夏爾丹靜物畫(huà)中的生命哲思

王伊丹 王一旺

摘要：讓·巴蒂斯特·西蒙·夏爾丹是法國(guó)洛可可時(shí)期最具代表性的畫(huà)家之一，畫(huà)家以生活中常見(jiàn)的器皿作為描繪的對(duì)象，通過(guò)挖掘平凡生活中的美，把藝術(shù)和生活緊密聯(lián)系在一起，賦予靜物以豐富的內(nèi)涵，給人以哲學(xué)性的思考。本文以夏爾丹的靜物繪畫(huà)作品作為切入點(diǎn)，目的是通過(guò)對(duì)繪畫(huà)形式語(yǔ)言的深入研究，結(jié)合當(dāng)代審美意識(shí)與價(jià)值尺度，從夏爾丹靜物繪畫(huà)中尋找他對(duì)生命印記的描繪，揭示畫(huà)家對(duì)美好生活的熱愛(ài)。

關(guān)鍵詞：夏爾丹；靜物畫(huà)；生命哲思

一、夏爾丹帶領(lǐng)平民藝術(shù)走進(jìn)大眾視野

17世紀(jì)初，尼德蘭革命成功，在歐洲建立了第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)—荷蘭共和國(guó)。歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)日益壯大，開(kāi)始追求精神文化上的享受。此時(shí)的歐洲畫(huà)家把注意力轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活和居家環(huán)境的描繪，繪畫(huà)的主題出現(xiàn)了很大的轉(zhuǎn)變，以荷蘭小畫(huà)派為代表的畫(huà)家開(kāi)始對(duì)獨(dú)立的靜物主題進(jìn)行描繪。17世紀(jì)的荷蘭小畫(huà)派將歐洲靜物繪畫(huà)推向了第一個(gè)創(chuàng)作高峰，而荷蘭靜物畫(huà)影響的法國(guó)畫(huà)家讓·巴蒂斯·西美翁·夏爾丹（Jean-Baptiste-Siméon Chardin，1699—1779）則把靜物畫(huà)的發(fā)展推向了第二個(gè)高峰。

1699年，夏爾丹出生于法國(guó)的一個(gè)“第三等級(jí)”家庭，父親是一名普通的木工，家庭生活環(huán)境對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。與描繪貴族奢華生活的畫(huà)家截然相反，他把視角放在日常生活的平凡事物上，把生活中常見(jiàn)的碟盤(pán)、刀叉、瓶罐等生活器皿作為描繪的對(duì)象，通過(guò)挖掘平凡生活中的美，賦予靜物以豐富的內(nèi)涵，給人以哲學(xué)性的思考，把藝術(shù)和生活聯(lián)系在一起，真切地傳達(dá)了畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)。

1728年8月，夏爾丹創(chuàng)作的《鰩魚(yú)》（圖一）在皇家美術(shù)學(xué)院首次展出，成功地吸引了畫(huà)壇的視線，因?yàn)檫@幅靜物畫(huà)，他被當(dāng)時(shí)權(quán)威的法蘭西藝術(shù)院納為院士?！饿庺~(yú)》描繪了一幅平民百姓家中廚房的日常景象，畫(huà)面中心是掛在黯淡墻壁上被開(kāi)膛破肚的鰩魚(yú)，桌上是凌亂的桌布、撬開(kāi)的牡蠣、貪腥的小貓。畫(huà)家把一個(gè)普通的后廚場(chǎng)景描繪得栩栩如生，充滿(mǎn)了生活氣息。畫(huà)面色彩沉穩(wěn)樸素，明暗對(duì)比清晰，每一個(gè)物件都充滿(mǎn)了趣味，都是平淡生活中的點(diǎn)滴。啟蒙運(yùn)動(dòng)巨匠狄德羅被夏爾丹質(zhì)樸無(wú)華的畫(huà)面深深吸引，他說(shuō)：“畫(huà)家在靜物畫(huà)里表現(xiàn)了他的生活態(tài)度和藝術(shù)理念，他所畫(huà)的靜物，不是雕金鏤銀的茶具和精美的珍饈，而是平民階層日常普通的食物和簡(jiǎn)單的器皿，這些平淡無(wú)奇的東西，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的處理竟構(gòu)成了極具魅力的畫(huà)面，體現(xiàn)了一種樸實(shí)的生活情趣和熱烈的情感，從而使這些無(wú)生命的東西變得親切、活躍而富有生活氣息?！雹傧臓柕ぐ哑胀ㄊ忻裆钪械拿勒宫F(xiàn)出來(lái)，使人們恍然知覺(jué)，藝術(shù)不再是遙不可及的陽(yáng)春白雪，也可以是充滿(mǎn)煙火氣的下里巴人，對(duì)平凡物件的描繪一樣可以富有詩(shī)意。

