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    談戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓的作用

    2021-03-27 14:52:16
    中文信息 2021年11期
    關(guān)鍵詞:司鼓樂隊(duì)戲曲

    李 永

    (廣饒縣呂劇藝術(shù)中心,山東 東營(yíng) 257300)

    樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上的地位類似于現(xiàn)代化樂隊(duì)中的指揮,即使戲曲舞臺(tái)規(guī)模較大、演奏樂器的種類以及演奏人數(shù)較多,但其在整個(gè)表演中仍然需要聽從司鼓的指揮。其實(shí),樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上占據(jù)著非常重要的地位,因?yàn)樗竟恼叩募妓噷?duì)戲曲舞臺(tái)整體表演的質(zhì)量、效果有著直接性的影響。實(shí)際上,樂隊(duì)司鼓者除了基本樂理知識(shí)外,還有著一定的標(biāo)準(zhǔn)。具有良好的樂感和節(jié)奏感、具有超強(qiáng)的記憶力和反應(yīng)力,所以很多樂隊(duì)在選擇司鼓者方面存在缺陷,導(dǎo)致整個(gè)樂隊(duì)表演可能出現(xiàn)瑕疵。并且,除了司鼓者自身綜合素養(yǎng)問題外,樂隊(duì)司鼓藝術(shù)也缺乏創(chuàng)新,其主要表現(xiàn)在套路公式化嚴(yán)重等,進(jìn)而影響樂隊(duì)司鼓在思考戲曲舞臺(tái)上的指揮、伴奏與演奏作用以及綜合協(xié)調(diào)等。

    一、樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上的標(biāo)準(zhǔn)

    1.具有良好的樂感和節(jié)奏感

    對(duì)于一位音樂工作者來說,音樂的樂感和節(jié)奏感是其基本的音樂素養(yǎng),本身在戲曲舞臺(tái)的演奏表演中,音樂工作者的整個(gè)表演離不開其基礎(chǔ)的音樂素養(yǎng)。并且,由于樂隊(duì)司鼓具有一定的指揮作用,司鼓者在演奏司鼓中就需要司鼓樂器演奏出具有一定的節(jié)奏感來指揮戲曲舞臺(tái)上的表演,從而確保戲曲舞臺(tái)上音樂表演的完整性、有效性。另外,戲曲舞臺(tái)上表演的曲目不同,音樂藝術(shù)表現(xiàn)的感覺也不一樣,這不僅需要司鼓者豐富藝術(shù)內(nèi)心,充分把握音樂樂感,還需要司鼓者與其他唱腔等樂隊(duì)工作人員進(jìn)行音樂藝術(shù)上的配合,共同完成戲曲舞臺(tái)的演奏和表演。從這個(gè)方面來看,即使樂感和節(jié)奏感是音樂工作者的基礎(chǔ)素養(yǎng),但在戲曲舞臺(tái)上的樂隊(duì)司鼓工作中,該基礎(chǔ)音樂素養(yǎng)的重要性更為突出,是音樂工作者成為司鼓者的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

    2.具有超強(qiáng)的記憶力和反應(yīng)力

    實(shí)際上,超強(qiáng)的記憶力是戲曲舞臺(tái)表演的保障,司鼓者在整個(gè)排演過程中通過不斷的演奏練習(xí)和配合練習(xí),再結(jié)合自身超強(qiáng)的記憶能力,進(jìn)而能夠很快地熟悉劇目的細(xì)節(jié),讓整個(gè)排演過程更加有效、突出,讓最終戲曲舞臺(tái)的表演更加完美、精彩。并且,司鼓者超強(qiáng)的記憶力能夠在更短的時(shí)間、更少次數(shù)的排演中達(dá)到戲曲舞臺(tái)表演的基本效果,再給予一定的時(shí)間進(jìn)行曲目的熟練以及唱腔工作的配合,能夠使排演過程更加成功,確保排練內(nèi)容可以始終保持在高效率下完成。另外,由于戲曲舞臺(tái)的表演中可能會(huì)出現(xiàn)突發(fā)情況,導(dǎo)致戲曲表演中出現(xiàn)漏洞和空缺,而有著指揮作用的樂隊(duì)司鼓就需要立刻對(duì)突發(fā)情況進(jìn)行反應(yīng),確保表演的順利。而這就需要司鼓者在過硬的戲曲專業(yè)素養(yǎng)下,具有一定的反應(yīng)能力,以應(yīng)對(duì)表演中的突發(fā)情況。

