淺析歷史知識(shí)在文物修復(fù)中的作用

丁振

摘 要：書畫類文物修復(fù)是文物修復(fù)中非常重要的一項(xiàng)工作，該項(xiàng)工作的完成除了需要引進(jìn)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，更離不開相關(guān)歷史知識(shí)的支持。這一類歷史知識(shí)屬于書畫類知識(shí)，包括中國(guó)書畫類發(fā)展脈絡(luò)、名家書畫基本介紹以及歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就、創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格，在一定程度上與書畫類文物修復(fù)工作要求緊密聯(lián)系在一起。書畫類文物修復(fù)工作基本要求為盡最大可能恢復(fù)書畫原貌，完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)，講求修舊如舊原則。書畫類歷史知識(shí)內(nèi)容和書畫類文物修復(fù)基本要求決定了歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中的作用，這些作用表現(xiàn)為通過(guò)歷史背景知識(shí)可以解決細(xì)節(jié)修復(fù)中的疑惑、依靠歷代文人所處時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人習(xí)慣可以決定書畫文物修復(fù)的方向、依靠歷史知識(shí)可以判斷文物修復(fù)的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：歷史知識(shí);文物修復(fù);書畫類;時(shí)代背景;文人習(xí)慣

通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)情況和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域觀察，我們能夠發(fā)現(xiàn)業(yè)界人士和相關(guān)學(xué)術(shù)理論研究者往往對(duì)文物修復(fù)這一問(wèn)題給予很高的關(guān)注度，尤其是很多學(xué)術(shù)理論研究者在這一方面進(jìn)行了相當(dāng)深入的研究，也產(chǎn)生了許多的研究成果。這一客觀現(xiàn)實(shí)值得我們?nèi)徱?，因?yàn)槿魏我豁?xiàng)議題的確立往往需要立足于一定的熱點(diǎn)和研究趨勢(shì)上。這樣才能夠使自己的學(xué)術(shù)研究和整個(gè)學(xué)術(shù)界的研究動(dòng)態(tài)相吻合，這是筆者選擇文物修復(fù)這一議題的根本原因所在。通過(guò)對(duì)相關(guān)領(lǐng)域已發(fā)表學(xué)術(shù)論著的研讀，筆者發(fā)現(xiàn)很多觀點(diǎn)和方法值得借鑒，但是由于學(xué)者自身研究方向限制和現(xiàn)實(shí)因素，該問(wèn)題的研究尚有很多空白之處，是前人研究的遺漏之處，但這恰恰為新的研究提供了一定的方向和空間，使學(xué)術(shù)研究能夠不斷創(chuàng)新。筆者在捕捉該問(wèn)題的研究新空間和新角度時(shí)，選擇了歷史知識(shí)在文物修復(fù)中的作用這一角度，并且以書畫類文物為切入點(diǎn)，進(jìn)行新的探索。

1 書畫類歷史知識(shí)的基本概況

書畫類歷史知識(shí)是整個(gè)歷史知識(shí)體系當(dāng)中重要的組成部分，也是歷史知識(shí)中體現(xiàn)人文氣息、藝術(shù)氣息的部分。書畫類歷史知識(shí)也是非常豐富的，從其構(gòu)成上來(lái)看，主要包括了中國(guó)書畫類發(fā)展脈絡(luò)、名家書畫基本介紹及歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就、創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格。

中國(guó)書畫類發(fā)展脈絡(luò)主要涵蓋從先秦時(shí)期一直到近代以來(lái)書畫用紙、創(chuàng)作風(fēng)格、書畫保存等方面的歷史發(fā)展脈絡(luò)。通過(guò)這些知識(shí)的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)者往往能夠?qū)χ袊?guó)的書畫藝術(shù)作品有一個(gè)大致的了解，能夠建立宏觀上的把握。應(yīng)該說(shuō)這一方面的歷史知識(shí)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值非常高，它為相關(guān)工作者和書畫愛(ài)好者認(rèn)識(shí)書畫價(jià)值、鑒別書畫真?zhèn)翁峁┝艘欢ǖ膮⒖家罁?jù)。

