頻閃效應(yīng)在繪畫(huà)中的運(yùn)用
——主要以立體畫(huà)派和未來(lái)畫(huà)派作品為例

羅菲

(南寧師范大學(xué)師園學(xué)院，廣西 南寧 530012)

1 關(guān)于頻閃效應(yīng)

通常我們所指的頻閃是指人眼看到發(fā)光物后在視網(wǎng)膜留下的象，通過(guò)視覺(jué)神經(jīng)傳入大腦視皮層形成的視覺(jué)形象并未立即消失而是短暫保留，這種視覺(jué)暫留現(xiàn)象造成連貫或閃爍。夜色中規(guī)律排列變換閃亮的led燈，實(shí)際上它們并未發(fā)生物理運(yùn)動(dòng)，卻讓人產(chǎn)生位移的感覺(jué)。根據(jù)格式塔心理學(xué)家的研究，這是人的視知覺(jué)引起的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象。德國(guó)心理學(xué)家韋太默在頻閃運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)心理學(xué)研究中，處于黑暗并保持一定距離的兩個(gè)閃光點(diǎn)，按照一定的規(guī)律相繼閃動(dòng)，在視網(wǎng)膜上先后收到刺激并傳輸?shù)酱竽X視皮層產(chǎn)生某種生理短路，繼而使我們心理上認(rèn)為是同一個(gè)光點(diǎn)的位移，從而我們“看到”這一運(yùn)動(dòng)。

人的視知覺(jué)具有一致性和連續(xù)性，能彌補(bǔ)時(shí)空上的鴻溝。在我們的日常生活中常常存在這種現(xiàn)象，許久未見(jiàn)的朋友突然出現(xiàn)在我們面前，我們一眼就能判斷他長(zhǎng)胖了；在大城市中呆了一段時(shí)間回到小縣城，會(huì)覺(jué)得馬路上的車流變慢了。這是記憶痕跡和眼前知覺(jué)對(duì)象造成的頻閃效應(yīng)。

在美術(shù)史中，頻閃效應(yīng)也有廣泛的體現(xiàn)，例如史前壁畫(huà)上反復(fù)重疊的動(dòng)物形象，例如佛教藝術(shù)中舞蹈的千手觀音，都能產(chǎn)生出與led燈規(guī)律變換閃亮的動(dòng)感效果。最具代表性的是20世紀(jì)的立體畫(huà)派和未來(lái)畫(huà)派。在當(dāng)時(shí)背景下應(yīng)運(yùn)而生的頻閃攝影，即攝影中借助連閃攝影技術(shù)電子燈光的連續(xù)閃動(dòng)，拍攝出一系列動(dòng)態(tài)連續(xù)的圖像，讓人得以看到一連串快速連貫動(dòng)作的微妙變化。未來(lái)畫(huà)派直接把頻閃攝影挪用到繪畫(huà)當(dāng)中，成為頻閃效應(yīng)在繪畫(huà)中運(yùn)用的典型代表。本文主要以立體畫(huà)派和未來(lái)畫(huà)派作品為例，通過(guò)具體案例分析頻閃效應(yīng)在繪畫(huà)中的形式特征和藝術(shù)效果。

2 繪畫(huà)中頻閃效應(yīng)的表現(xiàn)特點(diǎn)

2.1 以圖式為特征的頻閃效應(yīng)

根據(jù)格式塔心理學(xué)魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ分鳌端囆g(shù)與視知覺(jué)》中闡述，“在整個(gè)視域中，各個(gè)視覺(jué)對(duì)象的相貌和功能基本一致，但他們的某些知覺(jué)特征——位置、大小、或形狀——又不一定要相同”，即符合“由形象的相似性和變化的連續(xù)性所產(chǎn)生出來(lái)的，是一個(gè)活動(dòng)起來(lái)的知覺(jué)整體，這一知覺(jué)整體的活動(dòng)性，又因各個(gè)片段的互相重疊而得到大大加強(qiáng)”,這種視覺(jué)圖式就會(huì)產(chǎn)生頻閃效應(yīng)。立體畫(huà)派的作品，不再是依照看到的自然作畫(huà)，他們的畫(huà)面普遍呈現(xiàn)幾何化，傳統(tǒng)繪畫(huà)所追求的明暗、光線、空氣、氛圍等，全部讓位于直線、曲線構(gòu)成的輪廓、塊面堆積交錯(cuò)形成的趣味。幾何化后的物象，形成了許多相似性的形狀，這些相似的形狀，就體現(xiàn)著頻閃的圖式特征。

