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    動(dòng)畫電影中隱形的魂

    2021-04-06 20:05:04
    文藝生活·下旬刊 2021年7期

    蒲 蓓

    (成都大學(xué) 影視與動(dòng)畫學(xué)院,四川 成都 610106)

    一、引言

    自電影面世以來(lái),音樂(lè)就是任何一部影視作品都不可不缺少的元素,隨著有聲電影的出現(xiàn),音樂(lè)與畫面更是密不可分地交織在了一起。從第一部動(dòng)畫至今歷經(jīng)了九十余年的發(fā)展,動(dòng)畫電影音樂(lè)經(jīng)歷了從古典、民族到現(xiàn)代,從爵士到布魯斯到搖滾再到新世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格,從傳統(tǒng)樂(lè)器到現(xiàn)代電子合成音色的使用,從最初單個(gè)的樂(lè)器伴奏到交響樂(lè)團(tuán)的演奏,日漸多變的音樂(lè)效果與不斷賦予新技術(shù)、新審美的畫面巧妙結(jié)合,為動(dòng)畫電影增添了不同尋常的別樣色彩。

    電影音樂(lè)雖然脫胎于傳統(tǒng)音樂(lè),但在影片中擺脫了尋常的使用方式,在特征與功用上也顯露出新的變化,這種改變使電影音樂(lè)不再是傳統(tǒng)意義上的音樂(lè),而是動(dòng)畫電影里大隱于圖像下的聽(tīng)覺(jué)元素,是電影的情感與靈魂。

    二、動(dòng)畫電影中的音樂(lè)

    (一)動(dòng)畫電影音樂(lè)存在的價(jià)值

    動(dòng)畫電影以繪畫或其他造藝術(shù)形式作為人物、空間環(huán)境造型的主要表現(xiàn)手段,運(yùn)用夸張、神似及變形的手法,借助于幻想、想象和象征,反映人們?cè)谏鐣?huì)生活中的理想和愿望,是一種具有高度虛擬性的電影藝術(shù),而音樂(lè)作為聲音元素的加入,不僅具有一般電影的音樂(lè)功能,更因其獨(dú)有的抒情性,為這些虛擬的卡通形象注入情感,賦予他們生命與活力,使觀眾認(rèn)同它的存在,不由自主地相信它的真實(shí)??梢院敛豢鋸埖卣f(shuō):有了音樂(lè),動(dòng)畫才算得上是有靈魂的表演。

    (二)動(dòng)畫電影音樂(lè)的獨(dú)特的存在方式

    在電影視聽(tīng)系統(tǒng)中,將聲音元素歸為:音樂(lè)、對(duì)白以及自然背景音和無(wú)聲四大類,其中音樂(lè)從電影誕生之時(shí)起就一直以各種形式存在,從掩飾噪音的純音樂(lè)過(guò)渡到為電影的角色和故事的發(fā)展專門譜寫的動(dòng)畫電影音樂(lè),例如:主題音樂(lè),片頭音樂(lè)、片尾音樂(lè)、角色音樂(lè)、行動(dòng)音樂(lè)、情緒音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)等。動(dòng)畫電影音樂(lè)服務(wù)于動(dòng)畫劇情和角色表演,故事情節(jié)發(fā)展成為音樂(lè)情感發(fā)展的方向與動(dòng)力,音樂(lè)還會(huì)跟隨角色表演動(dòng)作的改變而改變,甚至戛然而止。

    當(dāng)動(dòng)畫電影在講述故事時(shí),會(huì)優(yōu)先考慮鏡頭畫面,音樂(lè)作為聲音元素之一,首先要服從鏡頭與畫面,當(dāng)與其他聲音元素混音使用時(shí),電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)的支離破碎和分段陳述的結(jié)構(gòu)就非常常見(jiàn)了,這種分段陳述的動(dòng)畫電影音樂(lè)一旦脫離畫面,便呈現(xiàn)出明顯的音樂(lè)完整度低,情感表達(dá)缺失的綜合特點(diǎn),例如:角色音樂(lè)、行動(dòng)音樂(lè)、情緒音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)等,因脫離圖像后音樂(lè)的表現(xiàn)功能和辨識(shí)度降低,難以單獨(dú)存在。而主題音樂(lè)、片頭音樂(lè)、片尾音樂(lè)相對(duì)完整,多次重復(fù),容易被記住,有的會(huì)被改編成為家喻戶曉的音樂(lè),例如:1973年著名作曲家吳祖強(qiáng)與琵琶大師劉德海等人用《草原英雄小姐妹》動(dòng)畫片的音樂(lè)主題改編、創(chuàng)作了一首琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》,經(jīng)國(guó)際指揮大師小澤征爾的演繹,風(fēng)靡全世界。

