淺論水彩畫創(chuàng)作中肌理制作的意義

摘要：水彩畫相比其他畫種而言，他的獨(dú)特性在于他通透的視覺感以及繪畫過程中水的流動性從而體現(xiàn)的靈動，也正是這種特性使他很難向其他畫種那樣和各種材料將結(jié)合。但是通過近期的嘗試了解，發(fā)現(xiàn)水彩是可以和很多不同材料，例如：塑形膏、丙烯、洗潔精、酒精等材料相結(jié)合起來，所制作出的不同肌理會使水彩畫面變得豐富，同時也不會影響水彩原本的特性。通過一系列的嘗試研究，本文主要通過從坦培拉、丙烯石膏、撒鹽、薄膜和酒精幾種方式淺析不同材料制作出的肌理對水彩畫帶來的一樣，不能僅限于傳統(tǒng)的繪畫方式，應(yīng)該在保留水彩的特性的基礎(chǔ)上，融入不同材料產(chǎn)生的肌理。

關(guān)鍵詞：肌理;材料;水彩畫

一、不同材料產(chǎn)生到肌理種類

（一）坦培拉

坦培拉一般指蛋彩畫，通過用蛋黃調(diào)和顏料，繪畫時從淺到深、先明后暗。這種畫法可以讓畫家連續(xù)作畫，相比傳統(tǒng)水彩畫會更加穩(wěn)定。使用蛋液之后會使得水彩顏料上色時顏色更加飽和，色相更明確，有利于反復(fù)疊加，畫面表現(xiàn)層次豐富。侯偉老師近些年一直以坦培拉和水彩相結(jié)合創(chuàng)作出一系列的作品，在中國可謂是獨(dú)具匠心。侯偉老師曾說過：“繪畫創(chuàng)作在如今早已非是對事物的簡單復(fù)刻，而是創(chuàng)作者的個人修養(yǎng)和技術(shù)手段的交響共鳴?！币韵壬摹皦m?！毕盗袨槔?，畫面所特有的細(xì)膩肌理加上色彩的相統(tǒng)一，給人一種畫面若有若無，卻又豐富細(xì)膩，耐人尋味。

（二）用鹽

當(dāng)鹽撒在濕潤的水彩顏料上，它會將水分排斥。當(dāng)水分蒸發(fā)后，將剩下的鹽粒抖去，在鹽粒周圍會產(chǎn)生一定的肌理，顏料的濕潤程度和撒鹽的量都會影響最終呈現(xiàn)出的肌理效果。我嘗試過不等鹽完全融化進(jìn)紙張，反復(fù)上顏色再反復(fù)的均勻撒鹽它所呈現(xiàn)出的效果則是鹽的顆粒保留在紙張表面形成一種特殊的肌理效果，使畫面變得豐富。朱迪·莫麗斯使用撒鹽的方式將舊墻斑駁的氛圍感表現(xiàn)的淋漓盡致，那種懷舊感躍然紙上。肌理除了能幫助畫家表達(dá)物質(zhì)的質(zhì)感更能渲染一種氛圍感。

（三）薄膜

在紙面使用大量的水然后將薄膜附上，部分水會被薄膜吸附走，形成形狀各異、深淺不一的幾何圖形。一開始我覺得薄膜所形成的肌理是沒有辦法控制的，直到我閱讀到了蘇珊·斯溫安德所講述他的作畫過程，他在揭去薄膜之后利用正負(fù)形去蓋掉一些不理想的色塊從而達(dá)到自己想要的效果。

（四）使用酒精

在研究過程中會發(fā)現(xiàn)酒精所產(chǎn)生的肌理變換很多，在潔凈的紙上先滴上酒精再涂上水彩顏料會出現(xiàn)出類似細(xì)胞的圓形狀;在濕潤的顏料上滴上酒精會出現(xiàn)內(nèi)外兩個圓，外圈是類似于灼燒的圓懷而內(nèi)圈則是半透明的圓。

二、肌理對水彩畫特性的影響

很多做肌理的方式最主要的目的是可以讓顏料反復(fù)疊加，使得畫面可以達(dá)到自己所想要的效果，盡最大程度表達(dá)出畫家的情感。其實不同的肌理所產(chǎn)生的影響我認(rèn)為分為兩種：第一種，完全改變了水彩原有的特性，使用拼貼、丙烯等這種方式完全改變了水彩的特性;第二種，在保留水彩的特性的基礎(chǔ)上增加肌理感。對我而言，接觸了很多不同的材料更偏愛的是用鹽以及蛋彩，是因為它能保留水彩流動性和不確定性，不同的濕潤程度以及撒鹽的不同最終呈現(xiàn)的肌理也不相同。肌理它能使得原本簡單的色塊變得豐富耐看，它所產(chǎn)生的一些效果是沒有辦法通過畫筆來表達(dá)出來的，這也正是它存在的意義。

三、肌理對水彩畫創(chuàng)作的意義

水彩的特性就是透明和輕盈，不像油畫那樣厚重有明顯的筆觸，它缺少肌理感。但是沒有肌理，會使得畫面在視覺上缺乏豐富性。朱迪·莫麗斯說：“我相信圖案是一種有規(guī)律的肌理，它能讓觀者的目光在一幅畫上逗留的時間更長。”使用不同材料所產(chǎn)生的肌理與傳統(tǒng)的水彩繪畫相結(jié)合，則是將非傳統(tǒng)與傳統(tǒng)進(jìn)行碰撞，在保留原有水彩特性的基礎(chǔ)上，加上多元的效果，在一定的意義上不僅僅是打破了傳統(tǒng)的繪畫方式，也拓展了畫家在創(chuàng)作上的想法，從而使得傳統(tǒng)的繪畫語言和層次更加豐富。水彩畫創(chuàng)作中所制作出的肌理同樣存在在偶然性，但是這不正是水彩所獨(dú)特的魅力。

結(jié)論

隨著水彩的不斷發(fā)展，越來越多的畫家在創(chuàng)作中制作出不同的肌理與傳統(tǒng)水彩相結(jié)合。本文通過不同肌理對畫面對影響以及對水彩畫的意義進(jìn)行淺論，肌理會使得畫面更加細(xì)膩有層次，更好的表達(dá)畫家所想要表達(dá)的氛圍。最后，非常感謝給予我感悟的書籍以及期刊讀物的作者和嘗試不同材料時的老師給予我新的感悟，讓我更好的了解了不同材料的特性與水彩相結(jié)合，從而也有了自己的思考。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：江晟棪（2001.4-），女，漢族，籍貫：浙江桐鄉(xiāng)人，西安美術(shù)學(xué)院版畫系，19級在讀本科生，本科學(xué)位，專業(yè)：版畫系，研究方向：水彩。