新媒體時(shí)代背景下攝影藝術(shù)的發(fā)展路徑

【摘要】新媒體時(shí)代的來臨，攝影藝術(shù)受到其影響發(fā)生了很大變化，這一變化對(duì)攝影藝術(shù)造成了一定程度的影響，同時(shí)也為攝影藝術(shù)提供了很大發(fā)展空間，本文對(duì)新媒體與攝影藝術(shù)的概念進(jìn)行了分析，對(duì)新媒體時(shí)代對(duì)攝影藝術(shù)產(chǎn)生的影響進(jìn)行了探討，又對(duì)新媒體時(shí)代背景下攝影藝術(shù)發(fā)展路徑列出了幾點(diǎn)對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;攝影藝術(shù);發(fā)展路徑

中圖分類號(hào)：G212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.01.068

新媒體是通過現(xiàn)代化信息技術(shù)發(fā)展起來的新型媒體形態(tài)，相比之下傳統(tǒng)媒體的廣播、報(bào)紙、電視的特點(diǎn)有幾部分，其一，是多媒體與高科技技術(shù)的結(jié)合;其二，高效傳播信息化技術(shù);其三，改變傳統(tǒng)媒體傳播形式與狀態(tài);新媒體時(shí)代背景下，攝影技術(shù)與照片處理技術(shù)密切相結(jié)合，對(duì)攝影技術(shù)真實(shí)性有一定的影響，并且人們對(duì)照片的信息產(chǎn)生了質(zhì)疑。因此如何在新媒體技術(shù)與攝影技術(shù)相結(jié)合的情況下，保證環(huán)境更好更健康的發(fā)展，成為了新時(shí)代攝影技術(shù)發(fā)展路徑的主要問題。

1. 新媒體與攝影藝術(shù)的概念

新媒體是多元化傳統(tǒng)媒體發(fā)展起來的新型媒體形態(tài)，只現(xiàn)如今社會(huì)飛速發(fā)展中的主流傳播信息渠道，例如電視、互聯(lián)網(wǎng)、雜志周刊等。新媒體的傳播能力與自覺能力速度極快，從而使攝影技術(shù)的宣傳步驟變得簡(jiǎn)約，有限降低了攝影技術(shù)的制作難度與制作成本。在新媒體技術(shù)背景下，攝影技術(shù)已經(jīng)從客觀能力改變成了主觀形象。近幾年圖片制作通過圖片技術(shù)與新攝影技術(shù)給我們帶來了抽象、夸張等理念。通過網(wǎng)絡(luò)等新媒體平臺(tái)，將大量攝影技術(shù)作品傳播至擴(kuò)大，從而影響我國(guó)現(xiàn)代人的審美流行趨勢(shì)。

2. 新媒體時(shí)代對(duì)攝影藝術(shù)產(chǎn)生的影響

2.1 改變攝影技術(shù)角度

近些年來，攝影藝術(shù)觀念促使人們不斷尋找身邊的文化色彩，在這其中還包含唯物主義與抽象這些理念。在攝影藝術(shù)當(dāng)中，傳統(tǒng)藝術(shù)一般用于環(huán)境描述、任務(wù)、事件、圖片主題等人物的一角。由于現(xiàn)代人的文化水平與物質(zhì)的提升，傳統(tǒng)的藝術(shù)根本不足以滿足現(xiàn)代人所想要的審美條件。因此出現(xiàn)新媒體技術(shù)，新媒體技術(shù)是將時(shí)間與空間注入到圖片中，運(yùn)用交叉照明、色溫調(diào)節(jié)、硬光與與遠(yuǎn)光、影深調(diào)節(jié)等方式，讓圖片畫質(zhì)展現(xiàn)出靈動(dòng)、優(yōu)美等多元化的主體，呈現(xiàn)給人們。通過新媒體藝術(shù)，可以將一輛普通的公交車側(cè)面轉(zhuǎn)變成，能勾起觀看者幻想與回憶的作品。傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)由于技術(shù)腳步被限制，只能使用簡(jiǎn)單的閃光點(diǎn)補(bǔ)光，畫面只能追求清晰度。而新媒體的介入恰恰彌補(bǔ)了攝影藝術(shù)的不足點(diǎn)，將現(xiàn)代化攝影技術(shù)與新媒體相結(jié)合，為攝影藝術(shù)提供多元化技術(shù)，將圖片的質(zhì)感和觀念進(jìn)行處理加工，形成各種不同效果。