    三、動(dòng)畫電影中音樂(lè)的藝術(shù)功用

    (一)聯(lián)想功能,創(chuàng)造動(dòng)畫影片真實(shí)感時(shí)空

    動(dòng)畫電影不同于真人拍攝的影片,片中的角色、場(chǎng)景、道具等都是靠動(dòng)畫創(chuàng)作人員按幀進(jìn)行手繪、拍攝或電腦繪制錄入,不能使用同期錄音的方式,音頻錄入方式主要為前期錄制和后期錄制兩種方式。為盡量減少音樂(lè)和場(chǎng)景與動(dòng)作不吻合的地方,需要在影片初創(chuàng)期根據(jù)劇本先期確定音樂(lè)風(fēng)格,在分鏡完成時(shí)確定音樂(lè)進(jìn)入的準(zhǔn)確位置,最后考慮視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的聯(lián)動(dòng)功能,通過(guò)激發(fā)聯(lián)想,促進(jìn)觀者腦補(bǔ)出接近真實(shí)效果的時(shí)空,例如:日本動(dòng)畫《空中殺手》中對(duì)時(shí)空的表現(xiàn),轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)斗機(jī)群在深沉的夜色中飛行,只有漆黑的地面和機(jī)身上閃爍的信號(hào)燈,當(dāng)飛機(jī)飛越燈火喧鬧的城市時(shí),機(jī)艙內(nèi)特別安靜,幽藍(lán)色的儀表盤的光投射在飛行員的臉上,顯得靜謐而安詳,小提琴柔美的旋律配合不時(shí)作響的豎琴緩緩飄過(guò),讓觀眾仿佛置身于深邃而飄渺的夜空。

    (二)增強(qiáng)功能,使形象真實(shí)與深刻

    由于通感現(xiàn)象的存在,大腦會(huì)自行根據(jù)生活中的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)互補(bǔ)的綜合感受,加強(qiáng)視覺(jué)的真實(shí)感和力量感。旋律的上行或下行,可造成起伏的視覺(jué)效果;節(jié)奏的強(qiáng)弱變化,可感知到力度的改變;音量的大小變化,可產(chǎn)生物體的位移與方向感。因此在動(dòng)畫拍攝中加入聲音相配合,會(huì)在視覺(jué)上增強(qiáng)動(dòng)作的力量感和行動(dòng)的方向感,例如:宮崎峻的作品《夢(mèng)幻街少女》的片頭,在音樂(lè)的伴奏下用汽車音效的強(qiáng)弱變化帶出車輛的速度感與方向感,讓我們感受走在擁擠的街道、狹窄的盤山公路的真實(shí)感,體會(huì)到女主人公月島雯對(duì)于現(xiàn)實(shí)與理想之間的沖突的態(tài)度。

    優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《三個(gè)和尚》中沒(méi)有一句臺(tái)詞,音樂(lè)創(chuàng)造性地為服飾統(tǒng)一,造型簡(jiǎn)潔的三個(gè)和尚貼上了個(gè)性十足,角色鮮明的人物性格符號(hào),用板胡表現(xiàn)小和尚的伶俐頑皮,用墜胡表現(xiàn)瘦和尚的精明世故,用管子表現(xiàn)胖和尚的大智若愚和憨態(tài)可掬,為影片增加了濃厚的喜劇色彩,讓人過(guò)目難忘。影片的節(jié)奏、動(dòng)作設(shè)計(jì)、鏡頭的切換都是按音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行,用最少的聲音元素做了最新穎且貼服的表達(dá),簡(jiǎn)潔而又準(zhǔn)確的動(dòng)畫音樂(lè)功不可沒(méi)。

    (三)劇作功能,迅速調(diào)動(dòng)情緒,推動(dòng)劇情走向

    動(dòng)畫電影音樂(lè)和純音樂(lè)一樣,具有強(qiáng)大的抒情敘事功能,擅長(zhǎng)表現(xiàn)情緒并快速將觀眾帶入故事講述的氛圍,音樂(lè)的一張一弛引導(dǎo)著觀眾情緒的起伏,暗示劇情的發(fā)展或拓展劇情走向,這種音樂(lè)通常在畫面視覺(jué)形象之前或之后出現(xiàn),向觀眾預(yù)示著困難時(shí)的勝利與希望,順利時(shí)的艱苦與挫折。例如:宮崎駿的《天空之城》中的一個(gè)場(chǎng)景,女主人公靜靜的躺在腐海里的王蟲(chóng)身上時(shí),突然音樂(lè)的節(jié)奏改變,觀眾變得緊張起來(lái),感覺(jué)即將發(fā)生什么,這就是導(dǎo)演利用音樂(lè)給出的一條劇情發(fā)展的隱含線索。

    動(dòng)畫電影的情節(jié)的發(fā)展本來(lái)就自有線索與動(dòng)力來(lái)源,但隨著音樂(lè)在動(dòng)畫電影中的廣泛使用,音樂(lè)成為了動(dòng)畫電影情節(jié)發(fā)展的另一線索和動(dòng)機(jī)之一,例如:宮崎峻的作品《夢(mèng)幻街少女》中,使用1970年美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)著名代表約翰·丹佛的成名歌曲《鄉(xiāng)間路帶我回家》填詞改編成歌曲《心之谷》,以無(wú)伴奏獨(dú)唱、齊唱,器樂(lè)獨(dú)奏,合奏,小提琴伴奏獨(dú)唱等多種音樂(lè)形態(tài)穿插出現(xiàn)在影片中,推動(dòng)著電影情節(jié)的漸進(jìn)與深入發(fā)展,向我們展示出了男女主人公的情感歷程。

