現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中視覺空間的多維表達(dá)

摘要：該文通過探討塞尚的靜物作品———《水果盤、杯子和蘋果》，結(jié)合不同時(shí)期視覺空間的觀念和多維的表達(dá)方式進(jìn)行概括和梳理，探討出多維表達(dá)對(duì)視覺空間觀念的影響變更，總結(jié)視覺空間內(nèi)多維表達(dá)的特點(diǎn)，闡述繪畫視覺空間中多維表達(dá)的意義。

關(guān)鍵詞：塞尚;現(xiàn)代藝術(shù)繪畫;視覺空間;多維表現(xiàn)

在傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視有一套嚴(yán)密的科學(xué)體系，當(dāng)畫面中某個(gè)局部被確定之后，其余部分亦立即被確定了，而這種表達(dá)方式實(shí)際上是對(duì)人們視覺經(jīng)驗(yàn)的假設(shè)，在繪畫中反而喪失了形體的實(shí)在性，而真實(shí)的視覺經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)比這套體系復(fù)雜得多。當(dāng)人們的視線游移時(shí)，空間深度與物象輪廓就會(huì)發(fā)生改變。塞尚面對(duì)的難題便是如何"深入物體內(nèi)在的不曾改變的現(xiàn)實(shí)"，為此，他的辦法是使"色彩的變化總是與平面的運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)"，即以色彩的變化暗示空間深度，并不停調(diào)整局部的色彩，直到實(shí)現(xiàn)畫面整體的完整，達(dá)到堅(jiān)實(shí)與莊重的統(tǒng)一。如果說印象派畫家的作品將輪廓線變得模糊，塞尚則重新恢復(fù)了抑或建立起了輪廓線。他摒棄了線性透視法，讓物體的體量感重新去主導(dǎo)繪畫，以此表現(xiàn)物象的體積和畫面的深度。在塞尚的作品中，繪畫對(duì)象的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，乃至色彩與體積，在整體層面都是和諧而統(tǒng)一的。他的作品在思考、把握和造形方面都達(dá)到了新的境界。同時(shí)塞尚始終關(guān)注物體的結(jié)構(gòu)和實(shí)體感，他認(rèn)為「線是不存在的，明暗也不存在，只有色彩之間的對(duì)比存在。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來的」。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，為表現(xiàn)出物體的幾何感，往往忽略其質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，為強(qiáng)調(diào)物體之間的整體關(guān)系有時(shí)不惜放棄個(gè)體的獨(dú)立與真實(shí)性。換而言之，通過塞尚的手，「繪畫」的本意發(fā)生了質(zhì)變：畫家不再是畫得像看起來那樣，而是畫他認(rèn)為的那樣。當(dāng)藝術(shù)與自然科學(xué)隨著時(shí)代不斷發(fā)展，給人們帶來很多新奇和不安時(shí)，其繪畫空間不僅僅是對(duì)于科學(xué)的反饋，也是融合了藝術(shù)家主觀意識(shí)的再創(chuàng)造，運(yùn)用繪畫語言呈現(xiàn)在二維平面上。這種繪畫的空間除了藝術(shù)家主觀情感的表達(dá)，同時(shí)也改變了人們的觀看習(xí)慣，激發(fā)了觀者的想象力。

一、現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)分析

（一）現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)

