話劇中的人物性格塑造探析

張鑫 張維政

摘 要：文章以《原野》中的焦大星為例，探析話劇中的人物性格塑造。焦大星最主要的性格特征是怯弱，同時也具有真摯熱情、善良純真的品質。在話劇表演中，掌握其性格特征后，須進一步分析通過服裝、臺詞、肢體語言等塑造其形象的方法。

關鍵詞：話劇表演;性格塑造;人物分析

人物性格的塑造是表演的核心，只有全面地掌握人物，了解其經歷、人物關系等，總結其性格，并且靈動地向觀眾表現，才能真實展現出角色，讓觀眾對角色有正確的理解?！对啊肥且徊績?yōu)秀的話劇作品，其中的人物性格相對復雜，需要深入揣摩。

一、《原野》中焦大星的性格

通過閱讀曹禺先生的《原野》劇本，可知焦大星是焦閻王的兒子，父親過世后一直和失明的母親一起生活，并有一個新婚妻子——金子。由于母親是一個強勢、刁鉆古怪的人，將兒媳婦金子視為眼中釘，肉中刺，焦大星夾在中間處境非常艱難，基于傳統(tǒng)的孝道理念，他不敢反抗母親，只能敷衍應付金子。而后，兒時的好友仇虎回來，要向焦家討回八年前家破人亡的血債，當遇到金子后，二人舊情復燃。當焦大星知道自己的妻子出軌仇虎之后，他甘愿忍受妻子的出軌事實，懇求金子不要離開他，然而金子對焦大星這種懦弱無能的性格充滿了強烈的厭惡和絕望。最終仇虎以為焦大星和焦母要加害自己，殺死了軟弱的焦大星?？梢钥吹?，怯弱無能是他性格中最大的特征，在這種性格的基礎上，在面對母親、妻子、兄弟時，又有著愚孝、熱情真摯、善良純真的性格。

（一）封建愚孝

焦大星生活在一個封建專制的農村家庭里，父親是一個地主劣紳，母親強勢霸道，因此一直以來焦大星都深受封建倫理道德的束縛以及家庭的壓迫。父親焦閻王去世后，母親繼續(xù)控制著他的經濟、出行、娶妻等，他只能諸事順應安排。在這樣的環(huán)境里，養(yǎng)成了他懦弱無為的性格，表現為對母親一味的順從，無論是什么事情都順著母親的意愿來做，即便自己并不認可，比如說在母親當他面罵妻子時，他無意識地逃避，只是惶恐、懼怯地聽著，不敢有絲毫的反抗。如此一來，在母親與妻子之間的矛盾和戰(zhàn)爭中，他不自覺就站在了母親那邊，引發(fā)了妻子對此強烈的不滿。

（二）熱情真摯

焦大星對自己的妻子金子是非常好的，二人婚姻的初期感情也比較好。焦大星只要出去做生意，回家時就會給金子買很多首飾和衣服來討她開心。同時金子對焦大星的善良也比較欣賞，因此當仇虎一開始說要殺焦大星報仇時，她立馬反對并為焦大星求情。當焦大星發(fā)現兄弟和妻子背叛他時，也是基于內心深處的愛，他選擇了逃避，不想面對這個事實。但金子卻親口承認，他痛苦萬分、憤怒無比，但即便被金子刺激到最憤怒的一刻，他仍舊無法動手傷害她。而后他放棄了報復，選擇原諒和理解，甚至為三人尋找解決方案。這可以充分表現出他極為懦弱的性格，也可以表現出他對于金子的深愛與不舍。

（三）善良純真

焦大星與仇虎二人是發(fā)小，且一開始都是富裕的大戶家族的孩子，由于一起長大，二人曾經是很好的朋友。從他和仇虎的酒后交談中，可以看出他是一個對朋友滿懷善意的人。他不知道和金子有私情的人就是仇虎，于是仇虎不斷地暗示他“你看看我是誰”，他卻并不將二者聯系在一起，對他說“你是我的好朋友”，仇虎把他們之間的故事當作一個笑話講給他聽，他仍舊毫無察覺。這里既可以說明他的無知，也可以說明他的天真善良，對好兄弟充滿著信任。最后面對仇虎的屠刀，他不僅沒有反抗，而是伸出手指，對他點一點，任由仇虎將匕首刺進自己的胸膛。這里他極度的委屈和悲傷，但他并不反抗，這是懦弱和善良交雜在一起形成的一種行為反應。

