視覺詩多模態(tài)語篇分析
——以卡明斯詩歌l（a為例

楊麗影

（哈爾濱工程大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150001）

引言

模態(tài)是交流的渠道和媒介，包括語言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂等符號(hào)系統(tǒng)[1]。多模態(tài)是指除了文本之外，還帶有圖像、圖表等符合話語，或者說任何由一種以上符號(hào)編碼實(shí)現(xiàn)意義的文本[2]。視覺詩是一種很特別的詩歌形式，以立體或者空間的形態(tài)呈現(xiàn)出來，激發(fā)其視覺成分并產(chǎn)生意義。而且無論是哪種模態(tài)都具有表達(dá)意義的潛勢(shì)。傳統(tǒng)詩歌通過文字傳遞信息，表達(dá)情感；而視覺詩作為典型的多模態(tài)語篇?jiǎng)t不囿于文字這一種表達(dá)方式，而是通過文字，符號(hào)等不同模態(tài)的排列組合形成特殊的視覺效果，進(jìn)而完成情感的表達(dá)及信息的傳遞。

自視覺詩誕生以來備受關(guān)注與爭議，褒貶之聲不絕于耳。而卡明斯的視覺詩l（a作為該領(lǐng)域經(jīng)典之作雖然吸引了眾多學(xué)者的注意，但大多局限于分析討論單一的言語信息，忽視了其他符號(hào)資源在視覺詩中的影響。然而縱觀研究現(xiàn)狀，大多學(xué)者聚焦于影視、多媒體、海報(bào)、視覺廣告功能文體分析及口語的研究上較多。雖然通過多模態(tài)話語分析方法克服了以往話語分析只關(guān)注言語信息的不足[3]，但在視覺詩歌的研究上仍有探討空間。因而，筆者嘗試對(duì)卡明斯晚年創(chuàng)作的視覺詩歌l（a中的不同模態(tài)進(jìn)行意義和作用的研究和解讀。

一、視覺詩l（a背景介紹

視覺詩是一種偏離了常規(guī)語言的特殊詩歌，這種偏離主要表現(xiàn)在文字書寫陳列上。其精心排列成某種形態(tài)的詩行能以圖案的形式，巧妙地反映詩歌的主旨要義。不同于傳統(tǒng)詩歌，被賦予視覺化生命力的視覺詩使得讀者在欣賞詩歌語言之際也能滿足其視覺觀感。往往這種特殊的視覺效果能幫助讀者更好地理解視覺詩的內(nèi)蘊(yùn)。

美國著名詩人卡明斯暮年詩作l（a）是卡明斯的經(jīng)典作品之一，現(xiàn)收錄于卡明斯詩集《95首詩》中。深受后印象派、立體主義等的影響，卡明斯創(chuàng)作時(shí)往往不拘泥于傳統(tǒng)，重塑了傳統(tǒng)詩歌的形式和語言，創(chuàng)造出別開生面的詩歌模式。不囿于詩歌的傳統(tǒng)格律，全詩僅有一對(duì)括弧，數(shù)個(gè)字符，卻道盡了詩情與畫意。如此別具一格的詩作一經(jīng)問世就引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注，因此，筆者期待能用新的視角予以解讀和分析。

二、視覺詩l（a的多模態(tài)話語解讀

參照模態(tài)的識(shí)別標(biāo)準(zhǔn)，卡明斯視覺詩l（a包含了言語模態(tài)和視覺模態(tài)。下面將以這兩種模態(tài)為切入點(diǎn)對(duì)視覺詩l（a進(jìn)行解讀和分析。

1．言語模態(tài)

言語模態(tài)是指構(gòu)成詩歌的文字、句法、語音等符號(hào)系統(tǒng)。本詩共由20個(gè)字母、9個(gè)詩行構(gòu)成，解構(gòu)可得詞匯“a”“l(fā)eaf”“falls”“l(fā)oneliness”和符號(hào)“（”與“）”?；谡Z言的元功能理論，下面將從概念功能、人際功能、語篇功能三個(gè)層面進(jìn)行解析。

