博物館文物陳列與文物保護(hù)意識(shí)問(wèn)題

關(guān)懿

摘 要：博物館文物陳列展覽是以內(nèi)容為核心、傳播教育為目的，以文物傳承文化的重要媒介。在陳展過(guò)程中應(yīng)以文物安全為首要原則，使文物處于穩(wěn)定、潔凈的環(huán)境。同時(shí)在遵循“最小干預(yù)”和“修舊如舊”的指導(dǎo)原則下，借助展覽陳列，做到最小化文物本體干預(yù)，最大化還原歷史信息、美學(xué)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值。文章通過(guò)分析館藏文物陳列中的保護(hù)現(xiàn)狀，為展陳過(guò)程提供文物保護(hù)的技術(shù)支持，將文物預(yù)防性保護(hù)觀念貫穿展陳過(guò)程始終，使陳列與保護(hù)修復(fù)二者相輔相成，達(dá)到最大化展示、最小化干預(yù)的效果。

關(guān)鍵詞：博物館;文物展陳;虛擬修復(fù);文物保護(hù);預(yù)防性保護(hù)

0 引言

依據(jù)《威尼斯憲章》中規(guī)定保護(hù)修復(fù)的“最小干預(yù)”原則，布蘭迪在《修復(fù)理論》里闡述的“可辨識(shí)、可逆、預(yù)防性”原則，以及薩爾瓦多在《當(dāng)代保護(hù)理論》中對(duì)經(jīng)典保護(hù)理論所提出的反思和批判性思考，現(xiàn)代文物保護(hù)修復(fù)理念也在不斷思考中前進(jìn)。中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)詹長(zhǎng)法先生提出，在保護(hù)文物的眾多措施中，預(yù)防性保護(hù)措施是對(duì)文物壽命更持久、影響更小、不可替代的重要手段。筆者以展覽陳列中對(duì)文物修復(fù)與保護(hù)為切入點(diǎn)，試論述如何在展覽陳列的預(yù)防性中兼顧文物本體修復(fù)的訴求，讓展陳和保護(hù)修復(fù)相輔相成。如通過(guò)預(yù)防性手段將古字畫(huà)保持現(xiàn)狀，對(duì)本體不加干預(yù)，將缺失的部分以展陳中常用的多媒體手段還原或復(fù)原，最大化還原歷史信息、向觀眾展示其藝術(shù)價(jià)值，從而達(dá)到教育和文化傳播的目的。

1 博物館文物展覽陳列的目的以及意義

文物是博物館傳遞歷史信息、傳播歷史文化的媒介，也是歷史的見(jiàn)證，是扎根于中華文明中的不朽記憶。習(xí)近平總書(shū)記在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部的演講中曾說(shuō)到“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都活起來(lái)。”

文物“不可再生”的這一獨(dú)特性質(zhì)要求文物工作者要不斷提高認(rèn)知，對(duì)具有歷史、文化、科學(xué)價(jià)值的文化遺產(chǎn)采取保護(hù)與修復(fù)，盡可能地延長(zhǎng)文物壽命，并將文物所承載的燦爛文明及其背后的社會(huì)關(guān)系、生產(chǎn)力水平、藝術(shù)價(jià)值、情感認(rèn)同等中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化進(jìn)行闡述并傳承下去、傳播出去。

2 博物館陳列應(yīng)將保護(hù)理念貫穿始終

2.1 思于展前——提高策展前的文物保護(hù)意識(shí)

為充分體現(xiàn)博物館展覽陳列中所包含的知識(shí)性、教育性、科學(xué)性、真實(shí)性，策展時(shí)除了要有扎實(shí)的學(xué)術(shù)支撐為大眾提供易懂的知識(shí)輸出外，還要有大量的文物標(biāo)本作為實(shí)物支撐，因此會(huì)出現(xiàn)多種材料的文物共同陳設(shè)在一個(gè)展覽中，甚至一個(gè)展柜中的情況。所以在展覽策劃之初，策展人員必須在熟悉大綱的前提下考量每一件文物的陳列環(huán)境，并由修復(fù)保護(hù)人員把關(guān)陳列環(huán)境。

