微型散文詩(shī)欣賞

耿林莽，1926年出生，原籍江蘇如皋市，現(xiàn)定居青島。作家，編審。已出版散文詩(shī)集《望梅》《落日也輝煌》等、文學(xué)評(píng)論集《流淌的聲音》。曾獲中國(guó)散文詩(shī)終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)、從事文學(xué)創(chuàng)作60周年榮譽(yù)證書(shū)及紀(jì)念章、魯迅散文詩(shī)獎(jiǎng)、2019年9月獲《青島文學(xué)》授予編輯創(chuàng)作終身成就獎(jiǎng)等。

一

小說(shuō)有長(zhǎng)篇、中篇、短篇之分，仍不滿足，又出現(xiàn)了小小說(shuō)，方達(dá)“超短”之極。詩(shī)呢，中國(guó)古典詩(shī)歌長(zhǎng)詩(shī)很少，短詩(shī)興盛。最早的《詩(shī)經(jīng)》集短詩(shī)之大戰(zhàn)，后來(lái)的五言絕句，區(qū)區(qū)二十字，便寫出了詩(shī)意豐滿的精品。新詩(shī)中雖也有少量長(zhǎng)詩(shī)、組詩(shī)，大量流行的仍是短詩(shī)。微型詩(shī)的出現(xiàn)，其實(shí)便相當(dāng)于古詩(shī)中“絕句”的“復(fù)活”，散文詩(shī)呢？似乎少有“微型散文詩(shī)”的稱謂，其實(shí)不然。早在幾年前，便出版過(guò)《微型散文詩(shī)選》。而在散文詩(shī)界，如李耕、柯藍(lán)、王爾碑、敏岐等大家，都是微型散文詩(shī)的能手，只不過(guò)“微型”這提法，以及這種類型的作品，未曾引起人們特別的重視與關(guān)注罷了。近日忽然想到此事，找一些作品閱讀，產(chǎn)生了濃厚的興趣，頗想就此談?wù)勎业母邢牒推谕恕?/p>

散文詩(shī)當(dāng)然有長(zhǎng)、短之分，無(wú)論中外，都是長(zhǎng)短并存的，篇幅之長(zhǎng)短，只能由內(nèi)容來(lái)決定。從理論上講，也不存在以長(zhǎng)短衡量作品價(jià)值高低的道理，這一點(diǎn)，是必須首先講清楚的。而從實(shí)際情況看，長(zhǎng)篇巨制遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于短小的散文詩(shī)，又是有目共睹的現(xiàn)實(shí)。無(wú)可否認(rèn)的是，長(zhǎng)篇散文詩(shī)寫作難度很大，沒(méi)有豐厚的詩(shī)性內(nèi)容為基礎(chǔ)不行，沒(méi)有卓越的藝術(shù)才華也不行。當(dāng)代，只有像皇泯的《七只笛孔洞穿的一只歌》這樣的名篇，經(jīng)受住了讀者和時(shí)間的考驗(yàn)，將能以其詩(shī)美的青春，保持長(zhǎng)遠(yuǎn)的生命力。而大量為作者孜孜不倦地寫作，讀者每日每時(shí)接觸的，畢竟還是短章，其中也包括一些“超短章”，便可列為“微型”了。

柯藍(lán)在《散文詩(shī)雜感》中曾說(shuō)：“要強(qiáng)調(diào)短小，明確散文詩(shī)要在一百來(lái)字中（最長(zhǎng)不超過(guò)三百到五百字），自成一種詩(shī)的意境。從形式上說(shuō)，小巧玲瓏，從內(nèi)容上說(shuō)以小見(jiàn)大，牢固地使散文詩(shī)保持自己的特色，短小應(yīng)是散文詩(shī)區(qū)別于一般散文的一個(gè)重要標(biāo)志。”這段話我以為既適合于一般散文詩(shī)，尤其又適合于微型散文詩(shī)。短小與詩(shī)意應(yīng)是微型散文詩(shī)的兩個(gè)關(guān)鍵詞，至于字?jǐn)?shù)，當(dāng)然只能做參考，不要視為一種“規(guī)定性”。從實(shí)際情況看，一百字左右的精品，往往便是我們欣賞的微型散文詩(shī)了。不妨略舉一二。

“靜極——誰(shuí)的嘆噓？/密西西比河此刻風(fēng)雨，在那邊攀援而走。/地球這壁，一人無(wú)語(yǔ)獨(dú)坐?！?/p>

這是昌耀的《斯人》，只有三十二個(gè)字，卻寫出了何等境界，地球宏闊，宇宙浩瀚，一人，一個(gè)渺小的人，何其孤獨(dú)，何其寂寞，又何其神秘，何其偉岸。任你風(fēng)雨攀援，我自無(wú)語(yǔ)獨(dú)坐，其生命感悟之豐厚與凝重，不同凡響。

