博物館展陳的空間布局探討

王昱茜

摘要：中國(guó)博物館主要有藝術(shù)類、歷史類、綜合類、科學(xué)與技術(shù)類這四種類型。博物館展陳體系主要由專題陳列、基本陳列、臨時(shí)展覽三個(gè)部分構(gòu)成。博物館陳列是在一定空間內(nèi)，所以要有符合自身要求的展陳設(shè)計(jì)形式與空間布局，只有這樣才能滿足博物館的需要，才能滿足館藏展品展示的需要，才能滿足參觀者的審美需要。

關(guān)鍵詞：博物館;展陳設(shè)計(jì);形式;空間布局

從博物館的專題分類角度來講，其包括歷史專區(qū)、藝術(shù)專區(qū)、科學(xué)技術(shù)專區(qū)以及綜合類專區(qū)，由于博物館所面對(duì)的觀賞者不同，因而在物品展陳過程中需要結(jié)合觀賞者的實(shí)際需求做出合理的安排，例如，博物館時(shí)常因參觀需要進(jìn)行專題系列展陳或因某方面的發(fā)展需求進(jìn)行暫時(shí)性展陳，所謂的博物館展陳是指博物館將所要陳列的物品在規(guī)定的空間范圍內(nèi)，依據(jù)各方面的需求，遵循自身的戰(zhàn)車設(shè)計(jì)原則以及空間布局結(jié)構(gòu)，將所要展陳的物品依次進(jìn)行擺放，逐步推動(dòng)博物館適應(yīng)當(dāng)代觀賞者的參觀需求。

一、博物館展陳設(shè)計(jì)的形式

博物館如果要在文化市場(chǎng)中擁有持久的生命力并不單單依靠建筑體或者收藏品本身，如何去開拓展示形式也是重要的一個(gè)方面。當(dāng)代博物館的種類非常多，形式也多種多樣，建筑師與藝術(shù)家都在不斷將藝術(shù)精神帶進(jìn)展陳里面來，博物館的展陳設(shè)計(jì)是衡量其形象與學(xué)術(shù)水平的重要標(biāo)志之一，展陳設(shè)計(jì)不僅要能突出博物館的史學(xué)研究和考古研究的水平，還要能反映出一個(gè)博物館應(yīng)當(dāng)具有的面貌和氣質(zhì)。

（一）遺址與室內(nèi)展示相結(jié)合

傳統(tǒng)的博物館建設(shè)大部分都脫離了文物遺址，而當(dāng)代博物館的建設(shè)更加注重自然與直觀，重視遺址與博物館建設(shè)之間的關(guān)系，對(duì)遺址在展陳設(shè)計(jì)藝術(shù)中的作用非常重視。本文以前參觀考察過秦始皇兵馬俑，至今印象還非常深刻。步兵、車兵、騎兵列成蓄勢(shì)待發(fā)的恢弘陣勢(shì)，陶塑藝術(shù)風(fēng)格的得到了完美呈現(xiàn)，處處都體現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力。幾年前的成都金沙博物館之行，再一次被歷史遺存感染和震撼。金沙的魅力在于我們可以近距離的面對(duì)遺址的保護(hù)與挖掘，大規(guī)模通透的結(jié)構(gòu)分割出不同的展區(qū)，無障礙的空間設(shè)計(jì)，不僅使觀眾可以直接觀看的文物，也可以透過各種玻璃體的結(jié)構(gòu)觀看到各種區(qū)域的展示。當(dāng)代更多遺址博物館，在展示古代文明的同時(shí)也展示了考古挖掘的過程[1]。面對(duì)令人嘆為觀止的象牙數(shù)量，近距離的感受到3000年前古代蜀國(guó)宏大的祭祀場(chǎng)面，顯示出了遺址展示的巨大魅力。

室內(nèi)展陳最常用的方式是為了適應(yīng)不同藏品的需要，為文物收藏品量身定制展柜、展臺(tái)、框架。室內(nèi)展陳在展陳大綱的引領(lǐng)下，把展陳空間區(qū)域化，實(shí)空間與虛空間形成了連續(xù)的有節(jié)奏室內(nèi)展陳線路，引導(dǎo)觀眾有序的走入不同的展示空間。例如：金沙博物館室內(nèi)展陳，從再現(xiàn)金沙時(shí)期人們的生態(tài)環(huán)境、生活場(chǎng)景、宗教祭祀方式等，逐步牽引著觀眾走入古代蜀文明發(fā)生、發(fā)展過程，通過金器、玉器、銅器、漆木器等等，工藝精湛，造型精美的數(shù)千件各類文物，讓觀眾對(duì)遠(yuǎn)古先民偉大的創(chuàng)造力和精湛的工藝技術(shù)水平震驚和嘆服。

