紙藝術(shù)在視覺傳達中的應(yīng)用

紙藝術(shù)是指一切與圖紙設(shè)計相關(guān)的藝術(shù)，它不僅是文化領(lǐng)域的重要組成部分，更是現(xiàn)代設(shè)計的一種基礎(chǔ)形式。紙藝術(shù)是剪紙與圖形創(chuàng)意的結(jié)合，研究紙藝術(shù)在視覺傳達中的應(yīng)用，不僅有助于了解紙藝術(shù)的應(yīng)用之廣泛、作用之突出，更能夠幫助眾多設(shè)計者創(chuàng)新思路，更新折紙圖形的設(shè)計思維?！都埶囆g(shù)》一書對世界范圍內(nèi)經(jīng)典的折紙藝術(shù)進行了全面的統(tǒng)計和分析。閱讀這本書，能夠深入了解紙藝術(shù)的魅力，感受折紙圖形從創(chuàng)意設(shè)計到嫁接、聯(lián)想到最終形成的完整過程。

《紙藝術(shù)》一書收集了將近150 個創(chuàng)意折紙圖形的創(chuàng)意作品，無論是用于商業(yè)宣傳的圖形還是普通的工藝海報，書中所展示的這些創(chuàng)意折紙圖形作品皆體現(xiàn)出設(shè)計者的創(chuàng)新思維。無論是從對空間感的營造還是對時尚感的塑造上來看，這些折紙工藝品都稱得上非常優(yōu)秀。根據(jù)這些折紙工藝品的不同種類，可以將它們分為三種：一種是以現(xiàn)實事物為原型啟發(fā)而設(shè)計出的折紙工藝品，如《場景》 《鷹狀星云》 《冰穴》 《書樹》《蘋果樹》 《冬日宮殿》 《孔洞》 《渦流》 《回旋》 《大旋渦》《新加坡建筑辦公室紙雕》 《麥田》 《鳥籠》 《鳥女》 《大教堂》 《黑色樓梯》 《烏鴉王子》 《湖上夫人》 《公園里的圣誕節(jié)》 《玻璃容器》等作品；第二種是極具幻想色彩與童話色彩的折紙工藝品，如《異形》 《情不自禁將它卷起來》 《倒向一邊》 《她的夢中》 《大破壞》 《匯集》 《涌入》 《半影》 《繆斯的慰問》 《五彩繽紛》 《蛻變》 《翱翔的輕紗》 《光環(huán)》《B 裝置》 《無題》 《流行病毒》 《流行病毒之二》 《來自地球的啟示》 《吉爾·西爾維婭作品集》 《魔鏡》等作品；第三種則是根據(jù)設(shè)計者的自我經(jīng)歷設(shè)計出來的折紙藝術(shù)品，極具個人特色，如《他們喜歡他們發(fā)現(xiàn)的》 《杰弗里·西中紙雕作品》《我是劉文瑄 》 《艾米走后》。書中根據(jù)對以上作品的分析，探討出折紙藝術(shù)在視覺傳達中的表現(xiàn)形式和作用，舉例詳實，總結(jié)得當(dāng)，值得一看。

紙藝術(shù)在視覺傳達中的作用主要體現(xiàn)在以下四個方面。第一，獨特的寓意觀念。一般來說，紙藝術(shù)在視覺傳達中應(yīng)用最廣泛的當(dāng)屬剪紙藝術(shù)。剪紙是中國傳統(tǒng)民間技藝的代表，其所凝結(jié)的文化寓意博大精深。以山西剪紙為例，人們往往在剪紙中賦予自我對于美好生活的希望，如平安順意、吉祥等意義。山西剪紙代表作品《中陽騰飛》中，制作者通過燕子這一意象來寄托中華人民對美好生活的向往，燕子代表著面對生活挑戰(zhàn)不斷前進、奮斗不息的勞動人民?！都埶囆g(shù)》一書所列舉的折紙作品《麥田》 《蘋果樹》等也是利用特殊意象寄托作者某種希望的典型代表。第二，意象造型的完美表達。紙藝術(shù)能夠?qū)F(xiàn)代觀念以及美學(xué)與傳統(tǒng)民間文化觀念結(jié)合起來，利用多樣的元素進行自我表達與完善，使創(chuàng)作出來的作品意象豐滿，內(nèi)涵豐富。所謂意象，是傳統(tǒng)中國文化非常強調(diào)的一種文化概念，它既能夠使人們所要展示的物品更為具體清晰，又能夠在作者與觀者之間搭建起一座橋梁，將作者的思想表現(xiàn)得淋漓盡致。新的意象的開發(fā)以及運用，能夠使藝術(shù)家拓展想象的空間以及表達的空間，從個人主觀感受出發(fā)來決定自己要表現(xiàn)的客體以及自己的表現(xiàn)形式，這為作者創(chuàng)作的自由度奠定了一定的基礎(chǔ)。第三，紙藝術(shù)傳達出一種綜合交錯的時空視覺效果。傳統(tǒng)的剪紙以及折紙藝術(shù)不僅融合了某一地方的特色，還增加了眾多的戲劇以及教派元素，體現(xiàn)了時間發(fā)展在紙藝術(shù)上留下的痕跡，具有一定的歷史感與厚重感。另外，紙藝術(shù)還采用了留白、虛實相間等創(chuàng)作手法，留給觀者足夠的想象空間，不像實體藝術(shù)那樣飽和，給人一種奇特的視覺體驗。即使它本質(zhì)上是一種平面化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，卻能夠創(chuàng)造出一種綜合時空的視覺效果。第四，紙藝術(shù)擁有自由透視的造型語言。紙藝術(shù)一般不像實體藝術(shù)一樣追求那對現(xiàn)實空間以及物體的復(fù)制，創(chuàng)作者往往遵循透視的原理，對現(xiàn)實生活中的物體進行一定的變形和改造，使其看起來栩栩如生，但又與實體物質(zhì)有本質(zhì)差別。這使觀者在觀看時能夠得到更為獨特的視覺體驗，享受獨特的視覺盛宴。

總而言之，紙藝術(shù)是一種應(yīng)用廣泛、作用甚廣的造型藝術(shù)。它不僅能夠展現(xiàn)出其自身所具有的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，將之與現(xiàn)代設(shè)計理念更好地融合起來并表現(xiàn)出來，還能夠體現(xiàn)一定的情感價值，給予創(chuàng)作者最大程度的創(chuàng)作自由，呈現(xiàn)出民俗文化與和諧理念。《紙藝術(shù)》一書作為“全球好創(chuàng)意”圖書系列的代表作品，在全球范圍內(nèi)收集典型的紙藝代表作品，對其進行仔細的分析、研究以及分類，不僅能夠幫助讀者認識紙藝術(shù)的魅力，還能夠為設(shè)計者提供一定的創(chuàng)作思路與理念。該書不僅是一本優(yōu)秀的紙藝術(shù)作品合集，還是紙藝術(shù)的設(shè)計思路和創(chuàng)新之道的總結(jié)。整本書語言流暢、思維清晰，不僅有圖片展示，還有相應(yīng)的文字講解，展現(xiàn)出作者對紙藝術(shù)深刻的理解以及深厚的知識儲備。無論是對普通的讀者還是對從事紙藝術(shù)設(shè)計行業(yè)的工作人員來說，這本書都是一本非常有益的讀物，值得仔細閱讀，好好欣賞。