淺析我國(guó)慢綜藝的發(fā)展與前景

【摘要】在當(dāng)今的時(shí)代背景下，快節(jié)奏生活成為主流，人們?cè)谏钪猩儆蟹潘?、悠閑的時(shí)光，在壓力與焦慮的影響下開(kāi)始傾向于節(jié)奏舒緩、帶有治愈感與放松性質(zhì)的“慢綜藝”。近年來(lái)，“慢綜藝”逐步興起并在一派“快綜藝”中走紅，其中不乏優(yōu)秀者，并帶來(lái)了廣泛影響，但也難免存在不足，對(duì)于不足之處要進(jìn)行分析并且提出解決方案。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;《向往的生活》

中圖分類(lèi)號(hào)：G212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.01.077

伴隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，人們對(duì)于生活也提出了更高的要求。在達(dá)到更高生活要求的過(guò)程中，焦慮與壓力也不斷增多，于是，人們對(duì)于放松減壓有了新的需求，這為“慢綜藝”進(jìn)入這類(lèi)人群的市場(chǎng)打下基礎(chǔ)，壓力可以通過(guò)移情的方式得到一定的釋放。近日，《向往的生活》第四季在芒果TV播出，如前三季一樣，收獲了較高的話(huà)題度與點(diǎn)擊播放量，并且?guī)锥日紦?jù)微博熱搜榜。作為“慢綜藝”的代表之作，《向往的生活》自開(kāi)播以來(lái)收視和口碑一直可圈可點(diǎn)，前三季在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)7.6分、8.1分、7.4分，第四季的節(jié)目主題結(jié)構(gòu)依然沒(méi)有太大變化，但是能否守住慢綜藝的“慢”和“平”這最核心的魅力，我們將在下文進(jìn)行分析，并針對(duì)不足之處來(lái)提出相應(yīng)的建議與解決方案。

1. 我國(guó)慢綜藝的出現(xiàn)

慢綜藝最初在2014年出現(xiàn)，其中相對(duì)典型的代表是湖南臺(tái)的《花樣爺爺》和《花兒與少年》等綜藝節(jié)目。伴隨著人們?cè)谶_(dá)到更高生活要求的過(guò)程中產(chǎn)生的焦慮與壓力不斷增多，人們對(duì)于放松減壓有了新的需求，這為“慢綜藝”進(jìn)入這類(lèi)人群的市場(chǎng)打下基礎(chǔ)，加之國(guó)家相關(guān)政策的推動(dòng)，“慢綜藝”類(lèi)節(jié)目進(jìn)入公眾視野，隨后湖南衛(wèi)視推出一系列“慢綜藝節(jié)目”，其中具有代表性且較為優(yōu)秀者便是《向往的生活》，贏(yíng)得了不錯(cuò)的收視率，探索出一條適合湖南臺(tái)發(fā)展路線(xiàn)的綜藝模式。2018年，湖南衛(wèi)視在“慢綜藝”節(jié)目上更上一層樓，創(chuàng)新了綜藝形式，即“真人秀+演播廳”觀(guān)察類(lèi)“慢綜藝”，同年，“慢綜藝”節(jié)目數(shù)量逐漸趕上“快綜藝”，占據(jù)綜藝節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的半數(shù)以上，慢綜藝節(jié)目在各大衛(wèi)視之間持續(xù)走紅、霸占熒屏。

2. 我國(guó)慢綜藝受人喜愛(ài)的原因

2.1 接受度高，有現(xiàn)存的粉絲群體

近幾年，我國(guó)的慢綜藝逐步發(fā)展起來(lái)，在創(chuàng)作與制作方面的水準(zhǔn)不斷提升，已然成為一類(lèi)相對(duì)成熟的綜藝節(jié)目，并且擁有著龐大、忠實(shí)的粉絲群體，為粉絲提供綜藝養(yǎng)料。然而，在我國(guó)發(fā)展迅速、備受好評(píng)的慢綜藝其實(shí)是舶來(lái)品，“慢綜藝”的概念也是來(lái)自韓國(guó)羅英錫團(tuán)隊(duì)制作的節(jié)目。我國(guó)的不少慢綜藝節(jié)目形式在播出初期均被指借鑒或抄襲韓國(guó)的原版節(jié)目，這從側(cè)面反映出兩個(gè)問(wèn)題，一是我國(guó)的受眾對(duì)于“慢綜藝”有著相當(dāng)?shù)氖煜ざ龋琼n國(guó)的慢綜藝節(jié)目已經(jīng)具備了十分成熟且完備模式與制作體系。