二、焦大星的人物性格塑造

（一）焦大星的外形氣質設計

首先，在外貌方面，劇本中對于焦大星有如下的描述：“身體魁偉，亮晶的眼有的是宣泄不出的熱情”“神情坦白，笑起來很直爽明朗”……從中可以看到，焦大星是一個看上去比較有活力、朝氣的人。其次，就其性格來說，他一次次的退讓深刻地展現出了他的懦弱，因此就人的氣質塑造來說，需要充分展現他的懦弱無力。過去有很多的版本對這一人物都呈批判態(tài)度，極力地突出他的怯弱，在外在上將其打造成一個吸大煙、猥瑣下賤的形象，來烘托仇虎。但是筆者認為這樣做過于偏頗，因為本質上他還是一個極度善良的人，他盡力去滿足母親、妻子這些他愛的人的期望，將其做懦弱的扁平化處理并不貼合實際。

因此，在服裝上可以參考北京人藝2012版本中的著裝，合體的鐵路制服，帶著帽子，露出腳踝，整體上顯得比較柔和而精神，也很符合時代身份。同時采用比較濃密、整齊的硬發(fā)頭套，還原出焦大星的活力與清爽。另外，對于外在的氣質打造，要著力展現出他的懦弱、無力，這可以從體態(tài)動作方面體現，他的各種姿勢應當是柔和偏向無力的，站立的時候微微駝背，動作力度幅度不大且比較的輕柔，日常把賠笑掛在臉上，有任何的心情都表露在臉上。

（二）焦大星的臺詞語言詮釋

焦大星和不同的角色之間有著不同的對話，并且這些對話都深深地表露出了他的性格。他一直都比較害怕自己的母親，因此在和母親對話時，一直都是呈現小心翼翼、緊張害怕的狀態(tài)，由于害怕惶恐，導致聲音比較微弱且說不流暢。比如，第一幕中焦母讓焦大星復述他和金子說過的話時，他用小到幾乎聽不見的聲音回答：“是……是沒說什么?！边@就能很好地展現他對于母親的態(tài)度。而對于金子，一開始是滿懷的愛與寵溺，在和她對話時，語氣柔緩而溫和，即使金子對他態(tài)度不好，他還是體貼關懷地問：“金子，你又怎么啦？誰得罪了你？”這句話可以用溫和、平緩的語氣說出來，以此表現他對金子的愛。

另外，焦大星的潛臺詞也比較多，在扮演這個角色時，需要將其潛臺詞盡可能地找出來，揣摩出其真實的含義并以合適的方式表達出來。比如，當金子提出一個非常尖銳的問題：“要是我掉在河里，你媽也掉在河里，你在河邊上，你先救哪一個？”焦大星十分為難，他第一反應是救他母親，但是又不能直白地說出來，于是便一直回避不肯正面回答，直到金子逼他必須要選一個，他才說：“不是不救你，不過媽是個……”潛臺詞就是：“我會先救我媽?！币虼藢τ谶@句話，語氣重點要放在后面的轉折，以此表現出焦大星的態(tài)度。再如，當焦大星質問金子是不是出軌時，金子大方直接地承認了，他大為吃驚地說：“怎么，你……你承認你……”其潛臺詞就是：“我已經退后一步，只要你不說我就當沒這回事，你為什么還要說出來呢？”對于這句話，可以用顫抖的聲音、疑問的語氣來詮釋。

（三）焦大星的肢體語言展現

肢體動作能夠刻畫人物性格。從一個人的肢體動作中，就可以很好地看出人的性格特質，因此對演員來說，應當根據角色性格、情節(jié)、人物關系來設計肢體語言，比如在一出場和金子的對話中，二人的關系還十分融洽，焦大星很喜歡金子，因此在說話時總是挨著金子，金子一離他遠一點，他就馬上靠過去，這樣能夠較好地展現他對金子的喜歡，也能夠展現他對待愛人真摯誠懇的個性。當第二次焦大星回家時，金子因焦母疑神疑鬼受了委屈，在焦大星面前訴苦，在金子哭泣的時候，焦大星主動攙扶金子拍拍她的背來安慰她，表現出他對金子的關心，然而當金子控訴焦母時，焦大星卻愣住，并且拉開了和金子之間的距離，表示懷疑地說道：“我不信，我不信我媽她會……”這說明焦大星始終是傾向于他的母親那一邊，展現了他根深蒂固的封建愚孝思想。

四、結語

在舞臺上全面地展現角色的性格，是演員的必要素質和工作重點，演員需要加強對劇情的研究，并掌握話劇人物形象塑造的方法，將理解中的角色性格充分展現，讓觀眾更容易地了解到人物性格，感受話劇的內在價值。焦大星的性格不能簡單歸于懦弱，他自始至終都以最大的善意對待任何人，因此還有寬厚和善良。在扮演這一角色時，應當要將他性格的多面性挖掘出來，并在臺詞語言、肢體動作等方面表現出來。

參考文獻：

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作者單位：

西安外事學院