任伯年的繪畫(huà)藝術(shù)造詣的探索與研究

摘要：任伯年的一生是藝術(shù)的一生，在繪畫(huà)上造詣很深，技藝精湛，才華橫溢。他的繪畫(huà)作品具有特色，并且有較高的藝術(shù)和歷史價(jià)值。

關(guān)鍵詞：任伯年;藝術(shù);價(jià)值;

世界四大文明古國(guó)的中國(guó)，有著濃厚底蘊(yùn)的民族文化，尤其在繪畫(huà)藝術(shù)方面，具有悠久的歷史，從繪在陶器上的繪畫(huà)藝術(shù)到在絹上繪畫(huà)，其間有很多的繪畫(huà)大師將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)推向高潮。任伯年是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史的藝術(shù)奇才，在藝術(shù)創(chuàng)造中取得很高的成就。作品以中國(guó)文化為主要核心，大多數(shù)體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義的情操，重視和吸收外來(lái)文化的應(yīng)用，采用其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，來(lái)描繪出生動(dòng)的生活場(chǎng)面。為了更好地對(duì)任伯年的繪畫(huà)藝術(shù)造詣進(jìn)行深入的理解，探索從其繪畫(huà)思想進(jìn)行研究及其繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世影響產(chǎn)生的重大意義。

一、任伯年的藝術(shù)特點(diǎn)

任伯年被后世譽(yù)為海派巨擘，出生于山陰行塢山麓任家?jiàn)洌船F(xiàn)在浙江省杭州蕭山市瓜瀝鎮(zhèn)），處于繪畫(huà)傳統(tǒng)的家庭，任伯年的父親是一位地域行的民間畫(huà)師。任伯年繼承了家族傳統(tǒng)，掌握繪畫(huà)的技藝，其繪畫(huà)發(fā)源于民間藝術(shù)，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫(huà)的速寫(xiě)，設(shè)色諸法，從而形成了其新穎生動(dòng)、豐姿多采的藝術(shù)畫(huà)風(fēng)。

任伯年的作品很有特色，以至于形成我國(guó)近代繪畫(huà)史上另一大流派即海派。根據(jù)相關(guān)史料記載，主要通過(guò)繪畫(huà)作品來(lái)抒發(fā)對(duì)黑暗統(tǒng)治的不滿(mǎn)，尋找一種精神的解脫。如任伯年創(chuàng)作出一系列的《鐘馗圖》和《關(guān)河一望蕭索》，藝術(shù)形象使人感到悲憤和憂(yōu)傷，表現(xiàn)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。厭惡封建王朝的正統(tǒng)藝術(shù)，追求個(gè)性的解放。同時(shí)，受到明末石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派的影響。他們?yōu)榱诉m應(yīng)新的審美需求，積極的吸收外來(lái)西洋畫(huà)的精華，進(jìn)行中西結(jié)合的形式，開(kāi)創(chuàng)了新一代的畫(huà)風(fēng)。任伯年創(chuàng)造的藝術(shù)繪畫(huà)形象能給人以美學(xué)，并能深深的打動(dòng)人，在于他有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想，熱愛(ài)自己的國(guó)家，促使人產(chǎn)生共同的情感境界，足見(jiàn)其繪畫(huà)藝術(shù)的造詣之深。

二、任伯年的藝術(shù)造詣和成就

任伯年的主要藝術(shù)成就在于人物和花鳥(niǎo)畫(huà)。人物畫(huà)的主題有民俗典故、神話(huà)故事。采用不同的線(xiàn)條，進(jìn)行不同對(duì)象的形態(tài)與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。人物繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇可謂是獨(dú)樹(shù)一幟，無(wú)論是在造型、色彩、線(xiàn)條、和構(gòu)圖都是標(biāo)新立異，不斷地將西洋繪畫(huà)的眾多元素，融入到傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)中，創(chuàng)造出獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。以至于我們后人在學(xué)習(xí)任伯年的人物畫(huà)作品時(shí)，也受益匪淺。如任伯年的《東津話(huà)別圖》，對(duì)其中的人物的塑造達(dá)到傳神的境界?！度合勺蹐D》是一幅分為十二幅的屏風(fēng)，以怪石云煙、各種珍奇異獸、奇花異草為襯托，整幅作品精密，銀鉤線(xiàn)條，濃郁的色彩，極富民俗趣味的風(fēng)格。任伯年對(duì)于傳統(tǒng)所學(xué)之系統(tǒng)，在作此巨作時(shí)豐富的想象力與構(gòu)圖能力，也是讓后世學(xué)者嘆為觀止，色彩的渲染也是相當(dāng)?shù)木剩O(shè)色富麗堂皇，艷而不俗，濃淡冷暖色交相輝映，是中國(guó)人物畫(huà)中的一件輝煌巨著。例如《水滸人物譜》，《中華甲胄圖》，《緣畫(huà)紅樓錄》等多部作品，頗得用筆用墨之神韻?？梢?jiàn)，他的這些作品流傳久遠(yuǎn)，并為后來(lái)文人名士所詠唱，而且對(duì)后世人物繪畫(huà)有著很深遠(yuǎn)的影響，具有舉足輕重的作用。