名家書畫基本介紹是指對(duì)歷代著名書畫家代表性書畫作品的說(shuō)明，這一類知識(shí)包含了文字性介紹知識(shí)和圖片類展示部分，能夠讓學(xué)習(xí)者根據(jù)自己興趣愛(ài)好對(duì)某些特定的書畫作品進(jìn)行細(xì)節(jié)性的學(xué)習(xí)。這一部分的書畫類歷史知識(shí)較瑣碎和繁雜，但是對(duì)于興趣極高的愛(ài)好者和需求性較強(qiáng)的工作者來(lái)說(shuō)，在日常的頻繁接觸中往往能夠爛熟于胸，使用時(shí)信手拈來(lái)。

歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就和創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格是以書畫家人物為單元的書畫類歷史知識(shí)，既包括了對(duì)書畫家生平事跡及所處歷史背景的了解，也包括了對(duì)其藝術(shù)地位、代表作和創(chuàng)作風(fēng)格、元素的了解。這一部分的歷史知識(shí)相對(duì)來(lái)說(shuō)，歷史性最強(qiáng)，也最有趣味，最重要的是實(shí)際中的應(yīng)用價(jià)值最大。

總的來(lái)看，書畫類歷史知識(shí)是繪畫專業(yè)知識(shí)和歷史專業(yè)知識(shí)的一種交融，但是其本質(zhì)核心更多呈現(xiàn)出歷史性。而恰恰是因?yàn)槌尸F(xiàn)出歷史性所以決定了書畫類歷史知識(shí)往往隨著時(shí)間的推移，其價(jià)值不斷得到提升。

2 書畫類文物修復(fù)的基本要求

書畫類文物修復(fù)是一項(xiàng)重要的文物修復(fù)工作，該項(xiàng)工作運(yùn)行的意義非常重大，主要表現(xiàn)為促進(jìn)了書畫類文物的保存以及為相關(guān)學(xué)術(shù)研究、教學(xué)工作提供了有效的參考素材。這些重大的意義決定了書畫類文物修復(fù)工作必須達(dá)到一定的工作基本要求。①

從微觀角度來(lái)看，書畫類文物修復(fù)的基本要求為盡最大可能恢復(fù)書畫原貌、完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)、講求修舊如舊原則。

盡最大可能恢復(fù)書畫原貌是書畫類文化修復(fù)工作的核心部分。當(dāng)然這種修復(fù)工作以各種先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和設(shè)備為基礎(chǔ)，工作開展起來(lái)既細(xì)致又復(fù)雜，但是一個(gè)明確的核心要求就是盡最大可能地恢復(fù)原貌。②

完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)表現(xiàn)為在盡最大可能恢復(fù)原貌過(guò)程中不為了力求完整而進(jìn)行主觀性的“創(chuàng)造”，而且立足于真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行全面的恢復(fù)。在大多數(shù)情況，為了尊重真實(shí)、力求真實(shí)往往留下了很大的修補(bǔ)空間。因?yàn)闊o(wú)法尋找到修復(fù)的依據(jù)，所以只能夠呈現(xiàn)出一定的破損與缺陷。這一項(xiàng)要求體現(xiàn)了實(shí)事求是、科學(xué)客觀的思維，我們修復(fù)書畫類文物的目的在保存歷史原貌，而并不是進(jìn)行書畫類的創(chuàng)作。很多時(shí)候具有一定的缺陷的書畫類文物的修復(fù)恰恰向世人展示了書畫類文物的保存情況，利于讓民眾認(rèn)識(shí)歷史、尊重歷史。③

講求修舊如舊原則是指書畫類文物在修復(fù)過(guò)程中一定要保留求其歷史年代感，修復(fù)完成后的書畫類文物應(yīng)該呈現(xiàn)出歲月所留下的“舊”的痕跡。要實(shí)現(xiàn)這樣的修復(fù)目標(biāo)必須盡最大可能減少人為干預(yù)，盡量讓書畫在歷史歲月中的變舊、破損的自然痕跡能夠得到保留。所以很多書畫類文物修補(bǔ)完成以后，可能成品沒(méi)有我們想象中的精致，卻恰恰是我們需要的，更是觀賞者所希望看到的。

3 歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中的作用

通過(guò)上述兩方面的問(wèn)題，我們能夠認(rèn)識(shí)到一些現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)，那就是歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中確實(shí)能夠起到一定的作用。筆者認(rèn)為歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中作用的發(fā)揮更多體現(xiàn)為它能夠輔助書畫類文物修復(fù)工作的具體的實(shí)施。因此在具體的作用發(fā)揮分析時(shí)我們還是應(yīng)該充分考慮其輔助書畫類文物修復(fù)實(shí)施過(guò)程的可行性和可效性。從實(shí)際情況來(lái)看，這些作用表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