我國(guó)受眾對(duì)于韓國(guó)的文化認(rèn)同度較高是不爭(zhēng)的事實(shí)，大量在我國(guó)風(fēng)靡的韓劇韓風(fēng)等便可作為證據(jù)，其中的慢綜藝也早已獲得我國(guó)受眾的觀(guān)看與喜愛(ài)。當(dāng)慢綜藝在我國(guó)成長(zhǎng)為具有本土特色的成熟節(jié)目時(shí)，受眾自然而然將心中早已存在的接受與喜愛(ài)表達(dá)出來(lái)。中國(guó)模仿韓綜的本土化版本自2017年開(kāi)始出現(xiàn)，例如《向往的生活》在播出初期便被指抄襲韓國(guó)的《三時(shí)三餐》。盡管在節(jié)目開(kāi)播時(shí)經(jīng)歷了一場(chǎng)抄襲風(fēng)波，但是這同樣給予了節(jié)目相應(yīng)的熱度，《三時(shí)三餐》的粉絲也想在觀(guān)看本土化版本后與原版做對(duì)比，無(wú)形間將現(xiàn)存的粉絲群體吸引過(guò)來(lái)，并為本土化版本的節(jié)目做了宣傳。在觀(guān)看之后，觀(guān)眾定會(huì)有對(duì)于兩版節(jié)目的對(duì)比、分析與評(píng)論，這會(huì)使得節(jié)目的熱度再度上升。另外，韓國(guó)“慢綜藝”的發(fā)展已經(jīng)相對(duì)成熟，有了一套完備的制作體系，中國(guó)觀(guān)察類(lèi)“慢綜藝”節(jié)目在制作時(shí)便有了可參照借鑒的對(duì)象，再加上中國(guó)綜藝節(jié)目制作自身水平的提高，便產(chǎn)出了較成熟、完成度較高的節(jié)目作品。

2.2 滿(mǎn)足受眾心理需求以及窺探欲

《2019職場(chǎng)人年中盤(pán)點(diǎn)報(bào)告》顯示，截至2019年6月18日，超半數(shù)的公司福利縮減，其中民營(yíng)企業(yè)最嚴(yán)重，約占四成。福利縮減、收入降低使得職場(chǎng)人的工作壓力增大，進(jìn)而使得生存壓力增大，職場(chǎng)人每天面對(duì)“眼前的茍且”感覺(jué)暗無(wú)天日，從而開(kāi)始向往“采菊東籬下”的淳樸、悠然的生活。數(shù)據(jù)顯示，有40.3%的都市人希望遠(yuǎn)離喧囂，想要遵從內(nèi)心的想法，向往著鄉(xiāng)村的簡(jiǎn)單生活，寧?kù)o平和，享受綠水青山的大自然?！奥C藝”節(jié)目正是抓住了這部分人的心理需求，投其所好地為其提供悠然的生活圖景，例如《向往的生活》，便是將拍攝地點(diǎn)安排在離貼近自然的郊區(qū)或者村寨上，盡可能地展現(xiàn)悠閑、自在的生活態(tài)度，還原生活最本真的樣子。

在“使用與滿(mǎn)足”理論中，受眾是有著特定“需求”的個(gè)人，他們的媒介接觸行為是基于特定需求動(dòng)機(jī)來(lái)“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿(mǎn)足”。受眾正是通過(guò)觀(guān)看“慢綜藝”所呈現(xiàn)出的悠然生活圖景，來(lái)“參與”到與世無(wú)爭(zhēng)的世外桃源生活中，獲得心理上的滿(mǎn)足。日前，李子柒短視頻的爆紅也是受眾這一類(lèi)心理需求尋求滿(mǎn)足的表現(xiàn)。

