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    五聲性調(diào)式復(fù)合和弦技法研究

    2021-03-29 08:53:34王阿麗
    大眾文藝 2021年4期
    關(guān)鍵詞:根音二度協(xié)和

    王阿麗

    (武漢市慈惠中學(xué),湖北武漢 430040)

    一、復(fù)合和弦

    中國近現(xiàn)代的音樂作品,無論從風(fēng)格題材,還是作曲技法等方面都極力尋求一條創(chuàng)新道路,同時(shí)對西方現(xiàn)代音樂作品的借鑒,對我國音樂創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響,這種外來的音樂文化受到“中國化”的改造之后,與中國本民族音樂相融合,特別在和聲技法方面有很大的突破。而對于西方近現(xiàn)代作曲家來說,這一時(shí)期的人們開始尋找各種音樂表現(xiàn)手段來擺脫傳統(tǒng)的和聲思維,其中,作為和聲領(lǐng)域的一個(gè)重要立足點(diǎn),和弦結(jié)構(gòu)——由傳統(tǒng)三度疊置開始變得日益多樣化、復(fù)雜化,復(fù)合和弦是和聲思維縱向結(jié)構(gòu)中的一種新發(fā)展,它成為近現(xiàn)代非常重要的和聲技法之一。

    (一)復(fù)合和弦的定義及特點(diǎn)

    復(fù)合和弦又叫多重和弦,即把兩個(gè)或兩個(gè)以上的多個(gè)和弦縱向疊置而構(gòu)成的一種新的和弦結(jié)構(gòu)。復(fù)合和弦的組成部分必須具備性質(zhì)明確的結(jié)構(gòu),這些組成部分被稱之為“和弦單元”,在五聲調(diào)式體系中,包括三和弦,七和弦,四、五度、二度疊置和弦以及各類“縱合化的和弦結(jié)構(gòu)”,這些和弦結(jié)構(gòu)在縱向上多層組合疊置而構(gòu)成。復(fù)合和弦每一組成部分都有各自鮮明獨(dú)特的性質(zhì),在排列方式上要具有明顯的分層結(jié)構(gòu),因此,上方與下方的和弦保持一定的間隔距離,越能增強(qiáng)各個(gè)和弦的獨(dú)立性,復(fù)合特性就愈突出,兩個(gè)和弦根音相距度數(shù)越遠(yuǎn),構(gòu)成和弦的每一組成部分共同音越少,所構(gòu)成的復(fù)合性就越強(qiáng)。

    (二)復(fù)合和弦的聲部進(jìn)行與功能屬性

    傳統(tǒng)和聲中,各聲部的進(jìn)行有一定的規(guī)律,聲部進(jìn)行受和弦的功能和緊張度的影響,而復(fù)合和弦作為現(xiàn)代和弦中復(fù)雜化的結(jié)構(gòu)技法,已經(jīng)突破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系從不協(xié)和解決到協(xié)和的束縛,聲部進(jìn)行只能統(tǒng)一到和弦整體結(jié)構(gòu)的平行,斜向與反向進(jìn)行中,主要依據(jù)和弦的緊張度與色彩來安排和弦序進(jìn)與聲部進(jìn)行。

    五聲性調(diào)式的和聲理論,突破了大小調(diào)功能理論的局限,是從宮調(diào)的觀念和“同宮場”的角度來反應(yīng)調(diào)式的功能運(yùn)動(dòng),同宮場內(nèi)各調(diào)式的相互作用,使某一單一和弦具有多種交替功能的屬性,而與復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)相融合,其不穩(wěn)定的和聲功能和縱向音響的緊張度,增強(qiáng)了強(qiáng)烈的和聲動(dòng)力。

    二、五聲性調(diào)式復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)分類

    音程是組成和弦的最小結(jié)構(gòu)單位,西方傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)是以三度疊置為基礎(chǔ),中國的五聲性調(diào)式是有別于西方的調(diào)式體系的,在結(jié)構(gòu)功能方面都顯示出了自己的特性。中國的調(diào)式體系是以宮、商、角、徵、羽為骨干音的五聲和加入偏音的七聲調(diào)式所建構(gòu)而不斷完善,和弦結(jié)構(gòu)由五聲調(diào)式旋律的各音做各種縱向的結(jié)合而構(gòu)成。各種音程組合的和弦結(jié)構(gòu)種類繁多,除了三度疊置的結(jié)構(gòu)外,還包括各類由三音和弦,四音和弦,五音和弦縱合化的結(jié)構(gòu),以及以四度,五度,二度疊置構(gòu)建的和弦。特別是近代以來,五聲調(diào)式半音體系的不斷擴(kuò)張,出現(xiàn)各類變音和弦,形成功能和調(diào)式的擴(kuò)大,這些變音和弦改變了五聲調(diào)式原本傳統(tǒng)單一的和聲形式,加強(qiáng)了和聲力度,且能滿足現(xiàn)代作曲技巧又與五聲性風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