早期的立體畫(huà)派被稱為“解析型”的立體主義繪畫(huà)，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面效果往往讓人感覺(jué)仿佛在嘗試解讀照相機(jī)鏡頭或分析圖像被人眼捕捉以及圖像在人腦被處理成視覺(jué)印象的過(guò)程。布萊克的《手持吉他的人》是分析立體主義階段的典型代表。畫(huà)面是一個(gè)正在彈奏樂(lè)器的人，整幅畫(huà)面似乎被割裂成許多塊狀透明平面，二維和三維互相交織在一起，如畫(huà)面上部，用一連串交疊分割的平面營(yíng)造出一定的體量感，呈現(xiàn)出復(fù)雜的重影式樣，讓人產(chǎn)生混亂不定的感覺(jué)，但是這種不穩(wěn)定卻與畫(huà)家要表現(xiàn)彈奏的動(dòng)感主旨是相吻合的，看這幅畫(huà)我們仿佛能感受到這個(gè)吉他手正在興致昂揚(yáng)地彈奏樂(lè)器，身體和琴都隨著歡快的旋律搖擺晃動(dòng)起來(lái)。在格里斯的《畢加索肖像》中，畫(huà)面人物形象相對(duì)清晰，雖然畫(huà)家并未著意表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)，但由于幾何形化后重影的效果，使人物形象給人不安分的感覺(jué)。類似的作品還有雅克·維雍的《前行中的士兵》、梅贊熱的《浴者》。

運(yùn)用重影的圖式體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，在未來(lái)畫(huà)派作品中得到進(jìn)一步發(fā)展。受立體主義的藝術(shù)形式所影響，未來(lái)主義繪畫(huà)也采用分解的平面，同一圖像重復(fù)交疊來(lái)描繪時(shí)間和空間的變化移動(dòng)，他們不僅追求“動(dòng)感有力”，甚至要求直接表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)本身，頻閃效應(yīng)起到了事半功倍的作用。擅長(zhǎng)運(yùn)用頻閃效應(yīng)來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的有巴拉、波喬尼、卡拉、賽韋里、杜尚。

巴拉的《一只拴著鏈子的狗》，畫(huà)面中心是一只拴著鏈子的小狗，看得出來(lái)這只活潑的小狗正在拽著主人快步前進(jìn)，因?yàn)楣返乃闹?、尾巴、鏈子、女主人的鞋子和裙擺都出現(xiàn)了重影。因?yàn)槿搜劭吹降男蜗髸?huì)滯留在視網(wǎng)膜上，運(yùn)動(dòng)中的物體就是多重的變形的，因此一只快速奔跑的狗不再是四條腿，而是數(shù)不清的腿。在靜止的畫(huà)面中，通過(guò)重復(fù)形狀營(yíng)造重影效果從而獲得這種凝固運(yùn)動(dòng)本身的感覺(jué)，是頻閃效應(yīng)在視知覺(jué)中起到的作用。巴拉的另一幅作品《陽(yáng)臺(tái)上奔跑的女孩》，是巴拉對(duì)速度客觀精到的解析，女孩跑過(guò)的所有痕跡都沒(méi)有散去，運(yùn)動(dòng)被分解凝固在畫(huà)面里。杜尚的《下樓梯的女人2號(hào)》描繪的是一個(gè)女人在連續(xù)的時(shí)間里走下樓梯的機(jī)械動(dòng)態(tài)。

觀看靜態(tài)的畫(huà)面感受到運(yùn)動(dòng)，這本身是一種視錯(cuò)覺(jué)，頻閃效應(yīng)本質(zhì)就是一種視錯(cuò)現(xiàn)象，所以在以上談到的畫(huà)作中，靜態(tài)畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)本身悖論這一充滿意味的主題，用同一視覺(jué)形象頻閃的圖式來(lái)表現(xiàn)是最合適不過(guò)的。在這些作品中，營(yíng)造出頻閃效應(yīng)的圖式是相似的輪廓、塊面、形狀、等有秩序地重復(fù)疊加組合，甚至直接是頻閃攝影的圖解式樣。

2.2 以思維方式為特征的頻閃效應(yīng)

如上所述，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主題繪畫(huà)中頻閃效應(yīng)直接依靠相同或相似圖式來(lái)營(yíng)造，這些相同的圖式，造成視覺(jué)后象從而起到暗示動(dòng)態(tài)持續(xù)的作用，這是一種純粹依賴圖式本身產(chǎn)生的頻閃效應(yīng)。還有一種情況是，在我們觀看作品時(shí)在思維上發(fā)生的頻閃效應(yīng)，輔助我們?nèi)ソ庾x畫(huà)面。相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)這也是一種繪畫(huà)理念的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)在畫(huà)面的結(jié)果是畫(huà)家直接將思維的跳躍頻閃展現(xiàn)出來(lái)，如果說(shuō)前者是在同一視點(diǎn)空間下，以相同圖式暗示動(dòng)態(tài)的連續(xù)為特征，那后者則是以視點(diǎn)轉(zhuǎn)移、空間轉(zhuǎn)移為特征，將不同時(shí)空置于同一畫(huà)面產(chǎn)生頻閃效應(yīng)這樣一種畫(huà)面表達(dá)方式。

