這里,辦公、排練話劇、會客,自成一派天地。戲劇谷旁邊的小山坡上還造了一座小亭子,陳佩斯給它起名“駐心亭”,清晨的一段時光,駐心亭專屬于他。

    這種有意與“主流”保持距離的生活,自1998年告別春晚舞臺后,陳佩斯持續(xù)了23年。當被南方周末記者問及為何如此時,陳佩斯吐了吐舌頭,笑道:“運作”,他轉(zhuǎn)而解釋這句玩笑話,“哪有那么多精力,精力不夠,你就得按照精力不夠去運作自己”。

    自我“運作”的這些年,陳佩斯拍過電影,他和父親陳強開創(chuàng)的父子喜劇電影,曾經(jīng)是大銀幕經(jīng)典;他也辦過民營電影公司,但那時的電影市場傷過他的心,一方面,需要向國有制片廠買廠標,拍電影重重限制;另一方面,電影院線瞞報、偷票房現(xiàn)象嚴重——“我們控制不了,我們受欺負”,心灰意冷之下,他遠離了電影圈。

    陳佩斯轉(zhuǎn)而將更多精力投入話劇舞臺,那是他認為“更漂亮的地兒”,他帶著兒子陳大愚做話劇,創(chuàng)作出《托兒》《陽臺》等叫好又叫座的話劇,在全國各地巡演,走出國門巡演,“站著把錢掙了”;沒有話劇演出的時候,他就閉門研究喜劇,探索喜劇理論、喜劇創(chuàng)作的不同方法和梳理喜劇的歷史脈絡(luò)。

    2021年2月6日,在央視綜藝舞臺“消失”23年后,陳佩斯回來了。他在央視喜劇傳承類綜藝《金牌喜劇班》中亮相,與郭德綱、英達一起擔任首席金牌導(dǎo)師。《金牌喜劇班》類似一個模擬的喜劇訓(xùn)練營,導(dǎo)師們需要從50組喜劇人才中選拔出自己心儀的學(xué)員進入各自的班級,對他們進行喜劇培訓(xùn),經(jīng)過班內(nèi)小考、班級大考后,最終在兩個月的集訓(xùn)后,迎來畢業(yè)大戲。

    與深諳綜藝之道的導(dǎo)師郭德綱不同,坐在一旁的陳佩斯似乎與這個新世界刻意保持著一段距離。一代中國觀眾都記得陳佩斯和朱時茂在1984年合作演出的小品《吃面條》給大家?guī)淼木薮髿g樂——“小品”這一喜劇表現(xiàn)形式,也是陳佩斯給命名的。從1984年到1998年,陳佩斯為春晚舞臺貢獻了十多個經(jīng)典小品,《羊肉串》《胡椒面》《主角與配角》《姐夫與小舅子》《警察與小偷》《王爺與郵差》……陳佩斯在小品舞臺上塑造的油頭滑腦的底層小人物形象深入人心。

    出現(xiàn)在《金牌喜劇班》的陳佩斯,不再是滑稽吃面的“陳小二”,也沒有讓人捧腹大笑的“抖包袱”,他是嚴肅的,甚至是老派的。他在節(jié)目里的點評夾雜了大量難懂的專業(yè)術(shù)語,臺下給學(xué)員上課時同樣如此。在他的不可“斯”議班上臺“考試”前,陳佩斯站著給學(xué)員們講了六個小時的理論課,中間只休息了十分鐘。倪萍曾提到過陳佩斯的嚴肅認真,上春晚的小品,都到第三稿了,搭檔朱時茂覺得“很好了”,陳佩斯卻弄個枕頭,穿個拖鞋在那兒坐著,老說一句話:“這不行”。

    在六個小時的理論課里,陳佩斯向?qū)W員們介紹喜劇創(chuàng)作中角色的自我傷害、戲弄權(quán)威、制造誤會等創(chuàng)造笑聲的方法;也和他們討論創(chuàng)造笑聲的社會意義,并反復(fù)強調(diào):人類笑行為代表著社會文明的程度,是我們區(qū)別于所有動物最重要的特征。