    由于這些“基本和弦單元”本身結(jié)構(gòu)種類繁多,縱向組合成復(fù)合結(jié)構(gòu)時(shí),大致可以把他們歸為兩類。

    (一)同根音的復(fù)合

    將同根音不同結(jié)構(gòu)的和弦進(jìn)行復(fù)合的一種形態(tài)。在中國早期運(yùn)用復(fù)合和弦的作品中,一些作曲家為了保持五聲性調(diào)式獨(dú)具風(fēng)格性的旋律音調(diào),會將一些與五聲性旋律音調(diào)比較矛盾突出的和弦音,采用省略,替代和增添附加音等方法,使之能更突出鮮明的五聲風(fēng)格。由于同根音復(fù)合結(jié)構(gòu)的和弦形式有多種,可把它分為以下幾種情形:同根音的大三和弦與小三和弦的復(fù)合、同根音的三和弦與七和弦的復(fù)合,同根音的三和弦、七和弦與四五度、二度疊置和弦的復(fù)合。

    同根音的大三和弦與小三和弦的復(fù)合,這兩個(gè)和弦的構(gòu)成音相同,同一個(gè)音級三音構(gòu)成了半音關(guān)系,但由于縱向疊置時(shí)排列在不同的音區(qū),因此復(fù)合音響色彩明顯。同根音的三和弦與七和弦的復(fù)合有多種情況,由于處于不同的和聲層,且都包含同一音級不同半音關(guān)系的音,復(fù)合效果明顯。

    同根音的三和弦、七和弦與五度(四度)、二度和弦的復(fù)合。二度結(jié)構(gòu)因音響的不協(xié)和性,運(yùn)用較少,常表現(xiàn)某特定的形象和情景時(shí)運(yùn)用,五度(四度)和弦是以四度、五度音程疊置的和弦,大多以平行進(jìn)行為主,可以分為單一的五度四度結(jié)構(gòu)的和弦,也可以是四度五度混合結(jié)構(gòu)的和弦。四度疊置和弦與我國民間曲調(diào)中常用的四度旋律音程和民族樂器,琵琶、笙等自然音和聲一致,具有鮮明的民族特色。

    (二)不同根音和弦的復(fù)合

    將不同根音不同結(jié)構(gòu)的和弦進(jìn)行復(fù)合的一種形式。包括根音相距五度、四度關(guān)系不同結(jié)構(gòu)和弦的復(fù)合,根音相距二度關(guān)系和弦的復(fù)合,根音相距三度關(guān)系和弦的復(fù)合,根音相距三全音關(guān)系的復(fù)合。在傳統(tǒng)三度疊置的和弦形式中,以五度關(guān)系和弦的復(fù)合較多使用,二度關(guān)系的和弦因無共同音,不協(xié)和的對比增加了復(fù)合的特性,三度關(guān)系的和弦音響較協(xié)和,復(fù)合的音響效果不明顯,其他種類的和弦結(jié)構(gòu),復(fù)合音響的特性因有無共同音與根音相距的度數(shù)遠(yuǎn)近來判斷。

    根音相距五度(四度)三和弦的復(fù)合,如儲望華《幽谷潺音》中的旋律片段,為根音相距五度的同向平行和弦的進(jìn)行,五聲性的音調(diào)同樣可以運(yùn)用線性結(jié)構(gòu),聲部層同向運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的縱向的復(fù)合,其和弦結(jié)構(gòu)為空五度和弦的八度形式,這種平行進(jìn)行的和弦形態(tài)體現(xiàn)了一種游移,縹緲的意境,和弦的音響雖協(xié)和度較高,因其根音相距五度,但仍體現(xiàn)層次清晰的復(fù)合特性。根音相距二度的三和弦的復(fù)合因其“和弦單元”無共同音,和弦緊張度、對比度加大,三和弦的和弦結(jié)構(gòu)相當(dāng)于一個(gè)十三和弦的分層排列,三和弦與四五度疊置和弦,因其有共同音的存在,協(xié)和度相對較高,復(fù)合音響以及層次性不明顯。根音相距三(六)度三和弦的復(fù)合就相當(dāng)于一個(gè)七和弦的分層排列,因共同音多,音響相對協(xié)和,復(fù)合的音響相對較弱。根音相距三全音和弦的復(fù)合,因和弦相隔距離較遠(yuǎn),且為不協(xié)和的增四度音程,音響對比強(qiáng)烈。

