試從電視劇文本的困境架構(gòu)來談編劇的多維性

慕 培

（西安交通大學(xué)，陜西 西安710049）

一、引言

基于大眾精神文化需求層面，電視產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大，同時在發(fā)展進(jìn)程中不可避免地產(chǎn)生了諸多的問題，大眾對電視劇本的編排產(chǎn)生質(zhì)疑，因此，相關(guān)編劇人員要基于電視劇文本架構(gòu)困境角度，加以創(chuàng)新，以將新穎的題材編排到電視劇目中，遵守職業(yè)道德操守的同時，提升電視劇的可觀看性，推動電視產(chǎn)業(yè)向新業(yè)態(tài)方向發(fā)展，編排出適合大眾口味的電視劇。

二、國內(nèi)電視劇編劇的生存困境及思考

（一）署名權(quán)遭到侵犯

電視產(chǎn)業(yè)市場大環(huán)境較為復(fù)雜，編劇人員的署名權(quán)容易受到侵犯，自身的合法權(quán)益無法保障。編劇人員在整個劇目編排過程中，歷時較長，需經(jīng)過多次修改，然而編劇面臨的風(fēng)險與日俱增，合法權(quán)益受到侵害。電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，編劇權(quán)益受到侵害現(xiàn)象較為常見，然而我國缺少編劇維權(quán)機(jī)構(gòu)，增加了編劇維權(quán)難度，整個法律程序解決周期較長，難以保證編劇高效、順利開展維權(quán)活動。

基于此，我國要積極建立合規(guī)的編劇組織，為編劇創(chuàng)作營造良好的大環(huán)境，凈化編劇市場風(fēng)氣，維護(hù)編劇市場秩序[1]。同時，積極建立編劇協(xié)會，確保編劇人員自身合法權(quán)益受到侵害時，積極進(jìn)行維權(quán)，解決署名權(quán)受侵害問題。同時，電視劇行業(yè)，要加大編劇人才的培養(yǎng)，不斷強(qiáng)化編劇自身維權(quán)意識，敢于拿起法律武器維護(hù)自身的合法權(quán)益。

（二）收入呈現(xiàn)兩極分化模式

就編劇收入趨勢看，等級劃分明顯，收入上較比演員和導(dǎo)演差別較大，同時，投資方更加重視對演員和導(dǎo)演的資金投入，忽視了編劇在整個電視劇目中的作用，因此編劇自身的收入得不到保障，一定程度上制約了編劇行業(yè)發(fā)展。

編劇在電視劇目編排中的作用是巨大的，為激發(fā)編劇創(chuàng)作能力，投資方以及有關(guān)方面，要提升對編劇的重視程度，保障編劇人員個人利益，不斷激發(fā)編劇人員的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力[2]。制定完善的薪酬制度體系，提高對編劇行業(yè)的關(guān)注度，帶動編劇人員提高劇本創(chuàng)作質(zhì)量，通過提高編劇收入的方式，激發(fā)編劇創(chuàng)作動力，更好實(shí)現(xiàn)編劇的自我價值，促使電視劇質(zhì)量得到不斷提升。

三、電視劇文本中的困境構(gòu)架

電視劇文本創(chuàng)作過程中，涉及到情節(jié)上的編排，文本架構(gòu)上的困境，加強(qiáng)對劇中人物形象的塑造，賦予人物使命感，當(dāng)前電視劇運(yùn)用的文本困境架構(gòu)是文本創(chuàng)作中主要的表現(xiàn)手段。以意象隱喻、人物表現(xiàn)張力、悲劇、黑色幽默等情境，揭示人物心靈，啟迪大眾思考，加強(qiáng)編劇范式，便于編劇總結(jié)文本編排、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，電視劇中的文本困境呈現(xiàn)的形態(tài)是多樣化的，共性之處，是劇中人物均會采用多種手段擺脫困境，保證整個電視劇目情節(jié)跌宕起伏，具有觀賞性，引起大眾興趣。

電視劇《回家》《感動世界的七日》等真情實(shí)感的電視劇題材，通過生動感人事跡，彰顯人們生命中的閃光點(diǎn)，將人物塑造的淋漓盡致，保證人物的典型形象，并逐漸由困境轉(zhuǎn)化為順境，基于此，編劇人員需要全面掌握困境與轉(zhuǎn)機(jī)之間的多維性技巧，提升文本創(chuàng)作質(zhì)量，融合創(chuàng)新性思維能力。