    “中國的喜劇是有悠久的傳統(tǒng)的,但也有很長歷史時期笑聲是被壓抑的?!标惻逅箤W(xué)員說。

    他以姜昆、李文華1979年創(chuàng)作并演出的對口相聲《如此照相》為例?!度绱苏障唷方衣读恕八娜藥汀贝蟾阈问街髁x的丑惡本質(zhì),說出了老百姓想說而不敢說的話。陳佩斯對學(xué)員說:“《如此照相》當初出來的時候,那個笑聲是什么樣的笑聲?是從突然一下驚恐到山崩地裂的笑聲,萬人體育場一起‘咔‘咔‘咔,你知道那是一種什么樣的感覺?那種宣泄、那種突然。笑聲終于回到人民中間。”

    如今,各類短視頻、各路草根都在用自己的方式創(chuàng)作喜劇,陳佩斯是在享受這一段美好的喜劇時光,是“我們這個民族幾百年不見的、很難得的時光”。但他并不擔心嚴肅喜劇教學(xué)會沒有觀眾,“因為時代不一樣了,有的時候大家會跟著熱鬧走,但是走到一定程度,也會有人想停下來琢磨琢磨笑聲里的門道”。

    2021年3月22日,在大道戲劇谷,陳佩斯接受了南方周末記者專訪。

    “喜劇符合規(guī)律,大家都會笑”

    南方周末:從央視舞臺上“消失”的這些年,你一直在閉門研究喜劇,現(xiàn)在對喜劇的理解發(fā)生了什么變化?

    陳佩斯:太多了。我們第一個喜劇是1984年春晚的作品《吃面條》,還是一個正在摸索門道的階段,還沒有進喜劇的門,今天來看那個小品很稚嫩,在諸多喜劇方案中它甚至不能被歸類,只是憑借著表演的經(jīng)驗,摸索著在臺上闖。后來我在跟很多相聲藝人接觸當中,從他們身上學(xué)到了很多東西,把它用到我們喜劇活動里頭,這就產(chǎn)生了一個化學(xué)效果。他們對喜劇節(jié)奏的處理直接影響了我們的作品,我們的成功和他們的幫助都有關(guān),當時有馬季老師和姜昆先生一塊幫忙,做節(jié)目的時候?qū)ξ覀兊膸椭浅4蟆?/p>

    我們在春晚的第二個作品就是1985年的《拍電影》,這就完全是在完成一種“困境”。困境本身是一種喜劇的形態(tài),那個時候我們也認識到這個層面上了,就把對這種喜劇形態(tài)的尋找變成了我們重要的功課;到了1986年的第三個作品《羊肉串》,已經(jīng)深入到喜劇的方法里,進入了喜劇的方案。我們就是從《羊肉串》開始,形成喜劇方案,按照方案去做喜劇,也就是說我們先瞄準了那個靶子,要完成這個目的,我們要怎樣去做?就有了一套方案去執(zhí)行它,指哪再去打哪,就不一樣了,不是盲目地去做。

    從盲目做到半盲做到清醒地去做,這個時候就進了喜劇的門。喜劇的門里頭有誤會,還有錯位。比如人物身份的錯位,在《羊肉串》里,無照經(jīng)營烤羊肉串的,遇到了工商管理人員查執(zhí)照,他睜眼瞎不知情,于是就想盡辦法躲,這里頭就出現(xiàn)了喜劇形態(tài),這個故事就完全是按照喜劇的方案去走,它是一個明明白白的理性創(chuàng)作過程。從《羊肉串》開始,我們算走到喜劇門里了。

    南方周末:你對好的喜劇的評判標準是什么?什么樣的喜劇能夠讓你發(fā)笑?

    陳佩斯:我看好多說相聲的我都特高興,為什么?他的節(jié)奏、韻律都對。如果這個喜劇符合規(guī)律、符合韻律,在板眼里頭,我就會笑,大家都會笑。因為動物所有的行為都是被訓(xùn)導(dǎo)出來的,我們作為人類,其實也不例外。我也被自己的套路去訓(xùn)導(dǎo),我的套路和他執(zhí)行的東西如果趨同的話,就算我知道他的故事走向大概是怎么樣,我也會樂。為什么?太精彩了、太精道了,那個節(jié)奏、韻律感、氣口都對,我一定會樂,我跟普通人一樣,就這樣樂。但是如果說他里頭有特別智慧的東西,我就會更樂,因為那些智慧特別值得贊嘆。

