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    馬克思主義文化觀視域下我國文藝作品的力量

    2021-04-06 19:20:09楊寧芳
    文藝生活·下旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:文化觀文藝作品力量

    丁 盈 楊寧芳

    (中國計量大學(xué) 馬克思主義學(xué)院,浙江 杭州 310018)

    一、前言

    眾所周知,文化在社會和歷史發(fā)展的過程中具有舉足輕重的作用,在文化建設(shè)的地位不斷提高的大環(huán)境下,人們對文化的需求和要求也水漲船高。文藝作品作為文化的重要表現(xiàn)形式和傳播載體,其影響力不可小覷。文藝作品是當(dāng)代中國文化進步發(fā)展的驅(qū)動力,包括文學(xué)作品和藝術(shù)作品,主要表現(xiàn)為電影、電視劇、文章、音樂、美術(shù)等。文藝作品外在的驅(qū)動力內(nèi)部,包含著實踐的、時代的、人民的等各種力量的合力。隨著時代的進步,中國特色社會主義發(fā)展進入新時代,文藝作品的創(chuàng)作也進入了蓬勃發(fā)展時期,各類文藝作品如雨后春筍般成長起來,文化市場的面貌發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變,人們對文藝作品的看法日趨理性,意味著文藝作品發(fā)展必須遵循馬克思主義的指導(dǎo)。馬克思主義文化觀是科學(xué)的文化觀,它指出了一定的文化發(fā)展規(guī)律,是我國文化建設(shè)的指導(dǎo)理論。文藝作品的發(fā)展應(yīng)以馬克思主義文化觀為指導(dǎo),保證文化發(fā)展方向,解決文藝作品創(chuàng)作過程中的現(xiàn)實問題。在實際發(fā)展中應(yīng)用馬克思主義文化觀是當(dāng)代中國文藝作品發(fā)展的必然要求。①

    二、馬克思主義文化觀簡述

    黨的十九屆五中全會通過的建議中突出了文化的重要性,指出要“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè),提高國家文化軟實力”。圍繞著社會主義核心價值體系的建設(shè)以及發(fā)揚社會主義先進文化的需要,近年來,一系列主旋律電影、紅色電視劇逐漸走進大眾的視野,采取人民群眾喜聞樂見的內(nèi)容與形式,讓這些原本相對枯燥的東西更容易被大眾所接受,讓人們在潛移默化中接受了社會主義核心價值觀的熏陶,對于人的自由而全面的發(fā)展以及社會進步都有重要意義。軟實力作為文化領(lǐng)域中“看不見的手”,將人們的精神世界安排得井井有條,從國家層面來說,文化軟實力也是在國際競爭中立于不敗之地的重要力量。《建議》中還特別強調(diào)要提升公共文化服務(wù)水平,“全面繁榮新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)、哲學(xué)社會科學(xué)事業(yè)。實施文藝作品質(zhì)量提升工程,加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作生產(chǎn),不斷推出反映時代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品。”如今,反映時代與現(xiàn)實的文藝作品在數(shù)量上不斷增加,例如電影方面有《戰(zhàn)狼》、《湄公河行動》、《建軍大業(yè)》、《紅海行動》、《我和我的祖國》、《中國機長》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《一點就到家》、《金剛川》等,電視劇方面有《亮劍》、《人民的名義》、《在一起》等,小說、舞蹈等其他方面就更多了,在質(zhì)量上也是精益求精,逐漸向更高的臺階攀升,從文藝作品向文藝精品不斷轉(zhuǎn)型升級。公共文化服務(wù)作為覆蓋面較廣的文化傳播形式,面向更多的人民群眾,因此在數(shù)量和質(zhì)量上都應(yīng)嚴(yán)格把關(guān)。關(guān)于當(dāng)代中國文藝作品的作用及意義,以力量來概述,在馬克思主義文化觀角度下對其進行分析。