2.2 改變攝影技術(shù)概念

新媒體技術(shù)的介入使現(xiàn)代化攝影藝術(shù)更加具有特性，追求獨(dú)一獨(dú)二呈現(xiàn)效果?，F(xiàn)代傳統(tǒng)攝影藝術(shù)主要呈現(xiàn)在外界事物層面上，客觀性因素較為明顯，而新媒體技術(shù)是攝影藝術(shù)中主觀對(duì)客觀的獨(dú)特看法，例如微觀世界、內(nèi)心世界、抽象藝術(shù)等帶來的思索性問題。沒有生活作為原形或者現(xiàn)象就沒有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感，生活中所有點(diǎn)滴小事或者發(fā)生過的事都是藝術(shù)素材的提供者和原形?，F(xiàn)代攝影藝術(shù)，表達(dá)出現(xiàn)代人對(duì)生活壓力的宣泄，對(duì)創(chuàng)新的渴望，對(duì)藝術(shù)的不同理解?，F(xiàn)如今社會(huì)飛速發(fā)展，人們生活水平不斷提高，追尋精致生活需求與逐漸增高，物質(zhì)生活水平的提高使人們更加注重精神層面的滿足，攝影成為人們追求高雅藝術(shù)的體現(xiàn)，攝影技術(shù)的概念發(fā)生較為明顯的轉(zhuǎn)變。

2.3 改變攝影技術(shù)大眾化

新媒體時(shí)代背景下，攝影藝術(shù)中的制像技術(shù)同樣發(fā)生變化，現(xiàn)如今普遍采用即時(shí)沖印的方法，能夠十分快速且便捷的獲取紙質(zhì)照片。與此同時(shí)，數(shù)碼相機(jī)的鏡片制作工藝得到大幅度提高，成像更加清晰和細(xì)膩，切實(shí)提高了攝影作品的整體質(zhì)量，畫面的清晰度顯著提升，避免了后期繁瑣的制作工序。當(dāng)前，有諸多攝影愛好者轉(zhuǎn)型為專業(yè)攝影工作者，轉(zhuǎn)變了自身傳統(tǒng)的僵硬化的攝影思維模式，基于實(shí)際生活視角下解讀藝術(shù)，立足于時(shí)代發(fā)展探尋攝影元素。攝影原本是藝術(shù)家的活動(dòng)領(lǐng)域，隨著攝影技術(shù)大眾化發(fā)展，注入了越來越多的新鮮血液，草根攝影創(chuàng)作者突出重圍，擺脫傳統(tǒng)思維定式，將現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象通過攝影作品形式呈現(xiàn)出來，為攝影藝術(shù)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

2.4 擴(kuò)展攝影技術(shù)市場(chǎng)

近些年來，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展越來越快，照片網(wǎng)站的建立給新媒體攝影藝術(shù)愛好者提供了良好的發(fā)展渠道。有諸多攝影愛好者將自己對(duì)攝影愛好轉(zhuǎn)型為了專業(yè)，在互聯(lián)網(wǎng)站上約稿，為互聯(lián)網(wǎng)站提供自己優(yōu)秀的攝影作品，以此獲取酬勞。其一，推動(dòng)了新型攝影藝術(shù)誕生。其二，草根攝影創(chuàng)作者天馬行空的創(chuàng)意被迅速流入網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)。新媒體的快速傳播能力，使人們可以通過網(wǎng)絡(luò)了解新型攝影藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)作品與藝術(shù)思維。新媒體攝影藝術(shù)已經(jīng)融入人們的生活，不管是哪一種行業(yè)都離不開攝影技術(shù)的元素，有效體現(xiàn)了攝影藝術(shù)經(jīng)濟(jì)與與社會(huì)價(jià)值。

3. 新媒體時(shí)代背景下攝影藝術(shù)發(fā)展路徑

3.1 推動(dòng)攝影藝術(shù)多樣化

新媒體時(shí)代背景下，多樣化是攝影藝術(shù)發(fā)展的大勢(shì)所趨，其多樣化主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)維度：首先，攝影主體多樣化，新媒體環(huán)境的特征，讓每個(gè)個(gè)體均可以成為信息傳播者，攝影成為當(dāng)前信息傳播的重要形式。相比以往傳統(tǒng)媒體背景下的諸多專業(yè)攝影師，新媒體時(shí)代下更多的是攝影愛好者，強(qiáng)大的業(yè)余攝影群體對(duì)新媒體傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其次，攝影手段的多樣化，在信息技術(shù)高速發(fā)展的背景下，攝影不再局限于專業(yè)的攝影設(shè)備，如數(shù)碼相機(jī)等，而可以通過智能手機(jī)、iPad等，自由便捷的攝影，且智能設(shè)備攝影功能十分強(qiáng)大，即便不是專業(yè)攝影設(shè)備，同樣能夠獲得理想化的攝影作品。最后，攝影技術(shù)的多樣化，新媒體時(shí)代背景下，逐漸延伸了360度全景攝影、三維攝影、有聲攝影等多種形式，讓攝影作品的呈現(xiàn)不僅能夠通過圖片、照片的形式，逐漸朝著多樣化、生動(dòng)化的方向發(fā)展。