精煉，集中，常常把握一個(gè)詩(shī)意的“核”，可能是“微型”機(jī)制得以形成的重要條件。詩(shī)只說(shuō)最主要的東西，不能如散文那樣鋪敘雜陳。對(duì)散文詩(shī)而言，強(qiáng)調(diào)其精煉性和防止散文化，都是從這個(gè)出發(fā)點(diǎn)產(chǎn)生的。盡須短小片段，卻又必須構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)世界，“麻雀雖小，五臟俱全”，微型散文詩(shī)并不因其“微”而可以草率成章，反需經(jīng)過(guò)更為嚴(yán)密的精巧構(gòu)思，才能完成獨(dú)立存在的“生命體”，所謂“一詩(shī)一世界”正是這意思。那些以片段警句聯(lián)組而成的語(yǔ)錄式篇章，之所以不屬于微型散文詩(shī)行列，便是由于其難以成為一個(gè)獨(dú)立的詩(shī)的世界。在這里我想舉王爾碑的《墓碑》為例，雖只有三句，卻可稱為“微型散文詩(shī)?！?/p>

“葬你/于心之一隅/我就是你的墓碑了”

這是詩(shī)，是完整的，與那些格言警句全然不同。因其有獨(dú)立的構(gòu)思、豐富的想象，而且不取純理性的告白，含蓄，蘊(yùn)藉，內(nèi)斂，具有詩(shī)性的質(zhì)地。

二

詩(shī)貴精煉、含蓄，尤貴創(chuàng)新，這不僅是對(duì)微型詩(shī)的要求，也是對(duì)所有散文詩(shī)的要求。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)散文詩(shī)存在的主要缺點(diǎn)，一是有些作品過(guò)于散文化，二是有些作品題材、手法上的近似或雷同，由于“英雄所見(jiàn)略同，”讀多了令人厭倦。譬如，以鄉(xiāng)村生活，懷鄉(xiāng)情緒為題材的作品較多，很容易產(chǎn)生似曾相識(shí)的重復(fù)感，我們來(lái)看胡弦的《一滴雨》就是全新的面目了。

“大雨落向家鄉(xiāng)，我是其中微茫的一滴，/與眾不同/渴，/慌不擇路/面對(duì)加速靠近的家鄉(xiāng)，我朝向其中的一滴灰塵，張開(kāi)了微涼的口岸唇?！?/p>

“渴”是這章散文詩(shī)的關(guān)鍵詞，然而卻反將自己比作“一滴雨”，這就十分新穎獨(dú)特。最精彩的語(yǔ)言卻十分簡(jiǎn)約，樸素：

與眾不同/渴/慌不擇路

分明是“我”的懷鄉(xiāng)之情的“渴”，反而說(shuō)是家鄉(xiāng)的“一滴灰塵”因他的到來(lái)而“張開(kāi)的嘴唇?！边@一筆就更加不同凡響了。

再來(lái)看劉川的《夜半》：

燈下查錢的境界，是無(wú)上境界，/耳邊來(lái)鐘的境界，也是。/佛家所謂的：無(wú)二無(wú)別。/遺憾的是，燈下無(wú)錢可查，耳邊鐘聲漸涼。/于是下床，煮一碗方便面，/就著一盞臺(tái)燈，把人生雜感當(dāng)調(diào)料包，慢慢撕開(kāi)。

寫的是身邊瑣事，是詩(shī)人們往往忽略的覺(jué)得毫無(wú)詩(shī)意的日常生活，然而其不同凡響的價(jià)值正在于此。詩(shī)來(lái)自生活，詩(shī)便在身邊，詩(shī)不僅是風(fēng)花雪月，詩(shī)是真、善、美的真實(shí)體現(xiàn)。劉川的可貴之處在于他能從“無(wú)詩(shī)”中找出詩(shī)來(lái)，在于他的坦率與真誠(chéng)，在于他從個(gè)人的體驗(yàn)中展現(xiàn)了許多人類共有的苦惱、困惑，在于他將詩(shī)的個(gè)人生活層面與社會(huì)性的共同層面交織在一起。就技巧而言，也是很出色的，一碗方便面，點(diǎn)出了清貧的生活，“把人生雜感”當(dāng)作了“調(diào)料包”，說(shuō)不盡的人生感慨，盡在其中了，讓讀者去慢慢品味吧。

歷史是一部大書(shū)。有多少值得回味和深思的詩(shī)的題材蘊(yùn)藏其中，值得詩(shī)人們?nèi)ネ诰?。?wèn)題是必須以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來(lái)思考和描述。張稼文在他的散文詩(shī)集《那些小事情》里，收入了一章《諭》，是非常出色的一則歷史小品：

“把大地歸還給青草，把天空歸還給星星，朕要放羊，還要看星星，/然后，讓這天和地做棺槨。/欽此?！?/p>

詩(shī)寫得十分輕松，風(fēng)趣，有輕微的調(diào)侃意味，而又十分發(fā)人深思，感到沉重。

虛構(gòu)，情節(jié)是虛構(gòu)的，卻又完全符合悠悠千年中華封建王朝的歷史真實(shí)。情節(jié)不重要，重要的是問(wèn)題的本質(zhì)：歷代皇帝無(wú)不視天下為己有，他的每一句“口諭”或“手諭”，都必須完全照辦。這章散文詩(shī)寫的就是這種“皇權(quán)至上”的心態(tài)，不僅皇帝本人，甚至于許多小民也習(xí)慣了這種“國(guó)情”。不足四十字的一章散文詩(shī)，寫出了如此厚重的歷史真實(shí)，是很了不起的。