1.1 概念功能。概念功能強(qiáng)調(diào)的是說話者的內(nèi)部經(jīng)驗(yàn)世界及客觀世界各事物之間的邏輯關(guān)系[6]。信息重組后可得到小句“A leaf falls”及詞匯“l(fā)oneliness”。參與者“a leaf”和動(dòng)詞“fall”構(gòu)成的小句“A leaf falls”屬于物質(zhì)過程，意在描述葉子飄落的現(xiàn)象。而字母組合形成的詞匯“l(fā)oneliness”可視為環(huán)境成分。既可實(shí)指上文的“a leaf”；也可虛指整個(gè)世界或所處環(huán)境，意在為全詩奠定情感基調(diào)，點(diǎn)明主題。在這首詩中我們可以看出卡明斯以leaf為切入點(diǎn)，描述葉子飄落這一狀態(tài)，以“l(fā)oneliness”一詞結(jié)束全文。整體而言語言十分精簡，沒有過多的辭藻堆砌，寥寥數(shù)詞映襯著孤寂。這一景象恰好符合客觀世界中“悲秋”帶給人的凄涼之感，移情孤葉，訴說“孤獨(dú)”。

1.2 人際功能。語言的人際功能是講話者作為干預(yù)者的意義潛勢(shì)，是語言的參與功能。通過這一功能，講話者使自己參與到某一情景語境中，來表達(dá)態(tài)度和推斷，并試圖影響別人的態(tài)度和行為。視覺詩l（a的人際功能是通過語氣得以實(shí)現(xiàn)的。小句“A leaf falls”是陳述語氣，單詞falls的使用標(biāo)志著本詩時(shí)態(tài)為一般現(xiàn)在時(shí)。本詩中陳述句的使用不僅給予了讀者信息，還在描述葉落時(shí)把讀者帶到情景語境中，從而建立與讀者的聯(lián)系，縮短互動(dòng)雙方的距離，起到共情作用。

1.3 語篇功能。本詩的語篇功能是通過銜接和連貫而得以實(shí)現(xiàn)的。一方面，詩中原本支離破碎的字母重組排列可得到l（a leaf falls）oneliness的形式。a leaf falls和loneliness恰好能將語義部分銜接起來，使得全詩語意連貫，畫面完整。形似葉片的“l(fā)”貫穿詩行始終，與“one”遙相呼應(yīng)，既體現(xiàn)了詩作的風(fēng)味，又不失詩歌形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)，讓讀者瞬間抓住全文焦點(diǎn)“孤獨(dú)”。

2．視覺模態(tài)

視覺詩的視覺模態(tài)即該詩的“詩形”或“印刷體式”的信息。由于特殊的排列組合方式，使得文字與標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等元素最終會(huì)呈現(xiàn)出特殊視覺效果，以此來表達(dá)詩人的感情和全詩的寓意。下面筆者將從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義、構(gòu)圖意義三個(gè)層面來進(jìn)行分析。

2.1 再現(xiàn)意義。印刷體式是一種模態(tài)研究，它的再現(xiàn)意義可通過印刷體式所呈現(xiàn)的動(dòng)作和特點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)。簡言之，視覺詩的再現(xiàn)意義可通過它所呈現(xiàn)的圖式來實(shí)現(xiàn)。縱觀全詩，各符號(hào)資源豎直排列，造成了視覺上的前景化，構(gòu)建出激發(fā)讀者聯(lián)想的特殊景象，進(jìn)而引發(fā)讀者的好奇與深思。通過將字母、符號(hào)的垂直排開來再現(xiàn)一片葉子飄落的畫面，予以讀者視覺沖擊。為將“l(fā)oneliness”表現(xiàn)得淋漓盡致，作者不顧拼寫規(guī)則，把單詞分散開來并讓字母并獨(dú)立成行，加深了孤寂之感。結(jié)合作者卡明斯完成詩作的實(shí)際情況，令人不禁聯(lián)想到花甲老人深秋獨(dú)自徘徊，迫憶似水年華的場景，營造“孤葉飄零，歲月無聲”的意境。