    四、動(dòng)畫電影音樂(lè)的藝術(shù)特征

    (一)動(dòng)畫電影音樂(lè)的藝術(shù)性

    一部好的動(dòng)畫電影必然有一段雋永的音樂(lè)相伴,主題音樂(lè)與電影的主題的契合,將影片氣氛推動(dòng)到高潮。音樂(lè)通過(guò)旋律的起伏跌宕、大膽的和聲效果、對(duì)位與織體的變化以及音色配器的豐富性,拓展了動(dòng)畫電影的表現(xiàn)力,充分地實(shí)現(xiàn)聲、光、影的有機(jī)構(gòu)成,為觀眾帶來(lái)新穎別致的視聽(tīng)感受與多維度的思考空間,使得動(dòng)畫電影在渲染特定氣氛,刻畫人物心理和制造戲劇沖突上的張力得以放大。

    (二)動(dòng)畫電影音樂(lè)的形態(tài)與特點(diǎn)

    動(dòng)畫電影中的音樂(lè)通過(guò)音畫統(tǒng)一、音畫平行和音畫對(duì)位三種音畫組合方式來(lái)表現(xiàn)影片的完整性與藝術(shù)性,讓觀眾感受“四維時(shí)空”的立體感。

    1.音畫統(tǒng)一

    是最常用的音畫組合方式,指音樂(lè)與畫面在節(jié)奏、速度、情緒、意境等要素上高度統(tǒng)一的組合方式,常在抒情時(shí)進(jìn)一步渲染情緒,或是在戲劇性的情節(jié)中加強(qiáng)矛盾沖突。音畫的合一有助于增強(qiáng)畫面的效果,使原本打動(dòng)人心的畫面在聽(tīng)覺(jué)上得到進(jìn)一步的強(qiáng)化,由于表達(dá)直接,效果突出,常廣泛應(yīng)用于各類動(dòng)畫短片和兒童類動(dòng)畫片中。

    2.音畫平行

    是指不強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與圖像的完全匹配,情緒大致一樣,但節(jié)奏并不完全吻合的組合方式。這種音畫組合,常用在影片的背景音樂(lè)部分,音畫的組合比較寬松,在音樂(lè)使用上器樂(lè)曲多于聲樂(lè)曲,現(xiàn)成的音樂(lè)和創(chuàng)作音樂(lè)都較為常見(jiàn),例如:迪士尼的《幻想曲》大量使用現(xiàn)成的世界名曲,在動(dòng)畫師的妙筆下,呈現(xiàn)出音樂(lè)中不曾出現(xiàn)的五彩斑斕的另一面。

    3.音畫對(duì)位

    對(duì)位法源于音樂(lè)創(chuàng)作的技巧,借用在電影的音畫組合上,指鏡頭畫面與聲音分別表達(dá)不同的內(nèi)容,甚至是相反的內(nèi)容與情感,是聲音和畫面關(guān)系的一種質(zhì)的飛躍與升華,聲音和畫面不再相互說(shuō)明,打破了畫面的時(shí)空局限,從表面上看,內(nèi)容各自表現(xiàn)不同,實(shí)則貌離神合地彼此策應(yīng),產(chǎn)生了超越聲音和畫面的新寓意,是一種高級(jí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,例如:《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一開(kāi)場(chǎng),在模仿日本的傳統(tǒng)民族宗教的古風(fēng)音樂(lè)——傀儡曲的伴奏下,搭配了超現(xiàn)實(shí)的電子生化人的影像,讓觀眾在古典宗教與現(xiàn)代科幻的強(qiáng)烈對(duì)立中陷入了對(duì)生命更深層次的思考與追問(wèn),迅速使動(dòng)畫影片的境界得以升華。

    五、結(jié)語(yǔ)

    動(dòng)畫電影音樂(lè)被重新定義為電影藝術(shù)中的聽(tīng)覺(jué)元素,其自身特點(diǎn)雖然依舊具備純音樂(lè)的特征,但已經(jīng)不同于結(jié)構(gòu)復(fù)雜、完整的純音樂(lè),動(dòng)畫電影音樂(lè)與畫面組合導(dǎo)致音樂(lè)結(jié)構(gòu)的完整性被打破,音樂(lè)主動(dòng)情感表達(dá)功能的獨(dú)立性被降低,但通過(guò)與圖像的結(jié)合,動(dòng)畫電影音樂(lè)情感可視性得以增強(qiáng)。

    綜上所述,動(dòng)畫電影音樂(lè)并非獨(dú)立的音樂(lè)藝術(shù),它的表達(dá)必須符合現(xiàn)代電影視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法和觀念,且要跟隨影片之中的人物內(nèi)心情緒活動(dòng)適度地存在,自然地發(fā)展,動(dòng)畫電影音樂(lè)雖大隱于圖像之下,但它畫龍點(diǎn)睛的表情達(dá)意方式,卻依然是動(dòng)畫電影的靈魂所在。

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