當(dāng)畫(huà)家在同一畫(huà)面上同時(shí)呈現(xiàn)了不同的視點(diǎn)圖像，這些圖像相繼刺激視網(wǎng)膜然后投射到大腦視皮層發(fā)生暫留現(xiàn)象，最終使得這些跳躍的圖像串連成一個(gè)完整的線索，從而觀者讀懂這幅畫(huà)。埃及繪畫(huà)的正面律，就是一種視點(diǎn)轉(zhuǎn)移的效果。這與中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視有異曲同工之妙，中國(guó)畫(huà)因散點(diǎn)透視，畫(huà)家不受視域局限，作畫(huà)表達(dá)更自由。視點(diǎn)轉(zhuǎn)移產(chǎn)生頻閃效應(yīng)，還有一個(gè)別具一格的案例，即以契理科、埃舍爾、馬格利特為代表的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)。與正面律、立體主義和中國(guó)散點(diǎn)透視法不同，超現(xiàn)實(shí)主義尤其是契理科的形而上繪畫(huà)，他們的視點(diǎn)轉(zhuǎn)移是建立在傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)上，是在正確地運(yùn)用焦點(diǎn)透視基礎(chǔ)上，并置了多個(gè)焦點(diǎn)透視制造空間的頻閃，利用多個(gè)空間矛盾來(lái)表現(xiàn)主題。恰恰是現(xiàn)實(shí)主義焦點(diǎn)透視的“真實(shí)穩(wěn)定”，與畫(huà)面中多空間并置頻閃的沖擊，將矛盾最大化，從而營(yíng)造畫(huà)面的神秘、荒誕氛圍，以表達(dá)藝術(shù)家的深邃哲思。

在立體主義最賦盛名的畫(huà)家畢加索的作品中，多次運(yùn)用了視點(diǎn)轉(zhuǎn)移產(chǎn)生頻閃效應(yīng)去表現(xiàn)主題。例如《鏡子前面的少女》，畫(huà)面中同時(shí)出現(xiàn)少女側(cè)面和正面兩個(gè)形象。我們可以明顯區(qū)分這兩個(gè)形象，先是少女柔美的側(cè)面輪廓，當(dāng)把側(cè)面輪廓與左半部分結(jié)合起來(lái)看時(shí)，又成為一張少女的正面臉龐。這兩個(gè)角度的形象相互混淆，在觀看這幅畫(huà)時(shí)，需要觀者在腦海中切換不同的角度，兩個(gè)視點(diǎn)形象在腦海發(fā)生頻閃，最終似乎看到少女照鏡子左右擺動(dòng)臉龐這一充滿意趣的過(guò)程。畢加索還有很多類似的肖像畫(huà)，選取對(duì)象的不同的角度攫取各部分的典型成分，最終讓整體形象特征得到完整的呈現(xiàn)，這是視點(diǎn)轉(zhuǎn)移描繪的優(yōu)越性，也是頻閃效應(yīng)在繪畫(huà)中起到的特殊效果。這種繪畫(huà)理念，顯然不是完全建立在視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上的，還要依靠理性觀念和思維重構(gòu)，在解讀這類作品時(shí)同樣需要我們思維迅速轉(zhuǎn)換，即畫(huà)家運(yùn)用頻閃的理念去表現(xiàn)作品，我們觀看的同時(shí)也發(fā)生了頻閃效應(yīng)。

3 頻閃效應(yīng)對(duì)繪畫(huà)表達(dá)的啟發(fā)