    三、五聲性調(diào)式復(fù)合和弦的構(gòu)成方式

    西方作曲理論中復(fù)合和弦的多種構(gòu)成方式同樣也能用于中國傳統(tǒng)調(diào)式,且顯現(xiàn)出了自身的特點(diǎn),音響的多層立體化,色彩的多層交織形成的復(fù)合音響,增加了五聲調(diào)式的和聲動(dòng)力,在增加新鮮色彩的同時(shí),又不失民族風(fēng)格。其構(gòu)成方式包括以下幾種形式:高度疊置和弦分散排列形成的復(fù)合;復(fù)調(diào)的織體層次寫法形成的復(fù)合;持續(xù)音或持續(xù)和弦上形成的復(fù)合;由和弦外音形成的復(fù)合;由調(diào)性的多層疊置形成的復(fù)合;由各種不同結(jié)構(gòu)的和弦作縱向上的處理而形成的復(fù)合等等。

    (一)高度疊置和弦的分散排列形成的復(fù)合

    高度疊置分層排列,如九和弦,十一,十三和弦,把這些單一的和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆分,使他們排列在不同的音區(qū),這時(shí)呈現(xiàn)的是兩個(gè)和多個(gè)和弦音響色彩的交織,層次清晰明確的復(fù)合特性。

    (二)復(fù)調(diào)織體層次形成的復(fù)合

    復(fù)調(diào)旋律強(qiáng)調(diào)的是橫向旋律線條的進(jìn)行,各個(gè)聲部處于一種流動(dòng)的狀態(tài),而復(fù)調(diào)化織體層次的復(fù)合,實(shí)際是線性邏輯與和聲縱向邏輯的交織,這種縱向結(jié)構(gòu)是各聲部在橫向的進(jìn)行中,找到縱向的和聲支點(diǎn)形成的一種復(fù)合。

    (三)由持續(xù)音或持續(xù)和弦形成的復(fù)合

    由持續(xù)音與持續(xù)和弦形成的復(fù)合,大多以主、屬持續(xù)音與主屬持續(xù)和弦為主,在五聲性調(diào)式的作品中有大量的運(yùn)用,為了強(qiáng)調(diào)調(diào)式的主音,常以主音與屬音的持 續(xù),強(qiáng)調(diào)調(diào)式色彩。

    (四)調(diào)性重疊形成的復(fù)合

    調(diào)性重疊形成的復(fù)合,在五聲性調(diào)式理論中,可分為同宮系統(tǒng)不同調(diào)式的復(fù)合,也可為不同宮系統(tǒng)不同調(diào)式的復(fù)合,這種調(diào)性重疊分為復(fù)合調(diào)式,同宮系統(tǒng)調(diào)式的復(fù)合因調(diào)式音列相同,復(fù)合結(jié)構(gòu)的協(xié)和程度比不同宮的調(diào)式協(xié)和程度高。復(fù)合調(diào)式雖為兩種或多種調(diào)式調(diào)性的交織,但從和弦結(jié)構(gòu)來考慮,也是單一和弦的復(fù)合結(jié)構(gòu)形式。

    四、結(jié)語

    復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)經(jīng)過“中國化”的處理,擁有本民族自身的和弦結(jié)構(gòu)特色,把現(xiàn)代和聲技法融入五聲性調(diào)式,極大地?cái)U(kuò)張了五聲性調(diào)式的表現(xiàn)力,豐富了五聲調(diào)式的調(diào)式色彩,充實(shí)了縱向結(jié)構(gòu)立體厚重的音響。這種用創(chuàng)新方式改變了原本單一和弦結(jié)構(gòu)的形式,使中國五聲性旋律跟上現(xiàn)代技法的節(jié)奏,同時(shí)又不失民族韻味。

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