窺私心理指的是對(duì)他人的過(guò)分探究，通過(guò)對(duì)他人生活的窺視獲得心理上的滿(mǎn)足?！奥C藝”節(jié)目的錄制模式是全天候全方位地記錄嘉賓們的日常生活，節(jié)目播出之后屏幕前的受眾可以在任何合適的時(shí)間地點(diǎn)來(lái)進(jìn)行觀(guān)看，這更像是喂飽受眾窺探欲的一場(chǎng)盛宴。大多數(shù)受眾窺探欲強(qiáng)的原因一是人都有好奇心，尤其是對(duì)于相知卻不得而知的事情，更是充滿(mǎn)著強(qiáng)烈的好奇。節(jié)目中的嘉賓都是與受眾在多方面都有差距的明星，他們的私生活更能夠引起受眾的興趣，另一方面，受眾在觀(guān)看節(jié)目之后了解到了更多元化的生活方式，再通過(guò)對(duì)比審視、思考自己的生活，時(shí)常會(huì)獲得啟發(fā)，從而能夠更好的生活和學(xué)習(xí);二是窺探其實(shí)是一種變相的監(jiān)視，受眾通過(guò)“監(jiān)視”比自己社會(huì)地位、財(cái)富水平高的公眾人物，來(lái)尋找其道德層面或者生活習(xí)慣上的缺點(diǎn)，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)對(duì)方的地位、成就、財(cái)富等方面的“解構(gòu)”，從而獲得心理上的補(bǔ)償和平衡。

2.3 節(jié)目設(shè)計(jì)與制作優(yōu)良

在綜藝節(jié)目當(dāng)中，處于中心位置的是人與人之間的關(guān)系與互動(dòng)，人物關(guān)系的搭建對(duì)于題材的選擇、情感的表達(dá)等均有影響。“慢綜藝”節(jié)目沒(méi)有“快綜藝”節(jié)目所擁有的競(jìng)技性與規(guī)則性，節(jié)奏更慢而幾乎無(wú)劇本，因此“慢綜藝”節(jié)目要成功必要在前期選人時(shí)注重人物關(guān)系的構(gòu)建，好的人物關(guān)系構(gòu)建可以促進(jìn)人物互動(dòng)，通過(guò)制造個(gè)性、習(xí)慣等方面的沖突，使嘉賓們之間產(chǎn)生微妙的化學(xué)反應(yīng)，制造節(jié)目話(huà)題，增加節(jié)目看點(diǎn)。例如《向往的生活》中，主人與嘉賓活動(dòng)的場(chǎng)所是“蘑菇屋”，“蘑菇屋”的性質(zhì)類(lèi)似于家庭，而黃磊擔(dān)任家庭中的父親角色，擁有決策權(quán)，承擔(dān)責(zé)任，照顧家人，遇事處理果斷;何炅雖為男性，但是性情溫和，體貼會(huì)照顧人，對(duì)待客人與家人均如春天般溫暖，擔(dān)任家庭中母親的角色;而第一、二季中的大華和第三、四季的彭昱暢和張子楓，則是擔(dān)任家庭中兒女的角色，青春可愛(ài)，富有活力，時(shí)而闖禍，遇事容易慌張而不知所措，在困難面前尋求父母親的幫助;而各期到來(lái)的嘉賓則是擔(dān)任客人的角色，到主人家被接待，不同的嘉賓代表了不同類(lèi)型的客人。父親、母親、兒女的角色組成一個(gè)完整的家庭樣式，家人與客人的相處則展現(xiàn)出了家庭與外界的交流與溝通，不同個(gè)性的客人在與家人的相處過(guò)程中呈現(xiàn)出不同的情景，擦出各種火花，時(shí)而爆笑，時(shí)而深情，具有很強(qiáng)的觀(guān)賞性。

