讀圖時代攝影記者觀念的轉(zhuǎn)變

摘要：今天是由讀寫時代向讀圖時代邁進(jìn)的嶄新時代，各種媒體的迅速發(fā)展、信息社會的廣闊需求和信息手段的日新月異，使新聞?wù)掌趫蠹堉械牡匚蝗找嫱宫F(xiàn)。不少報紙?zhí)岢隽恕皥D文并重，兩翼齊飛”的觀念，攝影記者在前進(jìn)道路上面臨不少的挑戰(zhàn)和新的問題。本文從讀圖時代概念的界定出發(fā)，從三個方面分析目前新聞攝影存在的問題，從理論和實踐的層面論述攝影記者素養(yǎng)的提高，應(yīng)涉及數(shù)字化、人文關(guān)懷、平民視角、創(chuàng)作的焦點定位等方面的觀念轉(zhuǎn)變;應(yīng)跳出舊框框，時刻保持清醒的頭腦，居安思危、勇于創(chuàng)新、超越自己、推陳出新。

關(guān)鍵詞：攝影記者 新聞 讀圖時代 觀念轉(zhuǎn)變

在“讀圖時代”，新聞攝影對于報刊如何在激烈的競爭中克敵制勝無疑起著重要作用?！度嗣袢請蟆吩偩庉嫹毒匆嗽f：“新聞圖片不能用文字代替。在特定條件下，它們的功能比文字更強(qiáng)大，更具吸引力?！碧岣咝侣剤D片的吸引力和影響力，增強(qiáng)新聞圖片的時效性，無疑是時代的要求，也是新聞媒體競爭的需要。特別是“讀圖時代”的圖片數(shù)量大大增加。在信息傳播過程中，圖像呈現(xiàn)出前所未有的傳播趨勢，在人們接收到的信息總量中占據(jù)了很大的比例。新聞攝影擁有著反映現(xiàn)實、記錄歷史的特有功能屬性，其經(jīng)常會受到眾多讀者乃至新聞界的青睞和關(guān)注。當(dāng)然，新聞攝影還存在著眾多煩瑣的問題以及大眾對其產(chǎn)生的某些誤解，這從很大程度上“傷害”了新聞攝影，從而制約了它的成長。這就要求攝影記者提高自身和專業(yè)素養(yǎng)，更新觀念，在新聞傳播過程中以平等的心態(tài)來關(guān)注受眾和研究受眾的需求。善于平視生活，也就是要學(xué)會從百姓的角度看問題、寫報道。被采訪者應(yīng)該得到足夠的尊重，尤其是那些生存在基層的人民群眾。在攝影技巧上要多加磨煉，要時刻記得滿足讀者的胃口，從讀者出發(fā)，感受受眾的思維，用敏銳的新聞嗅覺和對事物的觀察力拍攝出受歡迎的新聞?wù)掌?，要在報紙的可讀性和可視性上充分體現(xiàn)出社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

一、“讀圖時代”的概念界定

近年來，在新聞攝影界貫徹“圖與畫并重，兩翼齊飛”的思想時，出現(xiàn)了“讀圖時代”的說法，但現(xiàn)有資料并沒有對“讀圖時代”做出嚴(yán)格的界定。筆者認(rèn)為，“讀圖時代”一詞只說明了當(dāng)前的現(xiàn)狀：如今人民平日里接觸的圖片形形色色，種類也各不相同，例如靜態(tài)圖片、動態(tài)圖片、動畫、錄像等。人們每天接觸的圖片越多，也就越被大眾所接受。當(dāng)然，形成這一現(xiàn)象的原因還因為圖片的載體越來越多，手機(jī)、電腦、汽車、服飾等都成為今天的圖片載體。載體和形式的不斷增加，給圖像帶來了前所未有的傳播渠道。

近年來，報紙越來越重視對新聞圖片的使用。許多報紙都把有分量的新聞圖片放在版面的顯著位置，有的甚至登上封面。新聞攝影特刊在各種報刊上如雨后春筍般出現(xiàn)。

二、目前新聞攝影存在的問題和誤區(qū)

