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    論郭店楚簡《老子》的典型楚簡書風(fēng)

    2021-04-02 22:41朱友舟
    文藝生活·上旬刊 2021年1期
    關(guān)鍵詞:用筆字形筆畫

    一、郭店楚簡《老子》概述

    《老子》作為道家的經(jīng)典著作,一直被各界關(guān)注。自郭店楚簡出土問世以來,便引起了各界的巨大反響。其中也以《老子》甲、乙、丙本最為出名。對其基礎(chǔ)的文本分析也是眾說紛紜,個人比較傾向徐復(fù)觀、陳鼓應(yīng)等人的觀點。徐復(fù)觀認(rèn)為《老子》是老聃的專著,而非多人編纂而成,陳鼓應(yīng)在其書中也支持這種觀點①,他這樣說郭店楚簡《老子》:“我們能目睹這一世界最古老的《老子》抄本,何其有幸!”。②因此,郭店《老子》作為最早的《老子》傳抄本,即使其文字內(nèi)容只有今本的五分之二,也為研究中國的哲學(xué)史、思想史、古文字學(xué)、簡冊制度等提供了寶貴的一手資料。哈佛大學(xué)杜維明教授稱其為“改寫中國思想史的典籍”③。關(guān)于書寫者,黃釗氏認(rèn)為三組《老子》本的字體和風(fēng)格一致,應(yīng)該是同個人的筆跡。④而彭浩和裘錫圭認(rèn)為“甲”、“乙”成于一人之手,“丙”和“甲”“乙”雖然書法風(fēng)格非常接近,則是另一書手。⑤不管是否為一人所書,三組應(yīng)該都是當(dāng)時楚國的通行手寫體。通過仔細(xì)比照“甲”“乙”“丙”的書法風(fēng)格,在用筆方法、造形上雖然有微妙的差異,不過還沒有達到可以斷定為不同書手的確切證據(jù),因此這里還是將它們分為一類。再《老子》丙和《太一生水》兩篇(竹簡的)形狀、編線的間距完全相同?!独献印芳缀鸵抑薪鹞睦锝?jīng)??吹降膱A點使用頻度都占總字?jǐn)?shù)的4%,而《老子》丙和《太一生水》則一個都沒有使用。后兩篇在書法風(fēng)格上也類似,因此,不妨看作成于一人之手。⑥

    《老子》屬于典籍類竹書,近于日常文書一類的平實風(fēng)貌?!独献印贰短簧肥窃醋猿氐闹駮?,應(yīng)為楚地原生態(tài)文獻,其典型楚文字特征比較明顯。此類典籍書寫非常認(rèn)真,字形秀麗典雅,字間距基本一致,應(yīng)當(dāng)是由當(dāng)時的書法高手抄寫的,書體屬于當(dāng)時的“寫經(jīng)體”⑦。

    楚簡書法風(fēng)格多樣,而《老子》屬于樸質(zhì)、平實之美,既非雄強的陽剛之美,亦非秀媚飄逸的陰柔之美,其樸素的美感比較中庸、平淡。學(xué)者或評《長沙子彈庫帛書》則圓潤宛勁,《老子》《太一生水》則整飭典雅,《唐虞之道》《語叢》則縱橫飄逸,《忠信之道》又雄秀才辣,其他如《信陽簡》《仰天湖簡》等皆各具特色,不一而足。昔康有為論魏碑有十美,楚系簡帛又何止十美!總體而言,“楚系簡帛書法風(fēng)格是陰柔的、浪漫的、抒情的?!雹喙P者以為整飭典雅之評似欠準(zhǔn)確,《老子》的風(fēng)格應(yīng)該歸為平實一路。楚簡中大部分的文書類竹簡屬于質(zhì)樸簡約一類風(fēng)格,包括了早期發(fā)現(xiàn)的遣策、卜筮祈禱記錄、法律文書,同時也包括文獻類竹簡中內(nèi)容明確屬于楚國文獻的,如郭店楚簡的《老子》《太一生水》,清華簡中的《楚居》《系年》等等。這一路起筆收筆簡約,字形或長或扁順其自然,極少有刻意追求裝飾的用筆,在楚簡之中屬于最質(zhì)樸平實的一種。⑨