二、夏爾丹靜物畫(huà)中的生命印記

夏爾丹通過(guò)描繪靜物的體量和質(zhì)感，使其作品形成了獨(dú)有的生命印記，賦予了靜物一種無(wú)聲的生命力。生命印記是對(duì)靜物存在于客觀世界的肯定，更蘊(yùn)含著畫(huà)家的情感；也是自然中各種事物經(jīng)歷歲月流逝留下的痕跡?？陀^物體的存在，獨(dú)立于人的意識(shí)之外。夏爾丹把繪畫(huà)視角放在平凡的鍋碗瓢盆上，以斑駁的靜物作為證明時(shí)間流逝的載體，將生命印記融入其中，賦予靜物生命。

夏爾丹筆下的靜物大都普通、陳舊，甚至銹跡斑斑，可見(jiàn)充分經(jīng)受了歲月的洗禮。描繪器皿的多是其使用過(guò)程中的某一狀態(tài)，記錄著生活的瞬間。畫(huà)家截取生活的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行描繪，將其作為生命的印記。畫(huà)作中的器皿如同人一般獨(dú)立存在，經(jīng)受歲月變遷，變舊、開(kāi)裂或是留下使用痕跡，正因?yàn)槿绱耍@些使用過(guò)的器皿比嶄新的更具生命力和活力，將觀者帶回似乎帶有古舊濾鏡的回憶之中。在作品《銅壺》（圖二）中，夏爾丹真實(shí)地再現(xiàn)了反復(fù)使用銅壺的痕跡，那是歲月流逝對(duì)銅壺產(chǎn)生的難以磨滅的印記。破損的狀態(tài)給予銅壺生命感，在柔和光線的映照下，銅壺更顯莊重，散發(fā)著生命的氣息。銅壺極其普通，是生活中常見(jiàn)的器皿，正因?yàn)樗钠胀?，人們往往?huì)忽視其作為個(gè)體存在的意義與價(jià)值，而通過(guò)夏爾丹賦予銅壺生命印記，強(qiáng)調(diào)其存在的真實(shí)性，并揭示潛藏在物體背后的人的活動(dòng)。一個(gè)真實(shí)的世界在他的畫(huà)作中被構(gòu)建出來(lái)，他把底層人民的生活現(xiàn)狀隱喻在畫(huà)作之中，這是他對(duì)底層人民積極樂(lè)觀的生活態(tài)度的肯定，畫(huà)作撲面而來(lái)的煙火氣息打破了以往畫(huà)家在藝術(shù)作品中描繪得遙不可及的世界②。夏爾丹靜物畫(huà)中的生命印記即客觀物體的真實(shí)特性，也是被賦予生命力的時(shí)光印痕。

三、生命印記構(gòu)建共情的橋梁

夏爾丹的藝術(shù)是對(duì)真實(shí)的描繪，“真實(shí)”是肉眼所見(jiàn)的，時(shí)間的流逝使物件產(chǎn)生自然磨損，留下生命印記，記錄著人們生活的痕跡。畫(huà)家將自己的情感寄托其中，與審美創(chuàng)造相結(jié)合，通過(guò)畫(huà)作，在藝術(shù)家和觀賞者之間架起溝通的橋梁，將藝術(shù)家的思想和感受傳遞給欣賞者，達(dá)到共情。夏爾丹對(duì)靜物生命印記細(xì)節(jié)的深刻描繪，映射出平民百姓日常生活的實(shí)際場(chǎng)景，讓欣賞者融入其中，與真實(shí)世界相對(duì)照，從而對(duì)畫(huà)家所傳達(dá)的對(duì)美好生活的向往之情產(chǎn)生認(rèn)同感。這些難以用語(yǔ)言描繪的真實(shí)感受和濃厚熱烈的情感，被融入簡(jiǎn)單的物件和溫柔的色調(diào)之中，呈現(xiàn)在畫(huà)作中。