    文化,從廣義上來看,可以指人們在物質(zhì)活動和精神活動中創(chuàng)造的一切。文化本身可以從橫向和縱向兩個角度來理解,在橫向上,文化是包容的、豐富的“萬花筒”,是如同整個地球一樣的立體圓球,它包含各國、各地區(qū)、各民族的多種多樣的物質(zhì)文化和精神文化等“人化”的事物;在縱向上,它又具有歷史繼承性,是各傳統(tǒng)文化的延續(xù),一脈相承又與時俱進。馬克思主義文化觀在本質(zhì)上是唯物主義的、群眾的、實踐的文化觀。②馬克思主義對哲學(xué)基本問題的回答顯然決定了其文化觀是徹底的、辯證的唯物主義文化觀,物質(zhì)決定意識,文化首先是由物質(zhì)生產(chǎn)生活決定的又能對物質(zhì)生活產(chǎn)生相應(yīng)反作用的力量;其次,馬克思主義認(rèn)為人民群眾是歷史的創(chuàng)造者,“人”是現(xiàn)實的人,是社會中的人,馬克思主義的人民性支撐其文化觀必須是群眾的文化觀;最后,社會生活在本質(zhì)上是實踐的,文化孕育于人的社會生活中,反映社會生活的方方面面,因此文化也是扎根于實踐的,馬克思主義文化觀是實踐的文化觀。當(dāng)代中國馬克思主義文化觀首先是對馬克思、恩格斯、列寧、毛澤東等經(jīng)典馬克思主義者文化思想的延續(xù)發(fā)展,這也是其得以延綿千年不斷發(fā)展的根脈所在;其次是對中國傳統(tǒng)文化的批判性繼承,是傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的要求,也是開辟社會主義文化強國公園應(yīng)當(dāng)必須包含的內(nèi)容。

    另外,強調(diào)當(dāng)代中國馬克思主義文化觀還是應(yīng)對西方思想文化侵蝕并增強自身文化自信心的有效武器;最后,中國共產(chǎn)黨誕生近100年,新中國成立70多年,改革開放40多年來中國社會發(fā)展的實踐也是當(dāng)代中國馬克思主義文化觀強有力的經(jīng)濟基礎(chǔ)。③

    三、文藝作品的力量

    依據(jù)馬克思主義文化觀的本質(zhì)及特征,近年來,中國市場中的文藝作品,例如主旋律電影、抗疫題材電視劇等都是在馬克思主義主流思想指導(dǎo)下完成的,因此當(dāng)代中國文藝作品除了有文化本身的反作用力量,還具有馬克思主義文化觀下特有的現(xiàn)實性、時代性、大眾性和繼承發(fā)展性。

    (一)現(xiàn)實性

    近兩年,主旋律電影逐漸走入大眾視野,過去,這樣的電影也有,但在數(shù)量上與如今不可同日而語,并且,即使這些電影在質(zhì)量上有非常高的保障,藝術(shù)性很高,但因為沒有用人民群眾習(xí)慣的語言、形式等來展現(xiàn),也并沒有被人們所選擇。往往由于這些電影的主題、內(nèi)容看上去與普通觀眾的生活相去甚遠(yuǎn),仿佛與人們的現(xiàn)實生活脫離,因此過去所謂主旋律電影并不被人們納入精神休閑娛樂生活的首選。而如今卻不同,就近兩年國慶檔電影來看,買方市場與賣方市場實現(xiàn)了雙贏的局面。

    以文化生產(chǎn)方來說,近幾年的主旋律電影如《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》兩部曲,在內(nèi)容上越來越貼近“小人物的現(xiàn)實生活”:支教老師,治沙英雄,農(nóng)村發(fā)明家,基層村干部,熱心市民等,以小見大,可能坐在電影院中的某個人就是這些身份中的一員,這種真實感就是作品現(xiàn)實性在人身上的表現(xiàn),只有感同身受才會讓人更容易接受電影本身所要傳達(dá)出的價值觀,讓人產(chǎn)生共情,實現(xiàn)“潤物細(xì)無聲”。

    在形式上,這些電影也越來越采用人民大眾喜愛的、聽得懂的語言,在演員選擇上除了德才兼?zhèn)涞睦纤囆g(shù)家之外也會更加傾向年輕人的喜好,這些形式上的創(chuàng)新在馬克思主義文化觀的原則之內(nèi)會使其內(nèi)容煥發(fā)更強大的生命力。

    以文化消費方來說,一方面觀眾更加積極主動地選擇主旋律電影進行觀看,豐富自身的精神文化生活,對人的自由而全面的發(fā)展是一種推動;另一方面,觀眾在主動選擇后被動地接受主旋律電影暗含內(nèi)容和價值觀的熏陶,首先明白“藝術(shù)來源于生活”,理解文藝作品的現(xiàn)實性,又接受了精神激勵,尤其是國慶檔電影,對于激發(fā)人們的愛國主義情懷有著重要意義。特別是面對各種層出不窮的國外其他思想文化的影響,我們除了要有辨別的清醒和理性,更要有回?fù)舻挠職夂湍芰?,馬克思主義文藝作品就能帶給我們這種力量。主旋律不是假大空,更不是說教式,如鄧小平所說:“一切宣傳真善美的都是主旋律?!彼怯醒腥獾默F(xiàn)實塑造、激勵、感動著人們,讓人們獲得對祖國強烈而堅定的底氣。馬克思主義文藝作品的現(xiàn)實性力量給欣賞者強大的愛國信仰和腳踏實地奮斗的勇氣,是不斷進步的先驅(qū)推動力量。