（一）重拍攝，輕采訪

以視覺形象的角度為基礎(chǔ)進(jìn)行詳細(xì)觀察，然后用恰當(dāng)和敏銳的方式在某個瞬間進(jìn)行抓拍和捕捉，是新聞攝影采訪的一種最基本的拍攝方式。這需要一個充分的思考和素材準(zhǔn)備的過程，以及要求拍攝人必須在現(xiàn)場，與真實的人或事物有著近距離的接觸。

由于快餐式生活節(jié)奏，現(xiàn)在的一些攝影記者逐漸養(yǎng)成了一些不好的工作習(xí)慣，例如忽略了前期的采訪工作，重點全部放在了拍攝的過程，這種現(xiàn)象存在著弊端。當(dāng)然，在日常工作中，我們很難把客觀因素盡數(shù)考慮到，因此攝影記者可以在特殊的情況下先拍攝后采訪，并且依舊能夠拍出好的照片，這是一種額外的工作能力。但是如果攝影記者想要長期保質(zhì)保量完成任務(wù)，那么就要按照新聞攝影的規(guī)定流程：先采訪后拍攝。先采訪，會讓攝影記者對新聞主題、新聞背景、新聯(lián)細(xì)節(jié)和場景都能有進(jìn)一步的了解，在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)行圖像觀察、角度選擇和瞬間把握，會拍攝得更加扎實。

（二）重數(shù)量，輕質(zhì)量

近年來，許多報紙都擴(kuò)大了版次，對圖片的需求也很大。攝影記者厭倦了每天完成攝影任務(wù)，這在一定程度上影響了攝影質(zhì)量。從主觀上看，攝影記者本身并沒有給予足夠的重視。有時為了趕上任務(wù)，他們不深入訪談，也不仔細(xì)觀察和選擇圖片，而是頻繁地拍攝，忙于發(fā)表，致使照片的質(zhì)量無法提高。此外，編輯對照片的審核和發(fā)放的布局沒有嚴(yán)格把關(guān)，也沒有挑選出高質(zhì)量的新聞?wù)掌?/p>

（三）重“突發(fā)”，輕“日常”

日常生活新聞不具備爆點特性，因此，在拍攝日常生活新聞圖片的過程中，記者往往感受不到受關(guān)注的成就感以及滿足感，所以，現(xiàn)如今的大多數(shù)記者往往忽略掉身邊生活的小事。相反，突發(fā)性新聞卻得到了所有新聞從業(yè)者的青睞，絕大多數(shù)記者都盯著重大、突發(fā)的事件，從而忽略了生活中的小事。但煩瑣的小事有時在人們的生活中扮演著重要角色，更能給讀者帶來真實、共情的感受，因此，記者需要將創(chuàng)造力放到日常生活的新聞中，讓“平凡”變得不乏味，記者應(yīng)該提高業(yè)務(wù)能力，拍攝出一組好的照片，展現(xiàn)生活中每一刻。

三、“讀圖時代”對攝影記者的要求

新聞攝影記者是歷史的見證人。他們用相機(jī)捕捉下稍縱即逝的場面，從而記錄下歷史的變革，通過視覺形象使人們能完整地了解生活于其中的這個世界。近年來，新聞界提出報刊要圖文并重，新聞攝影的地位便顯得更為重要，對攝影記者的要求越來越嚴(yán)，標(biāo)準(zhǔn)也越來越高。攝影記者必須提高素養(yǎng)，應(yīng)對“讀圖時代”的要求。

（一）政治眼光

所謂具有政治眼光，就是提高運用馬克思列寧主義的立場、觀點和方法觀察分析問題、反映問題、堅持黨性原則，在新聞攝影中拍攝那些能夠體現(xiàn)黨的方針、政策，體現(xiàn)時代主流，能夠引導(dǎo)群眾前進(jìn)的新鮮事實的新聞?wù)掌?/p>

（二）豐富敏銳的新聞嗅覺

當(dāng)下，人們的生活每天都在發(fā)生著變化。因此，作為攝影記者來說，提高自己對突發(fā)事件的反應(yīng)速度和應(yīng)對能力，是重中之重。敏銳的直覺和精確的判斷力，可以讓新聞媒體人知道報紙和大眾需要什么樣的新聞，新聞又需要什么樣的照片，并從日常采訪中去實踐，這是“突然意識到，偶然得到”的艱苦工作。