從以上分析來(lái)看，頻閃的手法不僅是一種可操作性強(qiáng)的繪畫(huà)技巧，同時(shí)它本身所具有的開(kāi)放性思維，也能讓我們得到啟發(fā)。在某些特定的題材，如運(yùn)動(dòng)、時(shí)間的行進(jìn)，營(yíng)造頻閃效應(yīng)可以起到事半功倍的作用。只要將描繪的物象進(jìn)行重復(fù)排列制造模糊重影的效果，就可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感；在畫(huà)面的構(gòu)成上，運(yùn)用相同或相似元素布局，就可以形成節(jié)奏的動(dòng)感，視覺(jué)的一致性和連貫性也有利于畫(huà)面的整合。這些相似的元素不單指具體形象一只狗局部的腿，還包括繪畫(huà)基本要素點(diǎn)、線、面、形、色彩、筆觸等形式語(yǔ)言，例如梵高整幅畫(huà)統(tǒng)一的筆觸，例如用同類色去平衡畫(huà)面取得和諧。僅僅依靠點(diǎn)、線、面去營(yíng)造畫(huà)面的頻閃效應(yīng)是可行的，從歐普光效繪畫(huà)的作品中就可以得到證明。在歐普光效繪畫(huà)中，幾乎所有的作品都是運(yùn)用直線、曲線、及簡(jiǎn)單幾何圖形的重復(fù)，漸變構(gòu)成的，在觀看這類作品時(shí)，畫(huà)面上大量相同元素的頻閃會(huì)對(duì)眼睛造成過(guò)度的信息負(fù)荷，再加上視覺(jué)的連貫性和觀者的預(yù)測(cè)傾向帶來(lái)的干擾，就使得作品出現(xiàn)了閃爍的運(yùn)動(dòng)感或眼花繚亂的感覺(jué)，歐普光效繪畫(huà)是把頻閃效應(yīng)運(yùn)用到極致的繪畫(huà)。

除了追求動(dòng)感、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和時(shí)空的主題非常合適運(yùn)用頻閃效應(yīng)來(lái)體現(xiàn)，一些敘事性繪畫(huà)主題也可以借鑒這種方法。連環(huán)畫(huà)的形式實(shí)際上就是采用一種頻閃的思維，多個(gè)畫(huà)面有次序地?cái)⑹龉适隆Ｗ畛蹼娪暗陌l(fā)明，就是利用多幅靜態(tài)畫(huà)面在眼前快速而過(guò)產(chǎn)生頻閃效應(yīng)的原理?？死锬诽氐淖髌贰杜说娜齻€(gè)階段》，畫(huà)家用強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格展現(xiàn)一個(gè)天真可愛(ài)的幼兒，一個(gè)成熟美麗的成年女子一個(gè)衰敗憔悴的老年女人三個(gè)狀態(tài)。一個(gè)女人人生三個(gè)階段的身形在觀者腦海里對(duì)比閃現(xiàn)，生與死的更古主題以及身為女性的美麗與悲哀，讓人感慨和悲嘆。高更作品《我們從哪里來(lái)我們是誰(shuí)我們到哪里去》也是不同時(shí)空的線索并置來(lái)表現(xiàn)主題。頻閃手法不受傳統(tǒng)繪畫(huà)法則束縛的自由形式，可根據(jù)畫(huà)家的需要將不同時(shí)空的事物并置同一畫(huà)面，對(duì)作品敘事性的表達(dá)有著極其便利之處甚至可以起到推波助瀾的作用。這是一種蒙太奇式的思維，當(dāng)破壞視覺(jué)的一致性，畫(huà)面是令人匪夷所思的場(chǎng)景時(shí)，就是超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕；當(dāng)強(qiáng)化視覺(jué)的一致性，畫(huà)面是具體對(duì)象碎片化的重構(gòu)拼接時(shí)，就是立體主義的立體呈現(xiàn)。

當(dāng)下，蒙太奇式的頻閃手法運(yùn)用形式更是多樣的。我們還可以把它作為一種創(chuàng)作的形式或者說(shuō)最終呈現(xiàn)給觀者的形式，就像連環(huán)畫(huà)一樣，需要看完整體才能獲知完整的故事。荷蘭畫(huà)家菲利普·阿克曼，他從學(xué)畫(huà)開(kāi)始就一直堅(jiān)持畫(huà)自畫(huà)像而且只畫(huà)自畫(huà)像，他賦予自己這幾千幅自畫(huà)像更深一層的含義，聲稱自己畫(huà)的是全人類，當(dāng)所有肖像一齊呈現(xiàn)出來(lái)，那時(shí)才達(dá)到他的意圖。杜馬斯的作品《對(duì)面的模樣》也是這樣的形式，多幅頭像組合成一幅畫(huà)。徐唯新的《歷史的眾生相》當(dāng)把同一個(gè)時(shí)代的人物肖像并置閃現(xiàn)，就能喚起觀眾對(duì)這個(gè)時(shí)代的記憶共鳴。并置閃現(xiàn)的人物是同一張臉的復(fù)制時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果，如安迪·沃霍爾的夢(mèng)露頭像復(fù)制，然而卻很符合畫(huà)家所要表達(dá)的對(duì)這個(gè)消費(fèi)社會(huì)的價(jià)值觀體現(xiàn)。