圖說小楷技法（二十二）

書寫小楷的用筆，以硬毫筆為宜。市面上可以買到的狼毫小楷，如紅毛、紅豆或軟硬適中的七紫三羊、小白云等，總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。書寫小楷時(shí)，筆宜開足。開新筆之法是先將筆浸入溫水之中讓其自然化開，洗去含在毫中的膠水，再于廢宣紙上舐尖后掛起使其陰干，隔一日后方可使用。用時(shí)，先將筆浸清水中濡透，然后在廢紙上轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，四面揩拭，再蘸墨作書。

作小楷時(shí)，墨要干些，不宜太豐，特別是寫在生宣上時(shí)，墨水豐則易湮化。倘毫中墨豐，可在廢生宣上略為揩拭，自然水墨調(diào)勻，血肉得所。若開足后，因鋒長筆軟難以控制，有一法可以彌補(bǔ)。即先將此筆在墨汁中濡透，讓其自然陰干，書寫時(shí)取其鋒尖部分(三分之一處)在清水中化開，而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結(jié)在一起，書寫起來自然挺健?；蛉⌒鹿P，不全開足，取其筆鋒尖部的彈性。但這種方法有弊端，即只開局部，毫中墨少，寫一二字就需蘸墨一次，勢必會(huì)影響到筆勢的流暢和書寫的速度。

《跋唐摹王羲之一門書翰卷》南宋·岳珂

筆開足后蘸墨作小楷時(shí)，不得深浸墨汁中，當(dāng)以筆尖點(diǎn)入硯池，水墨便浸入毫中，然后迅速將筆提出池面，如篙之點(diǎn)水，一粘即起。此所謂漬筆須深，用筆須淺，著墨不過三分，深滲則墨易滲化，字口模糊，且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁，點(diǎn)畫清瑩，且墨色易產(chǎn)生變化。

書寫小楷，用墨宜潤，不可太燥，燥則字無生氣。所謂潤者，就筆力而言，力圓則潤，就墨法而言，豐腴則潤。小楷用墨雖無行草書那般淋漓酣暢的墨色變化，但亦當(dāng)飲墨如貪（即開足濡透），吐黑如吝，寧以大筆書小字，勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習(xí)字訣》中說：“小筆寫大不如大筆寫小，能用大筆為要，能用濃墨方有力量，小字可展之方丈，方丈須如作小字?！?/p>

清姚孟起《字學(xué)憶參》也說：“蠅頭楷用大筆提空寫，勢乃開展?！碑?dāng)然，這并非要我們用大楷筆作小楷。用可大之筆作小字，則筆為我用，墨色自然滋潤，筆勢自然開展。

書寫小楷，用墨宜有濃淡枯潤之變化，這種變化主要是通過用筆的節(jié)奏變化而自然表現(xiàn)出來。輕則墨浮而淡，重則墨沉而濃，疾則墨少而枯，徐則墨豐而潤。蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水?dāng)?，頓之則水滿。這些變化在書寫小楷時(shí)，只是在感覺中存在，而其表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果則很不明顯，節(jié)奏富有變化，墨色自然靈活。

小楷用墨還有一種很高級的境界，即枯中有濃、燥中見潤。相傳顏真卿、董其昌二人最善此法。這種筆法，當(dāng)以中鋒為前提，以筆力為基礎(chǔ)，以氣勢為后盾，在筆酣墨飽時(shí)加上速度，通過副毫與紙面的摩擦以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調(diào)所產(chǎn)生的綜合效果。這種干渴之筆，如干裂秋風(fēng)，潤含春雨，蒼潤之氣欲吐，有天成之妙，在楷書中尤見神采。

唐人寫經(jīng)墨跡

總之，用墨之法當(dāng)以用筆為基礎(chǔ)，以墨不旁出、力透紙背為書家上乘。