中國傳統(tǒng)服飾特點在現(xiàn)代服裝設計中的應用探究

徐敏思

（廣東科技學院,廣東東莞 523000）

中華民族文化是在歷史發(fā)展過程中形成的一個多民族文化的共同體，上下五千年的文明不僅孕育著眾多民族、各具特色的服裝文化，更讓眾多民族形成了統(tǒng)一的服飾文化觀念?！叭丝恳卵b、佛靠金裝”以及“遠逛衣裳近逛人”等俗語足以看出服飾在中國文化體系中的重要性。正如郭沫若先生所言：“衣裳是文化的表征，衣裳是思想的形象”，中國傳統(tǒng)服飾正是以形制、色彩、紋樣等具體元素的不同組合來滿足消費者在身份、信仰、審美等精神方面的需求，在文化觀念影響下，逐漸形成了自身的特點。所以說，中國傳統(tǒng)服飾的特點是文化、審美、藝術融合發(fā)展的結果。筆者在傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代服裝的對比研究中，發(fā)現(xiàn)雖然時代更迭造成服裝設計的語境發(fā)生變化，但是服裝文化依然是一脈相承的，國人對于中國傳統(tǒng)服飾特點具有很高的認同度。實現(xiàn)中國傳統(tǒng)服飾特點在現(xiàn)代服裝設計中的應用是一種傳承，更是一種創(chuàng)新。

一、現(xiàn)代服裝設計存在的問題

伴隨著我國開放式的發(fā)展以及國民消費層次的提高，人們對于服裝消費的要求已經不再僅僅局限于簡單的樣式和穿著搭配，越來越多的消費者開始關注服裝的材質與服裝的設計，更深層地將，即人們開始注重服裝所代表的身份地位以及服裝設計所反映出的文化內涵與審美符號。在這一背景下，我國現(xiàn)代服裝設計更加追求時尚化，同時獨立服裝品牌的競爭也趨向激烈，由此看出我國現(xiàn)代服裝設計正處于快速探索發(fā)展時期。但是在探索發(fā)展的過程當中，暴露出一些問題，主要在于三個方面：其一是國內現(xiàn)代服裝設計一味追求同國際接軌，因而服裝設計偏向于西化，無論是服裝款式還是紋樣，均呈現(xiàn)出西方服裝設計的特點，忽略了中國傳統(tǒng)服飾特點的融入；其二是當下國內服裝設計過多的將注意力放在服裝的樣式和色彩的設計方面，并重點在樣式與色彩兩個方面進行營銷，并沒有在服裝樣式、紋樣、色彩等元素的統(tǒng)一運用上下功夫，忽視了中國傳統(tǒng)服飾紋樣元素在現(xiàn)代服裝設計中的價值；其三是盡管在文化自信與文化復興的推動下，一些設計師開始意識到中國傳統(tǒng)服飾元素及其特點在現(xiàn)代服飾設計中的重要性，但是很少有設計師能夠對中國傳統(tǒng)服飾特點與其所代表的文化內涵進行全面而深入的了解，對中國傳統(tǒng)服飾特點與其文化內涵理解的不到位，致使一部分設計師在將傳統(tǒng)服飾特點應用到現(xiàn)代服裝設計的過程中，出現(xiàn)了僵硬添加與隨意拼湊的問題。

上述三個問題的存在導致國內現(xiàn)代服裝設計缺乏深厚的文化底蘊，縱使時代變遷，文化格局演變，但是從古至今中華文脈一直傳承發(fā)展，傳統(tǒng)與現(xiàn)代依然存在很大程度上的同一性。因而，在全面了解中國傳統(tǒng)服飾特點與現(xiàn)代民眾服裝消費需求的基礎上，把傳統(tǒng)服飾的特點經過不同程度的改良創(chuàng)新應用到現(xiàn)代服裝設計當中，未嘗不是增強現(xiàn)代服裝文化底蘊、展現(xiàn)民族服裝特點、豐富時尚元素的途徑。

二、中國傳統(tǒng)服飾特點

中國傳統(tǒng)服飾經歷了數(shù)千年的發(fā)展，并在發(fā)展過程中不斷借鑒、吸收、改進，最終在形制、色彩、紋樣等方面形成微觀與宏觀非常統(tǒng)一，非常契合中國人含蓄、古樸、和諧、大方的審美要求。筆者將中國傳統(tǒng)服飾的特點總結為以下三點：