    (二)時代性

    一個時代有一個時代的文化,而文化本身也在踩著時代的車輪滾滾向前,不斷發(fā)展。文化發(fā)展包括文化轉(zhuǎn)型和文化整合,轉(zhuǎn)型是文化自身不斷調(diào)整以適應(yīng)時代要求和人的需要的過程;整合是吸收不同文化以達(dá)到“取其精華去其糟粕”的目的。因而文化的表現(xiàn)形式——文藝作品也是時代的產(chǎn)物,具有時代性。就從去年中國市場的文藝作品來看,一系列抗疫劇的出現(xiàn)就是時代性的生動體現(xiàn)。在《在一起》中,除了醫(yī)護人員,還有各行各業(yè)的“小人物”,他們就在我們身邊,他們在平凡的崗位上,不顧個人安危,眼里心里是這個社會和國家的需要什么、自己能做什么。正是因為有無數(shù)個這樣不平凡的堅守,讓小人物有了大人生,讓人民有了信心。在這些作品中,能看到閃耀著的人性光輝,感受到人性的美好,將這些接收到的力量內(nèi)化于心,對于個人的人生價值選擇做出了引導(dǎo)和思考,貢獻(xiàn)社會這種被倡導(dǎo)的價值觀也將被越來越多地主動選擇,長此以往,積累獲得量變,量變引起質(zhì)變,“天下大同”將不再是社會理想而是現(xiàn)實的可能。恩格斯曾明確指出:“文化上的每一個進步,都是邁向自由的一步?!蔽幕S時代的發(fā)展而進步,文藝作品隨之變化、轉(zhuǎn)型、整合,在馬克思主義文化觀的指導(dǎo)下,越來越多的人將發(fā)出“功成不必在我,功成必定有我”的時代強音。不言而喻,馬克思主義文藝作品具有時代性力量,它教人成長、催人奮進,讓人成為更加自由的人。

    (三)大眾性

    文化的核心是人,文藝作品由人創(chuàng)造又由人享受,因此必須具有人民性即大眾性,符合人民群眾需求的文藝作品才是好的文藝作品。人民群眾是社會精神財富的創(chuàng)造者,精神財富也理應(yīng)為人民群眾服務(wù)。此次《建議》中也強調(diào)要“廣泛開展群眾性文化活動,推動公共文化數(shù)字化建設(shè)”,一部文藝作品若脫離群眾,是沒有價值的。

    電視劇《人民的名義》被廣大群眾所喜愛,講述了檢察官公正無私、堅定維護社會公平和法制、與貪污腐敗做堅決斗爭的故事,是人民群眾想看且喜歡看的內(nèi)容,是切實維護人民群眾利益的立場。文藝作品的大眾性將更好地發(fā)揮文化對經(jīng)濟、政治的反作用,以文化正面的影響促進經(jīng)濟社會的進步。例如,《人民的名義》強調(diào)公平、反腐,一方面加強群眾對政府和國家的信任和信心,另一方面也反過來推動政府關(guān)于社會治理和政策的進步。文藝作品的大眾性強調(diào)用人民群眾喜聞樂見的方式傳播文化觀念,文化不是高高在上的,享受文化也不應(yīng)該是有門檻的,不論是高深還是通俗,都應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新傳播手段和話語方式,讓文藝作品貼近群眾,走入千家萬戶,入腦入心,促進全體人民在思想上高度統(tǒng)一,緊緊團結(jié)在一起,增強凝聚力和向心力,為黨和國家事業(yè)發(fā)展鞠躬盡瘁、作出更大貢獻(xiàn)和服務(wù)。雅俗共賞是文藝作品大眾性的最好體現(xiàn),“雅”不是一味追求高雅,“俗”并非只是落入俗套,文藝作品應(yīng)做到“雅”和“俗”結(jié)合,使所有人都能共同欣賞,雅俗共賞的文藝作品讓人人皆是文化享受者成為現(xiàn)實。而“高級欣賞者”戴著有色眼鏡,發(fā)出一管窺豹的偏見;“低級欣賞者”嘩眾取寵,不思進取囿于自己的欣賞圈,都是形而上學(xué)的、不可取的。同時,文藝作品的數(shù)字化發(fā)展也是應(yīng)當(dāng)重視的方面,在面對內(nèi)容過于晦澀難懂的困難局面時,利用技術(shù)等數(shù)字化手段增加形式的創(chuàng)新性,以吸引廣大普通群眾的注意和興趣,也是馬克思主義文藝作品大眾性的重要方面。馬克思主義文藝作品的大眾性讓廣大人民群眾團結(jié)于同一起跑線,而群眾也只有凝聚起來,向著共同認(rèn)同的價值觀方向前進,才能形成合力,以勢不可擋的氣勢推動中國特色社會主義大踏步向前。如馬克思所說,“生活就像海洋,只有意志堅強的人,才能到達(dá)彼岸”。當(dāng)文藝作品以其力量作用于人的意識,意識又深化成堅強的意志,便能指引人越過充滿艱難險阻的高山、波濤洶涌的大海,到達(dá)美麗的彼岸。意識由物質(zhì)決定,文化由現(xiàn)實產(chǎn)生,而其本身又具有相對獨立性,精神力量的作用是不容小覷的,許多靠著堅強的意志和樂觀的心態(tài)戰(zhàn)勝病魔和身體疼痛的案例足以證明。文藝作品大眾化讓馬克思主義文藝作品“飛入尋常百姓家”,強化了文化自身的力量。