以新疆維吾爾自治區(qū)博物館“西域歷史的記憶—新疆歷史文物陳列”展覽為例，這次展出的文物種類繁多、材質(zhì)復(fù)雜：有對(duì)溫度、濕度要求高的青銅金屬類文物;對(duì)濕度環(huán)境要求高的泥塑、壁畫(huà)類文物;會(huì)受光輻射影響很大的古人類標(biāo)本、脆弱的食品標(biāo)本;對(duì)有害氣體敏感的絲紡織品文物、文獻(xiàn)、錢(qián)幣等。不同的材質(zhì)需要不同的保護(hù)條件，材質(zhì)的多樣化對(duì)文物的陳列有更多、更細(xì)的保護(hù)要求。同時(shí)，文物本身也處于多種不同的狀態(tài)，既有在展廳陳列的，也有在庫(kù)房保存的;有的正在修復(fù)過(guò)程中，也有處在恢復(fù)期的。無(wú)論在何種條件下都要求文物處于一個(gè)健康、安全的狀態(tài)，這對(duì)文物保護(hù)工作者和策展人來(lái)講都是莫大的挑戰(zhàn)。

在展覽陳列的過(guò)程中，策展人及文物保護(hù)工作人員要嚴(yán)格控制文物在展覽陳列中的微環(huán)境—展柜、小環(huán)境—展廳、大環(huán)境—整個(gè)博物館建筑空間等多樣空間的物理、化學(xué)、生物條件。三個(gè)環(huán)境里的干濕度、溫度、光輻射、污染氣體、人流密度等因素都是要在展覽中充分考慮到的。而采取有效的管理、檢測(cè)、監(jiān)測(cè)、評(píng)估、預(yù)防手段，防止在展覽陳列過(guò)程中環(huán)境因素對(duì)文物造成侵害，提供一個(gè)穩(wěn)定、潔凈的安全展覽環(huán)境，是文物保護(hù)工作者必須予以提供的技術(shù)支持。

2.2 慎于展時(shí)——布展時(shí)嚴(yán)控文物展陳三大環(huán)境

首先要認(rèn)識(shí)到在展覽陳列過(guò)程中可能會(huì)導(dǎo)致文物產(chǎn)生病害的幾個(gè)因素：空氣的干濕度、溫度、光輻射、污染氣體（包括顆粒物）等，其中最基本的是濕度與溫度。

2.2.1 濕度

濕度是影響文物安全穩(wěn)定非常重要的指標(biāo)，不同材質(zhì)的文物對(duì)干濕度有不同的要求。造成損害的原因有三種方式：濕度產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)、濕度造成的物理膨脹形變、濕度與溫度共同造成的生物腐蝕。

不適宜的濕度會(huì)讓文物產(chǎn)生不同的病害，紙制品適宜的濕度在50%～65%，濕度過(guò)大會(huì)加速紙張纖維素的水解，過(guò)小會(huì)導(dǎo)致紙張中水分過(guò)度丟失，使紙張纖維硬化脆化;泥塑、青銅要求環(huán)境干燥，青銅文物所處環(huán)境的相對(duì)濕度大于43%就會(huì)生銹腐蝕，超過(guò)55%會(huì)產(chǎn)生“青銅病”;濕度超過(guò)40%古代玻璃文物產(chǎn)生“玻璃病”;過(guò)濕的環(huán)境會(huì)造成絲織品的植物染料褪色、紙張老化、金屬銹蝕，還會(huì)造成牙角類木質(zhì)文物的膨脹;石刻壁畫(huà)因濕度變化在吸濕、潮解、結(jié)晶過(guò)程中的可溶鹽遷移導(dǎo)致的開(kāi)裂、剝落等病害。