3.2 提高攝影作品表現(xiàn)力

攝影作為一種造型藝術(shù)，不僅對(duì)本身藝術(shù)的真實(shí)性具有較高要求，同時(shí)攝影后期的技術(shù)處理同樣至關(guān)重要。常規(guī)情況下，攝影師通常會(huì)通過后期制作與處理，對(duì)攝影機(jī)所捕捉的瞬間進(jìn)行再次構(gòu)思，以此來增強(qiáng)攝影藝術(shù)作品整體的藝術(shù)感染力、影響力。例如，早期的攝影作品中，較為常見的染色、延遲曝光等處理方法，均是為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。新媒體時(shí)代背景下，攝影藝術(shù)作品的處理過程中，能夠引入更多數(shù)字化技術(shù)手段，通過調(diào)整和處理，切實(shí)增強(qiáng)了攝影藝術(shù)作品的整體效果，同時(shí)能夠?qū)⑵渲幸恍┯绊懸蛩?、干擾因素有效剔除，集中化體現(xiàn)攝影作品的主題與情感，強(qiáng)化作品的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

3.3 拓展寫實(shí)攝影藝術(shù)空間

寫實(shí)攝影實(shí)質(zhì)上是攝影藝術(shù)的重要組成部分，最為常見的應(yīng)用則是新聞媒體中，寫實(shí)攝影能夠保證新聞的真實(shí)性，增強(qiáng)新聞信息的可信度。傳統(tǒng)媒體時(shí)代下，寫實(shí)攝影作品始終受到高度關(guān)注，然而在進(jìn)入新媒體時(shí)代后，越來越多的后期處理技術(shù)應(yīng)用于攝影藝術(shù)中，讓攝影藝術(shù)作品原本的藝術(shù)特色被抹去，成為模式化的藝術(shù)作品。面對(duì)新媒體對(duì)攝影藝術(shù)發(fā)展的沖擊，新聞媒體工作者要始終牢記新聞傳播的宗旨，保障攝影作品的真實(shí)性，即便運(yùn)用多樣化的后期處理技術(shù)，但要注意處理技術(shù)運(yùn)用的分寸把控，使所獲得的攝影藝術(shù)作品，兼具藝術(shù)欣賞價(jià)值的同時(shí)，能夠發(fā)揮還原新聞信息事實(shí)的重要作用和價(jià)值。

3.4 攝影技術(shù)的發(fā)展道路

新媒體時(shí)代背景下，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)呈現(xiàn)高速發(fā)展趨勢(shì)，攝影藝術(shù)同樣迎來全新發(fā)展機(jī)遇，使其能夠逐步突破原本發(fā)展的局限性，走向生動(dòng)化、真實(shí)化與具體化的發(fā)展路徑中。譬如，當(dāng)前諸多攝影師受到有聲攝影技術(shù)的影響，在攝影的過程中，選用多媒體攝影手段來取代從傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，以此來發(fā)揮聲、光和影像的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，借此提高攝影藝術(shù)作品的綜合表現(xiàn)能力，讓觀賞者能夠體會(huì)多樣化的攝影藝術(shù)形式。但是，新媒體時(shí)代背景下，推動(dòng)攝影藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程中，值得注意的是不能脫離攝影藝術(shù)原本的發(fā)展規(guī)律，避免新媒體技術(shù)的過渡運(yùn)用對(duì)攝影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生消極影響。

3.5 將攝影多元化技術(shù)融合

新媒體時(shí)代背景下，數(shù)字化技術(shù)高速發(fā)展，攝影藝術(shù)與多元化技術(shù)一樣，將攝影藝術(shù)呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。在新媒體技術(shù)支持下，多元化藝術(shù)與與攝影藝術(shù)統(tǒng)稱為行為藝術(shù)，裝置藝術(shù)的緊密聯(lián)系，形成了行為攝影、裝置攝影、等新型攝影藝術(shù)形成。多元化藝術(shù)與新媒體藝術(shù)的相互融合不僅推動(dòng)了攝影藝術(shù)空間創(chuàng)作，也拓展了新媒體時(shí)代攝影藝術(shù)的全面發(fā)展。

4. 結(jié)語

綜上所述，在新媒體時(shí)代背景下，攝影藝術(shù)的全面發(fā)展，使其藝術(shù)觀念與方法都得到了有效提升，突破了專業(yè)化局勢(shì)，成為了大眾化攝影藝術(shù)形式。新媒體與攝影藝術(shù)的融合，使每個(gè)人都能夠運(yùn)用不同設(shè)備對(duì)事件發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了解，同時(shí)也能運(yùn)用信息技術(shù)對(duì)攝影作品內(nèi)在進(jìn)行提升。雖然新媒體技術(shù)與攝影技術(shù)相結(jié)合會(huì)對(duì)攝影真實(shí)產(chǎn)生一定影響，但是從網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)來看，新媒體技術(shù)大大提高了攝影技術(shù)的發(fā)展水平。在新媒體時(shí)代背景下，我們要充分利用現(xiàn)代化信息技術(shù)，開闊攝影藝術(shù)的發(fā)展空間，使更多人了解攝影技術(shù)。

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作者信息：李陽（1983.2-）女，漢，廣東廣州人，廣東郵電職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，碩士學(xué)位，主要研究方向：從事數(shù)字媒體影視拍攝、后期剪輯應(yīng)用技術(shù)。