2.2 互動(dòng)意義。視覺詩的互動(dòng)意義是通過印刷體式所展現(xiàn)的圖式和作者的態(tài)度及情感來體現(xiàn)的。整體來看詩文呈一垂直的線條形排列，通過對(duì)視覺手段的巧妙運(yùn)用可將讀者引入詩中，讓讀者身臨其境感受世間的“l(fā)oneliness”，從而增強(qiáng)與讀者的互動(dòng)與連接。這首詩是一種象征，一種在形式與意義上對(duì)孤獨(dú)的雙重象征。詩人通過獨(dú)具匠心的構(gòu)思，巧妙地利用非字詞的垂直迭列，模擬了一片落葉緩緩飄落的形象，烘托出孤寂的氣氛，表達(dá)詩人強(qiáng)烈的寂寞之情，飄零之感。這些都是作者的良苦用心，使得讀者在看到詩的第一眼就被其獨(dú)特之處所吸引住，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)互動(dòng) 意義。

2.3 構(gòu)圖意義。視覺詩的形體設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)突顯是實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖意義的重要手段。水平角度來看，視覺詩l（a中的各行呈現(xiàn)“l(fā)（a”“l(fā) e”“a f”“f a”“l(fā) l”“ s）”“one”，“l(fā)”“iness”，幾乎不能構(gòu)成完整的語義表達(dá)。經(jīng)資源重組和拆分，可得到“one”“a”“l(fā)eaf”“falls”“l(fā)oneliness”等一系列表意詞匯，以此來揭示本詩的主旨。垂直角度來看，視覺詩l（a的縱向排列能使讀者聯(lián)想到一片樹葉隨風(fēng)而逝，緩緩飄落，橫呈于地的景象。這樣的構(gòu)圖方式恰恰巧妙地與“one”“l(fā)oneliness”等詞遙相呼應(yīng)，挖掘出全文的深層內(nèi)涵。整體來看，該詩中形單影只的字母更是很好地了映射了孤寂。全詩的設(shè)計(jì)構(gòu)圖巧妙地將孤葉飄落這一具體的形象和“l(fā)oneliness”這一抽象的情感完美融合，而虛實(shí)的動(dòng)態(tài)畫面則擴(kuò)展了讀者的語境，強(qiáng)化了孤獨(dú)的氣氛。此外，詩歌主體內(nèi)容精簡，但所占空間較大，兩者形成鮮明對(duì)比，實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖意義。

結(jié)語

視覺詩l （a中的言語模態(tài)和視覺模態(tài)在整個(gè)語篇中互為補(bǔ)充，相得益彰?？魉乖谝曈X詩l（a中將視覺圖像融入詩歌語言，利用印刷格式來整合不同符號(hào)資源，通篇圍繞（a leaf falls ） in loneliness這一主題展開，傳達(dá)信息和情感。言語模態(tài)上看，全篇皆用小寫字母，與信息中心“l(fā)eaf”進(jìn)行呼應(yīng)，暗示著大千世界中的個(gè)體的渺小及孤獨(dú)的旅程。通篇借“a”“11”“one”等字母聚焦于孤獨(dú)，強(qiáng)化主旨。就視覺模態(tài)而言，詩歌主體垂直排列，仿佛再現(xiàn)一片樹葉飄落的場景。而中間的“af”“fa”和“s”則模擬一片樹葉盤旋飄落的過程，象征即歸于道，萬物歸于終結(jié)。全詩通過文字、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和排版有力地強(qiáng)化了詩歌的詩情與詩意的傳達(dá)，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈而獨(dú)特的視覺印象和震撼力，進(jìn)一步傳達(dá)視覺詩l（a中的孤獨(dú)。詩形來自內(nèi)容，但又服務(wù)于內(nèi)容。其視覺形象是言語的擬聲，它常與語篇的意義緊密聯(lián)系在一起，配合著意義的表達(dá)。在視覺文化背景下，筆者期望能通過本研究能打破以往分析模式，將語言符號(hào)和視覺符號(hào)的有機(jī)結(jié)合起來，嘗試為視覺詩的解讀提供新的思路和方法，幫助讀者更好地解讀視覺詩，挖掘到作品內(nèi)部更深刻的語用功能意義及其傳遞出的交際互動(dòng)意義。同時(shí)使詩文擺脫文字和形式的束縛，從格式的樊籠中解脫出來，以更加形象生動(dòng)的方式向讀者展示其詩義及內(nèi)涵。