    二、樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上存在的問題

    1.缺乏綜合修養(yǎng),藝術(shù)表現(xiàn)力較差

    實(shí)際上,樂隊(duì)司鼓的演奏不是司鼓者根據(jù)樂譜按照節(jié)拍將整個(gè)曲目跟著音樂演奏完成即可,司鼓者在戲曲樂隊(duì)所需要具備的綜合素養(yǎng)的條件是非常高的。其實(shí),樂隊(duì)司鼓的演奏者不僅需要具有一定的音樂素養(yǎng)、文化素養(yǎng),還需要具備藝術(shù)的分析鑒賞能力、戲曲作品的理解能力和表現(xiàn)能力,進(jìn)而能夠保證司鼓者在實(shí)際表演中從專業(yè)技能方面、情感表現(xiàn)方面都能夠達(dá)到較為完美的效果。然而,目前很多戲曲樂隊(duì)完全忽視了司鼓者的綜合素養(yǎng)的重要性,在實(shí)際選擇司鼓者時(shí)的門檻過低,司鼓者在實(shí)際表演中也無法對(duì)表演曲目有著深刻的理解,從而使得司鼓者與其他唱腔工作者的配合上存在著很大的問題,進(jìn)而影響實(shí)際表演效果,也導(dǎo)致戲曲舞臺(tái)的表演很難實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新和提升。

    2.缺乏借鑒,難以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新

    戲曲藝術(shù)的發(fā)展不是僅依靠對(duì)戲曲藝術(shù)的感悟和摸索就能夠?qū)崿F(xiàn)的,戲曲藝術(shù)工作者更應(yīng)該選擇借鑒其他藝術(shù)音樂,比如民族音樂、西洋音樂等,吸取這部分音樂的精華,發(fā)展自身戲曲舞臺(tái)上的樂隊(duì)司鼓[1]。民族音樂中有很多的打擊樂器,西洋音樂的指揮藝術(shù)都可以成為戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓藝術(shù)挖掘和借鑒的方向,根據(jù)民族音樂和西洋音樂的精華,再結(jié)合自身戲曲音樂藝術(shù),形成戲曲獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是,由于很多戲曲樂隊(duì)并沒有意識(shí)到音樂借鑒的重要性,在新時(shí)代藝術(shù)需求較高的背景下,傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)可能無法滿足人們的實(shí)際需求和標(biāo)準(zhǔn),這部分傳統(tǒng)樂隊(duì)仍然堅(jiān)持的藝術(shù)形式可能導(dǎo)致最終戲曲表演所呈現(xiàn)的效果和質(zhì)量較差,在實(shí)際排演過程中不同表演分工的藝術(shù)人員之間也可能存在思想上的分歧,為戲曲演奏增加難度。

    3.缺乏特殊性,套路公式化嚴(yán)重

    與大眾音樂演奏不同,戲曲音樂所獨(dú)特的藝術(shù)形式能夠在很大程度上展現(xiàn)中華文化的藝術(shù)魅力,更突出戲曲的獨(dú)特性、特殊性。戲曲藝術(shù)并不是一成不變的,隨著時(shí)代的發(fā)展,人民群眾精神生活的進(jìn)步,戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓的發(fā)展更應(yīng)該往個(gè)性、特殊性、獨(dú)特性的方向去發(fā)展,確保戲曲藝術(shù)在其他新型藝術(shù)的沖擊下仍然能夠在中華文化中屹立不倒。然而,目前很多戲曲工作者完全忽視了戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓發(fā)展個(gè)性的重要性,忽視了戲曲發(fā)展獨(dú)特性的重要意義,在實(shí)際演奏中仍然沿用著傳統(tǒng)的表演形式,缺乏藝術(shù)創(chuàng)新,進(jìn)而導(dǎo)致戲曲文化在新時(shí)代發(fā)展中有著很大程度上的阻礙[2]。并且,由于司鼓在戲曲表演中有著非常重要的伴奏作用,所以司鼓在伴奏的戲曲中更不能墨守成規(guī),更應(yīng)該敢于創(chuàng)新,達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

    三、樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上的作用

    1.樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上表演中的指揮作用

    戲曲作為我國(guó)重要的藝術(shù)形式,其演奏發(fā)展有著很大的優(yōu)勢(shì)和空間。而在戲曲舞臺(tái)上的表演中,樂隊(duì)司鼓作為其重要的組成部分,始終為戲曲整體表演過程發(fā)揮著有效的指揮作用。首先,戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓作為整個(gè)戲曲演奏的核心,其不僅需要配合其他成員完成表演任務(wù),還需要通過司鼓的演奏來對(duì)整個(gè)戲曲藝術(shù)的表演實(shí)現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)度上的指揮,確保整場(chǎng)戲曲表演的完整性和有效性。在實(shí)際排演過程中,司鼓者的實(shí)際演出任務(wù)是需要全面掌握劇目作品的內(nèi)容以及作品的實(shí)際表達(dá)情感,再結(jié)合自身對(duì)作品的藝術(shù)理解力和表現(xiàn)力,實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲作品的充分性表達(dá)[3]。從這個(gè)方面來看,戲曲舞臺(tái)上的樂隊(duì)司鼓部分具有著很強(qiáng)的指揮作用。其次,司鼓者需要觀察明確每一位成員的實(shí)際能力和表演風(fēng)格,并且根據(jù)不同戲曲部分的內(nèi)容,進(jìn)行不同戲曲節(jié)奏的安排和演奏,從而能夠提高戲曲舞臺(tái)上表演的質(zhì)量和效率。最后,由于戲曲的排練過程受空間、時(shí)間、周圍環(huán)境的影響,其排練細(xì)節(jié)可能與實(shí)際演出情況存在一定程度上的差異,再加上音樂人員心理素養(yǎng)較低,在演奏過程中可能會(huì)出現(xiàn)一系列表演失誤等突發(fā)情況,這就需要司鼓者在演奏中實(shí)際觀察其他成員的一舉一動(dòng),再結(jié)合實(shí)際情況來進(jìn)行指揮,避免出現(xiàn)演出事故,保證演出的質(zhì)量和完美效果。