（三）善于學(xué)習(xí)的素質(zhì)

攝影記者應(yīng)該是個雜家，不但要有專業(yè)的知識，還要有采訪以外的一切有用的社會知識。

新聞攝影往往受到時空的限制，不能將現(xiàn)實事物全部表現(xiàn)出來。因此，攝影記者還要用文字說明來補(bǔ)充新聞圖片。一則好的“照片說明”，就是一條精彩的短新聞。特別是攝影專版，對文字的要求更高，要從已有的信息出發(fā)去挖掘畫面沒有表現(xiàn)但又與畫面相關(guān)的“畫外音”，甚至從虛處落筆，以虛補(bǔ)實。好的文字說明和畫龍點睛的標(biāo)題必不可少，這就要求攝影記者有較深的文學(xué)修養(yǎng)。

（四）勇于創(chuàng)新的素質(zhì)

創(chuàng)新既是新時期的要求，更是新聞攝影的靈魂。攝影記者應(yīng)當(dāng)不斷開拓新的報道領(lǐng)域，不斷探索新的報道形式，不斷采用新的報道手法，不斷摸索新的攝拍技法。當(dāng)然，創(chuàng)新不是隨心所欲，必須學(xué)會辯證思考，對以往的經(jīng)驗、認(rèn)識、理論，要善于繼承、發(fā)展和完善。

單張新聞?wù)掌倪\用和深度報道的攝影專版，會給攝影記者更大的創(chuàng)造空間，使攝影記者在越過了單張新聞圖片之后，對系列新聞圖片也能有準(zhǔn)確的整體把握，使思維由單線向多線發(fā)展，在編輯上也能進(jìn)行一定的創(chuàng)新。2010年，筆者拍攝了城市變遷的照片專題《湛江新貌》，在湛江市城區(qū)選擇了不同的地點，先拍下這個城鄉(xiāng)接合部的舊貌，等這些地方蓋起高樓、修好道路、種上草木后，又拍下新景觀，排版時把新舊照片放在一起形成一個新舊對比，照片視覺效果很特別。這個例子說明，攝影記者在拍照片的時候，需要在攝影技術(shù)技巧上進(jìn)一步錘煉自己，在選材構(gòu)思上進(jìn)一步擴(kuò)大視野，應(yīng)當(dāng)拍題材新、內(nèi)涵豐富、具有時代特征的新聞?wù)掌?/p>

四、“讀圖時代”攝影記者觀念的轉(zhuǎn)變

（一）“數(shù)字化” 審美觀念的轉(zhuǎn)變

攝影師必須面對數(shù)字時代帶來的審美觀念的變化，充分考慮數(shù)字媒體對人類的影響，樹立全新的價值觀，積極參與到這種變化中去。

攝影記者必須充分體現(xiàn)真實的影像，不能由自己的主觀意識來改變和加工新聞圖片。為了滿足今天的觀眾，攝影記者不僅要迅速地拍攝新聞圖片，還要將新聞信息編輯得生動、新穎、真實、深刻。

（二）人文關(guān)懷理念的轉(zhuǎn)變

作為媒體報道的重要手段，新聞攝影的人文關(guān)懷應(yīng)該是“讀圖時代”新聞攝影觀念轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵之一。

首先，從新聞攝影的角度看，新聞工作者應(yīng)該更多地關(guān)注被采訪對象和他們的生活，用心靈與被采訪者進(jìn)行交流。電影《李達(dá)謀善于謀劃新農(nóng)村》有著很大的影響，是因為電影從一位老村長近30年的思想變化，反映農(nóng)村改革開放的歷程，堪稱中國農(nóng)村歷史的縮影。巧合的是，筆者拍攝的《海邊不老松》講的并不是一件大事，而是一群歸巢老人堅持每個早晨健身和跳舞。然而，通過融入老人的生活和內(nèi)心世界，這張照片揭示了人物性格和命運這樣一個大主題。