2.2.2 溫度

溫度亦是如此，根據(jù)阿倫尼烏斯公式，化學(xué)反應(yīng)的速度與溫度有關(guān)，溫度每升高10攝氏度，反應(yīng)速度就會(huì)成倍增加。同時(shí)，溫度影響各種材質(zhì)的物理性能，熱脹冷縮，從而造成文物產(chǎn)生多種病害。另外，溫度會(huì)影響濕度的變化，溫度升高濕度降低，溫度的變化引起文物過(guò)分干燥或濕潤(rùn)都會(huì)使文物產(chǎn)生病害。

可見(jiàn)溫度、濕度既會(huì)各自獨(dú)立影響文物又可關(guān)聯(lián)起到對(duì)文物安全的復(fù)合影響，故不同材質(zhì)文物不應(yīng)該置于同一展柜內(nèi)，重要且脆弱的文物須設(shè)置獨(dú)立展柜。在文物陳列柜等小空間中，文物對(duì)濕度變化速率會(huì)比較敏感，展柜內(nèi)部干濕度頻繁波動(dòng)會(huì)造成文物濕漲干縮、應(yīng)變積累，最后造成文物不可修復(fù)的損害，所以應(yīng)在文物陳列柜中放置固體吸附材料，在密封小空間內(nèi)起到對(duì)濕度變化的緩沖作用。

2.2.3 光輻射

光線是一種能量，能引起化學(xué)反應(yīng)，減弱文物材質(zhì)強(qiáng)度，使紙張老化變色，讓染料、顏色、光澤發(fā)生變化，最后產(chǎn)生不可逆的病害。在文物展覽陳列中使文物產(chǎn)生劣化的光源主要來(lái)自天然采光和人工照明。在自然光的情況下，對(duì)文物的穩(wěn)定影響較大的是紫外線，應(yīng)通過(guò)對(duì)玻璃的處理過(guò)濾有害紫外線;而展廳照明主要包括區(qū)域照明和展柜照明，在照明設(shè)計(jì)里不僅要與展覽的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，還要考慮到光輻射的累計(jì)效應(yīng)對(duì)脆弱材質(zhì)文物是否有傷害，所以應(yīng)將展廳照明中的照度、顯色指數(shù)、色溫、照明時(shí)長(zhǎng)都加以考慮。

2.2.4 污染氣體（顆粒物）對(duì)文物造成的傷害

在展覽陳列中的污染氣體主要來(lái)自人類活動(dòng)和陳列裝修殘留：如裝修中普遍存在的甲醛對(duì)無(wú)機(jī)材料中的玻璃、陶瓷有潛在的危害作用;展柜密封條的橡膠、羊毛等材料的展品產(chǎn)生的有機(jī)硫化物會(huì)使銀器變色;空氣中的二氧化氮會(huì)在物體的表面形成硝酸、亞硝酸鹽等會(huì)對(duì)毛織物及植物染料造成損傷;紫外線與碳?xì)浠衔镆约岸趸饔卯a(chǎn)生的臭氧，會(huì)對(duì)油畫(huà)、紡織品、生物標(biāo)本、皮革等有機(jī)文物產(chǎn)生損傷，還會(huì)加速銀、鐵、銅等金屬的氧化速度和硫化速度。

污染氣體對(duì)展覽陳列中的文物構(gòu)成的危害是顯而易見(jiàn)的，尤其是有機(jī)質(zhì)文物如紙質(zhì)文書(shū)、絲紡織品、古人類標(biāo)本等，陳展前應(yīng)充分重視，對(duì)展廳以及展柜內(nèi)空氣進(jìn)行采樣，通過(guò)分析，得出污染氣體種類與濃度，再根據(jù)不同危害種類采取相應(yīng)手段，利用空氣凈化系統(tǒng)以及固體吸附系統(tǒng)的綜合運(yùn)用有效減少污染氣體對(duì)文物造成的危害。

綜上所述，文物保護(hù)思想應(yīng)在文物的展覽陳列中貫穿始終。要控制文物的展覽微、小環(huán)境，但對(duì)環(huán)境的控制不僅僅局限于展柜微環(huán)境和展廳小環(huán)境，對(duì)文物的有效保護(hù)也應(yīng)從博物館大環(huán)境及周邊生態(tài)的宏觀環(huán)境一起治理，如綠化植物可以降低周邊環(huán)境的顆粒物和污染氣體濃度。另外，針對(duì)不同文物性質(zhì)，分別設(shè)置清潔保護(hù)系統(tǒng)能夠降低吸附過(guò)濾系統(tǒng)負(fù)荷的同時(shí)增強(qiáng)文物展覽環(huán)境的空氣凈化效果。