    包山楚簡與郭店竹簡的年代相當(dāng),是楚國當(dāng)時各級地方政府匯報給左尹的公文檔案,由于來自各地,抄寫出自眾手,字形結(jié)構(gòu)不免略有參差。這類手寫的公文檔案字體中,目前所見年代最早的是春秋晚期晉國的侯馬盟書。細(xì)看三者的用筆,都是“頭粗尾細(xì)”,與《汲冢竹書》“科斗文”頗覺類似,而迥然有別于青銅器銘文或石刻文字的矩折規(guī)旋,含蓄端整。侯馬盟書的時代比包山楚簡、郭店竹簡約早兩百年左右,一般以之為春秋晚期的日常應(yīng)用字體的最佳范例,為先秦時代草率快捷字體的典型。包山楚簡的隸書與郭店竹簡的第一類字體,不僅延續(xù)了侯馬盟書的風(fēng)格,也明顯反映了三百年間這種手寫應(yīng)用字體在書法方面的大趨勢。⑩

    二、郭店楚簡《老子》質(zhì)樸簡約的風(fēng)格特點

    《老子》甲、乙、丙三篇及《太一生水》,此類字跡通篇書寫風(fēng)

    格一致,用筆比較隨意,但也不失工整。其字體應(yīng)該屬于比較常見的戰(zhàn)國中晚期的楚國手寫字體,與包山楚簡字體很是接近,時間也應(yīng)該相距不久。但因其抄寫內(nèi)容的不同,其字體比包山楚簡的更為規(guī)范,第一類《老子》等篇的字形扁平,筆畫中還保留不少弧線,但較包山楚簡所書的筆畫更為平直一些。在運筆方面這一組也較為靈活,早期楚系文字曾侯乙墓竹簡中的“釘頭鼠尾”的特征大大削弱了,用筆體現(xiàn)得比較均勻。該類字跡異體字情況頻繁,并喜用羨筆裝飾。

    (一)與《性自命出》比較來看《老子》的特點

    以《老子》《太一生水》等為代表,這類為數(shù)最多,是楚簡中常見的字體,但在筆法上較其它簡牘為中庸,下筆收筆平緩,提按不太明顯。用筆平實,不刻意求裝飾,與實用文書如包山楚簡的筆勢相近。起、收筆簡約,行筆均勻,弱化重起尖收的科斗筆意。筆勢不激不歷,順乎自然,神合老莊之道。

    結(jié)構(gòu)體勢比較中庸,不長不扁,不肥不瘦。除上下結(jié)構(gòu)的字以外,獨體字漸趨方正,甚至平扁,取橫勢漸顯,字跡大小均稱,結(jié)字穩(wěn)健平和。下面主要以風(fēng)格流媚飄逸的《性自命出》為比較,以便論述《老子》平實簡約的特點。

    1.用筆平實、勻稱,少華飾

    《老子》甲本17號簡、18號簡,筆畫簡省,而且橫畫趨于穩(wěn)定。而《性自命出》14號簡、50號簡,“隹”旁橫畫作彎弧之狀,受鳥蟲篆筆法的影響,同時也保留了原始圖畫文字的象形意味;又如《成之聞之》5號簡“”、22號簡“”。

    《老子》用筆平實,不刻意求裝飾,尤其弧,或一筆順勢完成,或兩筆組合而成,起收動作直截了當(dāng)。《性自命出》具有首尾尖銳而中間豐滿的筆法特點。就曲直而言,此篇以曲線為主,豎劃亦帶有弧度,在郭店楚墓簡中顯得最為姿媚、婀娜。戰(zhàn)國書法體勢地域特點明顯,比起北方較為理性的曲直有度,《性自命出》充分體現(xiàn)出南方文字的曲線迂曲、流暢、變化豐富的姿態(tài)。

    承襲西周金文,《性自命出》“昏”或“昏”旁斜畫起筆彎曲,帶有華麗的修飾;相比而言,《老子》的斜畫下切后起筆,動作簡潔,更加接近今體書的斜畫。進而,演變?yōu)槎潭钡男逼玻缟喜杜碜妗?號簡,則與楷書的斜撇相同了。(見表1)

    與流媚委曲的《性自命出》相比,可知《老子》的平實特點。《性自命出》斜收筆彎曲,筆勢連貫表現(xiàn)為外露的筆觸,筆形柔美多姿,而《老子》斜畫較平直,筆勢連貫表現(xiàn)為內(nèi)斂的方式,筆斷意連,提鋒自然收筆。(見表2)

