纖維材料裝置藝術(shù)中“線”的運(yùn)用

蔣 莉 四川音樂學(xué)院公共藝術(shù)系講師

1 纖維材料裝置藝術(shù)概述

1.1 裝置藝術(shù)和纖維材料裝置藝術(shù)

“場地+材料+情感”[1]就是裝置藝術(shù)，即藝術(shù)家根據(jù)設(shè)計(jì)目的，將平常生活中消費(fèi)或沒有被消費(fèi)的物質(zhì)文化實(shí)體加以選擇、利用、改造、重組，并放置在一個(gè)空間環(huán)境內(nèi)，用以呈現(xiàn)豐富的文化意蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。

從20 世紀(jì)六七十年代起，裝置藝術(shù)逐漸被大眾所認(rèn)知接受，到20 世紀(jì)末已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)代藝術(shù)中最具影響力和吸引力的藝術(shù)表達(dá)方式。材料是裝置藝術(shù)三要素中缺一不可的“主體”，藝術(shù)家最終要借助材料表達(dá)情感，對材料的探究一直是裝置藝術(shù)研究的重點(diǎn)。裝置藝術(shù)所選的材料廣泛,在眾多材料中，纖維材料由于其材料特性和審美特點(diǎn)成為裝置藝術(shù)中最常用的材料之一。纖維裝置藝術(shù)由此發(fā)展而來。

1.2 纖維材料裝置藝術(shù)

纖維材料裝置藝術(shù)，是以纖維材料為主體的裝置藝術(shù)。對應(yīng)前面所討論的裝置藝術(shù)的概念，幾乎可以將纖維材料裝置藝術(shù)簡單概括為“場地+纖維材料+情感”。裝置藝術(shù)強(qiáng)調(diào)以生活中的“現(xiàn)成品”為材料，而傳統(tǒng)纖維材料原本就來源于生活，富有“生活化”氣息?，F(xiàn)代纖維材料則更加的多元化，具有極強(qiáng)的可塑性。成品纖維材料經(jīng)常作為“現(xiàn)成品”出現(xiàn)在裝置藝術(shù)中。

1.3 纖維材料在裝置藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

首先是平面形式。平面形式包括壁面形式和平鋪形式。前者需要依靠墻面，可以懸掛也可以粘貼，后者則要依靠地面或桌面，這兩種都是較為傳統(tǒng)的展示方式。因?yàn)槔w維作品的實(shí)物往往具有一定的厚度，類似于“浮雕”，所以稱其為2.5 維似乎比二維更加準(zhǔn)確。壁面形式和平鋪形式都沒有辦法多角度的進(jìn)行觀賞體驗(yàn)。因此在當(dāng)代裝置藝術(shù)中，這類形式的纖維材料裝置其實(shí)具有一定的局限。

其次是立體形式。這種形式在空間中能夠被多角度全方位的進(jìn)行觀賞體驗(yàn)。在實(shí)際創(chuàng)作中，這種形式的纖維材料裝置“可站立”、“可懸掛”，在空間環(huán)境中，甚至還“可進(jìn)入”，具有極強(qiáng)的互動(dòng)性。

最后是動(dòng)態(tài)形式。動(dòng)態(tài)形式又稱為四維形式，其在三維空間之上又增加了一個(gè)維度，即時(shí)間維度。動(dòng)態(tài)形式有兩種可能性表達(dá)：一種是指裝置的“可活動(dòng)性”，隨著時(shí)間的變化，裝置也隨著發(fā)生改變；另一種是指裝置的“過程性”，作品本身就是展示“變化的過程”，藝術(shù)家選定材料和地點(diǎn)，其他就隨著時(shí)間的推移，通過自然的或人為的力量來發(fā)生作用。展示的“手段”成為了“目的”[1]。

當(dāng)代的纖維材料裝置表現(xiàn)形式多元，藝術(shù)風(fēng)格多樣，實(shí)現(xiàn)了從室內(nèi)到室外，從二維到四維的不斷探索。材料也逐漸地向多元化發(fā)展。

1.4 纖維材料分類

在現(xiàn)代裝置藝術(shù)中，纖維材料可以大致分為以下幾種類型：天然纖維材料、化學(xué)纖維材料、成品纖維材料、其它非常規(guī)纖維材料。

天然纖維材料主要包括棉、麻、絲、毛等自古以來常見的天然纖維。自然纖維材料親切柔和溫馨質(zhì)樸，具備極強(qiáng)的生活氣息?；瘜W(xué)纖維材料種類豐富，包括人造纖維、合成纖維、無機(jī)纖維、玻璃纖維等等。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，化學(xué)纖維材料的外延也在不斷地?cái)U(kuò)展。成品纖維材料包括大量生活“現(xiàn)成品”，都可以作為創(chuàng)作材料。其中廢棄物作為材料使用，往往還能傳遞出環(huán)保意識，具有對社會問題的反思。其它非常規(guī)的纖維材料則打破了傳統(tǒng)纖維材料的范疇，是更廣義范圍的纖維材料，包括具有纖維藝術(shù)特征的一切線性材料，以及各種能夠使用纖維制作工藝的綜合材料。