2.3 勤于展中——展覽中對(duì)陳展文物有效監(jiān)控

陳列展覽中產(chǎn)生文物病害的原因是復(fù)雜的，主要分為文物本體因素和環(huán)境因素。環(huán)境因素又包括溫度、濕度、光輻射、污染氣體和有害生物。不同材質(zhì)的文物對(duì)不同環(huán)境的影響因素以及敏感程度均不同，同時(shí)微環(huán)境、小環(huán)境、大環(huán)境會(huì)產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)，加速文物病害形成。因此，在控制展陳文物的陳列條件外，對(duì)微、小環(huán)境監(jiān)測(cè)是非常必要的，可以實(shí)現(xiàn)文物安全風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控。

2.3.1 陳展中的溫度、濕度監(jiān)測(cè)

由于文物展示柜具有密封性的特點(diǎn)，且空間狹小，相對(duì)濕度的變化會(huì)隨溫度的變化產(chǎn)生較為敏感的波動(dòng)，同時(shí)文物在小空間中受到溫、濕度的耦合變化影響較大，故優(yōu)先監(jiān)控展柜內(nèi)溫、濕度?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)中針對(duì)溫、濕度的精度、采集、記錄都較為成熟，完全滿足對(duì)博物館展柜內(nèi)溫度、濕度的實(shí)時(shí)遠(yuǎn)程監(jiān)測(cè)。例如，新疆維吾爾自治區(qū)博物館的常設(shè)展覽“絲路霓裳—館藏珍貴絲紡織品”陳列中，對(duì)館內(nèi)珍貴的漢唐時(shí)期絲紡織品文物所處環(huán)境的溫度、濕度通過(guò)無(wú)線傳輸進(jìn)行遠(yuǎn)程、實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)和儲(chǔ)存，方便文物保護(hù)工作人員的實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，同時(shí)也考慮到展陳的美觀采用了小型設(shè)備。

2.3.2 陳展中的有害氣體監(jiān)測(cè)

目前，針對(duì)博物館展陳環(huán)境中有害氣體成分復(fù)雜、分子污染物濃度低等博物館行業(yè)的特殊性，并沒(méi)有一個(gè)精準(zhǔn)、小巧、適合實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)的傳感器，所以博物館工作人員要用有限的設(shè)備進(jìn)行盡可能多的監(jiān)測(cè)檢測(cè)。我館對(duì)展廳陳列文物采取了人防監(jiān)測(cè)—每天固定時(shí)間由文物保護(hù)中心專業(yè)技術(shù)人員巡查展柜、展廳中的文物。

2.3.3 陳展中的光輻射監(jiān)控

光輻射會(huì)引起文物的光化學(xué)反應(yīng)，同時(shí)光的熱效應(yīng)使展柜內(nèi)溫度升高，因此在博物館安置照明實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)傳感系統(tǒng)，能滿足在低照度下對(duì)紫外監(jiān)測(cè)的監(jiān)測(cè)和小于50勒克斯的精度監(jiān)測(cè)。

2.3.4 陳展中對(duì)有害生物侵害的監(jiān)測(cè)

由于展柜的密閉性，有機(jī)質(zhì)文物在修復(fù)實(shí)驗(yàn)室中做過(guò)去蟲(chóng)防霉處理的情況下，一般可以避免蟲(chóng)害的發(fā)生，而霉菌的控制也和環(huán)境的溫度、濕度有相應(yīng)關(guān)系。所以目前對(duì)有害生物的檢測(cè)和監(jiān)測(cè)仍沿襲傳統(tǒng)，建議仍以文物保護(hù)專業(yè)人員現(xiàn)場(chǎng)檢測(cè)和實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)為主。