    《性自命出》弧線多為豐中首尾銳的筆法,體勢近于半圓,起收筆均有卷曲的裝飾筆觸,似蟲之觸角,有蟲篆意味。而《老子》重起輕收,弧度平緩,一筆而成,筆意簡約。(見表3)

    《性自命出》“心”或“心”旁橫向筆畫起筆為稍微彎曲尾部較為粗重的“S”形,收筆處值得注意,有意增添了反“S”形裝飾筆觸,這是對筆畫的自覺飾化,效果形同飾符??梢娖湫泄P過程比較繁瑣,有較為強烈的鳥蟲篆美術(shù)化傾向。而《老子》的中間筆畫起收筆動作均較為簡潔,弧度也有所減弱而變得平緩。(見表4)

    《性自命出》“口”旁弧畫起收筆均勻卷曲,里面的橫表現(xiàn)為上凸的筆勢;而《老子》甲“口”旁起收直來直去,或一筆寫就,或兩筆合處,橫平直、短促。(見表5)

    與“口”旁相同,《性自命出》《成之聞之》“也”的弧起收筆均帶有卷曲的筆觸。而與《性自命出》風(fēng)格相近的《成之聞之》筆勢多曲,如盤曲的蟲類,這也是有意的裝飾處理;相比較而言,《老子》的起收筆以及筆勢均較為直率、自然,與實用文字相近。(見表6)

    同理又如表7所示,《性自命出》“善”橫畫多帶俯勢,重頓輕收,“口”旁弧畫均帶卷曲的裝飾筆觸;而《老子》橫畫平直均勻,“口”旁弧畫起收不帶曲勢。

    《性自命出》“句”的首筆如同一只昂首之鳥形,起筆卷曲,具有豐中首尾銳的筆勢特點,肥筆如同鳥的身軀,而尖銳的筆形象鳥的首尾;如表8所示,相較而言,《老子》甲本所從“”起筆頓筆后直下,不做修飾,線形勻稱。

    與郭店《性自命出》12號簡、2號簡的“”姿態(tài)婉轉(zhuǎn)以及粗細(xì)變化相比,郭店《老子》丙5號簡的顯得簡潔、平實許多。

    如表9所示,《性自命出》“以”首筆曲畫縱向部分行筆輕細(xì),橫向部分筆鋒驟然下壓變粗,反差極大,相較而言,《老子》的曲畫行筆均勻,使轉(zhuǎn)自然。

    2.筆畫之間粗細(xì)均勻,點線組合平實

    西周中期以后,大篆高度成熟,筆法趨于單獨,以篆引筆法為主,粗細(xì)均衡。經(jīng)由春秋時期的美化大潮,筆法得到極大的解放,加之,篆書演變解體,由此進一步豐富了筆法?!缎宰悦觥芳礊橐粋€典型。其用筆粗細(xì)對比強烈,筆勢跳躍而恣肆,左右搖曳,率意隨性,頗具草意。一般而言,橫向線條粗而肥,豎向線條細(xì)。不僅在一畫中有粗細(xì)的變化,在一字中間粗細(xì)的對比也趨于極端。

    如《性自命出》“不”不同筆畫之間粗細(xì)懸殊頗大,斜畫及豎畫瘦勁、輕細(xì),橫以及飾筆更加粗重,所謂粗如椽、細(xì)如絲。

    與此相比,《老子》甲本承襲西周中期以來正體筆法的傳統(tǒng),如表10所示,“不”字筆畫之間粗細(xì)較為均勻,飾橫用筆也較瘦硬,處于裝飾性的輔助位置。

    《性自命出》筆畫之間粗細(xì)區(qū)別顯著,書手匠心獨具,如40號簡、66號簡、51號簡;而郭店《老子》丙1號簡、2號簡,筆畫間粗細(xì)相近。

    同理,如表11所示,《性自命出》“之”橫最粗,約為斜畫的三四倍之粗,而《老子》筆畫之間基本均勻。

    又如表12 所示,《老子》“丌”筆畫之間粗細(xì)基本相近,而《性自命出》主橫特別粗重,而斜畫細(xì)一些,故而顯得筆意跳宕、旋律恣肆。

    同理,如表13所示,《老子》“圣”筆畫粗細(xì)均勻,而《性自命出》的所有橫較粗而豎較細(xì),尤其下部“ ”,底橫特別粗壯,而豎卻寫得很細(xì)。

    橫畫粗重,為《性自命出》的重要特點,這是篆書演變解體的重要表現(xiàn)。如表14所示,《性自命出》“所”橫畫粗重,為主筆;相較而言,《老子》筆畫粗細(xì)對比較平淡。