電視劇困境構(gòu)架中的“蓄勢”是提升電視劇文本創(chuàng)作心意的表現(xiàn)形式之一，即在電視劇高潮情節(jié)部分，運(yùn)用“蓄勢”塑造技巧，將置身于困境中的人物，通過情感、心理情緒變化、人物性格反襯“蓄勢”，將在困境中的人物轉(zhuǎn)化為在意志上、心理上等要素層面上積極向上的一面，以超越情感層面的堅(jiān)韌精神打破困境，并產(chǎn)生人生奇跡，提升電視劇目播出質(zhì)量和效果，牽動觀眾內(nèi)心，并在劇情高潮階段，引起觀眾情感上的共鳴[3]。反襯“蓄勢”文本困境架構(gòu)技巧，運(yùn)用對比創(chuàng)造手法，以期通過困境轉(zhuǎn)化方式，解釋人們心靈，呈現(xiàn)完美的影視化效果，增強(qiáng)受眾的觀看體驗(yàn)。

四、基于電視劇文本中的困境構(gòu)架背景下編劇多維性思維的提升路徑

（一）以災(zāi)難為文本創(chuàng)作題材

編劇可基于自然災(zāi)害角度著手，塑造人們在災(zāi)難面前的無序狀態(tài)，并基于電視劇文本困境架構(gòu)視角，將人民面臨的困境轉(zhuǎn)為順境，通過人物精神態(tài)度，在困境中的絕望與悲痛將電視劇困境烘托出來，并為后續(xù)順境的轉(zhuǎn)變夯實(shí)基礎(chǔ)。通過以自然災(zāi)難為背景，將災(zāi)難題材作為電視劇文本架構(gòu)困境創(chuàng)作思路，將人性的真善美切實(shí)反映出來，在故事情節(jié)上，融合情感、心理層面的交流和溝通，改善受難者的恐懼情緒，激發(fā)受難者積極向上樂觀的態(tài)度，敢于面對困難挫折，增強(qiáng)對生活的自信心，編劇通過塑造受難者在困境中的絕望感和挫折感，將人物情感脈絡(luò)展現(xiàn)出來，提升整個劇目的客觀性，滿足大眾對故事情節(jié)發(fā)展的渴求。

時下，編劇人員可結(jié)合抗疫題材進(jìn)行人物塑造，例如抗疫題材電視劇《在一起》，以疫情發(fā)生的真實(shí)事件為創(chuàng)作依托，以單元敘事的方式為依托，通過單元敘事的方式，每兩集為一個獨(dú)立的故事，講述中國人民在抗擊新冠疫情中發(fā)生的十個感人故事，《在一起》是首部全面反映抗疫的時代報告劇，劇中涵蓋了豐富的職業(yè)類型，涉及義務(wù)工作者、解放軍指戰(zhàn)員、公安干警、社區(qū)工作者、快遞小哥等行業(yè)人物，通過講述疫情廣泛的感染性、較難的防控性以及受感染患者的境遇反應(yīng)電視架構(gòu)困境，并通過塑造抗疫一線可歌可泣的平民英雄形象，剖析抗議中的溫情故事線，為新冠感染患者送去溫暖和關(guān)懷，尤其在執(zhí)導(dǎo)《方艙》單元中，全景式的展現(xiàn)了方艙醫(yī)院醫(yī)護(hù)人員、志愿者與患者之間的動人故事，基于電視劇文本困境架構(gòu)視角，通過抗疫劇《在一起》高度還原抗議中的細(xì)節(jié)故事，將抗議場景展現(xiàn)地淋漓盡致，引發(fā)受眾思考?；诖?，編劇人員在文本創(chuàng)造過程中，要形成多維性視角，按照文本困境架構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，掌握困境架構(gòu)創(chuàng)作技巧，通過無私奉獻(xiàn)的故事彰顯生命精神，展現(xiàn)人性的光輝。

人性類主題具有更深層次的寓意，涉及到道德領(lǐng)域的人性美，編劇在文本創(chuàng)作中，要盡可能避開單一的外部表現(xiàn)形式，將人物內(nèi)心為切入點(diǎn)，確保通過對生命的敬畏以及人們對生命的認(rèn)知，將劇情從悲劇氛圍中扭轉(zhuǎn)為順境奇跡，更好體現(xiàn)生命精神的可貴，深入剖析人物內(nèi)心的情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)引起觀眾共鳴的效果。尤其要重點(diǎn)刻畫處于困境中的人物心理和形態(tài)，并在困境轉(zhuǎn)化為順境銜接環(huán)節(jié)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊感，牽動觀眾的內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)對故事情節(jié)的展現(xiàn)。