3 展覽陳列為文物保護(hù)修復(fù)提供多樣的可能性

眾所周知，文物修復(fù)受制于歷史的局限性，分別表現(xiàn)在技術(shù)層面、審美方面及不同時(shí)代的訴求。在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展、展陳方式豐富多樣的多媒體時(shí)代，除了可以為展陳提供技術(shù)指導(dǎo)之外，展覽陳列也對(duì)文物的保護(hù)和修復(fù)提出了更多的要求。

3.1 陳列展覽中多媒體技術(shù)的“修舊如舊”

筆者認(rèn)為，文物修復(fù)師應(yīng)在分清穩(wěn)定病害和可發(fā)展病害后，著力對(duì)可發(fā)展病害進(jìn)行處理，并盡可能地保持文物現(xiàn)狀。我們可借助陳列展示的多種可能性讓文物展示原貌，更大化地保護(hù)歷史信息、保留藝術(shù)價(jià)值，而非盲目地對(duì)本體進(jìn)行修復(fù)復(fù)原，如果處理不當(dāng)會(huì)造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。

3.2 陳列展示中的虛擬修復(fù)與本體“最小干預(yù)”原則

我們可以利用展覽陳列中的多媒體技術(shù)如VR技術(shù)或者全息影像技術(shù)對(duì)文物本體進(jìn)行數(shù)字化采集后，根據(jù)切實(shí)的歷史數(shù)據(jù)信息，對(duì)文物進(jìn)行虛擬修復(fù)，如將缺損的瓷器進(jìn)行虛擬補(bǔ)全，在文物本體旁一同展示。這樣做既最大限度地保留了歷史信息，也滿足了展覽陳列中信息最大化輸出的要求，還做到了文物保護(hù)修復(fù)的“最小干預(yù)”原則。

3.3 陳列中的多種形式為文物保護(hù)修復(fù)拓展了維度

鄭奕在《博物館教育活動(dòng)研究》一書(shū)中說(shuō)： “就博物館展覽而言，基于教育和文化傳播為目的，將學(xué)術(shù)成果轉(zhuǎn)化為大眾傳播文化產(chǎn)品，旨在與觀眾思想、知識(shí)和信息、感覺(jué)和價(jià)值的溝通，滿足觀眾的欣賞和知識(shí)需求”在2017年新疆維吾爾自治區(qū)博物館舉辦的展覽“指尖旋舞 藝成天工—新疆文物保護(hù)修復(fù)成果展”中通過(guò)多種展示陳列方式對(duì)新疆文物保護(hù)修復(fù)成果進(jìn)行了闡釋，拓展了文物修復(fù)陳列展示的形式和維度。

4 小結(jié)

筆者通過(guò)對(duì)文物在展陳全過(guò)程中三個(gè)階段的保護(hù)側(cè)重點(diǎn)的關(guān)注，即提高策展前的文物保護(hù)意識(shí)、嚴(yán)控展時(shí)文物陳列環(huán)境以及展覽中對(duì)陳展文物實(shí)施有效環(huán)境監(jiān)控三個(gè)方面出發(fā)，論述了將文物預(yù)防性保護(hù)觀念貫穿展陳過(guò)程始終的全過(guò)程保護(hù)（防護(hù)）的概念。通過(guò)在對(duì)策展人員在展前保護(hù)意識(shí)的培訓(xùn)和布展過(guò)程中對(duì)陳列環(huán)境的深入考量并對(duì)整個(gè)展覽過(guò)程中環(huán)境的溫度、濕度、光照度以及污染方式進(jìn)行了細(xì)化分類、提出了“因物布展、因質(zhì)布展、因類布展”的概念，并對(duì)于上述溫度、濕度、光照、輻射、污染氣體（顆粒物）等對(duì)文物有可能造成侵害的問(wèn)題提出了相應(yīng)的解決方案，對(duì)文物布展的防護(hù)和思考范圍提出了一些建議，為展陳文物提供一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定、潔凈、安全的環(huán)境，使陳列與保護(hù)修復(fù)二者相輔相成，達(dá)到最大化展示、最小化干預(yù)的效果。

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