    如表15所示,《老子》豎畫比較端正、平實,而《性自命出》豎畫細(xì)而傾斜角度非常大,使得整個字形欹斜、外輪廓多變、字勢奇險。

    3.結(jié)構(gòu)——筆畫減省、結(jié)構(gòu)平實適中

    《老子》“或”底部筆畫筆勢水平,布白均勻,疏密適中,體勢平正,與其作為典籍抄本性質(zhì)吻合,近于西周金文正體,如“或” 。同為典籍的《性自命出》卻大異其趣,一則與書手的審美趣味相關(guān),其次與用鳥蟲篆美化經(jīng)典的心理有關(guān)。如表16所示,與《老子》平勻結(jié)構(gòu)相比,《性自命出》“或”字右下部布置的大塊空白,結(jié)構(gòu)顯得跌宕起伏。

    如表17所示,《老子》“亞”上下左右的筆畫基本分布均勻,而《性自命出》的下半部分頗為簡省,帶有草意,或構(gòu)形被壓扁,上下變化較大。

    《性自命出》結(jié)構(gòu)上下挪移,不在同一垂直線上,形成強烈的斜勢,險態(tài)叢生,如表18所示,《性自命出》三個“”、七個“情” 、五個“忎”、“悲”等,“心”部與上部結(jié)構(gòu)明顯錯位,斜勢非常明顯,造成較強烈的動態(tài),草態(tài)畢現(xiàn)。與此相比,《老子》上下結(jié)構(gòu)基本在一條垂直的中軸線上,故而結(jié)構(gòu)重心平穩(wěn),體勢端正。

    《老子》左右結(jié)構(gòu)大多為高低基本齊平、對稱均衡的狀態(tài)。而《性自命出》部分左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu),左邊較短,錯位強烈,造成字形欹斜。

    《性自命出》“”“斯”“”等的結(jié)構(gòu)錯落,左低右高,而且“斤”部呈斜勢,使得整個字形右下角空缺,外輪廓不規(guī)則而多變,字勢奇險;而《老子》勢態(tài)均衡穩(wěn)定,如“”字。(見表19)

    在處理“於”字結(jié)構(gòu)時(見表20),《性自命出》書手或反其道而行之,寫成左高右低之勢,體態(tài)右傾,具有動感。而《老子》“於”的體勢始終左右均衡,相對平穩(wěn)。

    4.外輪廓較為規(guī)則、整齊

    郭店《老子》乙15號簡、左右筆畫長短基本對稱,結(jié)構(gòu)基本處于靜態(tài)平衡之中;而《性自命出》則不然,用筆多斜勢,往往強調(diào)某一筆畫,打破了平衡,使得字形左低右高,外輪廓變得豐富多姿。(見表21)

    “青”作為偏旁,如表22所示,《老子》“青”的左右兩豎基本均衡;而《性自命出》將左右兩豎同樣也布置得不對稱,左邊長,右邊短。

    同理,又如表23所示,“而”及“木”旁的左右平衡關(guān)系,二者差別明顯。

    此外,《老子》上下結(jié)構(gòu)基本合乎西周金文常用的法則,上部筆畫搭配比較緊湊,下部較為舒展、松散。《性自命出》有些上下結(jié)構(gòu)卻一反常態(tài),上松下緊,如表24所示,“得”“事”上部松散,下部“又”收縮、短促,使得整個字形頗有拙趣。

    5.字形統(tǒng)一、規(guī)整,排布均勻、疏朗

    郭店《老子》的章法比較單一質(zhì)樸,總體開闊、排布和諧,體現(xiàn)了和諧之美。同一字結(jié)構(gòu)統(tǒng)一而規(guī)整,造型顯得單調(diào)一些?!缎宰悦觥吠恢Ш喼?,同一字多次出現(xiàn)時,字形多變。

    如《性自命出》6號簡、50號簡、14號簡、40號簡、41號簡?!蚌俊迸缘呢Q畫變化多端,上下結(jié)構(gòu)搭配錯落多變,不同結(jié)構(gòu)樣式多達六七種。而如上文已述,《老子》甲17號簡、18號簡,出現(xiàn)的兩個字結(jié)構(gòu)相近。乙本“隹”旁1號簡、4號簡,區(qū)別也很小。