塞尚的作品中，人既是感覺的主體，又是感覺的85書畫雕塑客體，是與傳統(tǒng)繪畫空間不同的概念表達(dá)。在現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中，繪畫的多維表達(dá)區(qū)別于傳統(tǒng)三維空間，是與傳統(tǒng)的透視空間相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念。在傳統(tǒng)繪畫中，物體輪廓單一精確且封閉，保持純?nèi)豢陀^的瞬間視覺事實(shí)記錄的狀態(tài)，是對(duì)客體視覺上的再現(xiàn)。因此對(duì)于多維空間的表現(xiàn)，在物理上，也是融合了時(shí)間維度和主觀意識(shí)的表達(dá)。藝術(shù)家通過對(duì)科學(xué)結(jié)構(gòu)的把握，觀察視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，用自己獨(dú)立的眼光在二維平面上進(jìn)行多維的表現(xiàn)，在其中有些是對(duì)空間中的事物進(jìn)行不符合三維規(guī)律的再創(chuàng)，有些是對(duì)于時(shí)空轉(zhuǎn)換的探討，或是藝術(shù)家對(duì)于空間的主觀臆造。這些利用多維空間創(chuàng)作出來的現(xiàn)代藝術(shù)繪畫超越時(shí)間與空間傳達(dá)出藝術(shù)家自己對(duì)世界的理解，給人以豐富和獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。塞尚之前的造型藝術(shù)，從根本上說就是模仿自然或者再現(xiàn)自然的藝術(shù)。對(duì)藝術(shù)家來說，再現(xiàn)性繪畫就是在藝術(shù)家在表現(xiàn)與他的視覺體驗(yàn)匹配的形式結(jié)構(gòu)，只是在空間陳列了一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的景象;從觀者的角度來說，體會(huì)對(duì)于作品的本真感知，隨著角度移動(dòng)或視角的轉(zhuǎn)變，都沒有任何變化。塞尚之后的造型藝術(shù)，首先是實(shí)現(xiàn)了主觀、客觀與大自然的合一，不局限于視覺形體的表現(xiàn)，而是對(duì)于物體本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。面對(duì)事物本身的思維方式，實(shí)時(shí)地分析和研究實(shí)際場景（塞尚稱之為母題），在比較畫面與場景過程中，立足于實(shí)際的自然體驗(yàn)，尋找物體構(gòu)成的親密關(guān)系及內(nèi)在秩序的思維方式。塞尚作品中視覺空間的多維表達(dá)，還體現(xiàn)在塞尚選取多個(gè)視點(diǎn)來表達(dá)空間關(guān)系，重新界定了物體的空間觀念，使觀者無論在哪個(gè)角度都能對(duì)畫面有不同的感知;同時(shí)在色彩運(yùn)用上，將遠(yuǎn)處空間的顏色反覆出現(xiàn)在空間中的前景，強(qiáng)調(diào)物體的真實(shí)感和畫面感，以此實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的連續(xù)性，以達(dá)到在不同人群的視覺中多維的表達(dá)。

（二）現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中多維的表達(dá)方式

一般來說，傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)是利用透視在二維平面上再現(xiàn)真實(shí)的三維空間，從而達(dá)到對(duì)自然的模仿，塞尚通過他獨(dú)特的的研究和觀察自然的方式，強(qiáng)調(diào)畫面的整體構(gòu)成關(guān)系，追求內(nèi)在的和諧，力求有秩序的布局，研究自然的真實(shí)空間。以他的繪畫作品《水果盤、杯子和蘋果》為例，現(xiàn)代藝術(shù)繪畫中多維的表達(dá)方式大概分為以下幾種類型。

1.重建空間的表達(dá)方式

現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)從客觀的再現(xiàn)轉(zhuǎn)換為研究自然的真實(shí)空間，達(dá)到重建空間的表達(dá)方式。相對(duì)于印象派以前的繪畫而言，后期塞尚在他作品中的空間表達(dá)，實(shí)際上就是指繪畫的真實(shí)。

塞尚一直在尋找真實(shí)，他說："畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。"自然界的一切事物的價(jià)值都是根據(jù)自身的位置、秩序與類別所確定的。塞尚《水果盤、杯子和蘋果》作品中，畫面的每一部分都可以從不同角度進(jìn)行觀看，可以看到本應(yīng)水平的桌面，在視覺上似乎在向前傾斜，將桌子上的物體充分的展現(xiàn)在觀者面前。從造型上，每一個(gè)物體的形象都刻畫得很到位，來增強(qiáng)物體的實(shí)在性。在構(gòu)圖中，為了力求秩序穩(wěn)定，把白色的水果盤進(jìn)行了變形，使畫面達(dá)到了內(nèi)在的和諧。此外，根據(jù)蘋果、水果盤、杯子的物質(zhì)特性，將畫面進(jìn)行構(gòu)圖，追求有秩序的布局，從而使人們在不同的角度觀看作品，都具有視覺美感。塞尚以不同其他藝術(shù)家的方式去觀看自然這種創(chuàng)作方式，投身于對(duì)自然的研究，創(chuàng)作出"與自然并行"的繪畫，打破傳統(tǒng)三維空間的透視關(guān)系，重新構(gòu)建不同物體外表的真實(shí)，探索空間多視角的表達(dá)方式。