由于“慢綜藝”節(jié)目更注重紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)，情節(jié)的激發(fā)得靠大的規(guī)定情境的設(shè)計(jì)來(lái)完成。當(dāng)規(guī)定好一個(gè)合理的情境時(shí)，人物關(guān)系的發(fā)展才能自然而然地發(fā)展下去，人物互動(dòng)也才能?chē)@該情境想要突出的主題來(lái)進(jìn)行。例如在《向往的生活》中，節(jié)目規(guī)定的情境便是守在蘑菇屋的主人們?cè)诮拥娇腿恕吧衩亍钡狞c(diǎn)菜電話(huà)后，作準(zhǔn)備并等待客人來(lái)到蘑菇屋體驗(yàn)鄉(xiāng)村的各種農(nóng)活，展現(xiàn)久居都市、日常焦慮的都市人回歸自然之后的感受與心態(tài)變化。不管是客人的所點(diǎn)菜品還是日常飲食的食材均取自田間地頭，并且日常的任何開(kāi)銷(xiāo)與需要都必須通過(guò)勞動(dòng)獲得，以展現(xiàn)“多勞多得，勞動(dòng)光榮”的理念。伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的工作方式發(fā)生了很大的改變，大多數(shù)的工作很難獲得直觀(guān)的成果，因而工作者在工作中不容易收獲成就感，而在《向往的生活》情景設(shè)定中，食材需要大家的共同做農(nóng)活來(lái)獲取，例如“今天的晚飯是用大家白天掰的一車(chē)玉米換取的”，大家在直觀(guān)的成果感受中較容易收獲滿(mǎn)足感，當(dāng)觀(guān)眾看到這樣的情景之后，也可以通過(guò)參與來(lái)分享成就感，緩解日常工作中的沮喪、焦慮等情緒。由此可見(jiàn)，規(guī)定情境是對(duì)環(huán)境、劇情大綱上的設(shè)計(jì)，決定了貫穿整個(gè)節(jié)目的感情線(xiàn)索，能夠凸顯節(jié)目立意，并利用感情線(xiàn)索來(lái)實(shí)現(xiàn)觀(guān)眾對(duì)自己生活中相關(guān)的記憶與情感的構(gòu)建，引發(fā)觀(guān)眾情感共鳴，增加節(jié)目話(huà)題度，提高收視率。

綜藝節(jié)目為了獲取更好的播出效果一般都有著強(qiáng)大的后期制作，后期剪輯師能夠根據(jù)大致的劇本將全部素材濃縮至一到兩個(gè)小時(shí)來(lái)完成敘事，還可以在后期使節(jié)目中生活化的日常變得生動(dòng)有趣?！奥C藝”由于前期拍攝時(shí)無(wú)明顯的腳本，拍攝素材容易顯得零散而瑣碎，這對(duì)后期剪輯與制作提出了更高的要求，治愈的色調(diào)、溫暖的旁白、手寫(xiě)的生活感悟、時(shí)下流行的表情包等等元素均被拿來(lái)使用，以營(yíng)造與節(jié)目理念與特色相符的氛圍。《向往的生活》的后期制作備受好評(píng)，彈幕中不斷地有受眾在夸贊后期制作者，蘑菇屋中養(yǎng)的動(dòng)物都有自己的名字，是家人般的存在，由于動(dòng)物的動(dòng)作、叫聲自然不做作，又往往可愛(ài)有趣，后期將動(dòng)物擬人化，增加“肢體”動(dòng)作，并給動(dòng)物說(shuō)的“話(huà)”配上字幕，在剪輯時(shí)與人的語(yǔ)言、動(dòng)作相配合，增加趣味性，給受眾以更強(qiáng)的整體感。