    又如郭店《性自命出》39號同一支簡三個“方”字,如、 、以及,點畫位置以及結(jié)構(gòu)變化較為巧妙。又如《性自命出》40號簡、 、,同一簡三字意態(tài)也有別。橫畫有時重頓尖收,有時輕入重收;撇多作弧線,有時近于直線。《老子》有兩個“方”字,體勢相近,如《老子》甲24號簡、《老子》乙12號簡。

    又如《性自命出》41號簡、39號簡、39號簡、55號簡,四個“仁”字形態(tài)各異,前兩字“人”加一橫畫,第三字“身”部豎畫較短,處理手法不同尋常,第四字為“人”加豎折筆。

    又如表25所示,《老子》甲四個“又”,結(jié)構(gòu)近似。反之,《性自命出》四個“又”字姿態(tài)各異。

    又如,郭店《性自命出》10號簡、56號簡、56號簡、56號簡、55號簡、60號簡,就同一支簡而言,56號簡三字不同;整體而言,六個字在通篇中意態(tài)也各異。

    可見,對于《性自命出》整體章法而言,由于字形傾斜不一,或斜向右上,或斜向右下,中軸線的體勢擺動明顯,具有強烈的動感?!独献印纷中谓y(tǒng)一、規(guī)整,結(jié)構(gòu)平穩(wěn),字與字之間相對獨立,以均衡的靜態(tài)排列為主。

    (二)抄手的書寫特色——以《老子》甲本為例

    盡管《老子》風(fēng)格平淡樸素,看似平淡,實則為“大象無形”,因此在處理用筆與結(jié)構(gòu)時,有許多巧妙地細(xì)節(jié)及特點值得注意。本文以《老子》甲本的書手為例加以論證。

    封閉圓圈由橫以及上弧組合而成,而且上橫較長,左右大多超過了弧畫,使得“目”或“日”旁有所訛變。此種情況并不多見。如,郭店《老子》甲5號簡、郭店《老子》甲5號簡、5號簡、6號簡等等。

    “弗”或承襲西周金文,如郭店《老子》甲17號簡作,這是一種較為常見的形體?;蛴炞?,如郭店《老子》甲4號簡、郭店《老子》甲7號簡、12號簡,將曲線寫在兩豎里面并加兩飾筆。

    承襲春秋文字,左邊上方的“貝”下端還保留了兩筆,并且穿插在下一個“貝”的里面,如郭店《老子》甲11號簡、11號簡,頗為少見,一般而言,多如郭店《老子》丙11號簡作。

    簡省字形頗多,有些形體可算作極簡結(jié)構(gòu)。如郭店《老子》甲5號簡、20號簡,郭店《老子》乙4號簡與郭店《老子》乙4號簡繁構(gòu)共存。相對于西周金文,“隹”旁省簡兩個筆畫,訛變較為嚴(yán)重。如郭店《老子》甲17號簡、18號簡、37號簡、23號簡 。乙本“隹”旁鳥頭用筆頗為生動,似受鳥蟲篆的影響,如郭店《老子》乙1號簡、郭店《老子》乙4號簡、郭店《老子》乙18號簡、 。

    “尸”旁簡省訛變?yōu)椤叭恕迸?,如郭店《老子》?7號簡、18號簡、24號簡,而且由上下結(jié)構(gòu)變?yōu)樽笥医Y(jié)構(gòu)。又如郭店《老子》甲23號簡、郭店《老子》甲22號簡、郭店《老子》甲22號簡;相對而言,郭店《老子》丙6號簡、9號簡,“尸”訛變程度較輕。郭店《老子》甲19號簡“賓”,省簡“方”構(gòu)形。郭店《老子》甲26號簡,簡省去“爫”旁以及用兩豎代替左右四個“口”形,訛變嚴(yán)重。郭店《老子》丙1號簡、3號簡、,“女”旁下方比戰(zhàn)國簡常見的寫法少了一斜筆。

    封閉圓圈筆畫往往順時針一筆而成,筆順自左上方開始的順時針圓圈,頗有特點。如郭店《老子》乙“日”3號簡、“日”旁如2號簡、郭店《老子》乙1號簡,多為順時針一筆寫成。又如郭店《老子》乙6號簡作,“貝”旁同理。而一般楚簡往往為上下兩弧筆組合而成。