    2.樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上表演中的伴奏與演奏的作用

    戲曲表演中的樂隊(duì)司鼓不僅是整個(gè)表演過程的指揮者,還是表演過程的演奏者之一,一方面,需要司鼓者有著較強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng),保證演奏過程的順利進(jìn)行;另一方面,司鼓的演奏和伴奏在實(shí)際指揮下可以實(shí)現(xiàn)戲曲的多元化表演,確保戲曲藝術(shù)能夠有效地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)發(fā)展,從而推動(dòng)戲曲文化在中華文化中的發(fā)展。從這個(gè)方面來看,戲曲舞臺(tái)上的樂隊(duì)司鼓在表演中發(fā)揮著演奏和伴奏的作用[4]。首先,在戲曲表演中,司鼓的演奏能夠讓觀眾結(jié)合表演人員的場(chǎng)景畫面直接地感受到戲曲的實(shí)際情感,而這表現(xiàn)了司鼓演奏的部分能夠操控不同的演奏風(fēng)格,駕馭不同的演奏表達(dá)情感,為戲曲表演發(fā)揮著非常良好的演奏效果。其次,為了保證演員動(dòng)作與唱腔工作之間的協(xié)調(diào)性,確保戲曲其他成員表演的立體感,司鼓需要發(fā)揮伴奏作用,為這部分成員的表演添加伴奏效果,進(jìn)而讓戲曲中人物間表達(dá)的情感更加突出,人物的形象更加飽滿。因此,戲曲舞臺(tái)上樂隊(duì)司鼓在表演中除了重要的指揮作用外,還不斷發(fā)揮著同樣重要的演奏和伴奏作用。

    3.樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上的綜合協(xié)調(diào)作用

    實(shí)際上,戲曲表演過程中有著很多的部分,比如演員的動(dòng)作表演、演員的唱腔表演、司鼓樂器的演奏以及其他樂器的演奏等,這些戲曲部分看似分工獨(dú)立,卻又相互聯(lián)系、相互配合,共同完成一部完美、精彩的戲曲作品。然而,想要實(shí)現(xiàn)各部分的聯(lián)系和協(xié)調(diào)就需要樂隊(duì)司鼓的運(yùn)用。在實(shí)際排演中,樂隊(duì)司鼓的部分戲可以根據(jù)演員的動(dòng)作節(jié)拍來實(shí)現(xiàn)固定節(jié)奏的演奏,從而將演員的動(dòng)作與司鼓的音樂有效地融合在一起,突顯演員人物的形象[5]。并且,司鼓利用其對(duì)整個(gè)戲曲音樂節(jié)奏的指揮和控制,可以讓其他部分跟著自身節(jié)奏的頻率來實(shí)現(xiàn)表演之間的聯(lián)系。所以,樂隊(duì)司鼓在戲曲舞臺(tái)上的表演中還發(fā)揮著綜合協(xié)調(diào)的作用,通過綜合協(xié)調(diào)作用的優(yōu)勢(shì),提升戲曲表演的效果和質(zhì)量。

    結(jié)語

    總的來看,在戲曲舞臺(tái)上的樂隊(duì)司鼓始終占據(jù)著非常重要的地位,發(fā)揮著有利于戲曲舞臺(tái)表演發(fā)展的重要作用。在樂隊(duì)司鼓演奏中,司鼓者需要具有良好的樂感和節(jié)奏感,具有超強(qiáng)的記憶能力和反應(yīng)能力,確保戲曲表演開展條件的充分性。根據(jù)戲曲表演中存在的缺乏綜合修養(yǎng)、缺乏藝術(shù)創(chuàng)新等問題進(jìn)行分析,可以得出樂隊(duì)司鼓在戲曲表演中具有指揮作用、演奏與伴奏作用、綜合協(xié)調(diào)作用,通過高質(zhì)量的樂隊(duì)司鼓的優(yōu)勢(shì)作用,進(jìn)而促進(jìn)戲曲表演的完整性和有效性,從而推進(jìn)新時(shí)代戲曲文化的發(fā)展。

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