文人氣質(zhì)的當(dāng)代表達(dá)
——沭陽美術(shù)館設(shè)計創(chuàng)作

董丹申，陳建，蔡弋（通訊作者）/DONG Danshen, CHEN Jian, CAI Yi (Corresponding Author)

1 緣起

沭陽是中國書法之鄉(xiāng)，歷代文人名士輩出，書風(fēng)昌盛綿延。時至今日，依然有許多沭陽籍的書法名家活躍在書壇，中國書法藝術(shù)的最高獎蘭亭獎每一屆均有沭陽書法家獲獎，形成了全國書壇特有的“沭陽現(xiàn)象”。

本項目也正是為了傳承和發(fā)展沭陽的書法藝術(shù)而形成的。在項目的醞釀過程中，我們有幸接觸到了沭陽當(dāng)代書法家群體。這些書法家大都有著溫文爾雅的古典文人氣，傳統(tǒng)文化的長期熏陶和溫潤使得他們身上蘊(yùn)含著一種不緊不慢的從容感，但與此同時，現(xiàn)代的身份角色和生活方式又使得這種古典的文人氣質(zhì)更為內(nèi)斂和隱晦。

我們腦中由此就一直在琢磨，什么樣的場景和空間是能夠契合這些當(dāng)代書法家氣質(zhì)的？似乎不應(yīng)該是現(xiàn)在十分流行的非線性空間，也不僅只是江南園林小橋流水。這個美術(shù)館整體氛圍應(yīng)該是安靜的，能夠讓人靜下心來慢慢感受的，空間和材質(zhì)應(yīng)該樸素簡潔但有韻味，建筑要成為背景，讓書法作品成為空間的主角，讓書法家身上的文人氣質(zhì)在這樣的空間場景中被激發(fā)出來。

2 設(shè)計

回到設(shè)計本身，建設(shè)場地在沭陽南部新城一塊新開辟的用地上，周邊廣袤的平原被劃分成了一塊塊待開發(fā)的建設(shè)用地，場地沒有任何地形的起伏，沒有任何現(xiàn)存的肌理文脈，在這樣的用地情況下，創(chuàng)作思想的價值取向是唯一引導(dǎo)建筑設(shè)計前進(jìn)的因素。

2.1 理念與使用的情理合一

在沭陽美術(shù)館的設(shè)計中，一個重要的思考即是如何將書法藝術(shù)所蘊(yùn)含的人文氣質(zhì)抽象到建筑表達(dá)中，使人在這樣的空間場景中感受到平和沖淡的氛圍，迅速進(jìn)入到書法藝術(shù)欣賞的狀態(tài)中去。

好的書法作品講究虛實(shí)、輕重、疏密等變化，其萬千氣象，皆可從這些關(guān)系中引申而出。

2.2 手法與表達(dá)的技藝合一

設(shè)計在色彩的選擇上貫徹了純粹的抽象性，從書法藝術(shù)中提煉出了最為根本的黑（墨）白（紙）紅（?。?種色彩，黑白二色是中國書法的根源，所有的變化都離不開這兩種顏色的相互關(guān)系，可以引申為輕重、繁簡、心物、顯隱等一系列東方文化要素。而印章更是中國文人書畫的核心構(gòu)成，在所有書畫作品中均起畫龍點(diǎn)睛的作用。

1 遠(yuǎn)景鳥瞰

2 近景鳥瞰

3 沿街透視

4 次入口

5 屋頂花園及室內(nèi)灰空間

在美術(shù)館的設(shè)計中，黑白兩色的體量作為空間的背景相互間隔，沿街最大的展廳則為紅色的體量，采用紅磚外墻，局部以弧形削切的手法強(qiáng)化沿街的標(biāo)志性，形成獨(dú)特韻味。建筑屋頂曲面皆有飛升的意向，通過現(xiàn)代藝術(shù)的處理效仿古典建筑屋面“如鳥斯革，如翚斯飛”的意蘊(yùn)。體量下部基座取厚重意向，如同一方端印，敦厚凝重，靜置于案牘墨色之間。展廳的入口沿街處設(shè)置了一片寧靜的水面以阻隔外界喧囂，建筑主入口由一條水面上的平橋引入，通過空間的連續(xù)過渡，使得參觀的游人在進(jìn)入美術(shù)館前能夠迅速沉靜心靈，進(jìn)入狀態(tài)。

6 入口空間

墨色的體量在角部均做了削切的處理，取其雄渾拙樸的意向。體量表面摒棄了任何多余的設(shè)計，純粹表現(xiàn)為光潔水膩的整面墨色墻體，在藍(lán)天的反射下呈現(xiàn)出微妙的色澤變化，營造安靜的場所氛圍。在設(shè)計意圖中，墨色體量相對于白色體量是“重”的，是往下沉于土地中的，所以在設(shè)計中所有的墨色體量的底部均做了圓角處理，仿佛從地面中生長出來，以扎根于土地的姿態(tài)體現(xiàn)書法藝術(shù)中的厚重感。