    除了順時針之外,也有從左上方開始逆時針行筆作圓圈,如郭店《老子》乙5號簡、11號簡等。

    常用的半圓往往一筆逆時針而成,如郭店《老子》甲13號簡、19號簡、郭店《老子》乙2號簡、8號簡的“口”形均一筆寫就。一般而言,楚簡往往由左右兩筆組合而成。

    《老子》結(jié)構(gòu)因訛變而新奇。如郭店《老子》乙3號簡“為” 、7號簡、15號簡;斜畫訛變?yōu)闄M,然后加飾橫,頗具特色。郭店《老子》乙4號簡、郭店《老子》乙8號簡、郭店《老子》乙6號簡,近乎上下結(jié)構(gòu),而楚簡中“為”一般為左右結(jié)構(gòu)。

    金文多實心點,如“土”“直”等的“十”的構(gòu)形,而《老子》書手在抄寫時往往將點未加填實,而用空心橢圓表示,由此亦可推測金文中一些帶有較粗圓點的寫法。如郭店《老子》乙9號簡、 、,以及郭店《老子》乙11號簡、16號簡、17號簡,12號簡以及郭店《老子》丙13號簡等。

    《老子》“虍”旁右邊斷開,而左邊并作“刀”旁,頗有特點,如《老子》乙7號簡。用“彳”代替單人旁,《老子》乙16號簡、17號簡?!独献印芳?7號簡,兩橫向右下斜,并且收筆時相交。

    這些用筆或結(jié)構(gòu)往往受書手的書寫習(xí)慣影響較大,值得習(xí)書者揣摩。

    三、《老子》甲、乙本的同一性比較

    關(guān)于郭店楚簡《老子》甲、乙、丙本抄本抄手問題還存在很大的分歧?!独献印芬冶?、丙本添加形符現(xiàn)象較常見,字形上也接近本字,其時代應(yīng)該晚于甲本,同樣的方法對比乙、丙兩本,可以得出乙本早于丙本字跡。這不僅僅是因為底本的時代差異,抄寫時代的差異更為重要。另外,這類字跡所抄寫的竹簡形制也不統(tǒng)一,只有《老子》丙本及《太一生水》是抄寫在相同形制的竹簡上,其余竹簡長短均不相同,這應(yīng)該是抄寫工作在不同的時間內(nèi)完成的結(jié)果。

    所以我們認(rèn)為第一類《老子》甲、乙、丙三篇及《太一生水》的字跡,是由同一抄手在不同時期內(nèi)書寫完成的。該抄手是熟練掌握楚國文字的人,其書寫水平在不同時期表現(xiàn)也不盡相同,對文字的處理也是隨時間的變化而越發(fā)嫻熟。而這類文獻中出現(xiàn)的異文現(xiàn)象也是反映了當(dāng)時的文字使用情況。下面將從形制、風(fēng)格方面僅僅對甲、乙本做簡單比較。

    1.形制異同:長短稍有差異

    我們只要注意,老子乙組的竹簡較儒家傳注類為長,保留其原來身為道家經(jīng)典的痕跡,卻無改于被儒家吸收、采擷以為傳注的事實,則郭店竹簡的經(jīng)、傳分野可以思過半矣??傊?,簡策的長短固然重要,經(jīng)典與傳注之分還是取決于簡端的形狀了,梯形者為經(jīng),平齊者為傳,郭店竹簡的形式特征是相當(dāng)具體而明確的?!独献印芳妆酒骄嗛L32.3厘米,每簡平均容字30厘米,竹簡兩端削為梯形,為梯端類;乙本平均簡長30.6厘米,乙每簡平均容字25個,兩端削平,為平端類;丙本平均簡長26.5厘米,丙本每簡容字19-23個不等,此簡兩端削為平直狀,也為平端類。

    2.甲、乙本風(fēng)格相似性比較

    關(guān)于《老子》甲、乙、丙三篇及《太一生水》這四篇文獻的抄手問題,至今尚未有學(xué)者認(rèn)為這類字跡是出自同一抄手之筆。我們通過字跡對比認(rèn)為《老子》甲、乙、丙三篇及《太一生水》之間的字跡差異僅僅是歷時與底本的不同。無論從風(fēng)格還是用字習(xí)慣上來看,目前還沒有充分的材料證明這些篇文獻是由不同人完成抄寫的。因為一個人在不同的時期書寫的字跡是有變化的,這些篇文獻或許向我們展現(xiàn)了這位抄手在不同時期的書寫變化。

