鈞瓷的藝術(shù)魅力

劉建軍 劉鈁鈁

鈞瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華民族豐富多彩、繽紛璀璨文化寶庫(kù)的奇珍異寶，閃耀著藝術(shù)的光輝。其內(nèi)涵之深邃，意境之美妙，體系之獨(dú)特，以火的魔力、藝的巧妙、美的神韻在陶瓷文化史上占有重要的地位。

鈞瓷是宋代五大名瓷之一，它始于唐，盛于宋，距今已有1000多年的歷史。鈞瓷起源于河南省禹州市西南約30公里的“中國(guó)鈞瓷之都”——神垕鎮(zhèn)。宋代是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的光輝時(shí)代，鈞瓷占有獨(dú)特的地位，鈞瓷銅紅釉的燒造成功，是高溫顏色釉的一次突破，為我國(guó)陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)開(kāi)辟了一個(gè)新的境界，把中國(guó)陶瓷藝術(shù)推向了嶄新的階段，對(duì)后來(lái)陶瓷業(yè)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。鈞瓷在當(dāng)時(shí)名窯輝映，各操絕技的各大窯系中能獨(dú)樹(shù)一幟，與歷代帝王“只許宮廷使用，不許民間私藏”的定位有關(guān)，鈞瓷是御用珍品，被譽(yù)為國(guó)之瑰寶。

鈞瓷位居宋代五大名窯名瓷，在于藝術(shù)有其獨(dú)到之處，它以“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”“千鈞萬(wàn)變，意境無(wú)窮”的神奇窯變藝術(shù)雄冠瓷林。鈞瓷骨胎深灰、灰白或紫褐，胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，叩之聲音鏗鏘清脆。造型端莊古樸，莊重大方，紋飾簡(jiǎn)練，工藝精細(xì)。鈞釉是我國(guó)宋代首創(chuàng)的以銅為著色劑的高溫顏色釉，主要特征是以釉厚為本，釉厚渾活，乳光瑩潤(rùn)，釉紋深沉多變，或懸釉中，或浮釉面，層次繁多，透活欲滴，具有難得的立體感。釉色以紅、藍(lán)、青、紫、白為基礎(chǔ)，紅如玫瑰、海棠，藍(lán)如深海、碧空，紫賽丁香、羅蘭，白似晶瑩明月。色帶縱橫交融，形如流云，燦如晚霞，變化莫測(cè)，具有引入入勝的藝術(shù)魅力。

古人把這種奇妙的現(xiàn)象稱(chēng)為“窯變”。

這一藝術(shù)成就的取得，在釉的配方上改變了過(guò)去單純以鐵的氧化物做呈色劑傳統(tǒng)，而是配上了銅、鐵、磷、錫等多種元素，分別配釉，分層掛釉，加上獨(dú)樹(shù)一幟的燒窯工藝，形成了土與火的藝術(shù)交融、嬗變。

鈞瓷的釉層結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，對(duì)各種光波有選擇性地吸收和反射，使釉層含蘊(yùn)光瑩，猶如寶石。釉層里的氣泡對(duì)光線(xiàn)的攪動(dòng)作用，使釉中的波紋變幻無(wú)窮，釉面五光十色，紅如雞血，綠如鸚哥綠，淡白如秋天的月光或深沉的藍(lán)天，還有似玉非玉勝似玉的蔥翠青等，其色彩變化之多難以勝數(shù)。古人曾用“高山云霧霞一朵，煙光凌空星滿(mǎn)天，峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”等詩(shī)句來(lái)形容鈞瓷窯變的神奇和絕妙。

鈞瓷趣味天成的確是工匠們的創(chuàng)造性勞動(dòng)成果，是智慧的結(jié)晶，在配釉、施釉和燒成等工藝方面堪稱(chēng)絕技。它是宋代瓷苑中的偉大創(chuàng)舉。

鈞瓷突出釉色美，通過(guò)窯變藝術(shù)自然天成。在燒造過(guò)程中，根據(jù)器型的不同與施釉的技巧和高溫熔融流動(dòng)，經(jīng)自然窯變呈現(xiàn)那些如景似花的釉色，仿佛兔毛的色線(xiàn)，蚯蚓走泥的痕跡，有立體感的珠點(diǎn)和點(diǎn)點(diǎn)發(fā)光的明星。這就是兔絲紋，蚯蚓走泥紋，魚(yú)子紋，珍珠點(diǎn)和星辰滿(mǎn)天等名貴紋路。