（二）將悲情轉(zhuǎn)化為暖意

年初暴發(fā)的新冠肺炎疫情，是我國發(fā)生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的突發(fā)性公共衛(wèi)生安全事件。在國家廣電總局組織指導(dǎo)以及國家衛(wèi)健委支持下，開機(jī)拍攝以抗疫中溫情事件為創(chuàng)作文本開機(jī)拍攝，在其中獨(dú)立開機(jī)單元《擺渡人》劇情中，通過雷佳音飾演的外賣小哥，真實(shí)的還原了封城期間外賣小哥的真實(shí)狀態(tài)，成為抗疫中的逆行者和平民英雄，以溫情的故事主線貫穿全劇，《擺渡人》片段中，外賣小哥不夠危險向醫(yī)務(wù)人員送去熱乎盒飯，護(hù)送護(hù)士平小安回家，并在意外中遇到了小女孩“紀(jì)念”，女孩奶奶感染新冠去世、爸爸確診，外賣小哥每天看望小女孩，送藥、送飯，并幫助小女孩找到爸爸?！稊[渡人》聚焦普通人，以小見大，以溫情主線貫穿抗疫劇全劇，通過普通人物的塑造，將其推上擺渡者的高度，通過外賣小哥自身不修邊幅形象反襯出在疫情來臨時，毅然決然逆行返回，目光堅(jiān)定，不懼生死，將普通人內(nèi)心的真實(shí)情感展現(xiàn)的尤為真實(shí)。劇目揪心，好評如潮，充分彰顯了編劇人員文本創(chuàng)作能力。基于此，編劇工作者，在電視劇文本創(chuàng)作過程中，保持創(chuàng)新性基礎(chǔ)上，要確保劇情合情合理，場景真實(shí)，人物張弛有度，通過人物飽滿的性格塑造細(xì)膩、質(zhì)譜、自然的故事情節(jié)，進(jìn)一步提升電視劇文本創(chuàng)作質(zhì)量，提高自身多維性能力，為大眾呈現(xiàn)更加引人入勝的好作品。

在電視劇文本的困境架構(gòu)中，突破困境不僅僅是表現(xiàn)在人與自然抗?fàn)幧希w現(xiàn)在人與人之間的意識觀念上，要求編劇遵循傳統(tǒng)的倫理道德，基于困境架構(gòu)視角對人物進(jìn)行塑造，確保通過人物內(nèi)心情感、態(tài)度化悲情為暖意，化逆境為順境，加強(qiáng)人物情感、意志上的展現(xiàn)，合理化設(shè)置劇情，做好情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合設(shè)置，以鮮活的人物形象，完成對生命精神的體現(xiàn)。

以電視劇《人民的名義》來說，編劇根據(jù)原著故事情節(jié)進(jìn)行再度刻畫，編劇通過重塑原著小說人物形象，生活文學(xué)作品主題同時，提升文本創(chuàng)作質(zhì)量；編劇基于多維性理念下，進(jìn)行二度創(chuàng)作，積極傳遞正能量，結(jié)合聽覺元素，豐富人物形象，擴(kuò)展敘事空間，增加觀眾想象空間，劇中片段達(dá)康書記對妻子的感情上，對白很少，實(shí)則達(dá)康書記對妻子的愧疚和愛意滿滿，主動向沙瑞金領(lǐng)導(dǎo)交代歐陽靖罪行過程中，將故事情節(jié)進(jìn)一步推動，傳遞出潛臺詞。在將小說改編為電視劇的過程中，編劇要始終秉持弘揚(yáng)主旋律、堅(jiān)守正確文化導(dǎo)向原則，結(jié)合大眾審美情趣和口味需求進(jìn)行改變，積極學(xué)習(xí)困境架構(gòu)文本創(chuàng)作技巧，以鮮明的主題、符合邏輯的情節(jié)支撐整個電視劇目，按照以小見大的原則，提升電視劇目的觀賞性，深度刻畫人物形象，基于專業(yè)性角度提升電視劇的目編排質(zhì)量，保證電視劇播出效果。

五、結(jié)論

綜上所述，在困境架構(gòu)中，創(chuàng)作出高質(zhì)量的文本顯得尤為重要，要想提升電視劇的感染力，編劇人員要不斷提升自身的文本創(chuàng)作素養(yǎng)，樹立新思維、新理念，以在故事情節(jié)高潮部分，運(yùn)用“蓄勢”創(chuàng)作技巧，以深刻的人物形象進(jìn)行塑造和刻畫，推動故事情節(jié)發(fā)展，引發(fā)觀眾啟迪和思考，通過“激變”、“轉(zhuǎn)機(jī)”等編劇手段，完成劇目的編排要求，為大眾提供滿足其精神需求的電視劇目。