    甲、乙本“愛”的結(jié)構(gòu)均頗為簡省,構(gòu)形完全相同,如郭店《老子》甲36號簡以及郭店《老子》乙8號簡。

    如表26所示,甲、乙本“道”構(gòu)形以及筆勢相近,尤其“”旁的第一筆均為略向下凹的斜撇,“彳”旁用筆也相似。(見表26)

    即使同為甲本,四個“下”字例之間也有差異,同為乙本四字也略有不同,因此在比較時應(yīng)該尋找其神采的一致性,而非完全僅僅依賴于長短粗細(xì)的細(xì)微差異。如表27所示,甲、乙本“下”均為橫長豎短,豎略帶彎度,飾筆或有或無,字形扁方。

    甲、乙本“天”字形均扁方,用筆清秀,四個斜畫較為平緩,“人”形的象形意味消解,基本筆畫化,整體氣息相近。(見表28)

    甲本及乙本“不”均有如下特征,左撇長于向右下的斜,頂部或加或不加橫飾,豎上火加點飾或加橫飾或不加,字形適中。(見表29)

    甲乙兩本“是”均用筆粗細(xì)適中(見表30),圓筆為主,形體扁方,體勢圓轉(zhuǎn);而乙本更加圓潤有力。

    即使甲本內(nèi)部“者”便有三種不同寫法(見表31),結(jié)構(gòu)差異頗大。整體而言,甲、乙本之間“止”旁左右均有斜筆,或長或短,下部或從“口”或從“”,總體風(fēng)格相近。

    甲、乙本“事”頂部多為豎撇(見表32),中間為橫轉(zhuǎn)豎的組合線條而非直豎,與此類似的寫法有《太一生水》。 的弧畫大多一筆寫成,橫畫與弧的左右銜接比較松散、自由。

    甲、乙本“以”形體均扁平,如表33所示,主要緣于左邊的斜畫短促不向上延展造成的,如此有利于大小搭配以及整體章法的變化。

    甲乙本“也”構(gòu)形較為特殊,筆畫數(shù)量均為三筆而非四筆,筆順相近,其中均有兩筆連寫,只是乙本最右邊筆畫呈反“S”形,彎度更大一些。(見表34)

    如表35所示,“隹”旁右邊的豎均寫在橫的最右邊,訛變?yōu)榻朴凇暗ぁ钡臉?gòu)形。

    甲、乙本部分構(gòu)形雖然存在差異,但是基本格調(diào)還是相近。

    如表36所示,甲本的四個“能”字也不盡相同,而乙本“能”與甲本特征相近,只是筆畫繁簡略有區(qū)別。

    “虍”旁的結(jié)構(gòu),甲、乙本之間區(qū)別也不大。(見表37)

    總之,與秀媚飄逸的《性自命出》相比,《老子》質(zhì)樸平實的風(fēng)格是顯而易見的。楚簡中還有粗壯雄渾、含蓄內(nèi)斂之美,也有古樸厚重、修長秀美之美,風(fēng)格多樣,深刻地反映出戰(zhàn)國時期文字劇變下思想的活躍以及書手鮮明的個性。《老子》作為典型楚簡風(fēng)格,其質(zhì)樸簡約的特點與大象無形、大音希聲的道家樸素的美學(xué)思想似乎也是契合的。

    本文為2019年度國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項目《戰(zhàn)國楚簡書風(fēng)研究》的階段性成果,項目編號:19BF074

    注釋:

    ①陳鼓應(yīng):《老子今注今譯》,商務(wù)印書館,2016年5月第一版,第13頁。

    ②陳鼓應(yīng):《老子今注今譯》,商務(wù)印書館,2016年5月第一版,第3頁。

    ③王祖龍:《楚書法史》,湖北美術(shù)出版社,2013年10月第一版,第295頁。

    ④黃釗:《竹簡〈老子〉的版本歸屬及其文獻價值探微》,《郭店楚簡國際學(xué)術(shù)研討會論文集》,武漢大學(xué)中國文化研究院編,湖北人民出版社,2000年版。