2.探索本質(zhì)的表達(dá)方式

塞尚以理性的觀察方式來探索物體本質(zhì)的表達(dá)，「塞尚推論說，我們?nèi)祟惥哂须p眼視覺：我們有兩只眼睛。而且我們的左右眼記錄的并不是相同的視覺信息（雖然我們的大腦將兩者合并為一），每只眼睛所見略有不同。還有，我們?nèi)菀讋?dòng)來動(dòng)去。觀察一個(gè)客觀物件時(shí)，我們會(huì)四下活動(dòng)：伸長脖子，歪向一邊，前傾，站直。但是，藝術(shù)曾經(jīng)（現(xiàn)在仍是）幾乎完全被創(chuàng)造成如同透過一個(gè)靜止的單鏡頭進(jìn)行觀察的樣子，塞尚推斷，這就是他那個(gè)時(shí)代和之前的藝術(shù)所存在的問題：沒能反映出我們的真實(shí)所見，即不是從一個(gè)視角，而最起碼是從兩個(gè)視角所見。"在《水果盤、杯子和蘋果》，運(yùn)用理性審慎的觀察方法，通過對(duì)靜物的精心擺置和調(diào)配，形成穩(wěn)定秩序的觀察點(diǎn)，從而形成概念層面中對(duì)空間本質(zhì)的表達(dá)，獲得源自畫面整體形式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)。

3.多維表達(dá)方式對(duì)視覺空間觀念的變更

塞尚對(duì)于視覺空間的表達(dá)方式打破了焦點(diǎn)透視法對(duì)于作品的構(gòu)圖方式，用自然觀察的方式，將自然中的線、面、色彩用自己的邏輯思維去歸納表達(dá)，并有秩序地貫注于畫面之中，實(shí)現(xiàn)了自己的視覺感受，找回了自然的本真，引發(fā)藝術(shù)家們視覺空間觀念的變更，放棄了臨摹自然的方式，轉(zhuǎn)而在繪畫空間上探索更寬泛的表現(xiàn)方式。

（三）繪畫空間形式的變更

20世紀(jì)初，愛因斯坦相對(duì)論的提出，讓人們對(duì)于自然和宇宙有了全新的觀念，畫家在藝術(shù)空間的表達(dá)讓人們在科學(xué)技術(shù)上得到啟發(fā)，藝術(shù)通過科學(xué)知識(shí)獲得了極大的發(fā)展與挑戰(zhàn)。從《水果盤、杯子和蘋果》中可以看到，現(xiàn)代藝術(shù)繪畫不再用傳統(tǒng)的視點(diǎn)去觀察自然，不受三維空間的限制，在畫面中使用多個(gè)視點(diǎn)，去探索繪畫空間的更多表現(xiàn)，展現(xiàn)了鮮明的空間形式。（四）結(jié)構(gòu)形式的變更塞尚放棄了文藝復(fù)興以來采用透視的方法來再現(xiàn)自然的方法，在《水果盤、杯子和蘋果》中，如若用86傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)去審視畫面，會(huì)到處都存在透視問題，塞尚是利用一種理性的觀察方法來構(gòu)建和諧的畫面關(guān)系。整個(gè)畫面中，物體和物體都是相關(guān)的，變形的處理也是在整體形式結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)關(guān)系中進(jìn)行衡量，將原有的環(huán)境轉(zhuǎn)為在二維畫面中的新環(huán)境，描繪物體與物體的緊密關(guān)系，擺脫物體的表象來構(gòu)建畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

二、現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)特點(diǎn)

現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)是建立在二維和三維空間的表現(xiàn)基礎(chǔ)之上的，因?yàn)楫嬅娴谋磉_(dá)方式不同形成了顯著的差異，使其具有一反既往的繪畫特點(diǎn)。

（一）多視點(diǎn)觀察

現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)最大的特點(diǎn)在于藝術(shù)家在畫面中對(duì)于透視規(guī)律的表現(xiàn)。塞尚打破西方傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視的構(gòu)圖規(guī)律，在《水果盤、杯子和蘋果》中，能夠看到塞尚對(duì)于傳統(tǒng)焦點(diǎn)透視的反叛，利用多視角的觀察方法，對(duì)深度空間體驗(yàn)后進(jìn)行的壓縮，與傳統(tǒng)單一視角的風(fēng)格相比，現(xiàn)代藝術(shù)繪畫更加個(gè)人化、多樣化，視覺空間也從單一的深層風(fēng)格到多維空間模式，形成人們了解世界的一種方式。