2 纖維材料裝置中的“線”

2.1 “線”的概念

纖維材料裝置中的“線”并不是指單純的“線狀形態(tài)的材料”，而是指我們空間構(gòu)成關(guān)系的基本線元素。與之相對應(yīng)的是點(diǎn)元素、面元素和體元素，是我們空間造型的基本形態(tài)要素。

2.2 “線”的類型

纖維材料裝置中的線主要源于：

第一、具有線性特征的纖維材料。在裝置中，一切相對細(xì)長的形狀都具有線的效果。例如像樹枝、布條、竹條、藤條、蘆葦、電線、金屬絲，甚至光纖等材料都具有明顯的線狀特征。在纖維材料裝置的創(chuàng)作時(shí)，可以直接利用線材纖維的特性進(jìn)行呈現(xiàn)。

第二、非線性材料的線性處理。在有一些纖維材料裝置中，雖然使用的材料并不是線性的，但卻可以利用組合方式，使其最終具備“線”的視覺感受。這種方式在成品纖維材料的運(yùn)用中最為常見。成品纖維材料往往本身并不具備線的特征，但通過編織、縫綴、纏繞等方法的加工處理后在空間形成“線”。

2.3 “線”的作用

（1）纖維材料裝置中的線，在空間環(huán)境中大致具備以下一些作用:

在纖維材料裝置中，線條的裝飾作用主要體現(xiàn)在3 個(gè)方面：一是材料的質(zhì)感美，二是材料的肌理美，三是材料的工藝美。這三種形式都還停留在感官層面，依靠的是材料形式美的表達(dá)。在裝置中，需要傳達(dá)情感，引發(fā)思考，體現(xiàn)思想內(nèi)涵和文化價(jià)值，所以線條只傳遞出裝飾作用的情況是比較少的。

（2）表達(dá)情感。這是纖維材料裝置中線的重要作用之一。線的形態(tài)有粗細(xì)、長短、曲直、方圓之分；材質(zhì)上有軟硬、剛?cè)帷⒐饣?、粗糙的不同；從?gòu)成的方法看有垂直構(gòu)成、水平構(gòu)成、交叉構(gòu)成、曲線構(gòu)成、亂線構(gòu)成、扭結(jié)構(gòu)成等，通過各種方式來構(gòu)成纖維材料裝置。不同形態(tài)、不同構(gòu)成方式的線有不同的情感表達(dá)。

如Cornelia Konrads 的裝置作品—“通道”，搭建在一個(gè)森林小徑旁的空地上。由無數(shù)的樹枝枝條搭建而成，通過線條的交錯(cuò)排列形成了一個(gè)漂浮的“門”。密集的線條向中心聚攏，仿佛要邀請觀者穿過這個(gè)小門，走向叢林的深處。

（3）傳遞文化和引發(fā)思考.這是纖維材料裝置中線的作用的最高層次。超越了對造型的美感感受和氛圍的烘托，而上升到對自身的反思或?qū)ι鐣栴}的思考上去。

如藝術(shù)家珍妮特·埃切曼的裝置作品“海嘯1.26”。該裝置由巨大的可以隨風(fēng)飄動(dòng)的軟質(zhì)纖維材料制成，與周圍的環(huán)境形成軟硬對比。整體線狀的放射結(jié)構(gòu)源于地震引發(fā)的海嘯的振紋。引發(fā)我們對于環(huán)境和自然的思考[2]。

3 纖維材料裝置中 “線” 的運(yùn)用

了解了纖維材料裝置中線的作用和意義，接下來就讓我們來具體看一看纖維材料裝置中不同形式的線構(gòu)成的具體運(yùn)用以及其傳遞的信息。

3.1 直線的運(yùn)用

直線是纖維材料裝置中最為基本也是運(yùn)用較為普遍的線。

（1） 垂直線

垂直于地面的線條。直線具有向上的崇高感和嚴(yán)肅的感覺，吸引我們的眼光向上延伸，莊嚴(yán)而肅穆。豎向排列的重復(fù)的線條會增加寧靜平和的感受。正如Megabudka為俄羅斯莫斯科的Sretenka 設(shè)計(jì)周設(shè)計(jì)的裝置《管亭》，就利用了無數(shù)密密麻麻豎向排列的金屬細(xì)管，配合著上方的鏡面材質(zhì)，營造了一個(gè)寧靜有趣的氛圍。