3.1 通過(guò)歷史背景知識(shí)可以解決修復(fù)中的細(xì)節(jié)疑惑

書畫類文物修復(fù)工作往往是對(duì)破損書畫的原始面貌進(jìn)行還原，在這個(gè)還原過(guò)程中往往會(huì)涉及一些細(xì)節(jié)的還原恢復(fù)，這種細(xì)節(jié)往往是書畫中的一些細(xì)小的東西。而破損情況往往體現(xiàn)為細(xì)節(jié)部分僅僅存留一部分，另一部分是什么往往有很多種可能，一旦選擇錯(cuò)誤那就會(huì)使整幅書畫還原的價(jià)值大大下降，甚至還有可能損害書畫文物。④

在這種情況下，可以通過(guò)歷史背景知識(shí)來(lái)解決修復(fù)中的細(xì)節(jié)疑惑。如在一些魏晉南北朝時(shí)期的書畫中會(huì)出現(xiàn)很多類似椅子腿的破損細(xì)節(jié)，很多相關(guān)工作者往往將原貌認(rèn)為成椅子，最后也還原成椅子。其實(shí)這就犯了一個(gè)歷史知識(shí)細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤，即魏晉南北朝時(shí)期椅子并不普遍使用，在日常生活中是看不到的，即便是高門大族的生活。這個(gè)時(shí)期普遍使用的是胡床，胡床下部機(jī)構(gòu)在某種程度上與椅子相似，所以正確還原恢復(fù)的是胡床而不是椅子。

其實(shí)在書畫類文物修復(fù)過(guò)程中類似這樣的例子還有很多，其核心就是利用一系列的歷史背景知識(shí)來(lái)確定某個(gè)細(xì)節(jié)的原貌。應(yīng)該說(shuō)這種方法有著充足的客觀依據(jù)，因?yàn)槿魏螘媱?chuàng)作都是基于當(dāng)時(shí)社會(huì)的客觀基礎(chǔ)，或者說(shuō)是在某種程度上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的一種反映。⑤那么在書畫文物還原過(guò)程中，歷史背景知識(shí)就成了一種最為可靠的參考依據(jù)。

筆者認(rèn)為歷史知識(shí)這一方面作用的發(fā)揮不但具有上述的有效性，而具有一定的可行性。一方面隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和各種信息軟件的完善，很多歷史知識(shí)都能夠在較短的時(shí)間內(nèi)迅速查出，非常便捷。另一方面，近年來(lái)歷史專業(yè)的本科畢業(yè)生和研究生畢業(yè)生的數(shù)量急劇增加，這就使得歷史專業(yè)人才能夠加入書畫文物修復(fù)隊(duì)伍中。所以說(shuō)歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中發(fā)揮解決細(xì)節(jié)修復(fù)疑惑的作用確實(shí)有著一定的現(xiàn)實(shí)性和可行性，并不是我們的主觀想象。

3.2 依靠文人所處時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人人格習(xí)慣可以決定書畫文物修復(fù)的方向

一般來(lái)說(shuō)，書畫家往往屬于文人，因?yàn)楣糯芏嗳嗽谠?shī)詞書法繪畫方面都是非常擅長(zhǎng)的，而且也有著較高的藝術(shù)成就。因此書畫藝術(shù)作品中往往透露出很多的文人生活氣息和人格的凸顯，所以人如其畫、畫如其人這個(gè)規(guī)律在書畫藝術(shù)作品分析中是非常實(shí)用的。⑥這種歷史客觀現(xiàn)實(shí)就在一定程度上決定了歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)中的作用，這種作用使我們能夠依靠歷代文人習(xí)慣來(lái)決定書畫文物修復(fù)的方向。