（二）實(shí)物展示與虛擬現(xiàn)實(shí)相結(jié)合

實(shí)物陳列展覽是博物館的展陳基礎(chǔ)，實(shí)物承載獨(dú)特的地域文化和文明，包含著豐富歷史信息，博物館實(shí)物展示的數(shù)量和質(zhì)量，是博物館價(jià)值的直接體現(xiàn)。實(shí)物的展示是展陳大綱的一部分，隱含著時(shí)間性的形態(tài)設(shè)計(jì)，不同的歷史階段的藏品通過年代的編排，將每個(gè)展示空間形態(tài)化，這就猶如翻開的一部著作，逐漸進(jìn)入高潮。中國(guó)國(guó)家博物館的《復(fù)興之路》實(shí)物豐富，展陳設(shè)計(jì)通過1280多件套珍貴文物，回顧了1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來的一百多年間陷入半殖民地半封建社會(huì)深淵的中國(guó)各階層人民在屈辱和苦難中奮起抗?fàn)?，為?shí)現(xiàn)民族復(fù)興進(jìn)行的種種探索。展覽中我們可以看到：林則徐向清廷報(bào)告銷煙經(jīng)過的奏折、清朝傳位玉璽、開國(guó)大典上升起的第一面五星紅旗、中央人民政府牌匾等等。實(shí)物展示呈現(xiàn)出真實(shí)的歷史史實(shí)，不斷勾起觀眾對(duì)歷史的追憶，而展線上每一處展陳空間都是設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)。

二、探究博物館展陳設(shè)計(jì)特點(diǎn)

博物館作為歷史事件的重現(xiàn)地，要想凝聚一定數(shù)量的參觀人員，不能僅僅憑借傳統(tǒng)的名譽(yù)以及所展陳物品的魅力，要依據(jù)市場(chǎng)的發(fā)展情況及時(shí)豐富自身物品的展陳形式，當(dāng)然這需要博物館工程設(shè)計(jì)者以及藝術(shù)家們的相互結(jié)合，現(xiàn)階段，如何做好博物館的展陳工作，不僅成為影響博物館水平的重要因素，同時(shí)，也間接反映了古代歷史在人們心目中的作用，因此，本文著重探究博物館展陳設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。

（一）堅(jiān)持歷史遺址與相應(yīng)物品相結(jié)合的展陳方式。著名的秦始皇兵馬俑之所以被人們廣為流傳，與它栩栩如生的兵馬俑陳列遺址是分不開的，很多游客在參觀完兵馬俑之后，紛紛感嘆秦朝龐大的軍隊(duì)、整齊劃一的軍人規(guī)模以及當(dāng)時(shí)過強(qiáng)的軍隊(duì)力量，因此堅(jiān)持歷史遺址與相應(yīng)物品相結(jié)合的展陳方式將有利于提升博物館的歷史氣息，通過這種方式，給參觀者提供了與歷史近距離接觸的機(jī)會(huì)，讓其深切感受到當(dāng)時(shí)的歷史情況，從這一方面，我們可以感受到歷史遺跡的強(qiáng)大感染力;同樣注重歷史遺跡展陳的博物館還有四川成都的金沙博物館，其通過結(jié)構(gòu)多變、層次鮮明的空間構(gòu)架，將金沙的魅力直接呈現(xiàn)在游客面前，讓人仿佛看到金沙在眼前的美景，如此親密的接觸，提升了參觀者對(duì)歷史的贊同以及自身的榮耀感。現(xiàn)階段，博物館的建造者在展陳物品方面已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到歷史遺跡的重要性，將當(dāng)時(shí)歷史的情況進(jìn)行再現(xiàn)已經(jīng)成為吸引游客前來參觀的重要法寶，從而充分認(rèn)識(shí)到古代人們的發(fā)明創(chuàng)造以及其對(duì)后代生活的影響，真正發(fā)揮了博物館現(xiàn)階段的意義。

（二）在展陳實(shí)物的基礎(chǔ)上，重視計(jì)算機(jī)虛擬功能的應(yīng)用。將不同年代的物品、不同專區(qū)的物品進(jìn)行實(shí)際展陳是每個(gè)博物館必須完成的基本工作，正是這些實(shí)際展陳物品的存在，參觀者才能逐步感受到歷史的存在價(jià)值以及當(dāng)時(shí)的文明魅力，一般來講，一個(gè)博物館所展陳實(shí)際物品的規(guī)模在一定程度上反映了該博物館的實(shí)際歷史地位，將不同朝代的歷史文物按照時(shí)間順序依次進(jìn)行展陳，不僅顯示了我國(guó)歷史的悠久性，而且將不同時(shí)代的活動(dòng)進(jìn)行直觀化，將有利于拉近現(xiàn)代人與歷史之間的距離，當(dāng)參觀者按照時(shí)間順序?qū)?shí)際展陳物品進(jìn)行觀賞時(shí)，如同在閱讀一本極具價(jià)值的歷史著作，每一章都內(nèi)容充實(shí)，活靈活現(xiàn)。計(jì)算機(jī)的虛擬功能即利用計(jì)算機(jī)技術(shù)將實(shí)際展陳物品虛擬化，在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中營(yíng)造一種與實(shí)際物品相類似的博物館展陳環(huán)境，觀賞者通過電腦屏幕享受視覺的沐浴，借助看、聽等過程體會(huì)與觀賞實(shí)際物品不同的欣賞感受，這種技術(shù)應(yīng)用的典型代表為位于北京的天文館，其巧妙應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)為參觀者營(yíng)造了如太空般絢爛的未知星球，觀賞完畢后，如同完成了一次太空歷險(xiǎn)，留給參觀者深刻的印象，這種技術(shù)的廣泛應(yīng)用為博物館的展陳工作注入了活力，有利于推動(dòng)展陳工作進(jìn)入新的階段。