    ⑤1998年5月,在美國罕布什爾州達特茅斯大學(xué)召開的“郭店國際研討會”上的發(fā)言中所指出。參見艾蘭·魏克彬編《郭店《老子》:達特茅斯大學(xué)國際研討會會議錄》。

    ⑥橫田恭三:《郭店楚簡的書法風(fēng)格特征》見《全國楚簡帛書法藝術(shù)研討會暨作品集/論文集》湖北省書畫研究會、華中師范大學(xué)楚學(xué)研究所編,湖北人民出版社,2009年,第7頁。

    ⑦由專門的人抄寫,大部分書寫認(rèn)真,風(fēng)格典雅,特別是其中的《語叢》(一二三)、《老子》(甲乙丙)、《五行》等幾篇,書寫的規(guī)范化與程序化的特點非常突出。饒宗頤曾把馬王堆帛書《老子》《周易》等典籍的字體稱為“儒、道之寫經(jīng)體”,“與十六國以降敦煌所出釋道之寫經(jīng)體,足以后先媲美?!崩顚W(xué)勤先生認(rèn)為馬王堆帛書是由專門雇傭的“寫經(jīng)手”抄寫的。那么在《郭店楚簡》出土后,兩位先生的觀點同樣也適用于《郭店楚簡》,應(yīng)當(dāng)是當(dāng)時楚地典型的“寫經(jīng)體”,自然應(yīng)當(dāng)屬于正體。

    ⑧胡長春:《楚系簡帛文字在中國書法史上的地位》,見《全國楚簡帛書法藝術(shù)研討會暨作品集/論文集》湖北省書畫研究會、華中師范大學(xué)楚學(xué)研究所編,湖北人民出版社,2009年,第213頁。

    ⑨《光明日報》2016年8月7日,第011版。

    ⑩周鳳五:《朋齋學(xué)術(shù)論文·戰(zhàn)國竹書卷》臺大出版中心2016年12月初版,第39頁,《楚簡文字的書法史意義》。

    李松儒:《郭店楚簡字跡研究》吉林大學(xué)碩士論文,指導(dǎo)教師:吳振武、馮勝君教授,2006年,第37頁。

    參閱西山尚志:《關(guān)于郭店楚簡〈老子〉三本、〈太一生水〉的抄者——字形種類的統(tǒng)計分析》,簡帛研究網(wǎng)站(http://jianbo.sdu.edu.cn/admin3/2009/xishanshangzhi001.htm),2009年8月1日?!景础咳瘴陌婷豆瓿?老子>三本·<太一生水>における抄者の關(guān)系について——字形的バリエーションの統(tǒng)計學(xué)的考察》,《郭店楚簡の思想史研究》第6卷,2003年2月刊行,第33—49頁。

    朱友舟:《郭店楚簡〈性自命出〉流媚的草篆研究——論鳥蟲篆及草化對楚簡的影響》,2020年《中國書學(xué)》,第99-113頁。

    李松儒:《郭店楚簡字跡研究》吉林大學(xué)碩士論文,指導(dǎo)教師:吳振武、馮勝君教授,2006年,第39頁。

    李松儒:《郭店楚簡字跡研究》吉林大學(xué)碩士論文,指導(dǎo)教師:吳振武、馮勝君教授,2006年,第40頁。

    周鳳五:《朋齋學(xué)術(shù)論文·戰(zhàn)國竹書卷》臺大出版中心,2016年12月初版,第8頁。

    《成之聞之》《尊德義》《六德》《性自命出》四作最長簡皆為32.5厘米,兩道編距皆為17.5厘米,而且,四書簡端皆呈梯形?!毒l衣》《五行》兩作最長簡皆為32.5厘米,兩道編距皆為12.8-13厘米,兩書簡端皆呈梯形。以上六書以及《老子》甲本均為郭店楚簡最長簡,為儒家經(jīng)典典籍。梯形簡端則是儒家“子思學(xué)派”經(jīng)典的主要形式特征,在郭店中最為重要。見周鳳五《朋齋學(xué)術(shù)論文·戰(zhàn)國竹書卷》,第6頁。

    下文暫時擱置丙本,不做比較。參考程鵬萬《簡牘帛書格式研究》,上海古籍出版社,第35頁將簡端的修治分為三類:平端、梯端、圓端。

    以下表格郭店《老子》甲本簡稱為甲本,郭店《老子》乙本簡稱為乙本。

    (作者系南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)

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