3. 我國(guó)慢綜藝目前的問(wèn)題以及解決方案

3.1 過(guò)度依賴(lài)明星，文化內(nèi)涵不足

綜藝節(jié)目中有明星的參與是無(wú)可厚非的事情，明星本身?yè)碛写罅康姆劢z群體，自帶流量，可以為綜藝節(jié)目加成，另外，明星在參與綜藝節(jié)目的過(guò)程中會(huì)傳遞眾多與自身相關(guān)的信息，可以滿(mǎn)足觀(guān)眾的窺探欲，這更是對(duì)收視率的一大支持。然而，對(duì)于明星的過(guò)度展示則會(huì)沖淡節(jié)目本身的內(nèi)容與意義，在節(jié)目中將明星至于中心位置，不論是制作還是播出都將明星作為話(huà)題，這樣一來(lái)，節(jié)目本身的內(nèi)容形式變得無(wú)足輕重，僅僅是展現(xiàn)明星的一個(gè)載體，無(wú)法很好的傳遞出節(jié)目本身的意義?！断蛲纳?》中的一期，節(jié)目組一次性邀請(qǐng)了將近十位明星嘉賓來(lái)到蘑菇屋，這使得蘑菇屋變得擁擠、混亂而嘈雜，原本悠然的氛圍一下子被打亂，受眾的關(guān)注點(diǎn)也從蘑菇屋的景物、周邊原始的生活方式中跳脫出來(lái)，轉(zhuǎn)移到明星的穿搭、身材以及八卦上，失去了節(jié)目原本的意義。

日前，《向往的生活4》在芒果TV開(kāi)播，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)增加，看似“加量不加價(jià)”，但其實(shí)是是為了給希望借由《向往的生活4》這檔國(guó)民綜藝增加曝光量的嘉賓提供更多展示自我的空間。在第一期當(dāng)中，就出現(xiàn)了周迅、張婧儀和郭麒麟兩組明星，要盡量照顧到每位嘉賓，又不過(guò)分減少節(jié)目的主體內(nèi)容，只能增加時(shí)長(zhǎng)。這其實(shí)是為慢綜藝節(jié)目注入了水分，沖淡了節(jié)目的特色與意義，慢綜藝節(jié)目本身無(wú)明顯腳本、炫目的看點(diǎn)出現(xiàn)也并不頻繁，如此看來(lái)，可以稱(chēng)作是慢綜藝節(jié)目的質(zhì)量有所下降。

《向往的生活4》迎合了都市人對(duì)于“田園牧歌”的向往，但是在田園生活的情景下，究其根本是一群都市人的“農(nóng)家樂(lè)”之旅。大多數(shù)受眾追隨節(jié)目中“自力更生，自給自足，溫情待客，完美生態(tài)”的理念，但真正能夠接受并體驗(yàn)農(nóng)村生活的卻少之又少。即使是在節(jié)目中，都市生活的樣貌也從未離開(kāi)。黃磊為了保持健康與好身材早起跑步健身，真正日日在田間勞作的農(nóng)民是沒(méi)有多余的心力去跑步鍛煉的，也有人睡到日上三竿整理好妝發(fā)造型結(jié)果被派去種西瓜苗，同樣，面朝黃土背朝天的農(nóng)民是無(wú)暇保持精致外形的，也大多是“日出而作，日落而息”。純天然食材做出的晚餐端上桌后，氛圍仍然是典型的都市人聚餐，聊的話(huà)題也都是都市中的工作，尤其是對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)情懷和新鮮感并存的劇組往事。這樣看來(lái)，節(jié)目雖然有自身的理念但是卻并沒(méi)有在內(nèi)容與形式上做到周全，沒(méi)有真正的展示文化內(nèi)涵，應(yīng)當(dāng)增加節(jié)目與社會(huì)熱點(diǎn)和觀(guān)眾心理的連接點(diǎn)，展現(xiàn)更多元的文化內(nèi)涵，讓觀(guān)眾通過(guò)節(jié)目不僅能夠體驗(yàn)到情感共鳴，更能意識(shí)到世界的多元性。

3.2 借鑒抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，缺少自主創(chuàng)新

現(xiàn)在時(shí)下熱門(mén)的幾檔觀(guān)察類(lèi)“慢綜藝”節(jié)目都能在海外找到相對(duì)應(yīng)的標(biāo)桿，這種“拿來(lái)主義”不僅使中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型停滯不前，還會(huì)導(dǎo)致中國(guó)綜藝節(jié)目制作創(chuàng)新能力下降。為了長(zhǎng)久持續(xù)的發(fā)展，我國(guó)觀(guān)察類(lèi)“慢綜藝”應(yīng)該加強(qiáng)自主創(chuàng)新能力，不跟風(fēng)、不盲從，結(jié)合本土文化特點(diǎn)、觀(guān)眾審美、受眾心理需求等方面，創(chuàng)新節(jié)目形式，豐富節(jié)目?jī)?nèi)涵，制作獨(dú)具中國(guó)特色的節(jié)目，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人的精神風(fēng)貌與品質(zhì)。