（二）有秩序的布局

有秩序的布局也是現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)的特點(diǎn)之一。由于藝術(shù)與科學(xué)的緊密結(jié)合，畫家們開始研究出構(gòu)建真實(shí)空間的畫面布局。例如塞尚在《水果盤、杯子和蘋果》的表現(xiàn)中，線、塊面和色彩之間的相互關(guān)系是繪畫中的核心要素，通過在創(chuàng)作中對(duì)物體的位置上進(jìn)行精心布置，協(xié)調(diào)顏色的對(duì)比，形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的布局形式，強(qiáng)化了在有限深度內(nèi)的立體構(gòu)造。

（三）主觀意象的表達(dá)

現(xiàn)代藝術(shù)繪畫視覺空間的多維表達(dá)特點(diǎn)之一在于對(duì)藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)自我感受，從構(gòu)圖方式來看，其表現(xiàn)在繪畫空間的表達(dá)方式。他們不再注重自然的寫實(shí)，不受時(shí)間和空間的限制，經(jīng)過思考以自身經(jīng)驗(yàn)加工轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫的形式呈現(xiàn)在畫面中，通過有序的筆觸、純粹的形與色彩，來描繪物體，忠于自己對(duì)自然的直觀感受，在平面中進(jìn)行多維表達(dá)，并形成自己的"獨(dú)特的空間"的藝術(shù)形式。

三、視覺空間中多維表達(dá)的意義

現(xiàn)代藝術(shù)繪畫創(chuàng)作引領(lǐng)著一種新的觀察世界的方法，突破了以往單點(diǎn)透視的繪畫觀念。在塞尚《水果盤、杯子和蘋果》作品中，不注重在畫面中三維空間的真實(shí)性，而是關(guān)注畫面中的整體結(jié)構(gòu)，為了形成這種有秩序的布局和還原本真的空間，可以將物體進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃?，使畫面中的每個(gè)物體從不同的角度進(jìn)行觀看都能使畫面和諧真實(shí)。因此，塞尚所描繪的不只是自然，而是將自己置身于自然中的感受，通過全新的繪畫觀念，在觀看方式上給人一種時(shí)間和空間的真實(shí)感。改變了人們的觀看習(xí)慣，用感覺與視覺合并起來觀察這個(gè)世界，讓觀者體會(huì)藝術(shù)家對(duì)空間的理解，看到眼睛看不到的一面。塞尚對(duì)于繪畫結(jié)構(gòu)與多視角觀察的研究與使用，是科學(xué)與藝術(shù)快速發(fā)展時(shí)代下的一場革命，傳統(tǒng)的三維的客觀再現(xiàn)被還原本質(zhì)的要求所取代，人們對(duì)于世界的理解隨著自然科學(xué)與藝術(shù)家們對(duì)于空間的探索不斷地?cái)U(kuò)寬，這些不僅對(duì)于未來藝術(shù)的發(fā)展帶來更多的可能，同時(shí)也為自然科學(xué)提供了養(yǎng)料，帶領(lǐng)人們探索更多未知的空間世界。

四、總結(jié)

塞尚以來的現(xiàn)代藝術(shù)繪畫，其畫面的空間表現(xiàn)，開始注重藝術(shù)家主觀內(nèi)心世界對(duì)于自然本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，這一觀念的改變，擺脫客觀物象的束縛，豐富了繪畫的表現(xiàn)方法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，他強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)追求"藝術(shù)的真實(shí)"，而非再現(xiàn)藝術(shù)。他的這些觀點(diǎn)，從根本上動(dòng)搖了此前的美學(xué)價(jià)值基礎(chǔ)，推動(dòng)了西方繪畫的發(fā)展。因此，藝術(shù)家們的作品開始不僅僅作為架上繪畫和傳統(tǒng)繪畫的審美思維來進(jìn)行定義，最重要的是在藝術(shù)家創(chuàng)作畫面的多維視覺空間中主觀思維形式的過程和審美表達(dá)，只有藝術(shù)觀念不斷地拓寬，空間與形式不斷地探索，才能使得當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)越來越豐富，越來越自由。藝術(shù)家們通過多維視覺語言讓人們看到眼睛所看不到的一面，擴(kuò)展人們的視野和意識(shí)，對(duì)于今后的設(shè)計(jì)工作乃至生活都具有深遠(yuǎn)的影響。

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1. 作者簡介：作者姓名：和靜，出生年月：1999年1月4日，性別：女，民族：漢，籍貫：四川省資陽市樂至縣（省市縣），學(xué)歷：本科，職稱：無，研究方向：近現(xiàn)代美術(shù)史研究