    比如《金牌喜劇班》里,我們那組學(xué)員有一個辦公室求愛的節(jié)目,里頭有好多這種智慧的點。因為誤會出現(xiàn)了兩性的故事——上司春心蕩漾,她真的以為這個下屬是向她求愛的,戒指是給她準備的,她不知道那是下屬給處了幾年的情人準備的戒指。她誤會了之后,就把這戒指給藏到保險柜里了,再一回身,小伙子著急,老想去阻擋她,她卻說:“你別給我藏著,我跟你說明白”,恰恰這時候她一回頭,這兩個人臉對臉(引起了上司內(nèi)心的騷動),這種行為設(shè)計的巧妙,就是一種很智慧的東西。像這種智慧的東西,能不樂嗎?你要不樂,完了,誰不樂誰是傻子,有意思就在這。(笑)

    南方周末:你反復(fù)說到的一個觀點是,“觀眾的笑是需要訓(xùn)導(dǎo)的”,觀眾會想,笑就笑,我笑難道還需要被訓(xùn)練嗎?

    陳佩斯:當然了,沒有不受訓(xùn)導(dǎo)的事情,所有的生命都是訓(xùn)導(dǎo)。咱就說土地上長的牽?;?,你看那葡萄,你看那南瓜,長出來的瓜藤蔓,哪有太陽它往哪走,這是不是訓(xùn)導(dǎo)?你這給它點刺激,把這搓一搓,它就不往這走了,往別處走了;貓老上你身上來,弄你一身你像長毛似的,你生氣啪給它兩下子,下回不許上來了,它就不上來,這也是訓(xùn)導(dǎo)。你得給點疼痛,得給點誘惑,你別到我這睡覺,我把肉給你放那邊去,它就上那去了,一餓它就往那兒走,這就是訓(xùn)導(dǎo)。

    訓(xùn)導(dǎo)不是貶義詞。你看一個喜劇人上臺,開頭這一分鐘就是在訓(xùn)導(dǎo)觀眾——我來了,我的節(jié)奏跟陳佩斯不一樣,怎么不一樣,我要告訴你我怎么使活,我怎么說這段故事,這就是在訓(xùn)導(dǎo)當中,他會用他的節(jié)奏感來影響你,慢慢你就看明白,你就進去了,進去以后你就知道該在哪笑,不該在哪笑。喜劇本身就是方法論建構(gòu)的一種藝術(shù)形式。

    “高級處理就是不要刻意去催淚”

    南方周末:從這個角度看,喜劇也是有套路的,但你也常常批評,這樣的表演“太套路了”,這聽上去似乎是矛盾的。

    陳佩斯:不矛盾,我批評太套路,指的是你把套路都露出來了。好的房屋你會看到鋼筋嗎?你沒看到鋼筋,你要把這鋼筋給露出來,就相當于你施工的失誤,一定是實施手段上出問題了,才會把鋼筋露出來。表演也一樣,經(jīng)常有很多人老露著鋼筋在外頭,讓觀者一看你就在弄套路了,觀眾心里就會有抵觸。你看現(xiàn)在很多小品,演著演著,尤其演到三分之二,故事沒得講,就開始放慢節(jié)奏,為什么?他用他的韻律感來壓制你的生命狀態(tài),試圖讓你和他一樣,開始趨同了,這時候他開始說他的感人故事了,他要眼淚了。你一看這就露出鋼筋來了,本來這故事應(yīng)該往那走的,他沒有,他直著朝催淚走,鋼筋就出來了,他的目的性就出來了。這就是露怯。

    南方周末:高級的處理應(yīng)該是怎樣的?

    陳佩斯:高級處理就是不要刻意去催淚,我從頭笑到尾都開開心心的。你看我跟朱時茂《羊肉串》那個小品就是,一直到最后還在笑,沒有說要教育人,沒有到最后打住,突然一停,開始娓娓道來:“小陳,你坐下,我跟你好好談一談”,沒有這個,我們收尾演的是朱時茂又鬧肚子了,嚷嚷著說又開始了,又不行了,急問你有紙沒有,又急著查執(zhí)照,又急著要廁紙,多開心。這就是讓你看不出來他有套路。其實我們那里充滿套路,是一個套路接著一個套路,幾個套路疊在一起了。所以《羊肉串》為什么讓人感到那么難忘,因為技術(shù)含量已經(jīng)出現(xiàn)了,在當時那是一個高強度的,喜劇方法、方案極密集的作品,所以它就讓你強制記憶了。

    南方周末:你在《金牌喜劇班》里很注重理論、方法論,但綜藝節(jié)目大多追求娛樂性,你會擔心這樣嚴肅的教學(xué)影響觀看效果嗎?