7 入口水景

白色體量的墻面材料選用了預(yù)制混凝土掛板，表面均做了豎向鑿毛的處理，如宣紙，如素帛，取其樸素粗糙的質(zhì)感。在設(shè)計意向中，白色體量是相對輕盈的，與藍(lán)天、流云和清風(fēng)發(fā)生聯(lián)系，所以在構(gòu)造設(shè)計中，所有的白色體量的底部均作了凌空懸挑的處理，呈現(xiàn)出漂浮的狀態(tài)，從而體現(xiàn)書法藝術(shù)在精神層面的超脫感。

屋頂花園和景觀鋪地以水墨暈開時的抽象圖案為設(shè)計靈感，青石為底，流云相隨，黑白體量錯落布置其中，通過現(xiàn)代的方式營造古典意境，當(dāng)游人們行走在窄巷庭院間，其微妙變化，需以禪心品之，靜心觀之，素手撫之。

8 屋頂花園及水墨鋪地

9 削切弧面與磚肌理

10 墨色墻面

13.14 模型

11 黑白體量及沿街水面

12 白色墻面

2.3 形式與工藝的形質(zhì)合一

在美術(shù)館的建設(shè)中，由于投資有限，加之工人技術(shù)能力的限制，幾乎所有的做法都是以當(dāng)?shù)厥┕F(tuán)隊能夠操作的低技方式完成的，使用的全都是土辦法，力求材料便宜，構(gòu)造簡單。

建設(shè)過程中最大的難點(diǎn)在于那5個削切弧面，在施工過程中為了配合現(xiàn)場施工工藝，我們把三維的弧面按等高線的方式分解為不同標(biāo)高的二維曲線，以20cm一道的方式現(xiàn)場逐層放樣定位來搭建模板，逐漸逼近球形曲面，雖然費(fèi)功夫，但也是在當(dāng)?shù)丶夹g(shù)條件下卓有成效的建造方式。最終削切弧面的光滑度基本達(dá)到了設(shè)計的要求，為項目的最后呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

除了弧面的問題，幾個墻面的處理同樣也是難點(diǎn)，紅磚展廳高16m，如按傳統(tǒng)磚砌的方式底層墻體厚度驚人，建筑最后采用的做法通過逐層拉筋的方式在混凝土砌塊外側(cè)包裹了一層紅磚表皮，紅磚選用了宜興燒制的陶土磚，保證了色澤的均勻，根據(jù)所處位置的不同又形成了3種砌法，下部磚丁頭突出墻面，上部則退進(jìn)墻面，在削切部分一丁一順平砌，產(chǎn)生不同的肌理質(zhì)感。

此外，為了追求建筑的整體性，設(shè)計中對第五立面的處理同樣很花心思，建筑屋頂是黑白紅體量的延續(xù)，墨色體量屋頂滿鋪黑色碎石，白色體量為白石，紅色體量則紅磚滿鋪。

水墨印象的鋪地部分選用10cm×10cm的小花崗巖，按3種不同灰度拼鋪而成，最終構(gòu)成一幅飄逸靈動的筆墨畫卷。

3 回望

沭陽美術(shù)館從設(shè)計到完成歷時3年，期間與主管這個項目的業(yè)主結(jié)下了深厚的情誼，也正是由于業(yè)主和建筑師對于藝術(shù)品味的一致追求促成了這樣一個作品的最終實(shí)現(xiàn)。

在美術(shù)館的設(shè)計過程中，文人氣質(zhì)、安靜、清雅一直是貫穿始終的關(guān)鍵詞，設(shè)計從理念、手法到工藝各個層面將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代語境緊密結(jié)合，充分體現(xiàn)了平衡建筑所追求的知行合一。最終的完成效果也正是我們對沭陽書法家這一群體共同氣質(zhì)的詮釋，是對傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的現(xiàn)代表達(dá)。□

項目信息

項目名稱：沭陽美術(shù)館

業(yè)主：沭陽縣委宣傳部，沭陽縣新城科教投資經(jīng)營有限公司

地點(diǎn)：江蘇省沭陽縣

設(shè)計單位：浙江大學(xué)建筑設(shè)計研究院有限公司

主持建筑師：董丹申

設(shè)計團(tuán)隊：

建筑：陳建，倪劍，蔡弋

結(jié)構(gòu)：魏開重，吳帥

給排水：周欣

電氣：李平，葉勁

暖通：潘大紅，張敏敏

景觀：蔡笑昂，汪慧

基地面積：1.067 hm2

建筑面積：10,475 m2

結(jié)構(gòu)形式：鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)/局部鋼結(jié)構(gòu)

設(shè)計時間：2013.05-2013.09

竣工時間：2016.03

攝影：趙強(qiáng)

15 二層平面

16 首層平面

17 剖面