夏爾丹所創(chuàng)作的靜物畫(huà)《鮮花》（圖三）給人一種寧?kù)o、肅穆的美感，畫(huà)作渲染出歲月靜好的氣氛，在桌面中央擺放著精致的青花瓷花瓶，花瓶里精心插滿(mǎn)的花束，含苞待放的花蕾和燦爛盛開(kāi)的花朵高低掩映，錯(cuò)落有致?；ㄆ?jī)蓚?cè)散落著花瓣，暗示著這束鮮花正處在生命的“進(jìn)行時(shí)”，富有生命力。柔和的光線落在畫(huà)面的正中間，花朵散發(fā)著淡淡的光暈，瓷器花瓶映射的光線也十分柔美。欣賞者沉浸于畫(huà)面里的安靜與美好，這一刻仿佛時(shí)間靜止，所有的物體都被寧?kù)o的氣氛所包裹，駐足畫(huà)前，仿佛還能聞到花的芬芳。畫(huà)家把情感傳遞做到了極致，就如夏爾丹所說(shuō)：“顏色固然重要，但畫(huà)畫(huà)還是要靠情感?！毕臓柕?duì)生命印記的生動(dòng)刻畫(huà)，是為了將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來(lái)。通過(guò)畫(huà)家傳遞的情感，欣賞者也能感受到日常生活中平凡事物的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力。生命中的美好或許很平凡，但只要留心觀察，終會(huì)遇見(jiàn)。

四、技巧與思想營(yíng)造“神性”光輝

夏爾丹將物體真實(shí)地再現(xiàn)于畫(huà)面之上，把握細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓靜物瞬間“活”起來(lái)，富有生命。畫(huà)作中對(duì)生命印記的刻畫(huà)體現(xiàn)了畫(huà)家高超的油畫(huà)創(chuàng)作技巧，畫(huà)家通過(guò)精致的筆觸、色調(diào)和肌理，描繪出不同物體的質(zhì)感與量感，從而達(dá)到“真”的境界。他用藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)了時(shí)光的深度與生命的厚度，賦予冰冷的靜物以生命的溫度。欣賞者可以對(duì)生命重新作審視，以一種從容、淡然的心態(tài)去面對(duì)時(shí)光與生命的聯(lián)系，體會(huì)生命的意義。在夏爾丹靜物畫(huà)《煙斗和水壺》（圖四）中，斑駁的暗紅色箱子、磨損的金屬把手清晰可見(jiàn)，箱子前擺放著白色罐子和陶瓷杯子，也有歲月磨損的痕跡。畫(huà)面色調(diào)深沉而質(zhì)樸，營(yíng)造出歷經(jīng)滄桑的年代感。畫(huà)家在筆觸和色彩的運(yùn)用上都恰如其分，質(zhì)樸的物件在夏爾丹筆下卻有著“神性”的光輝，塑造出寧?kù)o與靜穆的氛圍。時(shí)間停留在當(dāng)下，在這一刻，欣賞者透過(guò)畫(huà)中的生命印記，感受到隱藏在細(xì)節(jié)之中的時(shí)間流逝。

五、結(jié)語(yǔ)

絢麗奪目的藝術(shù)作品雖然吸引眼球，但往往那些質(zhì)樸、平凡的作品，更能傳遞出生命的真諦，令人感同身受。夏爾丹是18世紀(jì)法國(guó)的優(yōu)秀畫(huà)家，他把平民藝術(shù)帶入大眾視野，通過(guò)描繪平凡的事物表達(dá)思想感情，作品中流露出對(duì)生活的關(guān)注，讓觀者感受到藝術(shù)與生活的密切聯(lián)系，靜態(tài)的器皿在他筆下被賦予了“生命的印記”，真實(shí)描繪出靜物在時(shí)間流逝下的變化，使每一個(gè)靜物都擁有其獨(dú)特的氣質(zhì)與個(gè)性。夏爾丹的畫(huà)作宛如一股純凈清澈的小溪，流過(guò)觀者的心田，讓觀者感受到畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的美好向往之情，純粹且真實(shí)。

基金項(xiàng)目

福建師范大學(xué)2020年本科教改項(xiàng)目；課題名稱(chēng)：基于0BE理念“油畫(huà)保護(hù)與修復(fù)”課程建設(shè)的創(chuàng)新與實(shí)踐；項(xiàng)目編號(hào)：I202002070。

作者簡(jiǎn)介

王伊丹，1998年生，女，漢族，莆田仙游人，福建師范大學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)2020級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤?huà)。

*通訊作者：王一旺。

注釋

①（法）狄德羅，著；張冠堯，譯：《狄德羅美學(xué)論文選》，人民文學(xué)出版社，1984年，第23頁(yè)。

②于文慧：《淺談夏爾丹油畫(huà)作品中的創(chuàng)作藝術(shù)》，《美術(shù)教育研究》，2019年第10期，第18-19頁(yè)。

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