（2） 水平線

水平線與地面平行，往往具有舒展、開闊的感受，容易獲得休閑、親切、平靜的氣氛。位于羅馬國立當(dāng)代藝術(shù)館場地上的裝置《聯(lián)合》，充分體現(xiàn)了水平線平行擴(kuò)張帶來的休閑、寧靜、親和的心理感受。無數(shù)平行分割的木質(zhì)線條錯(cuò)落起伏，在場地中形成了一個(gè)平和舒適的空間，象征了人與自然所取得的平衡。

（3） 相交的垂直線和水平線

水平線和垂直線相交時(shí)，會形成網(wǎng)格的形式，削弱垂直線和平行線所形成的方向性和長度感，代之以秩序感和節(jié)奏感。建筑師藤本壯介的裝置作品蛇形畫廊館，就是利用了無數(shù)水平線和垂直線相交組合成網(wǎng)格，再進(jìn)行刪減部分的形式構(gòu)成的。該裝置由許多20mm 的鋼管組成，幾乎像是漂浮在空中，輕盈有趣，具有像四周擴(kuò)張的延展感。

（4） 斜線

與水平線和垂直線相比，斜線更具有力感、動(dòng)勢和方向感。因此斜線構(gòu)成的纖維材料裝置作品往往意味著速度、激情或者矛盾。設(shè)計(jì)師為休斯頓藝術(shù)團(tuán)設(shè)計(jì)的裝置作品《倒置》，正如它的名字，徹底改變了小屋的外部結(jié)構(gòu)。該裝置利用無數(shù)向中心集中的木板組成的斜線條活力又充滿動(dòng)感，打破了空間常規(guī)，促使觀者用不同的眼光來看待這個(gè)裝置，從而留下了深刻的印象。

3.2 曲線的運(yùn)用

曲線具有柔軟、彈性、連貫和流動(dòng)的性質(zhì)，并且富有韻律感和柔和感，變化豐富，比直線更容易引起人們的注意。在裝置藝術(shù)中，曲線形式能夠創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈動(dòng)感、力度感和生命力的作品。

其中，包含了圓以及圓的部分，以及有規(guī)律的拋物線等等，既保留了曲線的韻律動(dòng)感，同時(shí)又具有一定的規(guī)整性，給人簡單、明了、直率、輕快的感受。通過數(shù)字化的運(yùn)算方式，能夠獲得有規(guī)律的幾何曲線。蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院序列結(jié)構(gòu)課程的學(xué)生們設(shè)計(jì)安裝的位于露天陽臺的木亭《序列結(jié)構(gòu)》充分闡釋了幾何曲線形態(tài)構(gòu)成在纖維材料裝置中呈現(xiàn)出的動(dòng)感有序、簡潔明快的形態(tài)感受。

而自由曲線，如弧線、波形線，在形態(tài)表達(dá)中更加的自由，帶給人優(yōu)雅、自然、流暢、豐富的感受。在意大利代西奧的蒂托尼別墅公園中有一個(gè)臨時(shí)性的裝置《影子休息裝置》，一個(gè)供游客休息的開放性公共場所。其單元形采用超輕材料，不但呈現(xiàn)了優(yōu)美自然的曲線弧度，還能夠提供遮陰和照明，且能夠隨風(fēng)搖曳，并與體驗(yàn)者互動(dòng)。輕盈的曲線結(jié)構(gòu)，配合著靈動(dòng)的運(yùn)動(dòng)形式，共同構(gòu)成了一個(gè)富有韻律又多樣的空間。

3.3 直線和曲線的組合

直線是剛性的，曲線是柔性的，直線與曲線的結(jié)合運(yùn)用，是剛?cè)岬耐昝澜M合。復(fù)合的形態(tài)往往給人更多的思考的空間。剛勁、明快又不失輕松、活潑。直線和曲線的組合還能夠形成對比，豐富空間層次和作品的表現(xiàn)力。

Phu Hoang Oきce 與Rotem Studi 的裝置作品《呼吸亭》，為巴塞爾邁阿密海灘藝術(shù)博覽會提供了一個(gè)公共藝術(shù)場地。該裝置利用直線和曲線的組合對比，形成了開放、靈動(dòng)的公共空間。曲線下墜的網(wǎng)面和弧線組合成景觀節(jié)點(diǎn)，與平行交錯(cuò)的直線路徑形成對比，空間顯得流暢又有趣。

4 結(jié)語

纖維材料裝置，是纖維藝術(shù)與裝置藝術(shù)的結(jié)合，纖維藝術(shù)向裝置化邁進(jìn)，是其發(fā)展的一個(gè)趨勢。而探討裝置藝術(shù)中的纖維材料運(yùn)用也是研究裝置藝術(shù)的一個(gè)重要方向。通過對纖維材料裝置形態(tài)構(gòu)成中“線”的運(yùn)用研究能夠幫助我們總結(jié)和歸納裝置藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成方法，掌握更多的視覺語言。