其次，新聞攝影的人文關(guān)懷理念，還通常體現(xiàn)在攝影記者在新聞傳播的過程中是否用平等之心研究受眾，關(guān)注受眾。現(xiàn)如今的新聞攝影報道中，存在著大量擺拍和抓拍的元素，這極大地引起了受眾群體的爭議。這種結(jié)果的原因顯而易見，攝影記者不應(yīng)該拿著不真實甚至充滿欺騙的影像呈現(xiàn)給那些真正需要了解到事情真相的讀者和觀眾。

人文關(guān)懷的體現(xiàn)形式，攝影記者通常會從新聞報道的視角出發(fā)，但新聞的策劃方案，對新聞主題的篩選，所拍攝照片的渲染處理，甚至是排版的樣式等方面，都能夠明確體現(xiàn)出對觀眾的理解和對人自身的尊重。當(dāng)今的媒體環(huán)境需要媒體記者具有人文關(guān)懷理念，這樣才會讓媒體環(huán)境在這個“讀圖時代”健康長遠(yuǎn)地發(fā)展。

（三）平民視角理念的轉(zhuǎn)變

首先要關(guān)注人們的生活。從傳播學(xué)的角度看，只有受眾接受和認(rèn)可新聞攝影的內(nèi)容，并受到人們的關(guān)注和歡迎，傳播過程才算完成。要實現(xiàn)這一過程，必須以老百姓為中心，關(guān)注老百姓的生活狀況和生活環(huán)境。筆者拍攝的《山村圓了電視夢》獲廣東新聞攝影作品優(yōu)秀獎。正是因為它深入人民生活和社會生活的底層，傾聽民聲，反映人民疾苦，敢于觸及老百姓特別關(guān)心的熱點難點問題，做深入報道。

其次，尋找老百姓的視角，貼近百姓的感受。攝影記者要通過選擇這些政策和措施，牢牢地把握人們的普遍觀點和對人民生活的影響。在新聞題材的選擇和新聞價值的判斷中，受眾對新聞事件的關(guān)注程度和新聞對受眾的吸引力是重要的標(biāo)準(zhǔn)。

（四）要始終對準(zhǔn)生活第一線

攝影記者的工作重心應(yīng)該始終放在基層、生活一線，放在老百姓身上，攝影記者要能看到今天人們的價值觀發(fā)生的變化。如果攝影記者不把重點放在基層和群眾身上，而是把重點放在領(lǐng)導(dǎo)身上，那么會使工作停留在表面，這是攝影記者貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近群眾的障礙。

筆者拍攝的《破爛車橫沖直撞》獲得了1999年度中國晚報好新聞?wù)掌坏泉?，作品正是著力反映百姓的心聲。所以說定準(zhǔn)焦點、樹立正確的創(chuàng)作思想，才是出好作品的關(guān)鍵。

還要堅信腿功出佳作。攝影記者就得勤動腿、多跑路才能出成績，“腳板底下出新聞”。例如筆者拍攝的《湛江火炬手深圳火炬?zhèn)鬟f》照片，為了拍好這幅照片，筆者提前4個小時來到目的地。盡管離住的地方很遠(yuǎn)，還要攀上攀下，看地形，找角度，但筆者還是克服困難堅持拍攝?；鹁嬲絺鬟f那天，筆者熟悉環(huán)境，后退到觀眾后面，以觀眾為前景，連續(xù)按動快門，拍下了這個精彩的瞬間。

五、結(jié)語

在“讀圖時代”，攝影記者不僅要提高個人素養(yǎng)還要轉(zhuǎn)變觀念，選擇具備可擴(kuò)展、可延伸、可發(fā)展因素的報道題材。新聞在生活里、在群眾中，需要攝影記者多跑路，去發(fā)現(xiàn)、去尋找。新聞攝影記者只有時刻保持清醒的頭腦、居危思安、奮發(fā)學(xué)習(xí)、勇于創(chuàng)新，才能可能超越別人，超越自己，推陳出新。

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（作者簡介：李波，男，大專，湛江日報社，中級，研究方向：新聞攝影）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）