（一）形制精致而含蓄

中國傳統(tǒng)服飾大多有上下聯(lián)之分，并且在寬松形制的基礎上有著明顯的平面結構，這使得傳統(tǒng)服飾在邊緣位置形成了形狀相似的裁片結構，縫合服裝的時候這些裁片相互重合，由此形成嚴絲合縫的整體，雖然服裝是拼接組合而成的，但是在整體上顯得精致非常，這得益于傳統(tǒng)服飾巧妙的形制剪裁。寬松的形制是為了在傳統(tǒng)文化語境下遮蓋形體特征，達到內斂含蓄的視覺效果；而上下兩聯(lián)在層次感分明的同時又形成兩個統(tǒng)一的平面，展現(xiàn)出華貴的氣質，這是傳統(tǒng)服飾在形制上最大的特點。譬如唐代的大袖服裝這一形制，整體華貴精致卻不張揚；清朝滿族的服裝形制同樣莊嚴含蓄，不失精致，這些傳統(tǒng)服飾均是采用平面設計的形制，工藝精良，造型適宜，沒有現(xiàn)代服飾強調的立體棱角，反而用飄帶、廣袖來修飾整體的服裝造型，既多了幾分隨性，又增添了華貴之氣，同時在視覺上也不顯的冒失突兀。

（二）色彩自然而和諧

色彩自然而和諧是中國傳統(tǒng)服飾在整體視覺上的又一大特點，在數(shù)千年的發(fā)展歷程中，傳統(tǒng)服飾已經形成以五行觀念為指導，以多元色彩相互搭配的一個色彩設計應用體系。傳統(tǒng)服飾并非像現(xiàn)代服飾很多時候是依靠其他發(fā)光物來增添色感，而是以面料本身色質為主，搭配豐富的裝飾與圖案，來實現(xiàn)色彩的調配。如此的色彩設計，在視覺效果上顯得非常自然，巧妙的色彩搭配，也讓多元的色彩融為一體，呈現(xiàn)出很好地和諧感。除此之外，傳統(tǒng)服飾非常重視色彩的象征意義，人們將色彩視作地位和身份的象征，例如傳統(tǒng)服飾中的正色，即赤、橙、黃、紫等是高貴的象征，正色的服飾多是貴族或者有一定地位人士的穿著，而非正統(tǒng)的色彩則象征著較低的地位，多用作內衣顏色或者仆人服飾的顏色。

（三）紋樣多元而富有內涵

紋樣是中國傳統(tǒng)服飾重要組成部分，發(fā)揮著視覺裝飾與造型塑造的作用。自宋代以來，文化意識形態(tài)在服飾設計中的表現(xiàn)越來越強，尤其是服飾紋樣更被人們看作是社會經濟、文化、道德觀念、民俗信仰等社會物質與精神層面的反映與寄托。傳統(tǒng)服飾為紋樣不僅包括了象征吉祥的動物，還包括了寓意美好的植物，此外還包括一些自然景觀現(xiàn)象，如云、雷等被設計為祥云、云雷紋等作為服飾的裝飾。這些多元的紋樣雖然大多來自自然，反映出古人對自然的認識，但是卻包含著古人天人合一、萬物和諧的思想，具有深遠的文化內涵。更重要的是，紋樣以不同的繡制方式出現(xiàn)在服飾上，會呈現(xiàn)出不同的視覺效果。

三、中國傳統(tǒng)服飾特點在現(xiàn)代服裝設計中的應用策略

（一）形制特點的借鑒與應用

現(xiàn)代服裝設計對傳統(tǒng)服飾形制特點的借鑒應用主要是借鑒傳統(tǒng)服飾在衣領、衣襟、衣袖、衣擺等局部形制或曲直、或寬窄的特點，以讓現(xiàn)代服飾契合形體審美特點的基礎上展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)風格。衣領是服裝最引人注目的部位，有著“衣之端首”之說，傳統(tǒng)服飾的衣領有著立領、直領、圓領之分，其中立領最為常見。所以，將傳統(tǒng)立領的形制應用到現(xiàn)代服裝設計當中，通過高、低立領以及元寶領、水滴領等不同形狀的立領來打造具有時尚風格的現(xiàn)代服裝。比如將傳統(tǒng)立領應用到T恤領部設計當中，可以將領圍加大、領高降低，在保持T恤透氣性與運動感的基礎上，讓傳統(tǒng)立領與T恤圓領融合為一體，完美地將中國風融入現(xiàn)代服裝形制當中。除此之外，還可以將傳統(tǒng)服飾的單、雙衣襟，曲、直衣襟；琵琶袖、水袖等不同形狀的衣袖以及曲裾、缺骻等衣擺的特點借鑒應用到現(xiàn)代服裝設計中，通過衣襟、衣袖、衣擺局部形制的不同組合，呈現(xiàn)出不同的造型效果， 讓現(xiàn)代服裝體現(xiàn)更多、更精致、更有創(chuàng)新思維的傳統(tǒng)元素。