    陳佩斯:沒有。因為時代不一樣了,有的時候大家會混著熱鬧走,但是走到一定程度,必然會有一部分人想停下來,摸摸這門道,他不會一直看熱鬧十幾年,沒完沒了,這是不可能的。人群會發(fā)生變化,喜歡的口味也一定會變,我們還是在摸著時代的脈搏走。我不知道這檔節(jié)目現(xiàn)在的收視率是多少,但是我聽我們周圍的一些人說還不錯,那就沒走錯,這脈沒號錯。

    南方周末:觀眾和喜劇學(xué)員現(xiàn)在到了能靜下心來聽你講喜劇理論的時候了嗎?

    陳佩斯:沒有,其實我說的也是一部分人能聽。你別以為大家都聽,越是門外的人越聽,門里的人反而不愛聽。他背著抱著一堆東西在身上,自以為掌握很多東西了,你說什么他都覺得是和他抱著的東西相抵觸,這一抵觸壞了,就影響他接收東西。我最怕教這樣的人。倒不如門外來的,干干凈凈,他一無所知的時候,你說什么他都好吸收,他完全靠自己的頭腦在分析判斷。真正學(xué)不進去的,因為執(zhí)念生,執(zhí)念生不是別的,就因為他自以為本事太大,混得特別好,反而就成了一種累贅、一種包袱,往往會這樣。

    ?下轉(zhuǎn)第20版

    2004年3月,陳佩斯主演舞臺喜劇《親戚朋友好算賬》,這是《托兒》之后,陳佩斯的第二部舞臺喜劇?!     ∫曈X中國 ?圖

    ?上接第19版

    “好就是好,不好就是不好”

    南方周末:你近年一直活躍在戲劇舞臺上,似乎有意跟外界保持著一定距離,這是為什么?

    陳佩斯:運作(笑)。哪有那么多精力,精力不夠,你就得按照精力不夠去運作自己。

    南方周末:話劇舞臺給你帶來了哪些不同于以前春晚小品舞臺的感受呢?

    陳佩斯:話劇舞臺的反應(yīng)很真實,好就是好,不好就是不好。不是說你好我就一定得樂,我看不懂就看不懂,就不樂。你知道今天禮拜幾,是什么人來看,效果就不一樣;到某個城市就是不行,很多城市你去了以后,票都賣出去了,但是效果很差。那你沒辦法,因為這個城市沒有戲劇欣賞的習(xí)慣,我們有很多城市沒有戲劇欣賞的習(xí)慣,更不要說喜劇的欣賞習(xí)慣。

    南方周末:即使有陳佩斯作金字招牌也不管用嗎?

    陳佩斯:也不管用。因為他沒有被訓(xùn)導(dǎo),他人生當中沒有這個(觀看戲劇的)經(jīng)歷,當所有人都沒經(jīng)歷的時候,你到這來就是去拓荒的。你沒開荒就要到這來收獲,門兒都沒有。但這也是戲劇的魅力,或者說規(guī)律。我們在電視上看喜劇表演,很多地方都可以是虛假的,虛擬的熱烈場景、虛擬歡呼、虛擬的尖叫,其實現(xiàn)場有時甚至都沒有觀眾,你跟所謂觀眾之間的互動完全是假的,徹底底下連個人都沒有。但是你在話劇舞臺表演,臺下看演出的人是真金白銀買票進來的,是真觀眾,觀眾的反應(yīng)是真實的,對演員的刺激就不一樣。不真實和真實完全不同!

    南方周末:你和父親陳強老師開創(chuàng)的“父子喜劇”電影深受觀眾喜愛,如今電影市場越來越火了,你反而離電影越來越遠了,為什么?