三、博物館展陳的空間布局探討

一個(gè)博物館的整體展陳風(fēng)格（包括具體的展陳線路、展陳區(qū)間安排等）直接影響參觀者的欣賞心情，同時(shí)也體現(xiàn)了該博物館的歷史價(jià)值與藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念，多變的展陳線路、高低起伏的展陳節(jié)奏、錯(cuò)落有致的展陳空間布局等有利于提升博物館的參觀效果。

（一）多變的展陳線路。在博物館展陳布局方面，要充分考慮參觀人員的數(shù)量，以此作為展陳線路歸置的重要依據(jù)，盡量保證當(dāng)參觀人員數(shù)量增多時(shí)，仍留有一定的活動(dòng)范圍，以防止損壞相應(yīng)的展陳物品，因此，重視展陳的中心設(shè)計(jì)，確保中心展陳區(qū)，以此為中心，使相應(yīng)展陳物品以放射狀形式呈現(xiàn)，做到高低錯(cuò)落有致，重點(diǎn)突出同時(shí)注重細(xì)節(jié)，提升展陳空間利用率。

（二）重視“引誘”觀眾層層深入。博物館在展陳物品時(shí)要做到專區(qū)之間既有界限互相又存有一定的聯(lián)系。例如山東省淄博陶瓷館，在展陳相應(yīng)陶瓷成品的同時(shí)，要在陶瓷成品的后邊向參觀者呈現(xiàn)陶瓷的制作過程，即先以精美的陶瓷品味誘餌，讓參觀者贊嘆所看到的陶瓷藝術(shù)，緊接著，將其制作過程全部呈現(xiàn)在觀賞者面前，讓其充分了解陶瓷制作的具體流程，通過這種展陳布局結(jié)構(gòu)可以拉近陶瓷成品與觀賞者實(shí)際生活之間的聯(lián)系，以實(shí)現(xiàn)博物館展陳物品存在的價(jià)值，而不僅僅是“過眼云煙”。

（三）重視互動(dòng)環(huán)節(jié)布局。博物館所陳列的眾多物品，總給人一種陌生的距離感，即在參觀者心中其認(rèn)為歷史神圣不可侵犯，將歷史與實(shí)際生活相分離，這使得參觀者忽略了一個(gè)真理一歷史來源于生活，同時(shí)又高于生活，這要求新時(shí)期博物館在展陳物品擺放時(shí)，要留有一定空間供參觀者進(jìn)行互動(dòng)，同樣以淄博陶瓷博物館為例，在前面展陳物品的基礎(chǔ)上，在參觀過程的最后空間，將具體的陶瓷制作器材免費(fèi)提供給參觀者，使其親自動(dòng)手操作，這推動(dòng)了陶瓷的傳承力度，讓有興趣的廣大參觀者可以有機(jī)會(huì)參與到手工制作陶瓷中去。

（四）在現(xiàn)有展陳物品的基礎(chǔ)上，做好輔助展陳工作。所謂的輔助展陳工作即配備相應(yīng)的解釋說明，可以通過解說員或紙質(zhì)說明材料等，將實(shí)際展陳物品與生動(dòng)鮮活的歷史相結(jié)合，也可以播放與此有關(guān)的影片，以豐富展陳物品的歷史含量，借助這種方法，使得在現(xiàn)有空間內(nèi)的展陳物品更加立體化，拓寬了歷史的表現(xiàn)形式。

四、結(jié)束語

博物館的展陳設(shè)計(jì)特點(diǎn)以及空間布局結(jié)構(gòu)是其歷史價(jià)值與魅力展現(xiàn)的重要方式，在當(dāng)代科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，巧妙利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，拓寬歷史與參觀者直接交流的方式，營(yíng)造虛擬互動(dòng)空間，增強(qiáng)參觀者的切身感受，完善博物館原有的展陳設(shè)計(jì)方式，改變博物館單純的展現(xiàn)使命，而是通過實(shí)際物品的展陳，拉近歷史與參觀者之間的距離，真正感受到歷史的偉大價(jià)值，逐步發(fā)揮博物館在推動(dòng)歷史發(fā)展方面的重要價(jià)值，從而引領(lǐng)博物館在新時(shí)期不斷向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]張威.博物館建筑設(shè)計(jì)中展陳空間的營(yíng)造[J].藝術(shù)評(píng)論.2009 （03）

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