    (四)繼承發(fā)展性

    如果說文化是一棵樹,那么它是有根的,小樹苗若想長成參天大樹,必然要培育好其根源。當(dāng)代中國文藝作品追根溯源就是中華傳統(tǒng)文化。中國動畫電影在這方面是良好的繼承者,《哪吒之魔童降世》、《西游記之大圣歸來》、《大魚海棠》等影片,無論在動畫效果、場景服裝,還是所傳達(dá)的價值觀念、話語臺詞,都具有中國特色、中國風(fēng)格?!段饔斡浿笫w來》以中國傳統(tǒng)神話故事《西游記》為原型改編而來,影片講述了孫悟空和唐僧互幫互助、共同冒險的故事,是對團結(jié)勇敢、堅守初心等傳統(tǒng)中華兒女優(yōu)秀品格的弘揚。對于中華傳統(tǒng)文化,要批判性繼承,文藝作品應(yīng)當(dāng)反映中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并且有相應(yīng)的諸如馬恩經(jīng)典理論內(nèi)涵等內(nèi)容,并在此基礎(chǔ)上發(fā)展、延伸。發(fā)展不是亂發(fā)展,是要朝著社會主義先進文化的方向發(fā)展,向社會主義核心價值體系靠近。創(chuàng)新是文藝作品的靈魂,創(chuàng)新發(fā)展的文藝作品才具有生命力,只有堅持為文藝作品注入新的血液,才能實現(xiàn)永續(xù)進步。繼承發(fā)展性不是因循守舊、一成不變,而是在繼承的基礎(chǔ)上擁有新的氣息。因此,可以看到這些作品并不是古老的、過時的,它融入了新的時代內(nèi)涵,才能做到這般引人入勝。文藝作品的繼承發(fā)展性某種程度上也是以史為鑒的代表,對于歷史,對于傳統(tǒng),馬克思主義教給了我們對待它們的正確態(tài)度。之所以今天一再強調(diào),要繼承、要發(fā)展,是因為歷史傳統(tǒng)留下的不只是存在和發(fā)生,更是借鑒和反思。對于文藝作品,如果沒有歷史繼承性,割斷過去和將來,那也只是“一紙空文”的存在罷了。繼承發(fā)展性帶給我們歷史洪流中的思考,只有站在前人的肩膀上接過踏板,才能繼續(xù)在百年未有之大變局的浪潮中乘風(fēng)破浪,踏準(zhǔn)時代的鼓點前進。

    四、正確認(rèn)識和利用力量

    當(dāng)代中國文藝作品種類豐富,本文主要以影視作品為重點進行分析,而影視作品又素來含有個人主觀價值觀念的輸出,因此亟需正確的價值觀念即馬克思主義文化觀進行引領(lǐng)。當(dāng)代中國文藝作品的力量不全是“正能量”,馬克思主義對立統(tǒng)一的觀點告訴我們,既然有推動力的一方面,就必然存在“破壞力”的一面。力的作用也是相互的,當(dāng)文藝作品以其自身的力量影響人時,人對文藝作品的反作用也在顯現(xiàn)。因此,要正確認(rèn)識和利用文藝作品所具備的力量。