3.3 商業(yè)氣息顯露，難以展現(xiàn)真正“慢生活”

以故事節(jié)奏緩慢、劇情松弛為特色的《向往的生活》，能在播出之后成為慢綜藝中的佼佼者，最重要的因素就是給觀(guān)眾帶來(lái)了輕松愉悅的感覺(jué)。伴隨著各大衛(wèi)視的爭(zhēng)相投入，同類(lèi)節(jié)目越發(fā)出現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象，“慢綜藝”很難維系輕松自在的姿態(tài)，走過(guò)場(chǎng)式的的嘉賓和越來(lái)越多的的植入廣告都在不斷打破節(jié)目苦心營(yíng)造出來(lái)的理想生活和現(xiàn)實(shí)中明星營(yíng)業(yè)之間的界限。與此同時(shí)，看到節(jié)目逐步成長(zhǎng)起來(lái)之后，贊助商們蜂擁而至。節(jié)目中的廣告植入數(shù)量大幅上升，甚至肆無(wú)忌憚的以硬廣的力度提醒著觀(guān)眾“此處是廣告”。屋內(nèi)愈加濃厚的“商業(yè)”氣氛與蘑菇屋外平靜的自然風(fēng)光和對(duì)比起來(lái)，顯得急功近利，實(shí)在是讓人不敢恭維。塑造一款成功的節(jié)目并非易事，因此應(yīng)當(dāng)盡量延長(zhǎng)節(jié)目的生命力，對(duì)于慢綜藝而言，“慢”是初心也是立身之本，《向往的生活》一旦失去了核心競(jìng)爭(zhēng)力，目前所獲得的一切嘉獎(jiǎng)與效果均會(huì)煙消云散。這就要求節(jié)目組在環(huán)節(jié)的設(shè)置和內(nèi)容的質(zhì)量上做出合理的取舍，尋找更加深入的精神內(nèi)核，不斷更新節(jié)目觸動(dòng)觀(guān)眾的切入點(diǎn)。相對(duì)于節(jié)奏緊湊、對(duì)抗性強(qiáng)的快綜藝，依靠精良的制作水平“文火慢燉”，《向往的生活4》才能走的更穩(wěn)當(dāng)、長(zhǎng)久。

4. 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下人們?cè)谏钪猩儆蟹潘伞⒂崎e的時(shí)光，在壓力與焦慮的影響下開(kāi)始傾向于節(jié)奏舒緩、帶有治愈感與放松性質(zhì)的“慢綜藝”。然而，現(xiàn)在許多“慢綜藝”節(jié)目雖然打著“慢”的旗號(hào)，但其實(shí)質(zhì)卻是急功近利，心懷多重目標(biāo)，如想要突出話(huà)題度、獲得更多的贊助與廣告等等。如此，節(jié)目便是僅僅空有形式，空有“慢”的外殼而缺少內(nèi)涵。真正的“慢綜藝”不應(yīng)當(dāng)僅僅追求慢的敘事結(jié)構(gòu)和溫吞的節(jié)目氣氛，而是應(yīng)當(dāng)給受眾的心靈降速，用真實(shí)放松的氛圍感染人，用經(jīng)得起推敲的內(nèi)容服務(wù)人，用自然流露的情感打動(dòng)人。我國(guó)的“慢綜藝”節(jié)目應(yīng)該沉下來(lái)，減少浮躁的，為觀(guān)眾呈上文火慢燉出的“靚湯”，而不是一盤(pán)急功近利的“商業(yè)快餐”。

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作者簡(jiǎn)介：李玉霄，女，（1997.11—），山東濰坊人，碩士學(xué)位，中國(guó)傳媒大學(xué)，研究方向：新聞實(shí)務(wù)。