一般來(lái)說(shuō)不同時(shí)期的文人擁有差異化較大的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，而同一時(shí)期的文人藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格雖有差異但是卻有著一定的共性，這種共性恰恰就成了書畫類文物修復(fù)方向確定的主要依據(jù)。我們?cè)谛迯?fù)隋唐時(shí)期書畫文物的時(shí)候，一定要注意到在這一時(shí)期的書畫中宗教氣息是非常濃的，尤其是佛教生活。這一時(shí)期的書畫家大多信仰佛教或者對(duì)佛學(xué)有著濃厚的興趣。所以在修補(bǔ)過(guò)程中，我們要按照佛教生活氣息的方向去修復(fù)。這樣往往很多方向性的問(wèn)題，甚至細(xì)節(jié)性的問(wèn)題得到了有效的解決。①而在宋元時(shí)期的書畫類文物修復(fù)過(guò)程中，一定要關(guān)注理學(xué)思想產(chǎn)生的影響，因?yàn)楹芏嗨未鷷嫾以趧?chuàng)作過(guò)程中受到理學(xué)思想熏陶，這種現(xiàn)象在南宋尤為明顯。所以在修復(fù)過(guò)程中一定要明白一些關(guān)于社會(huì)風(fēng)俗類的書畫中的人物往往趨向于保守。

除此之外，我們還可以把握一些書畫家個(gè)人風(fēng)格來(lái)進(jìn)行書畫類文物修復(fù)。如蘇軾的書畫往往展現(xiàn)出一種宏觀豪放的意境之美，所以在修復(fù)他的一些書畫作品當(dāng)中我們主要把握宏觀意境就可以了，因?yàn)樘K軾的書畫中細(xì)節(jié)性的描繪并不是太多。

其實(shí)這種藝術(shù)類歷史知識(shí)在一定程度上是和文化史、思想史知識(shí)有著密切關(guān)聯(lián)的，但是分析起來(lái)難度也并不是太大，很多時(shí)候往往憑借著一些常識(shí)和日常的積累就能夠完成對(duì)這一部分歷史知識(shí)的運(yùn)用。因此，歷史知識(shí)在決定書畫類文物修復(fù)方向上發(fā)揮重要的作用，有一定的現(xiàn)實(shí)性和可行性。

3.3 依靠歷史知識(shí)可以判斷書畫類文物修復(fù)的必要性和修復(fù)價(jià)值

上面我們了解到書畫類文物修復(fù)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，恰恰是這種現(xiàn)實(shí)意義的凸顯決定了書畫類文物修復(fù)過(guò)程中講求成本和價(jià)值的對(duì)比考慮，如果一件文物的現(xiàn)實(shí)價(jià)值太低或者成本與價(jià)值比太高，就決定了我們進(jìn)行文物修復(fù)的必要性和緊急性。②那么書畫類文物修復(fù)的必要性和修復(fù)價(jià)值如何來(lái)把握呢？就是依靠歷史知識(shí)來(lái)進(jìn)行有效的判斷。

我們通過(guò)歷史知識(shí)來(lái)準(zhǔn)確判斷一幅書畫文物在藝術(shù)史上的知名度，在該書畫家眾多藝術(shù)作品中的地位。這樣我們往往就能夠很容易地決定書畫類文物修復(fù)的必要性了，其實(shí)很多著名書畫家的一些藝術(shù)作品的價(jià)值并不高，如果我們?cè)谖奈镄迯?fù)過(guò)程中遇到這一類的對(duì)象，那么完全可以放棄修復(fù)或不急于修復(fù)。也就是說(shuō)，通過(guò)歷史知識(shí)我們能夠完成對(duì)書畫類文物修復(fù)對(duì)象的篩選。

另外在實(shí)際的文物修復(fù)開展過(guò)程中要特別注重對(duì)象選擇的現(xiàn)實(shí)性，不是每個(gè)文物修復(fù)單位都可以拿到非常有價(jià)值的文物修復(fù)對(duì)象。那么在這個(gè)過(guò)程中，每一個(gè)文物修復(fù)單位都可以通過(guò)歷史知識(shí)來(lái)把握本地區(qū)書畫類文物的流傳情況，從而選找到有較高價(jià)值的書畫類文物修復(fù)對(duì)象。

通過(guò)上述三方面的介紹，我們能夠發(fā)現(xiàn)歷史知識(shí)在書畫類文物修復(fù)過(guò)程中更多是起決策性的作用，可以說(shuō)這種作用往往決定了一件書畫類文物修復(fù)成敗。因?yàn)橐坏┓较蝈e(cuò)了，先進(jìn)技術(shù)的實(shí)施就從根本上破壞了這件文物的原貌，那么工作的性質(zhì)就發(fā)生了改變。從這些作用的發(fā)揮，我們能夠看到在各種科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，以歷史為代表的人文類知識(shí)依舊可以彰顯很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。