厚釉在相應(yīng)的器型上，經(jīng)煅燒熔融流動(dòng)，釉色與紋路相交出奇，渾然構(gòu)成一幅幅神奇的圖畫(huà)，隨著人們豐富的想象力，千變?nèi)f化，呈現(xiàn)出絕妙的奇景。如高山云霧，峽谷飛瀑，寒鴉歸林，瑞雪紛飛，雨過(guò)天晴，紫翠生煙，夜幕煙火，仙山瓊閣，山花爛漫，別有洞天，禮花斗彩，金魚(yú)戲水，荷塘月色，晴空彩霞等。

這些神奇的窯變藝術(shù)，是任何美術(shù)大師都不能單憑人工設(shè)計(jì)繪畫(huà)出來(lái)的，真可謂“畫(huà)家嫌筆拙，丹青難繪;詩(shī)人怨詞窮，詩(shī)句難描”。這些色彩藝術(shù)可稱(chēng)鈞瓷的一絕，古人一句“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詩(shī)吟，把鈞瓷的自然靈氣和天成之美描繪得惟妙惟肖。

鈞瓷的造型有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)傾向，體現(xiàn)出一種純粹的民族精神。它渾厚端莊、古樸大方、裝飾簡(jiǎn)練、雄烈粗獷，線(xiàn)條自如，形體流暢，再現(xiàn)了炎黃子孫的豪爽、大氣。它的美體造型在線(xiàn)條的處理上，杜絕了成型上的輕蕩花哨，追求端莊肅穆的宏大氣魄，顯示其內(nèi)容的含蓄美，具有千年耐看的時(shí)代魅力。

鈞瓷的自然美，一方面固然是釉子與燒成的因素，另一方面也是鈞瓷造型上的美學(xué)空間架構(gòu)。深諳藝道的鈞瓷工藝，自古至今重視造型的處理，形制的豐富性。早在北宋年間，鈞瓷的造型就呈現(xiàn)出了多樣性。出戟尊、敞口尊、鼓釘洗、盂形花盆、菱形盆、雞心碗、高足碗、帶把洗、三足爐及鼎、缽、杯、盞、瓶、盤(pán)、枕等。這些豐富而又定型的器樣，為以后鈞瓷形成多樣又統(tǒng)一的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。就造型而言，最具匠心的是鈞瓷主體結(jié)構(gòu)的單純性。不難看出，鈞瓷器型盡管多樣，但主體多采用粗放的線(xiàn)形，簡(jiǎn)而少的配飾，使整個(gè)造型顯得洗練單純、敦實(shí)飽滿(mǎn)。其意旨即強(qiáng)調(diào)豐潤(rùn)古樸的端莊美，更考慮到為顯示鈞瓷特有的色、質(zhì)之美提供相宜的條件，既有利于體現(xiàn)釉色裝飾的平緩，闊綽的表層空間，又有簡(jiǎn)潔清新的美感。

鈞瓷是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝品中的寶貴遺產(chǎn)，歷經(jīng)千年滄桑，從唐至北宋是發(fā)展時(shí)期，北宋晚期進(jìn)入黃金時(shí)代，金人入侵后走向下坡，明萬(wàn)歷后長(zhǎng)期停產(chǎn)。清代康、雍、乾三朝和清末民初雖有仿制，但都未成功。

進(jìn)入20世紀(jì)50年代，鈞瓷才獲得新生，并以嶄新的面貌展現(xiàn)在世人面前。如今，鈞瓷生產(chǎn)無(wú)論造型設(shè)計(jì)、燒造工藝、品種釉色和藝術(shù)風(fēng)格都日趨完美。特別是近年來(lái)，神垕鎮(zhèn)藝人納千年之傳統(tǒng)工藝，匯百家之藝術(shù)精華，在造型與厚釉的工藝上實(shí)現(xiàn)了完善結(jié)合。神垕的鈞瓷大師們吸收前輩精華，融合現(xiàn)代美學(xué)創(chuàng)制了豐富多彩的鈞瓷精品，使得鈞瓷這朵奇葩在爭(zhēng)芳斗艷的陶瓷百花園里再度綻放。

俗話(huà)說(shuō)：家有萬(wàn)貫不如鈞瓷一片。我們相信喜愛(ài)收藏鈞瓷的人將會(huì)越來(lái)越多。

責(zé)任編輯/孫燕麗