（二）突出色彩的民族特性

服裝的色彩會由于地域或民族文化的不同具有截然不同的象征意義，同時，在個人選擇服裝時也會有著不同的審美偏好，因而，在現(xiàn)代服裝設計中，有必要在本著尊重多元文化這一原則的基礎上將中國傳統(tǒng)色彩觀進行更加充分的表達，一方面以服裝為載體向世界展現(xiàn)中國浪漫的色彩世界，另一方面來用中國傳統(tǒng)彩調文化來豐富現(xiàn)代服飾的視覺空間。正所謂“觀其服，知其人”，不同的色彩代表著不同的氣質，雖然在現(xiàn)代文化語境當中，傳統(tǒng)服飾色彩的象征意義已經不能存在了，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇服裝對顏色，但是傳統(tǒng)的配色習慣依然存在于人們的生活當中，設計師可以應用傳統(tǒng)的配色規(guī)律來設計契合人們審美需求的服裝。對中國傳統(tǒng)服飾的彩調進行恰當?shù)膽?，會呈現(xiàn)意想不到對效果，例如曾經的巴黎時裝品牌Emanuel Ungaro在一次秋冬時裝發(fā)布會上，展現(xiàn)了一套采用中國傳統(tǒng)服飾彩調設計的服裝，變化豐富的造型價值富有裝飾性的彩調，讓中國風與現(xiàn)代時裝實現(xiàn)了完美的結合。當然，設計師們最喜歡采用的色彩便是中國紅，由此紅色也成為中國風服裝設計的重要色彩元素。殊不知，中國傳統(tǒng)服飾色彩豐富，在配色規(guī)律上有著鮮明的中國特色，設計師要從中尋找靈感，把更多富有中國特色的色彩應用到現(xiàn)代服裝設計當中去。

（三）融合設計風格，增強品牌意識

中國傳統(tǒng)服飾在世界服裝領域占有重要的地位，這是無可厚非的。就傳統(tǒng)服飾所擁有的重要地位而言，本應該具有一些與之相對應的世界知名服裝品牌，但實際上卻是中國傳統(tǒng)服飾的工藝、理念、文化內涵等很受歡迎，但是卻并沒有以此為中心建立其服裝品牌體系。這一問題的出現(xiàn)一方面在于國內服裝企業(yè)品牌意識淡薄，另一方面在于中國風服裝營銷方式的失敗。近年來，隨著中國文化影響力的增強，國內服裝企業(yè)再次將中國風服飾作為設計的焦點，借此良機，國內設計師要從服裝設計風格的中西融合與中國風服裝品牌樹立兩個方面下功夫。首先，要充分了解現(xiàn)代服裝設計的趨勢，把中國傳統(tǒng)服飾在形制、色彩、審美等方面的特點與西方服裝特點相融合，比如，在西裝的設計中，把中式立領與西式燕尾進行一定的改良融合，形成新的西裝樣式，由此促使中西服裝風格的融合，讓中國傳統(tǒng)服飾的突出特點成為引領時尚潮流的元素。其次，設計師要結合中國傳統(tǒng)服飾所代表的文化內涵，在形制、色彩、審美特點借鑒創(chuàng)新的基礎上，申創(chuàng)服裝品牌，并基于卓越的工藝、時尚的風格，做好服裝的營銷工作，將中國風服裝推向世界舞臺。

四、結語

經過了千百年的文化沉淀與工藝改進，中國傳統(tǒng)服飾代表了相當長一段歷史時期內的衣著審美，它不僅有著和諧統(tǒng)一的造型，更擁有者豐富且具有象征意義的紋樣與色彩，造型、色彩、紋樣等多種元素的統(tǒng)籌應用，讓中國傳統(tǒng)服飾成為一件視覺藝術品。將傳統(tǒng)服飾的元素特點應用到現(xiàn)代服裝設計當中，不僅可以改變現(xiàn)代服裝設計缺乏文化底蘊的問題，更加能夠增加現(xiàn)代服裝的時尚元素。