    以近年大熱的《隱秘的角落》為例,該劇創(chuàng)作的初衷,是希望把人性的復(fù)雜展現(xiàn)出來,要傳達(dá)的是人性中并非簡單的善與惡的觀念,宣揚的是“知錯能改,善莫大焉”,本質(zhì)上,這是一出關(guān)于愛的故事,帶給觀眾的是希望現(xiàn)實生活里能一直有陽光照進,遠(yuǎn)離那些“隱秘的角落”。然而這類懸疑推理作品往往有一定的欣賞門檻,稍有不慎,對于青少年或是理想信仰尚不堅定、價值觀念尚未健全的人來說都會造成傷害,更甚者會導(dǎo)致嚴(yán)重的社會危害。因此,從創(chuàng)作者的角度來說,創(chuàng)作文藝作品的出發(fā)點首先應(yīng)當(dāng)擺正,以馬克思主義文化觀為原則,在此之內(nèi)進行創(chuàng)作的作品才能正確發(fā)揮文藝作品該有的力量。對欣賞者來說,當(dāng)面對各式各樣的文藝作品時,首先,要有自己的判斷與思考,能辨別什么樣的文藝作品是值得學(xué)習(xí)的;其次,不應(yīng)當(dāng)指責(zé)他人的無知或愚昧,而更應(yīng)該規(guī)范自身并努力爭取做出正確的引導(dǎo)和輸出。只有這樣,才能將文藝作品的力量最大化,造福自身、造福他人、造福社會。

    五、結(jié)語

    文藝作品承載著文化,文化是一種力量,關(guān)于“文化力”,約瑟夫·奈在其《軟實力:世界政治中的制勝之道》一書中提到:“力量就是影響別人的能力,有三種方式可以達(dá)到這一目的:以大棒威脅他們,以胡蘿卜引誘他們,以價值觀吸引他們。但是,軟實力——或者說吸引力——可以少流很多血,可使很多財富免遭損失?!雹芰Ρ旧硎俏锢韺W(xué)的概念,而文化力更多的是一種無形的軟實力,是精神世界的王,將文化力適當(dāng)且充分地發(fā)揮,往往能達(dá)到事半功倍的效果。軟實力相比于硬實力也更具有以柔克剛的力量。文化力歸根到底是人之力,其根源在于人,是在人的基本生存和生活需要等物質(zhì)生活條件得到滿足之后產(chǎn)生的。因此,文藝作品作為文化的一種表達(dá)形式,既是精神生活的享受,也具有現(xiàn)實有形的力量,精神的力量不可低估。當(dāng)代中國文藝作品的力量是一種合力,立足于現(xiàn)實,統(tǒng)一于時代,服務(wù)于大眾,繼承于傳統(tǒng),革故鼎新不斷發(fā)展。當(dāng)然,在馬克思主義文化觀指導(dǎo)下,這種力量是始終向前的,如今社會主義市場經(jīng)濟不斷發(fā)展,文化市場更加開放包容,文藝作品的質(zhì)量是層次不齊的,但總體來說,符合馬克思主義文化觀的文藝作品具有不容忽視的力量。

    有人說,馬克思主義的使用價值抬升了價值的地位,那么同理,我們也可以認(rèn)為馬克思主義文化觀在當(dāng)代中國社會煥發(fā)出的作用也反過來提升了馬克思主義文化觀本身的力量和價值,因此,這是一個相輔相成、相互促進的過程,馬克思主義文化觀既能促進社會發(fā)展又能推動文化進步,成軟實力于無形。因此,應(yīng)當(dāng)重視馬克思主義文化觀對文藝作品的指導(dǎo)作用,全面充分發(fā)掘文藝作品的力量,堅持馬克思主義文藝作品的現(xiàn)實性、時代性、大眾性、繼承發(fā)展性,堅定文化自信,將“文化力”內(nèi)化于心、外化于行,用社會主義核心價值觀引領(lǐng)文化建設(shè),促進滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統(tǒng)一,做有堅定底氣的中國人,為中國特色社會主義文化強國建設(shè)添磚加瓦。⑤

    注釋:

    ①胡燕萍.馬克思主義文化觀視域下的中醫(yī)藥文化發(fā)展思考[J].文化創(chuàng)新比較研究,2020(30):13-15.

    ②黨圣元,邱運華,孫士聰.馬克思主義與文化研究[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2015:3-9,293-317.

    ③段聯(lián)合,王立洲,桑業(yè)明.當(dāng)代中國馬克思主義文化觀[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2011:1-90.

    ④孫麾,林劍.馬克思的文化觀與當(dāng)代中國文化建設(shè)[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2015:151-236.

    ⑤閆高麗.馬克思主義文化觀視域下我國文化強國建設(shè)路徑研究[D].沈陽:沈陽工業(yè)大學(xué),2020.

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