    陳佩斯:因為我現(xiàn)在找了一個更漂亮的地兒,對我來說更好的地兒。過去我做電影的時候,遇到偷瞞漏報票房,我們控制不了,我們受欺負,而且我們也沒有制作權(quán),沒有著作權(quán),所以我后來不做了。我們現(xiàn)在做戲劇非常好,我們的演出是觀眾買賬。當他花錢買票的時候,就代表他認同我的勞動,認同我的價值,他的認同放在這了,我們之間產(chǎn)生了契約關(guān)系。還有什么比這個更美妙的嗎? 電影達不到。

    “井噴式的那種笑哪來的?”

    南方周末:如今新媒體帶來了更多制造笑聲的方式,涌現(xiàn)了很多平民的藝術(shù),比如直播、短視頻等等,你是否覺得喜劇仍然是有著嚴格學(xué)院派脈絡(luò)的藝術(shù)形式?

    陳佩斯:沒有學(xué)院的時候不是也在演著喜劇,看著喜??? 我覺得用不著,而且學(xué)院里有傳授喜劇嗎? 這是關(guān)鍵,沒有。

    南方周末:網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺上的搞笑視頻符合你心目中的喜劇標準嗎?

    陳佩斯:只要有觀眾笑,那就一定符合。我研究的也是人們的笑,只要有人笑,它就一定符合規(guī)律性的東西,它不符合我一定不笑,別人也不笑,我要不笑別人也不笑。在這個時候大家都是平等的,都是普通的觀眾。你只要符合規(guī)律就笑,不符合規(guī)律就不笑。這個規(guī)律不排斥你是誰,你上過學(xué)沒有,它不排斥。規(guī)律就是規(guī)律,跟學(xué)歷不學(xué)歷、草根不草根都沒有關(guān)系。

    南方周末:你1980年代演的喜劇給觀眾帶來了很多笑聲,那些笑聲可以幫助人化解、打破甚至看清很多困惑,對于今天的觀眾來說,喜劇的功能有沒有發(fā)生變化?喜劇對現(xiàn)代人的價值何在?

    陳佩斯:首先你看沒有笑聲的時候是一個什么樣的社會,有笑聲的時候是一個什么樣的社會。社會大的環(huán)境,你自己的感受是怎樣,你就知道它的重要性。

    以前,中國這片土地里很少有笑,只有歌里頭有笑,唱的是山也笑、水也笑,天也笑、地也笑,工業(yè)又怎么著,農(nóng)業(yè)又怎么著,春節(jié)炮聲之類的,笑都在歌里頭。民間沒有。那時候沒有笑,是什么樣的生活狀態(tài)?現(xiàn)在不一樣了,我們有笑聲了,而且大家談?wù)撝鞣N各樣的笑聲,什么好什么不好,比較一下你就知道,笑聲有多重要。而且為什么當時一個非常小的、簡單的快樂手段就能使一代人都忘不掉,它給人那種感覺像井噴。但是你現(xiàn)在再回頭看那時候的喜劇,1976年以后出現(xiàn)的那些喜劇,看了哪個可樂的?哪個都不可樂,但在那個時候居然能把人笑得心梗死了,會有這種事出現(xiàn),能笑死人。井噴式的那種笑哪來的? 是渴求,人的生理上、心理上都需要這種東西。

    南方周末:現(xiàn)在讓人發(fā)笑難不難?陳佩斯:以前的更難。以前的時代,讓人發(fā)笑很難,而且還冒著風險。當時黃一鶴決定讓我和朱時茂上春晚,討論你們倆能不能上,那是冒著犯重大錯誤的風險做的。你想想,全國直播的時候,你讓兩個還沒有經(jīng)過領(lǐng)導(dǎo)點頭的人上十幾分鐘的節(jié)目,萬一要出了事怎么辦? 底下很多人都害怕,這不能要,這節(jié)目不能來,那時候我們被請走兩回。到最后,黃一鶴決定要我們上。你想那時候難不難,那時候才叫難,現(xiàn)在有什么難的,所以我特別珍惜現(xiàn)在這段美好的喜劇時光,這是我們這個民族幾百年不見的、幾百年很缺的東西。

    南方周末:現(xiàn)在你獲得了喜劇表達的自由了嗎?

    陳佩斯:獲得就糟了,一定還有很多我不知道的東西、很多陌生的東西。

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