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)，根據(jù)畫(huà)面的意境，變化無(wú)窮、突顯新意、用色明麗爽快，并且注意物像間的內(nèi)在聯(lián)系，藏露自然。其花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作超過(guò)人物畫(huà)和山水畫(huà)。多以“沒(méi)骨”畫(huà)法作畫(huà)，用線(xiàn)精美干練，勾勒、點(diǎn)染、墨筆與沒(méi)骨相融合的繪畫(huà)技法，以至于達(dá)到其藝術(shù)作品的盡善盡美之意。如《小峽江話(huà)別圖和》、《把酒持蟹圖》。由此可見(jiàn)，中國(guó)畫(huà)的審美意識(shí)就是通過(guò)藝術(shù)家的情感思維加工，將現(xiàn)實(shí)畫(huà)面形象意象化與唯美化。藝術(shù)家將真實(shí)形象繁復(fù)的造型通過(guò)中國(guó)寫(xiě)意手法表現(xiàn)，并且融入了西洋繪畫(huà)的理念，將傳統(tǒng)繪畫(huà)形象表現(xiàn)的更加豐富多彩。以促使讓讀者的視覺(jué)感官產(chǎn)生耳目一新，任伯年的畫(huà)就是最完美的展現(xiàn)之景。他的作品大多是常見(jiàn)的植物，在其描繪的優(yōu)美靈動(dòng)的禽鳥(niǎo)與花卉中，能夠使讀者真切感覺(jué)到大自然清靈的美感和清新的自然氣息中生命脈搏的跳動(dòng)。如《斗牛圖》題字：丹青來(lái)自萬(wàn)物中。由此充分說(shuō)明任伯年在體會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的景物與繪畫(huà)藝術(shù)作品創(chuàng)作的形式關(guān)系，此思想在晚清畫(huà)壇可謂獨(dú)樹(shù)一幟，也對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中經(jīng)典之語(yǔ)“外師造化，中得心源”的繼承和弘揚(yáng)。他順應(yīng)當(dāng)時(shí)歷史的變遷和發(fā)展，從而把古典藝術(shù)、西洋藝術(shù)和民間工藝巧妙相互融合，產(chǎn)生一定的影響作用。

任伯年的山水畫(huà)繪制技法以蒼勁灑脫、墨色濃淡渲染的筆法。如《小峽江話(huà)別圖》，線(xiàn)條清韻灑脫，生動(dòng)脫俗，山水配景巧妙，朱砂、大紅等亮色點(diǎn)秋景樹(shù)木，花青色渲染整個(gè)山水配景，色彩搭配真是無(wú)可挑剔，此作品可稱(chēng)任伯年山水傳世作品之佳作。其中《悟生出塵圖》中，采用寫(xiě)實(shí)的技法對(duì)人物進(jìn)行繪制，人物與配景搭配和諧。從而可以得出，任伯年對(duì)傳統(tǒng)與西洋藝術(shù)的融會(huì)貫通，塑造出其特有的藝術(shù)風(fēng)格。除此之外，還有《仿藍(lán)田叔山水圖》、《柳岸納涼圖》、《溪亭秋靄圖》、《仿石田山水圖》、《仿吳鎮(zhèn)山水圖》等作品，作品中不但有先賢之筆意，也能表達(dá)出他所具有的藝術(shù)特色，這些都足見(jiàn)任伯年作品的高超造詣。

綜上所述，體現(xiàn)出任伯年在中國(guó)繪畫(huà)上的非凡天賦，有著極高的藝術(shù)造詣，不但在中國(guó)繪畫(huà)歷史上占據(jù)重要地位，也對(duì)后世學(xué)者提供寶貴的臨摹范本與資料，正可謂是青燈筆耕硯石穿，丹青墨韻就神品，并且為中華藝術(shù)寶庫(kù)做出了重要貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

李燕，女，1981年，江西撫州，碩士，講師，于浙江同濟(jì)科技職業(yè)學(xué)院任教，主要從事設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究。